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• 作者：最爱吃肉的小豆 发布时间：2012-12-25 17:16:05

  男主角一出来就特别讨厌，一副只会用拳头思考问题的样子，动不动就要揍人骂人，觉得自己可牛逼了。两分给封面。整个书的内容就是“瞎鸡巴扯淡”，女主角的名字为啥要取一个罂粟花的罂？一看就不舒服

• 作者：Summer 发布时间：2018-12-30 15:46:23

  里面的剪纸很漂亮

• 作者：格子净松林 发布时间：2021-12-21 16:42:03

  我TM有全套

• 作者：秋天AIchen 发布时间：2019-04-28 09:46:20

  这本书里告诉我们一个惊人的原因：“所有的疾病都始于肠道”。为此作者为我们一一赘述了我们身体内的肠道微生物如何影响着我们的大脑和身心健康的。本书共有三个部分，第一部分带这我们认识了肠道内的微生物群，第二部分讲解了关于果糖、麸质，抗生素的好处及危害，第三部分阐述了食物、压力、运动、睡眠对肠道产生的影响，以及除了益生菌之外，我们还可以补充哪些维生素营养剂。

• 作者：晚歌_Ral 发布时间：2018-07-06 20:17:32

  感觉没《桃花扇》好看，红娘的存在感远大于两个主角，性格也更为丰满。点评看得贼难受，集大家之言，古文白话文混杂，又引用大量诗词，明明看的都是这个系列的，桃花扇的点评看的就很舒服，就正常分析不好吗...非搞那么文绉绉的

• 作者：plugagain 发布时间：2022-04-11 20:33:06

  物美价廉。

• 不完美的《维莱特》

  作者：cheesefly 发布时间：2021-02-01 23:43:22

  我是从《如何抑止女性写作》里发现《维莱特》的，作者乔安娜·拉斯提及自己在1971年上一门女性研究课程时，决定采用夏洛蒂·勃朗特的这部不甚知名的小说当作教材，而非尽人皆知的《简·爱》。然而，她在美国却找不到此书的任何版本，最后不得不从英国定了一部昂贵的精装本。这引起了我的好奇。

  上网搜索，国内不能说是相同的情况，但也有些相似：早在民国十五年（1926年），商务印书馆就出版了名为《洛雪小姐游学记》的版本，1987年有谢素台译本，1994年又有吴钧陶、西海译本。但目前最新的版本也是2013年的了，只能从孔网购买。我买到的是上海译文1994年初版初印的版本，书前还有一篇吴钧陶为西海写的悼词，西海（杨之宏）21岁毕业于牛津大学，正青年才俊，文革期间却被遣送到农村，劳作11年，健康受损，信仰支撑他度过了苦难的后半生，在译文审阅完毕发稿之际去世。吴氏写罢西海身世，引鲁迅的《哀范君三章》，落笔一叹：“故人云散尽，吾亦等轻尘。”

  不同于夏洛蒂30岁时援笔写就的《简·爱》，女主人公勇往直前，文学像是激情的出口，36岁时写下的《维莱特》收敛而压抑。维莱特（Villette）本是“小城”的意思，也是当时英国人对比利时首都布鲁塞尔的指称。吴钧陶的译本序里，已经直接将此书与夏洛蒂恩人的一段经历划上了约等号，认为《维莱特》的女主人公露西·斯诺“从许多方面看来，就是夏洛蒂·勃朗特本人的真实写照。露西的经历如果说不并不完全等于夏洛蒂的经历，却应该说是经过艺术加工后的夏洛蒂的主要经历；同时，露西用第一人称读者所说的话，应该看作夏洛蒂对世人倾吐的心声”。

  接着，吴钧陶亦将夏洛蒂在布鲁塞尔的一段禁忌之恋和盘托出，当时，26岁的夏洛蒂第一次出国，到埃热夫人寄宿学校读书并教授英语，在家乡拒绝过两名追求者的她却与“矮小黝黑的丑八怪”埃热先生产生了爱恋，她曾在给弟弟的信中戏谑过他的面容有时像发疯的公猫，有时又像是癫狂的狼狗。两年后，由于父亲急病，她不得不返回家乡，与埃热先生就此别过。唯一保留下来的是四封经过撕碎又拼合的信件，信中直诉相思之苦：“我什么办法都尝试过，我找事情做，禁止自己享受谈到你的快乐……我食无味，寝无眠，憔悴消损。”这些信件曾被埃热先生两度丢弃，第一次撕碎后，被其夫人找到，以针线和浆糊精心缝合裱糊，第二次丢弃后，被其女儿拾起珍藏，最终留存了下来。

  我第一次阅读《维莱特》，也是因为先看到了夏洛蒂的这段经历，而产生许多感触，甚至觉得这是一部间接抒发她曾经那段禁忌之恋的伤心和绝望的小说。然而，当我第二次仔细读完《维莱特》时，却产生了完全相反的想法。

  《维莱特》分三卷，42章，50万字左右。初看时，我觉得这是一部顾左右而言他的小说，第一视角的女主人公露西·斯诺似乎是个传统小说中典型的牵线搭桥的角色，用来讲述别人的故事，那个故事才是这本书的主线。而第一卷在显而易见地误导读者做出这样的判断，因为甫一开篇，作者大书特书的就是一位七岁的失恃孤女波琳娜，她具备许多小说主角的特质：外貌精致可爱，性格乖僻敏感，与众不同，极富教养，与她的年龄不符,成熟克制得宛若一位淑女，与父亲相依为命却又不得不分离……种种戏剧性的元素很能引起读者的兴趣。同样的线索在美国女作家弗朗西丝·霍奇森·伯内特（Frances Hodgson Burnett）的笔下，就是一部《小公主》。而且，很显然，夏洛蒂还为波琳娜安排了一位差不多比她年纪大一倍的白马王子——露西·斯诺的教母布列敦太太之子格雷厄姆，可惜两人青梅竹马的相伴只刚开了个头，波琳娜就被接回到了父亲的身边。然而，她那古怪又高贵的小淑女形象却已经深深留在了读者心中。

  循着这样的好奇去寻找这两人未完待续的爱情故事，读者未免会有点儿失望和不耐烦，因为要翻过冗长的20章，读完许多关于露西·斯诺的琐琐屑屑，比如她怎么从乡下地方去到了伦敦，又从伦敦去到了维莱特做女子寄宿学校的英语老师，作者怎样又给波琳娜安插了一位根本不需要过招的情敌姞妮芙拉·樊箫，甚至露西·斯诺也不自量力地挡在波琳娜和格雷厄姆之间。当然，只要波琳娜一露面（戏剧性地被格雷厄姆从火灾中营救出来），两人认出对方之后，爱情就是不言自明的了，一边是美得如同仙子、精灵一般的十七岁少女，一边是救人于苦难、英俊善良的医生，他们根本像画一样相配，两个人的唯一障碍只是那个逐渐老去的父亲，最终也是以三人在树下幸福地把头发编织在一起完成和谐的图像。

  在这里，故事本来应该差不多收尾了。可是，爱情上失败了的露西·斯诺身边，一个脾气暴躁、个子矮小的黑皮肤男人——文法老师，却突然被打上了高光，出现在读者正前方。他的突然出现非常之突兀，因为在之前的章节中他虽然一直存在，但主要的作用就是骂人，和女子学校里那些娇滴滴的姑娘们做一个中和。稍微皱一下眉就想得到，他就是第二个罗切斯特先生，露西·斯诺放弃了英俊的格雷厄姆，继而马上选择了这样一个男人，让人不禁感叹，果然是写出过《简·爱》的作家，其女主人公的选择如出一辙。是的，女主人公，我们不得不把这个词重新放回了卑微、低调、没有任何外貌优势、也不闪光的“我”身上，这时，这部小说才逐渐变成了“我”的故事，而到了“我”的幸福将要展开之际，故事却戛然而止了：爱人远走，露西独活，幸福变成了痛苦，未来不得而知，然而，除了所谓的“男女主角”之外，所有不相干的人都得以颐养天年。夏洛蒂在结尾这样写道：“贝克夫人整个一生都吉星高照；西拉斯神父也是如此；沃尔拉文斯夫人活到九十岁才去世。”一如既往，“我”并不在这群人中。那么，“我”在哪里呢？在接着这群人命运的最后一句里：“再见了。”简直像放电影时导演打出的“谢谢观看”。

  第一次读到这里时，我的感情简直不能自抑。我想到，露西把最好的爱给了他人，却把痛苦留给自己。失去挚爱的痛苦是不可容忍的，然而她容忍了，那些无关紧要的人却安度晚年，她看到了这一切，并默默承受所有。

  然而，第二次从头再读一遍这本书，却仿佛去掉了那层悲情的纱幕。如果只从“我”（也就是露西·斯诺）的视角来体会的话，那真是一个完全不同的故事了。

  露西的身世是个谜，要从影影绰绰的描述里才猜测得出谜底。首先，她父母双亡。然而，她受到过良好的教育，家庭曾经属于中产阶层。这点可从她的接人待物、其教母的身份地位（其丈夫是一位医师），以及初去伦敦与旅馆侍者的交谈看出。虽然最终她流落到维莱特，成为一名英语教师，但她仍然通过自己的尊严，与当初身份相当的人平起平坐。譬如姞妮芙拉·樊箫就曾惊讶于她的交游，感叹她这样一个当过夫人侍女和保姆的人，现在居然和自己交往的阶层完全相同，然而这原本或许就是露西的阶层地位。

  比起聚光灯下的波琳娜，露西的境遇更为悲惨。然而，她具有非常实际的性格，能够处变不惊，非常沉着冷静，抓住手边的一切机会，给自己谋求一条生路。父母去世后，她原本可以谋求教母的援助，然而教母自身难保，她便去找别的工作，准备在家乡照顾一位老小姐马趣门特，安度余生。作者特意强调，露西选择伺候这位难以相处的老小姐，并非因为生存所迫屈居人下，而是因为性格相投合，互有好感的缘故。然而，老小姐突然去世，露西不得不走向更广大的世界谋求生计。

  夏洛蒂的这一闲笔，也照应和预演了最终保罗先生的死。马趣门特小姐去世前回忆了自己的恋情，当时她等待着马上要成为自己丈夫的恋人策马前来，他却因坠马而死。这和露西等待保罗归来结婚，然而他却在船只入港前遭遇海难的设置如出一辙。

  夏洛蒂在书中写的几个不同女人，都与露西的选择形成了对比。马趣门特小姐因为一段爱情而孤独终身，永远回忆，最终成为枯槁的毫无生命力的老人，她想着去世的未婚夫比想着上帝更多，然而，虽然她认为这样可能会失去灵魂得救的机会，却仍然抱有一丝希望，认为自己如此深爱一个人，是有可能获得上帝原谅的，当她去世之际，询问露西：“你就算是我的教士，对我说吧。”然而露西却“无法回答，无言以对”，对这种行为无法责难，但也不予赞许。夏洛蒂的写作中有着很强的基督新教影响，在爱情的等级中，她显然也把上帝列入在内，并隐隐表明对上帝的爱是最高的。这也是为何保罗先生虔诚如同教士的严厉管束，却能赢得露西芳心，同时露西自我约束的行为也得到保罗的赞许。

  小说中还有一个美丽而无关紧要的角色——姞妮芙拉·樊箫小姐，她很像是简·奥斯丁笔下那些与恋人私奔的女孩，她本来是格雷厄姆最初爱恋的对象，却被夏洛蒂写成了“她不配”，认为她行为轻浮不检点，因为家里条件不好而看重物质，极度需要婚姻来改变自己的命运，最终的选择却称不上尽善尽美，配了个与她同样轻浮的公子哥儿，夏洛蒂写了一笔，说她未来的命运不可测。比起依恋情感，玩弄情感则更为夏洛蒂所不齿。实则这位小姐最大的罪行也只是在剧院里用女学生式的嗤笑嘲笑格雷厄姆的母亲，以及胳膊上戴着另一位爱慕者所送的贵重首饰，在她胳膊上压出了圆圆的印子。

  夏洛蒂显然把露西塑造成勇敢的形象，她拥有一股与生俱来的激情，可以从小地方走向从未去过的大城市，可以抛弃故乡前往语言不通的异乡，并迅速找到归属感；可以接受职业跃升的考验，从保姆变成教师；同时，她并不在精神和命运上依附他人，尽力保存自己的私人空间。在情节的缓缓推进中，露西虽然不甚讨喜，性格也无太多闪光点，却是一个少见的拥有自我的人，一个较少羡慕他人的人，一个人格独立的人。

  特别是，面对“主线情节”波琳娜的故事时，露西仍然保持着那份冷眼旁观的镇定。在露西的眼中，波琳娜虽然美若天仙，拥有自己无法拥有的爱情和财富，仿佛是最大的人生赢家，然而她的人生也并不值得用自己的人生去交换。她似乎并无恶意地把波琳娜比作往保罗先生口袋里钻的可爱小狗，波琳娜对父亲、恋人的无比依恋让露西诧异。在小时候，她完全离不开父亲，但是父亲真的离开后，她又马上依恋上了格雷厄姆，最极致的行为是曾经在地毯上抱着格雷厄姆的脚轻轻地抚摸。她像个小主妇，宁愿把时间花在做针线活和伺候男人身上，她会跟布列顿太太索要甜食，只给格雷厄姆，“女孩子呢，例如我和斯诺小姐，不需要款待，不过他会喜欢吃的”，她阅读格雷厄姆讲给她的故事，幻想和他一起的未来生活。

  长大后，波琳娜的美丽是典型的小鸟依人式的柔弱，夏洛蒂和她的露西不吝用所有优美的词汇去描写波琳娜的外表和言行举止，她美得如同月华，苗条轻盈、娇嫩清秀、严肃甜美、精雕细琢，“脖子和手的纹理细得就像花瓣一般”，她像个从理想中走出来的仙女，值得男人的无限怜爱，同时，她富有思想和深度，言谈让学者们倾倒。然而，她又是天真而单纯的，仿佛“一个七岁的孩子仍然活在一个十七岁的姑娘的身体里面”，她的内心其实并未变化，还是那么容易依恋男性。

  不止一篇书评中提到了“房中天使”（angel in the house），认为波琳娜就是维多利亚时代典型的房中天使形象，她让我想到狄更斯小说中那些温柔可爱的女性。然而，弗吉尼亚·伍尔夫甚至想要“杀死房中天使”，她写道：“在想象之中，她无比尊贵，而实际上，她根本无足轻重。翻开诗卷，她的身形随处可见，查阅历史，她却几乎无迹可寻。小说中，她左右着帝王和征服者的生活，事实却是，只要哪个男孩的父母为她硬套上了枚戒指，她就听命于那个男孩，做了他的奴隶。”（《一间自己的房间》，吴晓雷译）夏洛蒂·勃朗特将房中天使波琳娜描摹得活灵活现，也给予了她无限赞美，认为她是受到上帝祝福，能够和平生活的“极少数幸福的人”，然而，她却不是故事真正的主人公。

  说到波琳娜，就不得不提与之相对的格雷厄姆，善良、宽厚、医者仁心，都可以用在他身上，他引得冷静的露西情难自抑，尤其是俊美的外貌，让对外貌自卑的露西深深迷恋。然而，她深知格雷厄姆不可能是完美的，甚至在别人的评价里离完美还很遥远。尤其是露西和格雷厄姆一同去看拉歇尔夫人扮演的瓦实提时，露西看出两人对女性、人性及艺术的认识有着很深的分歧。露西把拉歇尔夫人展现出的一个女人与她命运的抗争看作是至高无上的艺术表演，然而在格雷厄姆眼里，这不过是一个女人才会表现出的特质而已。更严重的是，露西发现格雷厄姆具有很强的虚荣心，无法凭借自己确认什么是最重要和珍贵的品质，露西觉得波琳娜真正的美德和好处超乎贵族的身份和她所拥有的金钱，然而她却清楚地看到，格雷厄姆真心追求的并不是波琳娜最美好的品质，她也一直被称为“年幼的女伯爵”，她的身份赤裸裸地写在那里，像一个定价：

  他所艳羡的珍珠本身是价值连城的，是纯而又纯一无瑕疵的，可是，他不是那种在欣赏宝石的时候能够忘记镶嵌宝石的框子的人。要是他看到波琳娜同样是如此年轻貌美，文雅大方，然而却是茕茕孑立、无人护卫，而且穿着朴素，是一个靠别人生活的人，一个女工，一个小女店员，那么他会觉得她是个可爱的小人儿，并且会爱慕地注视她的举止和风度，可是必须有比这些更多的东西才能征服他，才能够像现在这样把他顺服地置于支配之下，同时无损于、甚至有益于他那大夫的荣誉——人们看得出他是被征服的。

  就这样，夏洛蒂把她眼里差一分完美的女性送给了她眼里差一分完美的男性，他们无疑是一对神仙佳偶。真正的女主角露西所选择的则是上帝指派的另一位伴侣保罗先生，他虽然矮小、丑陋而暴躁，却忠贞、专一而奉献，供养几位没有生存能力的可怜人，并敢与国王和王后平起平坐。他热爱教育，关心周围的人，还给露西的书桌里放上各种各样的书籍。他与她信仰不一，却对自己的神父坦诚告解，他真实地展现自己，也真切地了解和关心她。他甚至给她置办了一处美丽的小屋，送给她的职业生涯一个真实的起点——一所属于她自己的学校，一份她可以获得个人成长的事业。显然，露西的爱情包藏着与其他女人不同的因素，有信仰，有真实，也有个体的发展。

  不过，保罗先生和他的信仰都是不完美的，他信仰天主教，性格中不乏陈腐之处，他会用小刀把给露西的书籍中他认为不合适的部分裁掉，同时还时时秘密监管着学校里每一位学生，偷窥她们的私人生活并对其作出价值判断。这些也是露西不喜欢的部分。在结尾，露西把学校开得如火如荼，保罗却葬身海上，之后该如何？夏洛蒂显然并没有想给她的女主角一个马趣门特小姐式的结局，无论如何，她的生活还充满着自己要做的事情，自己的职责，她显然活得比贝克夫人、希拉斯神父和沃尔拉文斯夫人更久，身处痛苦之中，却仍然与命运搏斗。

  然而，夏洛蒂本人却未能如此，1855年3月，本书出版两年后，39岁的夏洛蒂因妊娠败血症去世。此别成终古，从兹绝绪言。

  在《阁楼上的疯女人：女性作家与19世纪文学想象》中写道：

  从许多方面来看，《维莱特》都是勃朗特最公开、最不顾一切地表达其女性主义思想的小说作品。……较之勃朗特所有其他作品中的女主角，《维莱特》中的女主人公兼叙述人露茜·斯诺却显得更加成熟和睿智，她自始至终都是一个一无所有的女形——被排斥于社会之外，没有父母和朋友，无论外貌还是精神都缺乏吸引力，没有钱、自信甚至健康——有关她的故事的叙述，或许是有史记载以来女性被剥夺的命运中最动人和最吓人的了。

  ……确实，小说的逐渐变化暗示我们，逃跑之路已经变得越来越艰难，因为女性已经慢慢地把父权社会对她们的毁灭性约束内在化了。由于将自己封锁在自身之内、从一开始便处在失败的状态中，露茜·斯诺认识到自己是付出了无法完整生存的代价才能苟延残喘的，认识到自己只有隐藏到一种乏味、暗淡的为装置中才能逃脱痛苦，并为此深受折磨。……她不仅被剥夺了意义和目标，甚至还被剥夺了身份与权力。

  ……勃朗特却在探索着由无家可归、贫穷、缺乏身体上的吸引力、性别歧视或迫使女性自我埋葬的模式所构成的平凡的事实。……勃朗特却在描述受到限制、只能待在私人领域中的女性的痛苦。这些女性不但没有去寻找那被埋葬的自我，并为之欢欣鼓舞，相反却深感自己已经成为它的牺牲品；她们渴望的其实是在世界上能够获得更加积极的生活。

  尽管具有如此多女性独立的特质，但《维莱特》仍然些微令人不适的地方。夏洛蒂虽然不写才子佳人浪漫相爱的故事了，她写无才无貌然而冷静自持、自力更生的女人和不英俊然而善良的男人的故事，然而他们相爱的套路仍然是才子佳人式的，因为他们并非普通人，而是普通人中较为高尚的那一种，所谓心灵美。才子佳人式小说其实存在着对普通人的一种碾压，令人不快的是总有比较级和最高级的存在，那种超越世俗生活、凡俗情感的浪漫爱情，显然需要经济的支撑，外貌的加持。而在心灵美的模式里，比较仍然存在：外貌可以不美，钱可以不多，但精神境界上一定要胜出。

  夏洛蒂在写作中的缺陷可能就在于她总有个比较级，她的旁观和对自我的旁观都十分具有超越性，然而却超越不了对他人的评判。马趣门特小姐的心灵是枯槁的，姞妮芙拉·樊箫的品行是轻浮的，波琳娜过度依赖男人，没有自己的事业和生活，贝克夫人虽然事业有成却总虚荣狠毒，死去的修女性格平淡无奇，在其中品行最胜、最受夏洛蒂偏爱的，还是露西。这一点得到了圣徒般的保罗先生的认可。保罗先生也一样，绝不像格雷厄姆那样注重金钱和美貌，比其他大部分男人当然都好得多，能够看到心灵之美，从广大天地的各式的女人中独独选中了露西，这也足以证明其价值。

  不过，夏洛蒂以并不美丽、性格平平、靠自己双手拼出一片天地的女孩作为主角，确实闯出了主流叙事之外。这种写作本身带有一种挣扎感，在有意与无意之间游走，让露西的塑造变得矛盾，反映出夏洛蒂的“没想通”，也造成了故事叙事的游离感。例如，虽然是“我”作为主角，讲述自己的事情时却总躲躲闪闪，反而更加积极地观察和描摹别人，露西总是藏在别人的故事背后不肯出场，一定要把别人的故事讲完了，才开始讲自己的故事，却又草草收尾，不断削弱自己的重要性，让主角像配角，配角像主角。也譬如在外貌焦虑方面，夏洛蒂虽把露西写得不美，但美丽对于当时的女孩仍然是非常重要的，因此露西时刻自卑于自己平平的外貌，期望得到格雷厄姆、再不济也要有保罗先生的一句认可。反过来看，这也体现出一种真实的心态，反映出在那个时代美有多么重要。而强调“心灵美”的价值感，也是为了在主流的价值观之外，争取多一种可能性，同时也为依靠自身努力谋求社会地位的女性发出呼喊。

  这里的心态，有点儿像是那句被褒贬不一的“我生来就是高山而非溪流，我欲于群峰之巅俯视平庸的沟壑。我生来就是人杰而非草芥, 我站在伟人之肩藐视卑微的懦夫”，它流露出非常明显的弱点和可被攻击之处，然而它的弱点和局限同时也是它当下的真实处境。《维莱特》亦然。

• 《在最好的年纪，做出最大的努力》：不辜负年华，做更好的自己

  作者：蝶梦 发布时间：2021-01-04 12:13:48

  读完这本书后，我的最大感受是：在一定的年纪，一定要做该做的事情，不辜负年华。

  

  每一个普通人，也许曾经都有一个不凡的梦想，但并不是每一个人都能够实现自己的梦想。

  所以，作为一个普通人，要想实现自己的梦想，就一定要付出更多的努力，刻意锻炼成功的品质。

  01勇敢、努力、放手去做

  努力，是一个人成功的基本要素。努力，是可以被量化的。

  你可以通过记录自己所做的事情，所花的时间，所达成的结果，来和自己的目标进行对比，然后通过复盘，适时地调整自己的期待，找准方向，这样就可以慢慢地实现自己的梦想。

  

  勇敢，同样很重要。也许你有一技之长，但是你不敢去把它展现出来。这样就容易埋没自己的才华。所以，当你有什么想做的，并且你擅长，你就要勇敢地去做。放手去做，不要有太多的顾虑。

  与此同时，你也许害怕迈出第一步，不敢去面对可能失败的结果。这时，你也要告诉自己：要勇敢。有时，结果并不是最重要的，在追逐的过程中，你也能让自己得到成长。

  02坚持、行动、慢慢变好

  也许你会问，为什么我都这么努力了，却还是没有达到自己的目标？

  其实，可能是你的坚持不够。

  努力从来都不是可以立竿见影的，它需要一个循序渐进的过程。这个过程或许很难挨，但确实必经的。

  人生从来没有所谓的终南捷径，你必须去经历，才能有所得。

  学会做一个有行动力的人，不拖延，遇事积极，养成良好的行为习惯。在日常生活中有意识地去学习更多的知识，去阅读，去写作，去慢慢变好。

  让优秀成为一种习惯，这样，你播撒的行动的种子，才会变成明日的果实来回馈你。

  03坚定、自控、做事灵活

  人的一生，总得有什么支撑着我们走下去。

  面对着未来，我们需要有目标，更需要坚定目标。有目标的人，才不会迷茫和无所适从。有目标的人会根据自己内心所求，去不断地寻求向上的办法，让自己能够得偿所愿。

  学会自控，严格要求自己。只有战胜了自己，你才能有别样的人生可能。

  最后，要懂得做事灵活。我们说要努力，并不是一味地努力，一成不变地努力，当我们发现不对的时候，要懂得调整，懂得顺势而为。这样，你也可能少走一些弯路。

  最后的最后，祝福大家早日抵达梦想的彼岸！