2022年江西省普通高校专升本考试专用教材 计算机基础 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

本书是针对高职高专学生参加普通高等教育专升本招生考试的计算机辅导资料，本书对专升本考试的知识点进行了系统归纳和总结，详细分析了考试中涉及的考题类型并系统讲解了每类考试题型的求解方法，并附有大量精选习题，是广大专升本考生的良师益友，一本不可多得的好书。

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书籍介绍

本书是针对高职高专学生参加普通高等教育专升本招生考试的计算机辅导资料，本书对专升本考试的知识点进行了系统归纳和总结，详细分析了考试中涉及的考题类型并系统讲解了每类考试题型的求解方法，并附有大量精选习题，是广大专升本考生的良师益友，一本不可多得的好书。

• 作者：Playgirl 发布时间：2015-12-26 12:06:22

  心理咨询小组的实习手记，非常生动地原貌再现。京东畅读下载，基本在车上读完。盼望，我能寻找到这样的学习小组，求上帝的带领。

• 作者：盼家长指引. 发布时间：2023-06-14 00:53:44

  工作時拜讀過

• 作者：Kim 发布时间：2019-08-15 09:33:07

  這是硅愛+金融街嘛~買買買~

• 作者：天龙 发布时间：2011-03-18 22:33:05

  还行，综合介绍西方的哲学家！

• 作者：李鼎 发布时间：2017-10-16 00:52:15

  以编辑理念和实践模式为纲介绍，推荐之。 词句共灵感一射，编辑与思考齐飞！Edit Text at the Speed of Thought! PS： 第二版中文版～赞！2015年10月英文第二版 https://book.douban.com/subject/26678595/

• 作者：树上的男爵 发布时间：2009-07-25 22:51:28

  一本可以改变世界观的好书，为什么我现在才看到！！

• 可拿来用的管理会计实操工具书

  作者：浩小白 发布时间：2023-10-21 23:17:03

  钱老师出品，必属精品。虽未谋面，但一直把钱老师作为自己的一位恩师，榜样。《从总账到总监》、《职场跃迁的60个管理思维》，现在继续读钱老师的新书《管理会计从新手到高手的30个实操工具》，在读本书之前又大概过了一遍《从总账到总监》，拿到这本《管理会计》，迫不及待的读起来，大概每一篇都有醍醐灌顶的点，好书就是这样的，根本停不下来，结果一口气读完。五六个小时读罢虽然只记了100条左右的笔记，还是需要在以后的日子里，作为一个知识管理工具，去感悟利用这些工具，相信会常读常新。

  面对未来，面对AI等新技术的应用，会计行业将来会怎样，我们无从而知，但是作为财务人员，练好自己的基本功，做好自己的专业，这是分内之事，也是我们立身之本。管理会计＝财务＋业务＋管理，业财融合进行管账，而非记账，用事业心做专业事，躬身入局，价值贡献，既专又宽。钱老师告诫我们的五不法则，不仅是财务人员的一种金科玉律，其实也可以延伸到职场人，一些思维和工具，也是值得学习应用的。比如不要只提问题而是需要提供解决方案，不是抱怨而是提供帮助，用 OCA 模型给出行动方向（PS：如果想知道更多可以去书中一探究竟哦）。

  面向企业，钱老师不只是在讲管理会计，也是在讲整个企业运作。企业是鱼，生态位就是鱼塘，里面还有很多如鱼得水的工具和方法，资源整合、成本控制、战略和价值，都是可以细细品读的。印象深刻的是老师提到的“墙砖泥”组织定位，企业好比一面墙，那各职能部门是砖，而财务部则是泥，财务部的信息整合，好比化作春泥更护花，确保整个组织整体上的高效运作。

  面向个体，其实归根结底还是人性，不管是企业运作还是未来发展，核心都是人在做，人看事物也需要两面看，每一个问题背后其实都有一对关键矛盾变量。比如数据，之前只知道大数据，而真正是否明确大数据的真实含义，大数据之外还有小数据，这又如何理解？基于账务与业务的活死数据，真伪数据，结构化与否的软硬数据，甚至是零数据，不限于财务，其实很多岗位可能都需要去了解，去学习，拥有数据思维，有用比精确更管用。再有就是盈亏，也是打开了另外一个视野，盈亏也是相对的概念，费用有对错，而成本不存在对错，我们也需要去找盈亏平衡点，基于数据基于成本基于业务去分析，去支撑决策。

  钱老师作为行业专家，将会计如此专业的知识，娓娓道来而不失严谨，简明而不简单，让可理解的涓涓细流流过隔行的山，如果你不是财务专业财务行业，想了解管理会计，相信你读起来也是很容易，也会有所启发的。

• 三谷幸喜谈创作：一个无趣的人如何打造日本顶流喜剧

  作者：一只狼在放哨 发布时间：2021-02-24 20:21:10

  提起三谷幸喜，可能不得不提起《笑之大学》。曾由北京人艺制作出品，陈道明、何冰主演，火爆全国、一票难求的舞台剧《喜剧的忧伤》正是改编自三谷幸喜的《笑之大学》，在剧中亦敌亦友的审查官和编剧，互相较量又彼此学习，最终共同创作出精彩的喜剧作品。而《笑之大学》也同样让中国的创作者和观众学到了，什么是优秀的喜剧。除了日本和中国以外，这部作品还在法国、俄罗斯、白俄罗斯、加拿大、英国、韩国、立陶宛等多个国家上演，所到之处无一不收获满堂彩。但《笑之大学》仅仅只是三谷幸喜众多作品的冰山一角，横跨舞台剧、电影、电视剧等多领域的三谷幸喜可谓是真正的日本国民编剧。在《笑之大学：三谷幸喜谈创作》一书中，三谷幸喜毫无保留地谈及自己的经历和自己创作的经验，明明是在谈自己，但他所说的随便一句话却能折射出那个时代的背景，足以证明他与日本影视舞台剧发展史千丝万缕的联系。

  在谈起创作全明星阵容的电影《有顶天酒店》的经历时，三谷幸喜不无凡尔赛地说道：“我一边看着角色一边想每个角色适合的演员，最后发现写下来的好多都是大明星，挨个问了一遍，其中大多数人都接下了邀约，所以才变成了了不得的全明星阵容。”然而，除开这一部《有顶天酒店》，还有《魔幻时刻》《清须会议》《大空港2013》等等，他的电影几乎无一不是全明星阵容，三谷幸喜在日本的号召力和影响力可见一斑。

  然而被称为“平成喜剧之王”的他，私底下却是一个常年半永久西装亮相、人前表现拘谨的“社恐宅男”，在日本业界也收到过“不苟言笑”“性格乖僻”“沉迷自我世界”等评价。他自己也坦言在生活中是一个比较无趣的人，那么缘何这样一位无趣之人却又屡次打造出日本顶流喜剧呢？在三谷幸喜自称“毫无保留，我道尽了自己的工作”的这本书中，我们或许可以一探究竟。

  跟大多数作家的成名之路一样，三谷幸喜在早期也曾遭受过冷遇。在以剧作家的身份出道之前，他是从“放送作家”开始做起的。所谓“放送作家”，即日本广播电视界中，参与节目企划、编排节目的人。与其说是作家，倒更像是参与策划的文案工作者。此时的三谷幸喜已经显示出与他人格格不入的特点，参与这份工作3年，而他的提案却一次都没有被采纳过。为了挣钱干了一些不对路的工作，但这样的冷遇并没有影响到三谷幸喜的创作热情，反而让他更加坚定了创作自己觉得有趣的东西的想法。他辞去了事务所的工作，专注在舞台剧和搞笑短剧上面，他也因此得到了职业生涯的发展契机。当年的人气喜剧《果然还是喜欢猫》的某位导演看过他的舞台剧之后，向人手不足的剧组推荐了三谷幸喜。能参与自己喜欢的电视剧让三谷幸喜备受鼓舞，凭借着多年的舞台剧创作经验，他为这部有着较多即兴表演成分的热播剧创作出了广受好评的精彩剧本，他也很快就以专属编剧的身份正式出道。

  在《果然还是喜欢猫》播出以后，三谷幸喜有了更多的工作机会，而再一次让他大展拳脚的则是1993年由织田裕二（《东京爱情故事》，1991）主演的连续剧《回首又见他》，这一次也是他创作的剧集首登黄金档。这次机会与第一次一样，有着妙不可言的偶然性。因为原本负责的编剧临时爽约，看过三谷幸喜舞台剧的导演找到他救场，尽管只有剩下不到两个月的时间，但三谷幸喜临危受命，大胆挑战自己从未有过经验的连续剧，并交出了令人惊喜的答卷——《回首又见他》平均收视率为16.8%，最后一集的收视率达到22.7%，证明了本剧的魅力。虽说通常这类委约都要提前一年左右，要在不到两个月的时间里从零创作一部自己没有任何经验的连续剧，而且对于医院题材也毫无了解，但按照三谷自己的话来说，“也许就是因为被逼到了那种处境，才反而被激发出潜能写出了剧本”，喜欢挑战、迎难而上的性格特质已经显露无疑。

  接下来让三谷幸喜登顶的则是广为人知的《古畑任三郎》系列。这部在《回首又见他》的庆功宴上与制作人一拍即合而创作的喜剧风格的刑侦剧，吸引到了众多明星加盟客串，后来的超高收视率也让三谷幸喜三次获得日剧学院赏最佳编剧奖。曾有媒体毫不吝啬地给出了极高的评价：“从1994到2006，所有的日本美女都要在这部剧里出演一次罪犯，才算对得起自己的艺术人生。而这部经久不衰的侦探剧，也为我们定格了AKB成为偶像的代名词之前，每一位美女演员成为一名蛇蝎罪犯时的样子。”这部经典剧集源自三谷幸喜和制作人石原隆对《神探科伦坡》的共同喜爱，“日本也能有像像《科伦坡》那样的电视剧吗？”石原先生的随口一问勾起了他“把自己小时候看过的东西用自己的方式再制作一次的热情”。虽说是致敬《神探科伦坡》，但他们并不想沿袭形式，而是像重现科伦坡的精神，于是就有了《古畑任三郎》。更值得一提的是，《神探科伦坡》是由几位编剧共同执笔的，日本的刑侦剧里独立的各个单集通常也由不同编剧完成，但是，三谷幸喜却是一个人完成了《古畑任三郎》。独自完成一部有着诸多明星加盟客串的刑侦剧是一项非常艰难的任务，除了要深入了解不同职业的各个领域的知识，还有遇到保持一个角色的台词不变、改变其他角色台词之类的临时状况，面对一道道无解难题，三谷幸喜一次又一次迎刃而解。他在访谈中既谦虚又自豪地说道：“非常努力地去写，就没有写不出的东西。世上没有什么事是不可能的。”

  然而三谷幸喜的编剧生涯也并非一帆风顺，在之后经历了《宇宙浪漫夜》《不平凡的勇气》等几部剧卖力观众却不买账的情况，三谷再一次感受到自己与其他电视剧组工作人员在创作理念上的差异，自己写的时候想好的节奏和实际成片里演员表演的节奏常常对不上、考虑周全之后写出来的重要的台词和场景被删减，于是决心投身电影行业自己做导演。

  三谷幸喜导演的电影处女作改编自他的原创舞台剧《广播时间》，这部以自己做编剧时经常遇到的被要求修改剧本的经历为灵感而创作的作品，讲述了一个“因为电台节目的剧本在直播当天被屡次修改而被耍得团团转的演职人员”的故事，非常符合三谷幸喜巨蟹座的腹黑性格。不过也因为自己做导演，三谷幸喜的缺点在片中也暴露无余——擅长舞台剧创作的他并不擅长电影的分镜头。但正如英国国宝级的编剧Alan Bennett所说，“风格，是一个人缺点的集合。”大量的长镜头则是三谷幸喜的风格。到了后来的《大空港2013》三谷幸喜更是将这一风格发挥到了极致，全片100分钟完全是一个长镜头，一刀未剪，当然这是后话。在《广播时间》里，巧妙构思的剧本遇上明星演员的精彩表演，为三谷幸喜赢得了出色的反响，不仅在日本国内收获多个大奖，还入选了柏林电影节。看到金发碧眼的外国人放声大笑，他倍感动容，原来只要把电影拍得有趣，全世界的人看了都会大笑。有了这样的自信，才有了后来的众多三谷喜剧电影。

  虽然导演了多部大热的电影，但三谷幸喜始终有着自己并非“职业导演”的自觉，对自己的定位是“影迷编剧”的他说自己是“就到把自己想做的东西做出来的程度而已”，能有这么多观众来看，只能说是“运气好”。确实，他甚至还被自己的剪辑师吐槽说“这个不叫电影，不能拿出去见人”。但要探究三谷电影广受欢迎的原因，大概还是因为他的电影也并不完全是沉迷于自己想法的创作，而是基于能被观众接受为前提做出的限制之内的突破和挑战。一边给自己设置条条界限，一边挑战突破这些限制，这样的矛盾就是三谷幸喜的创作源泉。

  三谷幸喜坦言，自己写剧本和表演的起点是从小作为独生子女的他“一个人玩”。小时候的他以摆弄自己收藏的士兵人偶为乐趣，从头到尾排演自己想象的故事。一个人和这些人偶玩耍的经历变成了他的起点，人偶后来变成了剧团。他喜欢“集体作战”设定的故事，但作为一直自己一个人玩的独生子女，他一点也不擅长“集体作战”这件事；虽不擅长，却又组建了自己的剧团。这样的矛盾成了三谷幸喜一生的课题。

  他在电影中做出的大胆突破其实是小心翼翼的，他在谈到《了不起的亡灵》的时候说道：“我不是艺术家，不想拍出那种自己想拍，但观众却不愿意看的作品，所以这种检验对我来说是必要的。”大概在拍电影这件事上面，假想的敌人是来自质疑的同行和评论家，而观众则是向往“集体作战”的三谷幸喜的重要盟友。

  不管是早期的《古畑任三郎》等电视剧，还是后来的《有顶天酒店》《魔幻时刻》等电影，或是他一直坚守的舞台剧阵地，三谷幸喜虽然每一次都在追求创新——新的题材、新的形式或者新的领域，但他始终不变的是他的故事中对人性的刻画，他的故事总是关于人、关于人和人之间的矛盾、关于人在矛盾处境下的遭遇。说到底，他的喜剧内核正是来源于他对于人的信心。这大概就是我们为何如此喜欢他的作品的原因。