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• 作者：CC学心理 发布时间：2018-06-16 17:48:33

  科胡特的经典著作。开始觉得翻译不咋的，和英文版对比后发现是科胡特的行文就这么复杂，这么“干”。好在有的内容读到书的后面有解释。而且重要的问题，他经常重复好几遍。所以，请憋气忍住！有同伴或者老师指导讨论会有帮助哒。

• 作者：Oceanus 发布时间：2014-05-29 17:55:17

  非常非常好的书，只拿来当风景向导指南实在太可惜了。

• 作者：十里寂 发布时间：2023-05-26 15:52:46

  是……教材吗？

• 作者：galedb 发布时间：2020-06-21 18:00:18

  三观很正 啥也没说 目测68元应该含光盘-你懂的

• 作者：樱川绫 发布时间：2021-01-01 02:38:36

  补档果果w

• 作者：桃花石上书生 发布时间：2021-09-09 18:53:36

  之前读过不少韩国小说都是社会流，这给我一种感觉就是韩国人很善于剖析社会但是不擅长写“真正的文学”——但《素食者》不一样，它有强烈的文学性，不在于语言的优美（和其他的韩语译本一样朴素到谈不上优美），却充满隐喻，令人心折和心痛：在这个充满令人窒息的“肉的气味”的世界，这个女人想要变成一棵树，无论是她还是她身边的人，都挣扎于无奈和荒谬。魏小河用《变形记》来对照这本书，真恰当。

• 我70岁，活着，并且爱上了一个人

  作者：甘小球 发布时间：2017-01-09 10:05:21

  年过七旬的艾迪有一天晚上敲开了邻居路易家的门。她想要跟他商量一件事，问他愿不愿意晚上到她家去跟她睡觉。

  “我指的不是性。”她向路易解释说，“我指的是你和我一起在床上暖暖和和地躺着，互相陪伴着过夜。夜晚是最难熬的，不是吗？”

  艾迪一家住在这个名叫霍尔特的小镇已有40多年，她的丈夫早在很多年前就去世了。路易听她说完之后，心里咯噔了一下。毕竟他们两家虽然只有一路之隔，但以前并不是很熟。但他最后还是答应了艾迪的请求。

  两个老人的故事就这样开始了。

  我是在等朋友的间隙看到这本书的，在深圳的西西弗书店。周末的缘故，书店里人满为患，非常吵闹，旁边一位妇女在用英文给她的学生介绍童书。

  我就站在书架旁，内心安静地看着这本书，正如它的书名《晚风如诉》的意思，就像夜里的一阵清风，吹在你的脸上，周边再嘈杂也不会打扰到你。

  两人说好一起睡觉的第二天晚上，路易就带着睡衣和牙刷到了艾迪家里。他们第一个晚上过得并不好，因为路易很紧张，第二天还病了。但是在后面，他逐渐地适应这个角色。两位老人在夜里躺在一块聊天，彼此握着对方的手，说以前的故事，以及两人逝去的老伴。

  哪怕是在美国社会，艾迪的举措和思维都算是比较前卫的，毕竟她已年近古稀，在那样一个小镇上，所有事情都瞒不过其他人。

  很快，路易每天早上从艾迪家出来的消息传遍了小镇，各种闲言闲语纷至沓来。不过，艾迪对这些并不在意，她只想过自己想要的生活，在生命能够看到结尾的时候。

  我并没有看完整本书，在它快要结尾的时候，朋友过来了。但在之后很长一段时间里，我的脑海中都浮现出这个故事，这对勇敢的老人。

  我阅读的情节停留在艾迪的儿子吉恩知道母亲搭上一个老头过生活之后，非常反对。尽管艾迪一再告诫儿子，她知道自己在做什么，但不愉快的情绪明显已经很强烈了。

  至今我都不知道这个故事的结尾，不论最终会如何，我都觉得这是一个很棒的故事。书中的文字简洁轻巧，叙事的风格就像诉说一样，全程的对话让人有身临其境之感。最重要的是，艾迪与路易之间的这种感情，也算是一种爱情，也算是一种友情，是最难能可贵的。

  相比《晚风如诉》这个名字，我其实更喜欢它的英文名Our Souls at Night。人类的灵魂在夜里是最纯净的，也是最孤独的。很多时候不仅仅是老人，甚至是年轻人，独自在夜里都会觉得孤独，但是已经很少有人这么有勇气提出要找另一个人陪伴过夜了。周遭的世界充满了约炮和一夜情，但是这种灵魂的对话，却显得弥足珍贵。

  比较不解的一点是，明明这个故事如此优美，却在中文世界里反响平平。书的作者肯特•哈鲁夫甚至连中文介绍都没有，但他的书在美国已经比较出名了，连奥巴马度假时，都将他的《单身圣歌》放在了身边。

• 《康的空间构成》读书笔记2014.3.17

  作者：Rude-walker 发布时间：2014-03-18 00:15:54

            引自本书的前言：本书的目的从大的方面可分为两部分，一是将康的作品以空间构成的视点加以分析，形成容易理解的视觉表现，另一个是将赖特，密斯，柯布，阿尔托等20th巨匠们的空间构成与康的空间构成作比较，在明确双方作品各自本质时，对整个20th作一历史性的透视。不是绝对赞美一个建筑师，而是通过对比众多的建筑作品，尝试让每个作品都浮现出它自身的特性。

             ——因此，第五章之前依从时代顺序，从第六章开始是将20th60年代之后的康的作品与其他建筑师相比较。

             因此对于本书，我也是这样一种感觉，只能说是历史上20th现代建筑的空间演变做一个浅读，对于每个大师成型之后的空间魅力，依旧无法就这样体会。这也让我想到了后记里的那篇《构成的力量——路易斯.康》，笔者走进了那样一个场所，于是思考，为什么会有这么强有力的感觉。是仅仅因为光吗？不可能，因为深处没有空间的地方，四处开敞，我们不会有这样的感受。这就不禁引申出了康的[空间的力＝构成的力]。“一般的，建筑上所谓的构成的表现，其构成原理，组合规则，会在能够清楚的认识到时才使用。其原理如果自始至终与构思，结构，设备想贯彻，构成就成为了非常明确的东西。”这点在康的很多作品上都能很明确地看见。

             比如“福特韦恩艺术中心剧场”，剧场基本属于套叠的构成，康也正是采用了箱中置箱的做法，双重混凝土制造的观众厅的箱体，其墙面也很巧妙，内部因为音响设置成了锯齿状，这样外部休息厅也呈现了柱列的效果。然而，一般剧场都是将设备空间布置在观众厅的周边，内侧墙体是装饰墙，顶棚也是悬吊的装饰构造。康不仅使用了双层混凝土墙，而且顶部也是混凝土，从他的设计草图一开始就是这样的概念，这个就是为了给设备找明确空间的很好的例子，因为这种做法使得墙体锯齿状的效果大大减弱，声音也几乎都被反射掉了。再者就是“萨尔克生物学研究所”，课上老师说过，一开始康是做了三角形的结构空间，专门用来放置管道，可惜最后不能如愿，于是每两层之间做了夹层以安置“设备空间”，也就是常说的服务与被服务空间的分离吧。这个是不是建筑师的强迫症呢，不知道阿，但是却为之后打破匀质空间打开了新世界的大门。

             说到匀质空间，最显著的对比就是密斯了，这也就是书中一开始所论述的内容。密斯的空间构成有这样一种明快的变化——由通过复杂的操作实施“墙的空间”[此处墙的空间并不是康那种明确的结构单元＝空间单元，而是对于中心性的一种打破方式]的中心性的解体，形成偏心性的性格，进一步减弱其动态性质，从而走向匀质聚集的“水平板式空间”。同样的，与康产生强烈对比的作品就是“曼海姆国立剧院设计方案”空间构成上，虽然套叠构成没有改变，但是外面的箱体是玻璃幕墙的，内侧箱体完全没有墙，也就是说休息厅与观众厅是没有分界的。这种与范斯沃斯住宅，克朗楼同样的“水平板式空间”也同样反映出密斯的执着。这里有一段话很好地描述了这种空间形式：“水平板式空间”。屋面板架设在钢桁架大梁上，内部没有柱子，形成水平带状的空间。内部空间在水平方向上延展，舒畅，通过透明玻璃和外界形成视觉上的连续。上下的水平面从中间，从外部都能看到边缘，被作为一个面来分离。

             早期康可以说的算是毫无保留地接受了现代建筑的做法，“杰尼尔住宅”中康用类

  似于格罗皮乌斯那种[功能不同的体量呈非对称式的连接]作法以打破古典建筑中心对称的作风。和“平卡斯精神病院”用钢结构的长方体塑造了如同密斯一样的[单一体量中存在各种各样的功能]，并且用不同功能划分这个长方体。

             而后康开始着手打破匀质空间，印象很深的两点，也是最终成为康建筑成型的特点：

  1.由顶棚的正三角形（正四面体）框架和楼梯的圆与正三角形等纯形态控制空间

  2.通过柱子限定空间的轮廓——结构单元＝空间的轮廓

  “耶鲁大学艺术馆”和“犹太社区中心”均用了顶棚的形态控制空间形态，有意识地去打破匀质空间。“犹太社区中心”中辅助空间是平屋面，而功能性空间则是四面体，从而构成了双重网格。我觉得这个也是日后体系的一种雏形，只不过日后的墙体空间，甚至是墙体空间＋屋面划分，更加明确地强调了空间的划分。

    “耶鲁大学艺术馆”中非常值得注意的是，康充分地利用了柱子，并且通过柱子去划分空间，使结构单元＝空间轮廓（此时并没有完全实现结构单元＝空间单元，因为空间单元还隐含在方盒子之中，并没有完全对位）。楼梯等辅助空间并没有把墙体和柱子合二为一，而是有意思地脱开，去强调柱子结构对于空间的限定和划分，不得不说，这种柱子划分地方式，也为日后奠定了基础。相反，柯布和密斯却从来不用柱网布置地方法，屋顶也很光滑，因此这也是对比说明康开始有意识跳出了柯布和密斯的影响。

               康的空间单元的分离以如下顺序：水平板式空间－几何学网格的运用－空间单元的分离及其动态布局－空间单元的分离及其静态布局。其中动态布局典型的是“理查医学实验楼”一期卍字行的布局伴随着空间单元通过梁柱的井字形结构表现力。辅助空间被置放在了中央正方形的核心中，也同时强调了几个单元的动态布局。静态布局典型的是“论坛回顾报社大楼”，从形式上看，虽然呈现出一个较为匀质的盒子，但是中间辅助部分凸出一点，暗示出其实是两个盒子包夹辅助空间这一做法。同时，结构上，梁柱均在墙的外侧，并且使用了T字形床，立面可以看见梁，暗示出结构组合的形式，从而告知：结构单元＝空间单元。

               紧接着，康继续思索如何把空间单元统一起来，不得不说，康这种稳健的阶段性发展，如同密斯从古典建筑走向匀质空间一样令人赞叹。“萨尔克生物研究所”通过中庭将两个功能性大空间统一在一起，而每个大跨度实验室又被一圈小房间包围，即实验室大空间统一了周围的小空间，从而形成了两个层次的套叠统一。此时康已经开始使用墙承重的体系，并且创造了“双层皮肤”，此后一直沿用。

               而后我也产生了很多的疑问，更多的应该是好奇，是不是自己做的时候，就会发现，很少能做出这么纯碎的空间分化？就如一开始提出的问题，康是如何创造出这么卓越的空间效果（我也没感受过），远远不止结构的力量，还有光，材质等等很多。我如今能做的只是保证基本的结构支撑，通过非结构手段和表皮去营造空间，我想下一步应该去看看康是如何“一步到位”，密斯又是如何去营造“匀质空间”。此书毫无疑问很好啊，边看作品边回味康的空间形态发展过程，我想应该更能体味吧，肯定不仅仅是设计手法，更多的应该是设计思维方式吧。