唐宋档案文献编纂研究 社会科学文献出版社 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

李晓菊所著的《唐宋档案文献编纂研究》综合运用档案学、历史学和历史文献学的基本理论与研究方法，以官私档案文献编纂的发展为主线，通过对相关原始文献的系统梳理和深入考察，勾勒出唐宋时期档案文献编纂的整体面貌和时代特征，揭示出其发展演变的基本脉络和历史动因。《唐宋档案文献编纂研究》重视将档案文献编纂研究与当时社会发展整体状况的考察相结合；重视政治文化、学术发展(尤其是史学发展)与档案文献编纂之间，官私档案文献编纂之间互动关系的探讨；重视档案文献编纂史研究基础理论与基本方法的思考，在研究对象的选择与问题提出的角度方面，都较为严谨并有一定创获，为推进中国古代档案文献编纂史的整体研究提供了有益的成果与线索。

第一章  绪论一  历史的回溯二  研究意义与价值三  既有研究成果简述四  研究对象与内容五  基本线索与本书结构第二章  唐宋社会与档案文献编纂一  君主专制制度不断强化二  经世致用之学显著发展三  去骈就散、文以载道的古文运动第三章  官方档案文献编纂之机构与制度一  史馆二  起居院、日历所与实录院三  会要所和玉牒所第四章  官方档案文献编纂之基本类别一  国史档案文献二  行政档案文献第五章  私家档案文献编纂——唐一  起居注二  谱牒三  诏令集四  奏议集五  官署志六  登科记七  刘知幾档案文献编纂理论第六章  私家档案文献编纂——宋（上）一  外交档案二  诉讼档案三  官署志四  登科记五  会要六  诏令集七  奏议集第七章  私家档案文献编纂——宋（下）一  金石档案文献二  人物档案文献结语参考文献一  古籍文献二  研究成果索引后记

李晓菊，1960年出生，辽宁沈阳人。中国人民大学历史学院副教授、硕士生导师。讲授中国历史文选、中国历史文献学、历史文献学概论、版本目录学研究等课程。代表作有《中国历史文献学》(合著)、《洪迈〈容斋随笔〉所论古代文书问题》、《南宋赵汝愚〈宋朝诸臣奏议〉辅文研究》、《宋代档案文献编纂研究》、《宋代人物档案文献述论》等。

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书籍介绍

本书通过对相关原始文献的系统梳理和深入考察，勾勒出唐宋时期档案文献编纂的整体面貌和时代特征，揭示出其发展演变的基本脉络和历史动因。书中将档案文献编纂研究与当时社会发展整体状况的考察相结合，重视政治文化、学术发展(尤其是史学发展)与档案文献编纂之间，官私档案文献编纂之间互动关系的探讨；重视档案文献编纂史研究基础理论与基本方法的思考，在研究对象的选择与问题提出的角度方面，都较为严谨并有一定创获，为推进中国古代档案文献编纂史的整体研究提供了有益的成果与线索。

• 作者：志庵之介 发布时间：2022-01-04 16:17:25

  一直挂在嘴边的声基，狭义来讲是龙爷ppt。对这本书几无了解，但想起来郭老师讲，他当年去其中某位快要退休作者的办公室请教书中一个图，老先生从柜子抽屉深处拿出一沓泛黄的稿纸，书中该图的推导清楚翔实。

• 作者：澈时差 发布时间：2023-10-26 16:51:24

  作为一部向大众普易经的漫画书给五星，里面的解析当然不能和学术型的易经释义比，但是能让人快速了解易经的大致框架和理念，很好的普及物。

• 作者：沐风 发布时间：2010-05-08 10:46:54

  两个时代的帝王，一样的伟大，一个完成统一大业，一个创造一个盛世。

• 作者：你背影很温柔 发布时间：2023-07-04 23:20:28

  平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

• 作者：秦福貴 发布时间：2020-09-12 17:25:50

  卢梭的“政治经济学”并非今天汉语的字面意思。其“经济”指的是经世治民之学，因而政治经济学即为卢梭的治国思想。其开篇就反驳了以菲尔默《家长制》为代表的吧王国政府权威比喻成家庭家长权威，主张按家长治理家庭模式治理国家的观点。“国家的治理与家庭的治理完全两样，政府不具有家长那样的权威，政府只不过是国家法律的执行者，是从属于制定国家法律的主权权威的”。同时卢梭认为政府行政权和国家主权权威也是有根本区别的。“后者拥有立法的权力，而某些情况下可以制约国家本身，而前者则只有行政的权力，只能制约个人。”这一点是很重要，这也是《社会契约论》的写作来源。

• 作者：清晨时抬头看天 发布时间：2022-01-06 15:29:14

  莫言的书评+读书笔记，里面的书基本没读过

• “我把镜头当成你”是最含蓄深情的告白。

  作者：书香喵语 发布时间：2021-03-25 10:17:10

  文/黯夜蔷薇alice

  《台风眼》是一个以娱乐圈为背景的现代故事，潭石用细腻动人的文字描绘了曹烨与梁思喆之间的相识相知亲近疏远，一个是家境优越无忧无虑的名导之子，一个是突逢变故家道中落的天才乐师，一场电影选角试镜让他们的人生交汇于一点。

  那年盛夏三个月的点点滴滴改变了梁思喆的一生，十七岁以前他的人生除了小提琴再无其他，十七岁那年小提琴变成他不可触碰的伤又因一个阳光美好的少年慢慢愈合，十七岁之后他成了时时刻刻被镜头和视线追逐的知名电影演员，而那个少年和那三个月始终珍藏在他的心底挥之不去。

  

  他是意气风发张扬骄傲的乐团首席。

  从懂事起梁思喆就随母亲泡在琴室，五岁练夏夜，七岁练梁祝，十三岁练巴赫，十五岁练帕格尼尼……涉及到跳弓、滑弦、顿弓、颤音、擦弦、双泛音等多种演奏技巧的小提琴炫技曲《魔鬼的颤音》是他最喜欢也最常拉的一首曲子。因为小提琴，他成了人人羡慕的天之骄子，坐稳了音乐附中的乐团首席，享受着同龄人的羡慕敬佩，收获了长辈们的嘉许称赞，拿到了知名音乐学院的点名保送，在父母的陪伴下正信心满满准备出国参加小提琴独奏比赛。

  那时的他顺风顺水自信骄傲，似乎离山巅只有一步之遥，是光芒难掩的音乐之星。

  

  他是敏感脆弱颓废迷茫的残疾乐师。

  一场车祸让梁思喆的命运从山巅骤然跌落谷底，他失去了关心疼爱他的父母，失去了原本光明平坦的音乐之路，失去了足以概括他整个前半生的小提琴演奏能力，也失去了那颗无所畏惧青春热血的少年心。曾经小提琴于他而言是爱好，是习惯，是前途，是亲情，是底气，是一切，后来却成了不敢触碰也不会愈合的伤疤。不敢想象那段时间拒绝接受老师同学们善意帮助的重伤少年是如何躲在角落独自舔舐伤口的，是多么绝望才会毅然摔断陪伴多年的小提琴，是多么善良才会为挨打的怀孕母猫与人打架，以遍体鳞伤衣衫不整的形象出现在突然登门拜访的声乐老师和选角导演面前。

  那时的他浑身是刺易伤易碎，仿佛只要感受到一点同情可怜，就会炸毛发火的小猫。

  

  他是嘴硬心软卸下心防的邻家哥哥。

  这次会面让他决定试着放下过去的赞誉和伤痛，放下已经成为本能的小提琴演奏技能和曾经触手可及的音乐梦，重新出发思考未来的路该走向何方，他辗转反侧一整夜终于下定决心带上全部的积蓄和几件换洗衣物跟随导演来到他乡。在与繁华都市形成鲜明对比强烈反差的脏乱贫穷的茵四街，他度过了毕生难忘的三个月，结识了那个美好如向日葵的纯真少年，不知疾苦仗义讨喜的小少爷一点点走进了他冰封的心，敏锐懂事善良真诚的小男孩一点点治愈了他深藏的伤。而他也在相处中渐渐了解曹烨，知道看似骄纵纨绔的他对父亲评价态度的在意，所以用善意的谎言安慰并以他父亲的名义斥巨资安空调，生活拮据却为了他想请客的一顿日料刷爆了一张卡，反感肢体接触却咬牙背醉酒的他回小屋，在自尊心备受打击的时候收到了他不带生日祝福和同情怜悯的十八岁礼物——他们共同竞争的角色剧本……

  那时的他敞开心扉生动鲜活，想守护单纯温暖的少年，甚至放弃本应竭力争取的机会。

  

  他是众星捧月无可替代的双料影帝。

  一部《十三天》让小满的扮演者梁思喆脱颖而出走入观众们的视线中，随后为报知遇之恩又接连出演曹导的电影，斩获了两座影帝奖杯。他靠演技重新拥有了鲜花和掌声，却和那个走进他心里的少年断绝来往分道扬镳，直到二十八岁的影帝接下了一份不该接下的补拍烂摊子，只想为他力挽狂澜。久别重逢的饭桌上，表面你来我往针锋相对，却掩盖不住刻进骨子里的默契熟稔，毕竟他们是喝过同一罐啤酒，睡过同一张床铺，穿过同一件T恤的交情。虽然还不知道他们为何疏远决裂，可这次补拍让他们重归于好，也让这部电影更接近完美，于梁思喆，于曹烨，于电影台前幕后的工作人员和观众都算真正意义上的因祸得福了。

  那时的他听从内心恣意任性，不但彻底走出了车祸的阴影，还找回了值得珍惜的少年。

  

  在《台风眼》第一册中试镜前与成名后两条时间线不断交错，潭石用更多的笔墨将梁影帝成名前最特别最难忘的三个月时光细细道来，一方面为两个少年的深厚情谊感动，另一方面也为梁思喆的曲折命运叹惋，真的很想继续听听他们后来的故事，填补梁思喆十七岁到二十八岁之间的大片空白。

  十七岁之前他不曾尝试面对镜头，十七岁那年一个少年让他习惯了无处不在的镜头，十七岁以后他把无时无刻围绕左右的镜头全都当成那个少年，这对他而言何尝不是另一种形式的陪伴，“我把镜头当成你”是知名电影演员梁思喆最含蓄深情的告白。

  

• 我的全部推测

  作者：carol 发布时间：2012-10-25 00:58:31

  当我兴致勃勃地读到最后，却得到一个模棱两可的答案，这种隔靴搔痒的感觉实在实在是太不爽了，所以我决定重组线索，从长计议！！

  1、确定凶手人数。

  在文中提到康正把手指放到了开关上，之后“凶手凄惨地大喊起来。另一个人也发出悲鸣”（见书P233）。这样的描述说明园子不是自杀是而是他杀，而且凶手只有一个人，所以这是一道单选题，弓场佳世子和佃润一两人中选其一（因此以下所有推论均不考虑自杀这个可能性）。

  2、杀人动机。

  两人都存在杀人动机，所以两人先后都有付诸行动。佃润一的动机总结下来是希望园子能放弃对他和弓场佳世子的纠缠，彻底放手。而弓场佳世子的动机包含两点，一点和佃润一的一样，另外一点，我觉得也是最重要的一点就是园子知晓弓场佳世子之前拍摄过色情录像，甚至以此要挟她。弓场佳世子不堪其扰，所以决定杀人灭口。从两者的杀人动机来看，很明显弓场佳世子的动机要深入的多，如果说两人都有机会悬崖勒马的话，我觉得佃润一的可能性更大。毕竟园子对他的威胁“时效”是短暂的（换个女朋友就可解除警报！！），而弓场佳世子却不然，园子的存在像一个定时炸弹，“除之而后快”在弓场佳世子看来是个最能让她安心的选择。

  3、作案时间。

  计时器定的时间是一点，同时也提到“因为计时器用的是老式表盘，无法判断是中午一点还是凌晨一点”(见书P30)。如果是凌晨一点的话，佃润一很明显不在现场（这个有佐藤的证词佐证，这里不赘述）。虽然弓场佳世子也说自己在12点20分左右就离开了，但是没有证据佐证，所以弓场佳世子的嫌疑更大。

  如果是中午一点，先且不论两包安眠药的药效够不够（不学医不懂），书中也没有提到星期六两人重回案发现场的确切时间，但从时间可能性上来看，如果是弓场佳世子的话，她不可能放着之前佃润一走后的机会不把握而选在变数更大的第二天。除非她也是去而复返。另一边佃润一由于一点约了佐藤，所以凌晨一点到两点之间他无法作案，等他招呼佐藤后去而复返的时间一定是超过凌晨两点，那么计时器中午一点的时间就能解释的通了。所以从作案时间来看，两人嫌疑的几率差不多，难分伯仲。

  4、现场物证。

  其实经过加贺和康正的双剑合璧，很多物证都已经得到圆满的解释了。不过，有两点文中没有给出明确答案，值得琢磨。

  其一是创可贴。

  从佃润一的描述中可以得知最开始用创可贴的人是他，这也解释了创可贴原本所在的位置。但是有一点最后却没有详细解释，那就是之前加贺提到的，“发现尸体时，创可贴已经脱落了”(见书P94)。这点上，我觉得可以这样理解，因为之前园子服下安眠药的时候是坐着的，凶手为了制作自杀的假象必须把园子转移到床上，那创可贴很可能就是在转移拉扯中脱落的，而且可以想象这个转移过程异常艰苦，不然也不至于脱落。那从弓场佳世子和佃润一的身材来看，困难更大的明显是弓场佳世子。

  其二是药袋。

  提到这个要先提一个细节，就是文中提到两次的玫瑰花纹的垃圾桶。第二次提到是康正让加贺递过这个玫瑰花纹的垃圾桶，同时“把整个垃圾桶倒过来，里面并没有到处任何东西”。这时候康正说，“答案已经揭晓，因为我亲眼看到了那一瞬间”（见书P229)。康正亲眼看到？这个指的是什么呢？回答这个问题，要回到第一次提到这个玫瑰花纹垃圾桶的时候——康正逼弓场佳世子自己吃下安眠药的时候。文中这样描述，“佳世子犹豫片刻最终下定决心，撕开袋口，把袋中的粉末全部倒进嘴里，喝下杯里的水。随后，她把空药袋扔进带玫瑰花纹的漂亮垃圾桶”（见书P191）。

  对，这就解释了为什么康正后来要去倒那个垃圾桶，他想找的就是那个药袋！！他亲眼看到的瞬间就是弓场佳世子撕开药袋的瞬间！！可是在答案即将揭晓的关键时刻，药袋不见了。在现场，最有可能藏起这个药袋的人就是加贺。那么加贺为什么要那样做呢？药袋真的是案件的关键所在？

  讲到这里，就不得不提案发现场发现的两个撕开的药袋。从佃润一的口中可以得知第一个药袋是他撕开的，而他的习惯用手是右手（这点在使用菜刀上已经证明，这里不赘述），如果第二个药袋的撕开方式和第一个一样的话，那凶手势必就是佃润一。如果这样的话，加贺就没有藏起佳世子这个药袋的必要，由此可以推论出这两个药袋撕开的方式肯定存在差异（这应该也是加贺一直坚信园子有可能是他杀的原因）。

  既然药袋撕开的方式不一样，那么排除佃润一的可能性，所以只剩下弓场佳世子。这也解释了康正提到的“他亲眼见证了这一瞬间，答案已经揭晓”。基于此，现场物证这方面显示弓场佳世子的嫌疑更大。

  结合以上四点，我认为两人中嫌疑更大的是弓场佳世子！！好了，不论对错，终于写完了，也算是给自己一个交代！