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吉布是个牧羊人，但是他喜欢的还是汽车，“ 等我长大了，我要开着吉普车穿越沙漠。” 吉布经常这样想。在梦想实现之前，吉布自己动手，用身边可以找到的任何东西做小汽车。

一个塑料瓶，一个罐头盒，一只坏了的拖鞋，什么都可以拿来用！可是爸爸却让他把做的汽车全部扔掉，因为它们并不能换来钱。第二天一大早，吉布把小汽车装在两个大袋子里，放在骆驼背上，去了集市……

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市川里美

旅法日本绘本作家

出生于日本岐阜县

已在全世界出版了70多本绘本

并获得多个奖项

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书籍介绍

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我的创作始于旅途

——访作者市川里美

Q_ 蒲蒲兰

A_市川里美

Q_ 中国读者对您的了解仅限于已在中国出版的绘本，可否给我们讲讲您的经历。

A_ 我出生在位于日本中部岐阜县的一个小村子里，从小就梦想着可以去远方的国度。1971年，当我独自一人来到巴黎的时候， 瞬间就被它美丽的街道迷住，然后我就留了下来。在那个时候，我既没有学过美术，对画画也没有那么地喜爱。但是有一天，我在巴黎的一家二手书店里偶然看到一本特别精美的绘本，是法国插画家莫里斯·布代·德·蒙维尔的作品。他画出了孩子们极具幽默可爱的一面，画风优雅，色彩美妙，出色的素描能力无人能比。那时候，我突然也想尝试着画一本，从此一画就是45年。

Q_ 这次由蒲蒲兰出版的两本绘本《非洲有没有小熊？》和《吉布的小汽车》的故事似乎都是发生在非洲，能分别给我们讲讲这两本书的创作灵感吗？

A_我一次去非洲是1996年的肯尼亚之旅，那次的经历真是完全改变了我的整个人生。非洲的人们在广阔的大自然中与动物亲密相处的景象，如同一座巨大的绘本故事宝库呈现在我的眼前。我太想把这些做成绘本讲给全世界的孩子们了，于是画了《非洲有没有小熊？》。此后我还去了非洲的其他地方，骑着骆驼在沙漠中旅行，与当地的土著居民一起在帐篷里生活等等。有一天，我在通布图的沙漠里遇到一位少年，他正玩着自己手工制作的小汽车。他向我展示了他的小汽车，我称赞说特别有趣，非常棒！少年因为得到了赞美而感到非常高兴。他说：“我做了好多呢！”那次的相遇给了我灵感，于是我创作了《吉布的小汽车》。

Q_ 听说出现在您书里的玩具都是真实存在的，《非洲有没有小熊？》中的小熊玩偶，还有《吉布的小汽车》里的小汽车，是不是都藏在您家里的某处？

A_我特别喜欢玩偶、玩具、布娃娃，收集了好长时间。我尤其喜欢那些被孩子玩得旧旧的东西。可能是因为一直和孩子们玩，所以这些东西才显得特别可爱。起初我只是因为喜欢才收集，后来我把它们陆续画在了绘本里。我喜欢画自己中意的收藏品，《非洲有没有小熊？》中的小熊玩偶和《吉布的小汽车》中的小汽车都是我最中意的收藏品。

Q_ 您创作一本绘本大概需要多长时间？接下来您将创作一本关于什么的故事？

A_可以说我的绘本创作始于旅途。我从来不会在出发前确定故事情节，而是回来后根据自己的见闻创作故事的草案。然后画线稿，和出版社的编辑碰头，无数次修改再修改，最后成稿，整个过程要花费大量的时间，有时需要一年多。未来还会创作怎样的绘本，这对我来说也是未知的。但是世界如此广阔，还有生活在各种自然环境中的人们让我充满了希望。我期盼下一次美好的邂逅，让我创作成新的绘本，与全世界的孩子们共同分享。

Q_ 作为绘本画家，您的一天是怎样度过的呢？

A_除了外出旅行，我在巴黎的日常就是喜欢待在家里，过着特别平凡普通的日子。太阳在东方露出笑脸的时候我就起床，早饭后工作3个多小时，除了周末以外，我每天都去跳芭蕾舞。我极其讨厌外出，唯独芭蕾舞是我可以坚持下来的转换心情和运动的方式。之后就是午休，下午工作一会儿或读读书、做饭或打扫房间，再就是看看电视，最喜欢看世界各国人们的生活或关于动物、自然的纪录片。这就是我的一天。

Q_ 您已经在全世界出版了70多本绘本，保持创作灵感不断涌现的秘诀是什么？

A_在我的人生经历中，遇到过很多不同的人和动物，去过很多不同的地方，看到过不同的自然美景，我把它们都画在了绘本里。它们就好像一边走一边捡起的小石头、在海边拾到了漂亮的贝壳、在原野上采到的美丽的花，谁都可以捡拾，也很普通，只是被我带回家创作成了绘本故事。这些在人生中不断遇到的喜欢的事物，都是我创作绘本故事的灵感和素材，我觉得它们一定还在某些未知的地方等待着我去捡拾。

Q_到目前为止，您去过多少个国家和地区采风？

A_我去过很多个国家和地区，亲眼目睹了当地人的生活方式，还会跟他们一起生活，我感觉自己就是在那里土生土长的。我心中仿佛存在许许多多的故乡，回来之后马上还想去，当然有些地方因为战乱不能再去，实在是有些遗憾。我也记不清曾经去过多少个国家和地区，不过旅行时的素描和手账就是我的记录。我即将去吉尔吉斯斯坦，独自一人的悠闲写生之旅。我也不知道这将是怎样的一次旅行，但是每次即将踏上未知的旅程时，我总是兴致勃勃又夹杂着些许不安，就是如此的心情吧。

Q_最后，请对中国的读者们说一句话吧！

A_很遗憾一直没有机会拜访中国，对我来说中国还是一个未知的地方。我十分期待有朝一日能亲眼看一看中国，和大家一起交流。最近有好多中国人来到巴黎，在我住的蒙马特每天都能看到。我梦想着我的书能与中国的各位读者相见，期待着超越国界进行心与心的沟通。■

内容简介

吉布是个牧羊人，但是他最喜欢的还是汽车，“ 等我长大了，我要开着吉普车穿越沙漠。” 吉布经常这样想。在梦想实现之前，吉布自己动手，用身边可以找到的任何东西做小汽车。 一个塑料瓶，一个罐头盒，一只坏了的拖鞋，什么都可以拿来用！可是爸爸却让他把做的汽车全部扔掉，因为它们并不能换来钱。第二天一大早，吉布把小汽车装在两个大袋子里，放在骆驼背上，去了集市……

• 作者：多毛动物 发布时间：2019-08-21 14:13:10

  好喜欢

• 作者：catmint 发布时间：2020-03-08 00:51:45

  喜欢这个故事

• 作者：YZ 发布时间：2019-11-07 21:38:42

  我觉得是个不错的故事，虽然有小汽车，但是娃不太喜欢。可能是画风的问题。每次翻到有吉布爸爸的那两三页，她就很害怕。

• 作者：小透明 发布时间：2022-04-04 23:13:30

  当走到人生末尾，回首这一生时，一切都像跑马灯一样重现。记忆可能不会从童年开始，那已经太过久远。更可能像鲍曼一样，从青年时代有标志性的事件回顾，直至当下。在时间的冲刷下，很多细节被模糊，留下的是一个个重要的节点：上学、工作、恋爱、结婚、离婚、亲人离世、自己老去。比起这些事件来说，鲍曼遇到一个个人也在生命中占有很大篇幅，且各自有其完整的故事。

  你很难在行文中找到情节高潮和重要的节点，它就像是生命的河流一样，径自流淌。遇到一些人，又没有任何预兆地离散。就连家人的离去，也在生前长久的消耗中磨去了离世带来的悲伤。彻夜不休的宴会，和了又散了的情人，得到又失去的房子，这是多么虚无又如此平常的一生。因其文学性的表达，以及漫长到失去时间衡量的一生，让这并不突出的生命历程也有了某种永恒之感。

• 作者：acaleph 发布时间：2019-01-05 22:38:20

  给市川里美打的五颗星，不能更理想的人生了。

• 作者：生如夏花 发布时间：2023-02-05 10:06:50

  能用兴趣的能力赚钱，快乐的同时获得认同，就很美好。

• 除了《指环王》，我想不出什么可以与之媲美

  作者：饺子 发布时间：2024-05-15 06:57:12

  这本装帧精良的图像小说由著名导演丹尼斯·维伦纽瓦执导的史诗科幻大片、奥斯卡金像奖获奖之作《沙丘》改编而成，该电影改编自科幻文学大师弗兰克·赫伯特所著的同名小说。

  或许应该这样说，弗兰克·赫伯特早在任何人之前就曾经看过这部电影，他的脑海中因搭乘飞机期间俯视到的一片片巨大的沙丘，而不自觉上演一幕幕史诗级的场面——奇妙的、恢弘的、关于邪恶吞噬世界而救世主出现的传奇画面。

  这当然是一个关于英雄的故事，也是一个关于救赎的故事。

  每当日落时分，厄拉科斯星都无比美丽，在沙丘上疾驰奔行时，人们可以看见浮于空中的香料。夜幕降临时，由运载器从城里运来的香料采集车便会着陆。为了避开白日的酷暑，外来者必须分秒必争。

  “香料”是一种存在于沙漠星球厄拉科斯的物质，能够释放人类最大的潜能，对宇宙航行也至关重要。于是宇宙各家族力量为控制“香料”展开角逐。

  在这个蕴藏着巨大财富、无尽权势和无数可能性的星球，不计其数的人被卷入其中，展开了一场惊心动魄又杀意凛然的争斗。而天赋异禀的少年保罗·厄崔迪即便出身显赫，却颠沛流离、家破人亡。

  终于有一天，他听从了命运的召唤和指引，来到了最危险的地方，开始为了自己和族人战斗。这是一条少年的成长之路，也是一曲人性的慷慨悲歌——“唯有克服恐惧的人，方能在这场残酷的争斗中存活下来。”

  本书以油画般的笔触，极度还原了壮丽的电影《沙丘》。一页一页翻过去，书中的人物好像活了过来，在说话、在呐喊、在厮杀、在胜败和纠缠，当然也在思考与完成救赎。

  未来世界如此令人痴迷，以至于我们不得不入手这个盒纳精装版图像小说，无事时慢慢翻看，好像生活忽然多了很多乐趣。

  

  

  

  

  

  

  

  

  

• 弗洛伊德的传统

  作者：洗心革面波杰克 发布时间：2021-08-21 14:43:09

  佛洛依德的核心思想：

  在咨询中重现与他人的关系

  通过角色扮演推动内部发展，内部形象会在心中发言，从而影响行为

  内部和与他人的关系模式中再现童年

  如果以计算机为例，婴儿计算机和成年人计算机的区别就是软件

  信任和依恋的基础

  婴儿吮吸手指被解释为无法分辨自我与非我，因为在婴儿看来手指和乳头并无二致

  这种混淆反映在成年人身上就是投射：将属于自己的东西抛给他人，将属于自己的情感归咎于他人。

  全心全意铺在孩子上的妈妈会妨碍婴儿自体的成长，且容易还原婴儿的自私自利

  既能包容婴儿的痛苦感受，也能逐步将更为广阔的世界呈现在孩子面前，最终循序渐进地影响到他们。今后他们纵然遍览世间善恶，也依然相信自己足以过上较好的生活。

  自恋并不等同于自我为中心：

  他们似乎只爱自己，但其实缺乏充足且强烈的自爱意识，因此无法向他人传达关心，也不知如何为自己的幸福着想。他们那些自负的高谈阔论常常标志着缺乏自信、脆弱和低自尊。

  信任、依恋和探索密不可分：

  一个人如果没有独自探究的体验，将一无所长，缺乏主见，鲜有贡献，终究只能成为他人的附庸。

  裁员和失业都可能引起轻度抑郁，使个体的自我退缩至担心受怕和支离破碎的状态，且很难摆脱这样的困境。这不是“我的工作”被剥夺了这样简单，而意味着“我是谁”已逐渐被动摇。

  权威和自主

  个体若是能够处理好权威和自主这一主题背景下发生的问题，便能产生独立性，并因自我表达而带来愉悦感和创造力。也就是说独立性和自我表达密切相关，权威环境下自我表达很难。

  为何许多成年人即使早已脱离父母独立生活，却始终表现得好像父母还围绕在身边，仍然像童年时一样扮演着掌控者的角色？

  什么是超我

  就好像你内心有个严厉的父母管住了内心的小孩（Berne,1968）

  童年经历的任何压抑都可能发展为成年后刻板的态度，导致难以自由地表达富有创造力和表现力的感受，也不能尽情享受游戏的快乐。因为他们要取悦内部和外部的权威形象。

  刻板地对待自己和他人，完美主义，情绪失控，强迫行为等都和自主和权威相关。

  父母通过形成子女童年的超我进而影响子女的自我，具体表现为信任、依恋、自主性等各种行为。