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书籍介绍

南宋傅干撰《注坡词》十二卷，是《东坡词》第一家注本和最早的刊本，该书对于校正苏词，存真辨伪，验明题叙，考定编年等，均提供了丰富的资料，具有很高的价值。刘尚荣先生于上世纪80年代起即注意到《注坡词》特有的学术价值，并对该书进行了抢救性整理，编定了《傅幹注坡词》一书，此次出版的《东坡词傅幹注校证》是作者在此基础上全面利用搜罗到的各种文献，进行了为期一年多的大规模重新修订，核校了诸钞本《注坡词》原书，尤其是增加了一种重要的校本，即沈德寿藏《注坡词》旧钞本，重订了各参校本异文，调整了校勘记，又在保存傅幹注释原貌的前提下，进一步通过“刘按”的校证对傅注作补苴校订，令其典故出处更精确，诗文标题更规范，原有疏误得到纠正，傅注的价值由此得到进一步的揭示与提升。其出版，必将为今后的苏词研究提供更加信实可靠的参考。

• 作者：筱蟾 发布时间：2017-07-22 03:20:30

  【自作清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。】

  妙笺在握，消暑何忧...

• 作者：下一個，轉機 发布时间：2022-04-23 22:36:31

  本书不适合普通读者读东坡词用，而是想对东坡词注释做深入了解使用的

• 作者：赵小跑. 发布时间：2023-06-25 17:37:48

  东坡词宽心是一流，一句“一点浩然气 千里快哉风。”便可乘风而起，浩然而行。

  虽然傅本历代遭人诟病，言其注本芜陋、纰缪、不足观，如误将黄庭坚的“人间欲避风波险，一日风波十二时。”收录为东坡词等。但“注书至难”，况且流传于今已极为不易。个人倒是喜欢在注中寻宝，如陆龟蒙《惜花诗》：“人寿期满百，花开唯一春，其间风雨至，旦夕旋为尘。”赵抃的“莫笑生涯一叶舟， 江湖来往自悠悠。”以及韩溉的“王孙若问归飞出，万里秋风是故乡。”都是注文中的意外之得。

  另外，注中出现的古籍《玉烛宝典》《冷斋夜话》《谈苑》《端明集》《能改斋漫录》《艺文类聚》都是很好的拓展文本。如《端明集》里的荔枝谱：膜如桃花红，核如丁香母。剥之凝如水晶，食之消如绛雪。

  最后历代题跋中的那段黄永年追忆龙榆生晚年的际遇，让人一声叹息。

• 作者：gracy 发布时间：2020-08-03 17:18:12

  吴侬软语如在耳畔

• 作者：独攀书室窥岩窦 发布时间：2020-02-01 01:58:30

  刘尚荣怼龙榆生那叫一个狠呐，前序后跋看着有意思极了！

• 作者：大米荣荣 发布时间：2017-10-17 18:13:24

  此生此夜不常好，明月明年何处看。“愿你永远拥抱你的自由。”

• 新版序言

  作者：老五 发布时间：2012-02-29 09:24:19

  首先感谢百花文艺出版社在浩瀚的书籍海洋中发掘出十多年前只印了三千册的这本书，建议我将书再版。

  这部《中国相声史》是在王决老师的《相声行内轶闻》等著作的基础上，汪景寿老师从学术角度系统化，由我们三人整理和编写，1995年由北京燕山出版社出版的。王决老师和汪景寿老师都是中国相声界和曲艺界德高望重的理论家。当时的我是北大中文系研究民间曲艺专业的硕士研究生，在汪老师的指导下研究相声。作为研究的一个环节，老师让我参加这本书的部分写作。在调查整理和写作的过程中，我跟二位老师学到了很多东西，与其说我是作者中的一个，不如说是这本书的第一个热心读者。遗憾的是当时的我年轻不懂事，没能真正认识和珍惜与二位老师在一起的那么好的学习机会。现在他们都走了，我没来得及报答，至今也没能如他们所期望的那样成为中日曲艺文化交流的桥梁，辜负了他们的厚爱，实在太惭愧了。这次百花文艺出版社帮我做了一个小小的弥补，真是感激不已。

  百花在北京找我谈再版是2011年2月底的事，之后我就回国了。不久就遇到了东日本大地震。虽然东京的灾情不严重，可想到重灾区东北的情况很是心痛。因为灾情太大，加上核电站发生事故，官方和红十字会没能马上采取具体的救灾措施，大家都为此着急的时候，一对出身东北的年轻漫才艺人站出来，展开了以“东北魂”命名的草根活动（日本的漫才是类似对口相声的演艺形式）。原来他们在地震发生的那几天正在东北地区演出，地震当天也是在避难所和当地人一起过的夜。想到那时在剧场和他们共享欢乐时刻的观众们如今在灾难中不知死活，很是坐立不安，就通过自己的博客描述他们亲眼所见的灾情及灾民们的情况，告诉人们目前灾民们最需要什么。回到东京后，他们通过博客和媒体继续呼吁人们捐款捐物，参加志愿活动。全国的漫才迷特别是年轻人及时响应号召，开始展开各自力所能及的救援活动。那对漫才艺人好比灾区和全国之间的桥梁，他们在全国义演集资，然后和伙伴们一起带着救援物资和食品等到灾区慰问。“东北魂”慢慢形成了一股不小的民间救援力量。由一对年轻漫才艺人发起的行动为什么后来有了那么大的号召力呢？因为人们觉得漫才是最贴近生活的一门艺术，反映普通人的喜怒哀乐，通过幽默风趣的语言把活生生的人展现在人们面前。人们笑的是可笑、可爱、可悲的剧中人，同时笑自己身上一样存在的可笑、可爱、可悲的因素。所以人们觉得漫才艺人的话真实可信，比起大人物的大道理更有说服力。笑的艺术的力量就这么伟大。相声不也一样吗？我之所以喜爱相声艺术，也是因为这一点。

  《中国相声史》出版不久，中国相声界经历了一段比较寂寞的时代。人们关注更多的是小品，我们相声爱好者因很少能听到和看到相声而发愁。而近年来，随着小剧场文化的发展又给予相声广阔的天地，带动起大量年轻的艺人和观众，迎来了又一股相声热，有时还为今天到哪个相声场子去听相声而头疼呢。王决老师和汪景寿老师如果看到了这样的相声盛况，一定会非常高兴的，可惜他们已经不在了。《中国相声史》新的篇章就等着年轻的一代去写吧。我也期待着！

  在旧版和新版的出版过程中，我们得到了中国艺术研究院的包澄洁老师、蔡源莉老师以及各位中国曲艺界人士的帮助和支持，在此深表感谢！最后，特别感谢编辑耐心等待懒惰迟笔的我把这篇序文写完。

• 最佳拍档的FLASH POINT

  作者：古梦泽 发布时间：2016-10-26 22:44:59

         有这么两个英雄起源故事，一个坐着飞船闯入地球小镇的外星男孩，被乔纳森夫妇收养长大；一个在深夜小巷父母被枪杀的富家子弟，跟随者管家阿福尔德成长。可是如果，乔纳森和阿福尔德没有参与到他们的成长呢？超人和蝙蝠侠还会存在吗？

        

        《绝对权力》里讲述的就是这么一种可能，超人和蝙蝠侠还在，只不过明日之人和暗夜骑士却不在了。超人应该用他的钢铁之躯在太阳之下为人们带来希望，蝙蝠侠应该在黑暗之中行侠仗义。但这一切都完全变了样，世界最佳拍档并没有自己的能力去帮助人们，反而是去统治人们。

         前阵子刚看完《不义联盟1》，在不义联盟里，最佳拍档分崩离析了。“而你，布鲁斯，你是最应该来帮助我的人”，超人的这句话证明了最佳拍档的感情，但也宣告了最佳拍档的结束。终于，超人走向了极权，蝙蝠侠站在了他的对立面。而在这个故事里，极权的不再是超人一个了，而是超人蝙蝠侠两个。

        一直以来，超能力和权利的关系都是英雄漫画的一大看点，在很多的设定里，超人的大敌卢瑟就是因为觉得超人力量的不可控而选择站在了超人的敌对面，而政府更是一直在致力于对超能力的研究和控制。在这一部里，他们的担心终于成真了，但是，卢瑟却因为时间线的改变不知道跑到哪个角落了，或许和闪电侠、水行侠、绿灯侠一样，压根就不会存在了。这可糟糕，这一次谁有能力阻止他们呢？

         我忘记了从哪里传出来的那句嚣张的话：“能够打败我的，只有我自己“。在《绝对权利》里，超人就印证了这句话，若干年后的老超人，干预了已经扭曲的时间线。利用超人和蝙蝠侠自己的觉悟，将时间线拨乱反正。

         表面上，这个故事是超人和蝙蝠侠在不同的时间线之间挣扎的故事，实际上，故事的背后，是土星女皇、宇宙之王、雷霆大帝和老超人、密特隆之间时间线的博弈。在闪点大事件之前，超人和蝙蝠侠提前感触了一下闪点带来的影响。

         ”见到你真好，奥利弗“，故事的最后，超人对绿箭侠说。经历了那么多残暴的过去，这句话听来，温情满满。只不过蝙蝠侠还是逃不了悲剧的命运，暗夜骑士，似乎在每个故事里都不曾用过完美的解决，在这个故事里也一样，他不得不选择让自己的父母死于坏人之手才能将时间线恢复。若干年后，巴里艾伦也做了同样一件事。时间是一条无法改变的洪流，它漫长无边际，任你怎么折腾，影响的也是时间里微不足道的一小段而已，时间会用他不可阻挡的力量将一切拉回他原有的样子。

         ”他们活着把我养大的记忆栩栩如生“，这，是时间的唯一恩赐。