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• 作者：tobyli2012 发布时间：2016-03-14 00:40:06

  60313李嘉玉推荐

• 作者：地铁杀手 发布时间：2022-12-30 15:45:25

  我不知道该怪翻译还是怪自己，字句都看得懂，连一块不出两行就掉队了，不知所云好碎啊….买之前还以为真的是讲神话故事的，尴尬的笑了

• 作者：R 发布时间：2022-02-03 11:36:39

  读罢有几个感想。1、艺术社会学是基于艺术家的社会地位，对相关方的衍生讨论。2、所谓历史，是要在有限的数据与资料下尽可能的理解和还原，以达到论证的目的。

  整本书比较像一篇论文，但都是点到为止，经济社会发展与艺术家地位的关联性论证的松散；每个论点基本上就只有一个论据，加上大量因为数据不够带来的揣测。

• 作者：从容。 发布时间：2023-10-27 19:13:36

  全是蜻蜓点水的感性表达

• 作者：小嚷 发布时间：2011-01-27 21:32:21

  冬天就应该大吃巧克力读托尔斯泰。。。。可惜我没有时间在这个冬天再看一遍

• 作者：うめ 发布时间：2012-02-12 10:11:00

  总结起来，就一句话：M型时代，注重非工资收入，过有准备的人生。这本书废话偏多，翻翻即可。

• 从“banker”到“金融农民工”的五厘米

  作者：天雨妙华 发布时间：2014-02-14 20:25:42

      刚从本科毕业踏进研究生院大门的时候，时常去听毕业师兄师姐们的职业辅导、讲座交流。往往每月都有好几场，讲者以毕业两三年的师兄为主，师姐比例很少。师兄们意气风发，风度翩翩，买方卖方，证券基金，投行研究，外资国有。正是那时候，从师兄口中听到一个掷地有声、字正腔圆的词：banker，主要是外资投资银行部门对从业人员的称谓，有时也泛指。那是在2009、2010年。而两年过后，我曾参加一位同班女生和一位毕业师兄的婚礼，音乐响起的时候，我忽然明白了职业辅导其实也隐含了爱情辅导以及进一步的婚姻辅导；也同时明白了归校讲座的为何总是师兄多于师姐。此乃后话。

      banker这个词是如此的优雅，以至于能够抽象而华丽概括整个美好的金融职业生涯，毫无悬念的引导了大多数在校学生的金融向往。师兄师姐讲座之余，按惯例也推荐一些职业入门书籍，其中就包含这本讲述所罗门债券部门的《说谎者的扑克牌》。书中描写的扑克、谎言、美元这些活色鲜香的场景，让人联想到90年代的香港赌场电影；而其中提到的概率论、期权定价这样的深奥专业知识，自然又让金融这个行业和那些肤浅的赌局划清了界限，反过来与自己平日里苦逼抱啃的那些数学习题融为一体。细细品读书中的细节，畅想未来，仿佛自己已经站在了浪潮之巅，紧紧抓住了时代的脉搏，嘴角慢慢的露出了自信的笑容。

      后来，我们这些坐在台下的师弟师妹们也一拨又一拨的毕业，进入到工作角色中，同当年的师兄们一样。然而，时代也按它自己的脚步在一步一步往前走。师兄们当年的“无意间”提到的年终奖的诱人数字，当年并没有在我们身上兑现。此时我们已经清楚，迈克尔·路易斯们在所罗门时所经历的那个疯狂的债券泡沫时代；更重要的是，现在转过头我们也很容易看清，2009年的四万亿人民币大水推起来的滔天海浪，那正是师兄们回来讲座的时候。现在潮水已经褪去，地方政府巨额债务和房地产价格两块巨大的礁石露出。当年那些刚毕业的师兄们，也仅仅是碰巧赤着脚在沙滩上捡到了几颗潮水冲上来的贝壳而已。现在人们已经站在海滩上细数，潮水褪去前，究竟是哪些人在裸泳。

      无论是内资还是外资的金融机构，近一年来已经很少有人再自称“banker”了。更多的新入行的从业者将自己戏称为“屌丝从业人员”或“金融农民工”，用各种各样的段子来自嘲取乐。而今距离四万亿的潮水升起，也仅仅过去五年，对于大周期而言，何其短暂。正如动画片《秒速五厘米》中所说：“樱花落下的速度，是每秒五厘米”，这五年时间，也仅仅相当于樱花飘落的一秒钟而已。然而对于一个追求快乐的人而言，“banker”时代，“民工”时代，各有喜乐。冬至花败，春暖花开，皆为人间风月。你能做的，并无其他，一命二运三风水四积德五读书，如此而已。

• 伤痕文学的另一张面孔°

  作者：蓦烟如雪 发布时间：2017-01-05 22:08:23

  ——评《沉雪》

  文/蓦烟如雪

  上世纪70年代末到80年代初的文学作品，它们大多被冠以“伤痕文学”，而最早刘心武的《班主任》就令人印象深刻。之后路遥的《平凡的世界》、古华的《芙蓉镇》甚至王安忆的《本次列车终点》都有反映当时知青上山下乡的缩影。如何去展现那个不平静的年代，如何把蛰伏已久的悲情吐露，都考验着作者的文字功底。而当我遇见《沉雪》的那一刻，我终于明白，为何它可以成为继王小波《黄金时代》之后，另一部斩获台湾联合报文学奖长篇小说评审奖的优秀作品。

  《沉雪》描写的是“文革”期间，来自天津的女知青孙小婴插队到北大荒，在一系列的恶劣环境中，她邂逅了人生中的知己舒迪，与孙小婴的柔软敏感相比，女知青舒迪高大阳光，展现着不一样的鲜活，她们在苦难朝夕的相伴中，舒迪的出现改变了孱弱的孙小婴，让她走向了不一样的命运路线。作者细腻的笔触，细致入微地描写了那个年代的历史劫难、情感封闭以及精神束缚和逆境抗争的点滴。

  作者用低调的口吻叙述着悲鸣的苦难，在她真实的笔触下，北大荒的旷漠孤寂和天寒地冻甚至苦重的重复性劳作都一一呈现在读者的视觉中，在书中，他们每一个人都渴望脱离严酷的环境，而作者不仅着重描写了孙小婴的体力上的“低能”和思想逃避，更用多位女知青的拼劲来与孙小婴的孱弱做明显对比。 高干背景的林沂蒙，天生自带优越感，林沂蒙有种过度忘我，以至于在风雪中，差点害死队友；而叶丹娆是身心破损的美人儿，她和林沂蒙一样，很有干劲，但她的拼劲也是因为家庭，因为家庭给她带来了负罪感，劳作中，她似乎可以体罚自身，所以，她“美得不合时代，美得有些凄茫”；而像假小子一样的舒迪，是很高大壮硕的，在很多事情上，都有孔武有力，就如同她说自己“是抓革命促生产的主力军”，而这些阳光的背后，无一不是疮疤，这些豁出命干活的女知青，依旧可以衬托女主人公的脱节无助和需要保护的被动处境。

  这些远赴北大荒的知青，虽面对着残酷的环境和恶劣天气，但这些青春者依旧渴望爱情，林沂蒙为了爱情可以被调苦境的石灰窑；而叶丹娆男友的离开，加之遭遇争夺的狼狈，这双重的打击下，让她从孤苦无依到自尊摧毁，她渐渐失去了自我，而取向非正常的舒迪在“石灰窑一夜”后，她开始重拾友情，她开导怠惰无力的孙小婴，鼓励她努力表现自我价值，更甚努力帮她重返大学。这一系列，无不衬托舒迪的默默付出。

  而在感情迟缓的孙小婴也遇见了一次爱情，可在学业和爱情中，她决绝的绕道，她渴望脱离，也许在命运中，虽然舒迪也有离开上大学的机会，但她迫于压力不得不丢弃名额，而看似脆弱不堪的女主却一系事件后，有了振作，虽然作者有很多自我拖沓的感受，但细腻的风景描写，以及人物内心的独特描摹，让这里的人物显得饱满又可悲，这里没有一声声的疼痛之气，却在看后，有了疼痛的共鸣。

  故而这个故事太真实了，像纪实文学，又胜于纪实文学的干瘪，它里面涵盖的不仅仅是迷茫、残酷，更多的是对生活的冷静思考，也正如朱西宁老师所言：“整篇作品没有歌颂，没有诅咒，没有抗议，没有伤痕，写得朴素安静。”

  或许这就是一本无声的疼痛。