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对编辑来说，爱一本书像爱一个人，没有一种爱不必负担起相应的责任，没有一种责任无需坚忍不拔的精神。 这是一份让人生充实的职业，本身就是一种人文教育，你不但可以领到薪水，还能在学识和心灵上获得无法衡量的满足。一位有创造力的编辑最大的喜悦和至高的特权，是有机会接触到人生的各个方面，发现那些尚未被满足的需求，并找到最好的作者来满足这些 需求……

《编辑人的世界》是美国五十年来最权威的编辑职业“圣经”，是出版从业者案头必备书，中文新版完整呈现原书全貌。自一九六二年问世，分别于一九八五年，一九九三年进行了两次修订，本版据一九九三年第三次完全修订版翻译。收录了美国当代最杰出的出版人撰写的三十八篇文章，从编辑行业性质、职业素养，到如何策划选题、编辑稿件、打造畅销书；从编辑大众市场类图书，到专门化类型读物……《编辑人的世界》将为你揭开编辑的神秘面纱，带你领略千变万化的出版行业。

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格罗斯（Gerald Gross）

一九五三年毕业于纽约市立学院，曾任美国西蒙-舒斯特出版公司编辑，创造了哥特小说、哥特推理小说等普及版平装书类型，主编过《编辑人的世界》《出版人的世界》等在编辑出版领域极具影响力的权威著作。一九八七年，他成为格罗斯联合事务所的合伙人，开始以编辑顾问的身份与作家、出版社合作。此外，他还经常出现在美国各地的作者大会上，举办各种有关编辑和出版的研讨会。

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我认为，图书有三种类型。第一种是“销售部门”的书，销售经理比编辑更清楚它的获利能力。这类书通常是非虚构类，符合某个市场需求，内容浅显易懂。

第二种是“附属版权”的书。附属版权经理的职责就是了解平装书出版社有兴趣购买哪些类型的小说，以及在同类书中，哪种情节、情境，哪类侦探、场景已经过时了。

附属版权是伴随着出版而产生的潜在的若干权利。

附属版权包括连载权、大众市场版权、图书俱乐部、外国版权、有声读物版权、电影版权、缩写本版权、精装重印书版权、电子版权和形象使用权。

最后一类是“编辑”的书。编辑凭直觉发现这些书，出于个人偏好和热情而买下版权，然后极力说服销售部门或附属版权部门。

所有的衡量标准，都要回归到两个基本原则：你自己会不会舍得掏钱出来买这本书；还有更重要的是，你会不会想把这本书列为自己的藏书，多年后，你还会很高兴在书架上找到这本书，并且很期待阅读这本书，甚至享受到一读再读的乐趣呢？

James Wade：在電子設備無所不在的年代，封閉的社會很難再繼續存在，只要看看前蘇聯的情況就知道了

Janet Thoma：我編輯的書裏面很少出現前言或序言，因爲我相信大多數的讀者都跳過序言或前言不讀，直接閱讀內容

从各个方面来看，爱一本书都像爱一个人，需要极大的勇气，面对很大的风险，但是没有一种爱不必担负相应的责任，也没有一种责任无需坚忍不拔的精神。

今天出版界黑暗的核心并不是一片芜杂的丛林，而是一个浮华绚丽、让人目眩神迷的场所，是无数镜子、音乐录像带、商品交易所、鸡尾酒会、肥皂剧、马戏团、游乐场和纸牌赌博的综合体。很多人见证了一个令人震惊的事实：“珀金斯精神已死。”

书籍介绍

对编辑来说，爱一本书像爱一个人，没有一种爱不必负担起相应的责任，没有一种责任无需坚忍不拔的精神。 这是一份让人生充实的职业，本身就是一种人文教育，你不但可以领到薪水，还能在学识和心灵上获得无法衡量的满足。一位有创造力的编辑最大的喜悦和至高的特权，是有机会接触到人生的各个方面，发现那些尚未被满足的需求，并找到最好的作者来满足这些 需求……

《编辑人的世界》是美国五十年来最权威的编辑职业“圣经”，是出版从业者案头必备书，中文新版完整呈现原书全貌。自一九六二年问世，分别于一九八五年，一九九三年进行了两次修订，本版据一九九三年第三次完全修订版翻译。收录了美国当代最杰出的出版人撰写的三十八篇文章，从编辑行业性质、职业素养，到如何策划选题、编辑稿件、打造畅销书；从编辑大众市场类图书，到专门化类型读物……《编辑人的世界》将为你揭开编辑的神秘面纱，带你领略千变万化的出版行业。

• 作者：王仔小馒头 发布时间：2014-05-30 17:27:27

  我觉得吧，编辑是一个每时每刻都在学习陶冶的工作，并且懂得往前的创造，往后的固执，正立的尊重，所以我们爱它~

• 作者：Kuhn 发布时间：2015-04-14 22:59:00

  第800本。

• 作者：Ying 发布时间：2015-11-30 22:56:49

  via zhuyan 一个优秀的编辑可以就任何话题和你谈上五分钟，但再多一分钟，他们就什么都说不出来了。把编辑替换成投资人是不是也可以？哈

• 作者：十年熬成肥婆 发布时间：2014-05-08 16:00:12

  编辑就是一门手艺，听听前辈们的话总是不会错的。

• 作者：飞飞飞 发布时间：2020-03-21 13:47:32

  非常难得的一本好书，让我非常受益。和其他的亲子书不同，作者不实际简单地教几个方法，而是从教育的“道”的层面，帮助家长觉醒，升华，活出自己。就如作者所说的那样，智慧父母是生命觉醒的父母，他们从更深层次影响和滋养孩子。可以说，这本书是一本亲子之书，也是一本心灵之书，更是一本生命之书。书中重视教养之“道”，也有教养之“术”，两者结合，从而更好地修炼自我，教好孩子！

• 作者：滞销书选题仙人 发布时间：2020-08-26 16:00:56

  羡慕那个没有3g和4g的做书年代

• 这群“夕阳行业”从业者，手握着解决流量焦虑的良药

  作者：新经典 发布时间：2019-06-12 11:35:28

  余此/文

  “流量”，从一个行业专属名词，逐渐深入到工作、生活甚至娱乐中来：

  为了阅读量，各个公号、媒体化身标题党，追热点写痛点；为了播放量，影视剧和综艺，变着法儿神剪辑、炒话题；追星吧，就得给爱豆做数据，打榜、投票、控评，一整套流水线操作；

  就连自己的社交账号，有时也要为了多几个赞和转发评论，硬凹些人设。

  流量即收益，在这个流量为王的时代，如何获得流量？

  关键在于内容。在新媒体平台，文章、图片、音频、视频是内容；在电商平台，货物是内容；在社交平台，用户及用户产出是内容；在直播平台，主播播出的是内容……

  不然B站为什么要搞“bilibili创作激励计划”，给各大up主分成？今日头条为什么要用25个签约机会、高达200万的签约奖金来举办“今日头条全国新写作大赛”？ 还有爱奇艺文学超级创作联赛，奖励超过千万。

  人人都是自媒体的时代，如何做好内容运营，成了内容平台和每个人的难题。

  自有现代工业以来，内容运营的集大成者之一，是图书编辑。他们的职责就是生产、选择好的内容并将其卖给大众。

  如今的内容运营，说到底都脱胎于“编辑工作”，这是内容运营的源头。

  而内容运营经验，图书编辑这一行已经积累了上百年。这也是互联网泡沫的今天，作为内容领域的传统行业，图书出版市场仍然稳中有升的原因之一。

  或许我们可以从源头反思，好的内容运营到底是怎样的。

  好的内容长什么样？

  好书的样貌千差万别，好内容也是这样。

  脏话连篇的《麦田守望者》，竟然成为影响一代又一代人的成长之书；

  《海鸥乔纳森》，一个会说话的海鸥的故事，居然超过了《飘》的销售记录……

  这样出人意料的例子时有发生，全靠编辑们的内容判断能力。

  在拿下《沉默的羔羊》版权的资深编辑人马雷克看来，他

  从未看过的东西就是编辑想要找的好内容

  。

  因为

  新观念、新表达方式和意料之外的震撼，对编辑和读者都是一种鼓舞

  。

  具体来说，在编辑眼中，好内容有这么三种：

  一种是符合某种市场需求，且浅显易懂的内容。

  从供需角度出发，有需求便按图索骥。能够直接满足用户需求的内容，虽简单粗暴，但直击重点，极为有效。

  另一种，是有多种呈现可能的内容。

  就书稿而言，编辑人马雷克要选的是拥有“附属版权”的内容，它们既能在精装书市场吃得开，又能以平装书形式卖一波。

  延伸开来，就是要慧眼识IP，围绕IP进行多种开发和呈现，从而被更多人看见。

  最后是需要编辑去发现的内容。

  在马雷克看来，这种内容往往难以被具体归类，是市场和受众们以往都未曾见过的，需要编辑凭直觉发现，出于个人偏好和热情做出选择。

  《麦田守望者》《海鸥乔纳森》就是这样“被发现”的，早期的文学巨匠乔伊斯、进化论奠基人达尔文，就连诺贝尔文学奖得主福克纳，都是由编辑主动挖掘出的“金子”。

  其他内容领域也一样，发现新人，听起来像是玄学和赌注，可一旦你赌对了，收益绝对是巨大的。至于如何去挑选，这就需要运营者的直觉和热情，以及一次次挑选过程积累的经验，和收集用户反馈锻炼出来的内容判断力。

  如何从无到有，打造好内容？

  当下环境中，尤其对于各类自媒体，除非平台够大，才能拥有选择内容的空间和权力。更多时候，我们需要自主策划，直接产出符合需求的好内容来。

  此时，需要策划编辑来为我们指指路。

  麦卡锡，一位既在版权代理公司打过卡，也在出版社工作过，还是美国国家图书评论协会成员的编辑前辈，这么定义策划编辑的工作：

  “作者和编辑一起努力，把某个理念或故事构想发展为具有说服力的写作大纲或出版提案，然后扩充为文稿。其间每个阶段，都要尽力使文稿尽善尽美。”

  之所以需要策划编辑的介入，在于编辑更了解市场变化和读者需求，更能客观评估某一构想的合理性。

  另一方面，这样的合作从作者创作初始就有了编辑的把关，不容易跑偏，变相提高了创作效率，也减轻了彼此在写作和编辑过程中的孤独感。

  策划编辑和作者的合作，往往开始于某个构想，这个构想可能来自作者，也可能来自洞悉市场的编辑；

  之后，双方就这一构想开始讨论详细大纲或试写部分内容；

  大纲或试写修改得当，签订合同后，作者每完成部分内容便交由编辑修改，编辑以客观角度提出意见和建议，如此反复，完成整个作品。

  虽然流程看起来不过如此，但在过程中，需要编辑和作者不断磨合，需要编辑时刻保持客观，还要能根据作者的风格、习惯调整策略，以此激发作者的创造潜能，从而获得完美的内容。

  这套从无到有的策划流程适用于所有的内容生产者，不过，单打独斗的内容创作者们面临的考验要比策划编辑更大。因为他们既是内容创作者，也是策划编辑。如何跳脱创作者角色，从编辑的角度客观评价内容，是产出好内容的关键。

  正如麦卡锡所言，

  这样的策划工作中潜藏着丰富的可能性，创造性的合作可以带来丰硕的成果，每个人都将在这个过程中获益良多。

  怎样保持好内容的持续输出？

  昙花一现的好内容，只能带来短暂的流量高峰，要持续获得关注、保证收益，需要的是好内容的持续输出。

  系列作品的编辑和出版即是好内容持续输出的典范。关于系列图书，既享受过成功也体会过滑铁卢的编辑人托宾，可谓享有充足的发言权。

  “联邦政府特许的两名特种部队退伍老兵，开着一辆特殊装备的十八轮汽车，在公路上与罪犯交战。”

  这份动作冒险系列小说的提案，既有丰富的动作场面，又有完美人设，以及新奇的高科技装备。不论是从销售、营销角度还是从出版社角度来说，托宾都认为这是个让人兴奋的好内容。

  这一系列在托宾和出版社的运作下顺利面世，也确实吸引了一群热诚的读者。

  但随着市场的萎缩和出版社的业务调整，该系列销量不断下跌，在规模达到十几本后，被果断叫停。

  毫无疑问，系列内容产品带来的规模效应是单个产品难以企及的，一个成功的系列，带来的不仅是可观的收益，还有读者的持续关注和口碑。《哈利波特》系列、《魔戒》系列、《冰与火之歌》系列等等，既有收益又有口碑的例子比比皆是，这也是为什么我们要持续输出好内容的原因所在。

  托宾的经验告诉我们，要关注内容，也要学习和尊重市场规则，不断进行修正、调整和完善，且永远忠于最终决策者：用户。

  掌握核心法则的内容运营圣经

  在大多数人眼中，编辑人是一群两耳不闻窗外事，一心只读书稿的文字工作者。

  但其实早在自媒体、内容行业等诸多概念出现之前，他们就一直致力于挑选好内容，并将其以图书的形式呈现给大众。

  他们热爱创作者，愿意竭尽全力帮助创作者找到最有效的表达方式，与最广泛的读者保持联系，也在乎市场的反应和需求。

  内容行业的流量焦虑和内容焦虑，都像是编辑人种种经历的重演。

  如今，38位美国当代顶级编辑人，以深刻的洞察力和坦率的笔触拨开云雾，将编辑老兵们的运营法则全方位呈现于这本《编辑人的世界》之中。

• 爱一本书，像爱一个人——《编辑人的世界》编辑手记

  作者：筠隐 发布时间：2014-05-08 15:24:18

  《编辑人的世界》是我作为新人处理的第一部稿件，从拿到译稿到最终出版，这本四十万字左右的书整整花去了一年零八个月的时间。从最初的困苦不堪头大如斗，到之后像熟悉爱人的体温一样熟悉书中的字字句句，直至最后，书中的每一个字都令我激动不已感慨良多。当我拿到样书，回想起这一年零八个月的种种苦涩与艰辛，深深感到一切都抵不过这一刹那涌上心头的无以言表的幸福感。就像书中所言：“这其实是一份最能让人获益良多的职业——和作家一样，它充满创造力、想象力，给人带去满足感。”

  对编辑来说，处理外文稿件是最考验编辑基本功力的工作之一。一编粗疏理顺逻辑结构，二编精细打磨字词文句，印证事实，三编查漏补缺，解决遗留问题……在漫长的编辑期间里，对文字内容的处理占用了相当长的一段时间。因为语言习惯有所不同，多数译稿在行文中存在逻辑关系较凌乱的问题，这也是改稿工作的重头戏。

  ——当初拿到书稿的时候，我被这部未排版前就厚达三百七十多页的初稿吓了一跳。在很长一段时间里，我每天的工作内容就是阅读原文，比对译稿，理顺行文的逻辑关系，调整译稿的句式，删除行文中冗余的成分，补充译者在翻译过程中的疏漏……像一位修修补补的泥瓦匠，在整个拼贴修补的过程中还要小心翼翼地注意不破坏译者的行文风格和英文原句的准确意思。

  很枯燥，是吗？的确，编辑的工作并不像想象中那样浪漫，不是每天优雅地坐在宽敞舒适的大办公室里，边啜咖啡边徜徉在文学艺术的海洋；或是打扮入时，时而出入酒会和作家喝茶谈心。编辑稿件是一段注定孤独的旅程，没有同路者，只有你和你手边的稿件相依为命——就像捉迷藏，你透过一个个没有生命的文字符号，竭力捕捉潜藏在文字迷宫中、作者欲诉还休的心声。

  如今回想，这过程也并非完全枯燥，通过改稿发现自己感兴趣的新知识，就是编辑工作的一大乐趣所在。《编辑人的世界》由美国出版界极有影响力的资深编辑格罗斯主编，他向业内的三十九位顶尖出版人邀稿，请他们从实践出发，针对自己熟悉的领域谈谈编辑出版工作的种种见闻和经验。这相当于给刚入行的我上了一门翔实的培训课——从选题、策划、编辑文稿、营销、推广等编辑基本流程，到分门别类的犯罪、动作、言情、科幻、童书、心理、励志、学术等类型化、专门化图书的编辑技巧，不仅有理论，还有寓教于学的实践，也让我充分体会到做编辑的乐趣：编辑稿件的同时，你会感觉世界在你面前徐徐展开，海量的信息和知识源源不断涌入你的眼睛、汇入你的头脑、充实着你的心灵。

  举例来说吧，在编辑本书的过程中，我也遇到了不小的挑战。作为一本谈出版的书，《编辑人的世界》充斥着大量的作者、编辑名、作品名和出版社的名字，其中的很多作家作品对我们来说是全然陌生的。在处理稿件的过程中，我必须确保译稿中的每一个译名都是目前最通行、最准确的译法，并且做到前后一致。于是我采用了最笨的方法：将文中出现的所有作家、作品、出版社名都罗列出来做成表格，标注他们的英文名称、中文译法、出现页码，以确保反复出现的时候不会出现前后不一致的问题。有些作家作品国内尚未引进，我不得不班门弄斧，诚惶诚恐地以直译的方式代为翻译。这项工作耗费了大量的时间，但也正因为此，它大大扩展了我的阅读视野，我由此与一部又一部精彩纷呈的作品相逢：沃尔夫的《你不能再回家》、埃柯的《玫瑰的名字》、艾伦∙布鲁姆的《走向封闭的美国精神》、卡波特的《冷血》、克兰西的《猎杀“红十月”号》……

  除此之外，当你克服一个困难，找到一个长期遗留问题的答案，那一瞬间的巨大喜悦和满足感会令一整天的疲惫刹那间烟消云散。有时候是一句怎么也不能理顺的长难句，有时候是一个无论如何也找不到的典故出处，有时候是一个找不到恰当说法的形容词……还记得从一编开始，我无论如何也搞不清楚谈自助类图书出版的那位作者在行文中提到的“戴着眼镜的小家伙沃尔多”指的是什么，这个问题一直遗留到了三编之后。有天在看《生活大爆炸》时，当我看到Sheldon举着一本《威利在哪里》读得津津有味，突然意识到那个戴眼镜的小家伙其实是指《威利在哪里》中的威利！这个“历史遗留问题”就这样“得来全不费工夫”地解决了！

  而今想来，彼时之苦，此时之乐；彼人之苦，此人之乐。正像印在封面上的那句话：“对编辑来说，爱一本书像爱一个人，没有一种爱不必担负起相应的责任，没有一种责任无需坚忍不拔的精神。”当你拿到一部书稿，成为它的编辑，就肩负起一种责任，你将照顾它、呵护它，从出生至生命终结。无论你爱它与否，在漫长而琐碎的编辑过程中，只有它与你相依为命，你必须殚精竭虑，事无巨细，把它放在心头一时一刻不敢相忘；当你和它相偕走完这段孤独的旅程，你会比任何人都更能体会它的珍贵与独特，也会得到巨大的满足感和幸福感。.——这绝非空话，这既是书中的三十多位资深出版人的肺腑之言，也是我在编辑本书的实践过程中的切身感受。

  这绝非华而不实的广告语，而是一个编辑新人的心声：无论是准备入行的新人还是资深编辑，或是满怀文学理想准备一展长才的作者，都该读读《编辑人的世界》。它能令我们回想起怀揣热腾腾的理想进入这个已经不那么合乎时宜的传统行业时那颗傻乎乎的初心——

  因为爱读书，所以想做书。

  一个“文字泥瓦匠”最后的小唠叨：

  《编辑人的世界》共有三个版本。自一九六二年初版问世以来，主编格罗斯分别于一九八五年、一九九三年根据出版行业的种种新变进行了两次修订，二〇〇〇年，中国大陆引进的第一版《编辑人的世界》是根据一九九三年的完全修订版翻译的。十四年后的今天，我们出版的新版《编辑人的世界》也根据的是这一版本。

  这一版中，我们根据英文原版的篇章顺序，调整了篇章结构，依英文原版将三十八篇文章还原为“理论”和“实践”两部分。“理论”部分以讨论编辑的行业性质、职业素养、伦理道德等形而上的内容为主；“实践”部分具体到编辑工作环节中的方方面面，从策划选题、编辑稿件到宣传、打造畅销书等等。同样，编辑的图书门类也可细化为小说和非虚构类图书，在“实践”部分，所有的类型出版物编辑技巧都被囊括在内，包括犯罪、推理、科幻、言情、动作冒险等小说，以及童书、学术书、参考书等非虚构类图书等等。

  除了还原主体结构的本来面貌，我们还根据英文原版，补充了上一版中被删掉的近两万字内容，包括原书中的图表和注释，力图恢复这本《编辑人的世界》最原始的面貌。当然，在编辑过程中，一定还会有瑕疵和疏漏之处，欢迎所有的编辑同行和读者朋友对此提出宝贵意见。