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《群书治要》五十卷，唐魏徵等奉敕撰。《新唐书》萧德言本传说：“太宗欲知前世得失，诏魏徵、虞世南、褚亮及德言裒次经史百氏帝王所以兴衰者上之。帝爱其博而要，曰：‘使我稽古临事不惑者，公等力也。’赍赐尤渥。”本书依经、史、子三大类，上始五帝，下至晋朝，自六经至诸子所载有关治道政术、涉及劝诫的文字，均予辑录。书成后，唐太宗各赐诸王一部。可以说这是一代英主为自己及其子弟特令魏徵等人编撰的读本。天宝十三载（754），唐玄宗要了解古代“政理之要”，可是“史籍广博，卒难寻究”，就询问李泌该读什么书。李泌即推荐《群书治要》

作为古代著名政治家的魏徵，领衔编撰《群书治要》，其取舍之意，是后世诸儒难以企及的。而阮元所肯定的作手萧德言，史称他“博涉经史，尤精《春秋左氏传》，好属文”。贞观中任著作郎，兼弘文馆学士，晚年“尤笃志于学，自昼达夜，略无休倦”。唐太宗令他为晋王李治授经讲史。李治为太子后，德言仍兼侍读。唐太宗赞誉他“济南伏生，重在于兹日；关西夫子，故显于当今”，乃一代鸿儒。以他为主力编撰《治要》，可谓得人。即如其《序言》所说，“欲令见本知末，原始要终，并弃彼春华，采兹秋实。一书之内，牙角无遗；一事之中，羽毛咸尽。用之当今，足以鉴览前古；传之来叶，可以贻厥孙谋”，“崇巍巍之盛业，开荡荡之王道。可久可大之功，并天地之贞观；日用日新之德，将金镜以长悬”。由此可见，他们编撰本书的目的是非常明确的，对其功用也是相当自信的。

1．《群书治要》虽然诞生于一千三百多年以前，但是，书中的治国思想实为中国古圣先王治国教民之集大成，其治国平天下之智慧、理念、方法、经验与成效，均是历经几千年考验所累积的宝藏结晶，也将为解决当代中国诸多社会问题提供良方。

2．唐太宗以《群书治要》为鉴，成为一代明君，所以此书理所当然地成为唐太宗之后历代君王乃至辅臣和各级官吏修身、治国、平天下的教科书。

3．老一辈无产阶级革命家习仲勋同志很看重《群书治要》，曾题词：“古镜今鉴”。马英九先生也曾将此书赠送给台湾国民党的民意代表。

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书籍介绍

《群书治要》五十卷，唐魏徵等奉敕撰。《新唐书》萧德言本传说：“太宗欲知前世得失，诏魏徵、虞世南、褚亮及德言裒次经史百氏帝王所以兴衰者上之。帝爱其博而要，曰：‘使我稽古临事不惑者，公等力也。’赍赐尤渥。”本书依经、史、子三大类，上始五帝，下至晋朝，自六经至诸子所载有关治道政术、涉及劝诫的文字，均予辑录。书成后，唐太宗各赐诸王一部。可以说这是一代英主为自己及其子弟特令魏徵等人编撰的读本。天宝十三载（754），唐玄宗要了解古代“政理之要”，可是“史籍广博，卒难寻究”，就询问李泌该读什么书。李泌即推荐《群书治要》

作为古代著名政治家的魏徵，领衔编撰《群书治要》，其取舍之意，是后世诸儒难以企及的。而阮元所肯定的作手萧德言，史称他“博涉经史，尤精《春秋左氏传》，好属文”。贞观中任著作郎，兼弘文馆学士，晚年“尤笃志于学，自昼达夜，略无休倦”。唐太宗令他为晋王李治授经讲史。李治为太子后，德言仍兼侍读。唐太宗赞誉他“济南伏生，重在于兹日；关西夫子，故显于当今”，乃一代鸿儒。以他为主力编撰《治要》，可谓得人。即如其《序言》所说，“欲令见本知末，原始要终，并弃彼春华，采兹秋实。一书之内，牙角无遗；一事之中，羽毛咸尽。用之当今，足以鉴览前古；传之来叶，可以贻厥孙谋”，“崇巍巍之盛业，开荡荡之王道。可久可大之功，并天地之贞观；日用日新之德，将金镜以长悬”。由此可见，他们编撰本书的目的是非常明确的，对其功用也是相当自信的。

1．《群书治要》虽然诞生于一千三百多年以前，但是，书中的治国思想实为中国古圣先王治国教民之集大成，其治国平天下之智慧、理念、方法、经验与成效，均是历经几千年考验所累积的宝藏结晶，也将为解决当代中国诸多社会问题提供良方。

2．唐太宗以《群书治要》为鉴，成为一代明君，所以此书理所当然地成为唐太宗之后历代君王乃至辅臣和各级官吏修身、治国、平天下的教科书。

3．老一辈无产阶级革命家习仲勋同志很看重《群书治要》，曾题词：“古镜今鉴”。马英九先生也曾将此书赠送给台湾国民党的民意代表。

• 作者：文孟先生 发布时间：2024-02-13 12:12:04

  经典！

• 作者：pegasus 发布时间：2016-04-11 22:07:56

  果然读过前四史、通鉴读这本要流畅很多。

• 作者：柳营 发布时间：2015-01-04 17:01:07

  唐代文人编辑的古文精华精选集白文本。

• 作者：笑师 发布时间：2023-12-11 13:21:46

  案例有点旧，理论有条理，语言平实

• 作者：兔子军团 发布时间：2020-03-24 17:00:07

  先秦典籍再加前四史，没有注释，没有上下文，读起来让人有些不知所云。《周易》《尚书》这些还是要结合上下文，明白成书的背景……孔子之前的书，或者汉武帝之前的书，都没有政治正确，还是很有启迪性的。

• 作者：黎余 发布时间：2016-12-15 20:50:43

  无知的我感觉句句是真理啊。

• 作为少年偶像的落落

  作者：鹅在我头上 发布时间：2012-11-17 18:58:37

       其实题目的完整展开式是这样的——《（碎碎念：）作为（我整个）少年（时代）偶像的落落》。

        落落的漫评我没看过，把四年前给她写的邮件翻出来看才隐约想起在读《年华是无效信》之前，曾在《漫友》上看过她的写的关于柯南剧场版和大阪的专题，还有一篇火影的同人文。

        入手《年华是无效信》的时间是05年的春节，我上初三。记得当时还在究竟是买《夏至未至》还是《年华》的问题上纠结了一阵，最后买了《年华》。那时刚好是和相识七年的好友闹僵的第二还是第三个月，这本书对于当时的我来说简直就是治愈神器。打个不怎么恰当的比方，就好比面团遇上了擀面杖和面点师，仅三两下就被推成一块平平整整的面皮，一丁点疙瘩都摸不到。结果顺理成章成为脑残粉。痴迷程度也差不多到了每月准时踏进书店翻杂志，看到封面印有落落二字的都会认真掂量钱包，思考买还是不买，买这本还是那本的问题。

        大半年后出的《那些生命中温暖而美好的事情》是从99上买的，赠品是《你遇见谁》的漫画版，作者是丁冰。这本短篇合集里最出名的莫过于《如果声音不记得》，不过这篇获得如潮好评的故事我是在买了书之后才看的。记得买书之前的某次聊天，某同学对我没看过《声音》大为惊讶——作为粉丝这样貌似有点失格噢。我挺羞愧。之后读完书，比起《声音》却更喜欢《捕风捉影》和《开往冬天的火车》。对《是梦境与我为邻》的印象也很深，但它不像故事，像随笔更多一些。同时期影响广泛的还有SHEL的插画，当时杂志上网络上类似风格的插画层出不穷，甚至有不少不仔细看就会以为是出自SHEL之手的作品。

        接下来是《尘埃星球》，同样没追杂志连载，直接买的书。印象里这篇的镜头感漫画感很足，对故事本身的记忆却不是非常清楚，只记得故事的最后对空荡荡的房屋的描写非常动人。翻书对比之后却发现对这个场景的描写相当少，就几句话：“几分钟后又归于安静的空间。只有光线不受紧锁的门或窗限制，照进室内的日光带如同河道般狭窄。无数尘埃就在其中不知疲倦地飞舞。像银河里的细小星球。”但脑子里浮现的画面就好像她用了整整两页来描写一样。

        然后是伴侣型的《不朽》和《须臾》。《不朽》尽管读得有点吃力，对它的好感却胜过轻松搞定的《须臾》。大概是因为这本散文随笔合集抒发的是更贴近自己的情感，在细节上的共鸣是《须臾》所不能比的。对于后者我只能尽力去揣摩与想象在异国他乡行走的陌生感和新奇感，心里更多的是羡慕与向往。现在回头去看，《不朽》也就是一个女孩子的碎碎念，《须臾》比它更甚，简直就是一本回忆录！所以我相信认真看完后者并有所感悟还打了四星（及以上）的都是真爱！（比如我！）

        再来是好搭档《千秋》和《万象》。当时给《千秋》的短评是这样的：“《背日》的惊艳源于故事关注点与之前作品相去甚远，风格并无多大变化，所以《宝庆里》当算是真正意义上的转型之作。”可以这么说，在落落所有的短篇里，我最喜欢的是《宝庆里》。它是最不能代表落落风格的，却是最能体现她水平的“代表作”。没有多到让人怀疑文章的主题其实是按回车键的分段，没有粉色少女情怀的细腻对话，有的只是对儿时生活的追忆，用平稳节制的节奏和叙述把这份记忆煮成一碗浓淡适宜的汤，端给同样有着思乡情结的食客。作为思乡情结的重症患，我觉得“惊艳”的赞叹该给《宝庆里》而不是《背日》。《万象》比《须臾》棒在于落落的摄影技能刷新了几个等级，而且跟《须臾》里的朴素学生妹打扮比起来，《万象》里可真就太好看了啊啊啊！

        终于说到《剩者为王》了。

        这次的《剩者为王》I和II开始进行网络宣传预售的时候我还挺生气，因为这次是把之前出第一部完全踢开，重制了风格统一的上下册。哪怕现在看来早先那部的装帧设计过于文艺，与书籍内容不太搭调（这大概也是重制的原因之一），然而对于我这种有强迫症倾向的读者来说这简直就是灾难——怎么能重新推出上下册！那之前那本怎么办！光买下册和已有的第一册摆在一起不觉得难看吗！不难受吗！不觉得坑害眼睛吗！对得起书架吗！……愤愤不平的结果当然还是只买了第二册……并且原本打算吐槽排版的想法也在阅读过程中被遗忘了……

        “连我自己也觉得这是一种抬杠式的争吵，像冲镜子挥舞爪子的小猫，永远也等不到胜负分明的那一天。可还是，时不时地，时不时地，当某种再熟悉不过的语气，用看似权威，实则瓦解你、攻击你的力道，它们上前握住你的手掌，仿佛那些肤浅的温度便能掩盖住内心龌龊的意图：我只想告诉他们我刚刚上完大号还没洗手。”

        被温暖的、细腻的、美好的等等诸如此类褒义性词汇形容的落落，内在里其实有不输于少女情怀之分量的搞笑基因。在她还有时间有兴趣鼓捣个人主页的时候，主页内的博客是我每次上网必光顾的地方，她的日志要是打印成书里面80%都是可以让人腹筋崩坏的自HIGH+吐槽。这样的技能在平常的校园系短篇里无法施展，《剩者为王》便成为幽默能量的最大输出口。而类似上段最末这样，多少能看出怨愤情绪的句子却不是杜撰，连落落本人也在回答读者关于这本书于她的意义时这么说道：“从《年华是无效信》之后，可能很久没有这么掏心掏肺地写过一本书了吧，所以才会在出版的过程中有了史无前例的煎熬期，以至于时不时要停下来，让自己不至于过分投入，把什么都写坦白了，只会有更深的绝望吧。”

        由此我觉得，将《剩者为王》看成是《年华是无效信》的延续也是可以的，盛如曦就是宁遥，章聿其实是王子杨——站在被现实逼迫得疲惫不堪的接近而立之年的关口上，回望轻巧又美丽的少年时代所感受到的，被时间制造的些许怪异又那么顺理成章的落差和距离感，是我给这本书打五星的缘由。

      嗯，其实重点就只有上面那段而已啦。

      

• 聚焦个体的文学关怀

  作者：思考的猫 发布时间：2010-10-20 07:34:42

  “奥列格猜到了：这岂不是烤羊肉串！这是他在再生世界里的又一发现，正是在监狱里谈起食品时所经常提到的那种烤羊肉串。但奥列格本人活到三十四岁还从来没有机会亲眼看见过它：他既没有到过高加索，也没经过馆子，而在战前的公共食堂供应的无非是菜卷和大麦粥”

  “然而，一串烤肉已是奥列格的了！他把士兵的行李袋放到了落满了灰尘的地上之后，用双手拿起一根铝杆，数了数插在上面的肉，共有五块，第六块只有一半；接着就开始用牙从杆子上咬下来，也不是一下子一整块，而是一小口一小口地咬。”

          当在《癌症楼》收尾部分，我看到关于离开癌症楼的科斯托格洛托夫•奥列格，见到肉串的一段描写时，结合这部小说前面的章节，一下被带入到一种历史背景下的个人惆怅情绪之中。一个个体，面对一个肉串，从惊讶，到一串串的数着肉块，这细节的描写，却已经透出俄罗斯一个时代的缩影。提到这部小说的作者，索尔仁尼琴，人们总是喜欢谈论他的不屈与抗争，他思想的深刻，或者一提他就带着要把苏俄政权痛骂一番才能表达对其敬仰。而在我阅读《癌症楼》时，却感觉到这部小说的政治性隐含于生活之下，你更多能从索尔仁尼琴小说的文学性中感受一种更深刻的人文关怀，正是这份人生的跌宕起伏，在政治之上，打动了万千读者的内心。

          “癌症楼”就是一个社会的缩影，我们看到，就如电影《飞越疯人院》一般，“癌症楼”中也带着政治隐喻，只不过没有那么狰狞。作为医生的一方，居于“统治”地位，他们决定着病人的医疗手段，制定着“癌症楼”的规矩，甚至可以决定哪些人因为医治无望，需要“被出院”，以便腾出本来就紧张的床位，从这个意义上来说，他们甚至可以决定生死。然而，索尔仁尼琴也不时透出他们的平常人的一面，可以看到，他们中不少人心怀善意，关心病人，只是所处立场和大环境的背景下，被自动化的置于一种常常显得生硬的位置。另一方是病人，他们的成分更加复杂，来自于各行各业，各个阶层，各个民族，病房恰如一个社会，彼此间时不时拌嘴争吵，也常常惺惺相惜。每一个人都有自己的故事，每一个人都有自己的命运，索尔仁尼琴巧妙的以一些事件来引发各自外在的观点和内心的思想的流动，从而也自然的将其各自的故事娓娓道来，比如，一个报上的新闻，就能引出不同人的政治立场，也可以探出一些人的内心隐秘。他们都是病人，不但身受癌症的侵害，更从经历上受到精神的不同程度的戕害，其中给我最深印象的要说拉开这部小说开场的帕维尔•尼古拉耶维奇，他显得原则性、党性极强，表现出与当时主流价值观的高度匹配，但是慢慢地，他内心的“病态”呈现，为了宽敞的房屋，他也曾经给同志栽赃陷害，让其原则性的外壳骤然坍塌。而当他听说可能有对过去政治犯重新审查的消息时，害怕同事报复的心理又让他惶惶不可终日，这种精神上的“病态”更深的侵入他的全身，更可怕的是还具有“传染性”，当他心爱的立志当作家的女儿依然表现出鲜明党性，同时已经透露出知道通过特权获取成功时，其未来走向似乎已经可以想见。

          与帕维尔•尼古拉耶维奇有相似双重病症的人在癌症楼游走，比如科斯托格洛托夫•奥列格，只不过他的“病态”源于倍受迫害，同时目睹了身边大量人遭殴迫害后心中升起的一种虚无、极端主义倾向。而同时，索尔仁尼琴又没有因此展开，对社会大加鞭策，依然关注个体，关注每一个立场的人的个人命运，并试图在他们间建起桥梁。于是，奥列格与护士薇拉•科尔尼利耶夫娜的爱情成为小说中一抹充满希望的亮色，从刚入“癌症楼”时的暴躁和刻薄，奥列格成为与医方较真挑事儿的主力，然而，同时，从他的视角，他又目睹了身边一个个病人各自的故事，这让他渐渐平静，产生更平和的心态。而通过薇拉一边，我们又得以看到医方更多个体的故事，让他们去掉了表面的死板，充满了活力，也带上了无奈。正是这种背景下，奥列格和薇拉对彼此，对自己的看法都在改变，总是传来死亡消息的“癌症楼”是令人感到窒息的，但是人与人之间的交往又是充满热情的，哪怕这种热情来自于冲突，依然搅动着这里的气氛，驱散死亡的阴影。奥列格和薇拉带给各自以生活的希望和热情，年轻的他们打破“癌症楼”中潜在的社会隔阂，让人感受一种美好的愿景。然而，当奥列格走出“癌症楼”，当他来到薇拉在“癌症楼”以外生活的环境，这种社会的阻力立刻呈现，甚至比小小的一座楼房中更强烈，更具体，更让奥列格本身心怀畏惧和痛苦，所以，留下一封信件，离开，以一个病人的身份离开。

          《癌症楼》中的个体命运千差万别，从他们身上，你自然的可以感受当时社会的风貌，索尔仁尼琴展现了文学的力量，无需刻意高屋建瓴的系统性批判，也无需大格局的精心构建，小小一座“癌症楼”就已经让人感受一切，并以一种更冷静的心态去反思。我喜欢这部小说中那一幕幕在压抑的病房中的温情与人文精神闪光的片段，比如同是病人焦姆卡与阿霞的故事，在“孩子们”一章中，阿霞乐观热情，高歌人活着是为了爱，也带动着焦姆卡的情绪。而在“处处是单数”一章中，阿霞与焦姆卡再见时，却即将因为癌症要割去乳房，她的热情不见，而是绝望的呼喊：

          “你好好听着：你是最后一个！你是最后一个还能看到它、还能吻吻它的人！以后永远也不会有任何人吻它了！焦姆卡！喏，哪怕让你吻吻也好！哪怕让你吻吻它！”

          “你能记住吗？．．．．．．你能记住它曾经存在过吗？也能记住它是什么样吗？．．．．．．”

          “阿霞的泪水落到了他那头发剪短了的脑袋上”

          亲吻乳房，这也常与欲望结合的动作，在这里却从一个热爱生活的女孩的口中表达出摄人心魄的冲击力，而这，也正是文学的力量，是索尔仁尼琴对个体令人尊敬的关怀！

  http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/292c38ad26db14064a36d678.html