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"This book comes at a time when we are asking searching questions: How exactly do we earn the loyalty, trust and commitment of our people? How do we balance the needs of our organisations to do more with less with the need to create environments in which people can grow, develop and achieve their aspirations? The answers lie within each of those through whom so much can be achieved. This book is the key to unlocking them." --Gareth Ford, Training & Development Manager, Atkins "Perfect Timing! Amongst the vast selection of coaching literature, this book is powerful in 3 ways. It has the potential to engage even the most ardent cynic to "have a go" It releases a well-timed boost to existing passionate believers of coaching It is invaluable to anyone with responsibility for managing, training and development, with well thought-out strategic and realistic approaches to creating and implementing a coaching culture in any business." --Fiona Green, Training Manager, ScS Upholstery plc "How much of your team's full potential do you see at work? 90%? 30%? 60%? Many of us simply don't know. In a world of relentless change is it any wonder that so much can interfere with how well we perform at work. In a practical approach Matt Somers explores how coaching can be used to release that potential. Matt recognises that the reaction in the work place to coaching can range from mild apathy to downright hostility. It is this firm grip on reality that considerably increases the reader's chances of becoming a successful coach. In today's business environment ignore the principles and ideas embodied in this book at your peril!" --Simon Hepinstall, Chief Executive, Storey Carpets Limited "This is an extremely practical book underpinned by a powerful coaching model that is carefully defined and applied throughout. Matt's candid and insightful approach provides accessible information for those new to coaching and those wanting to refine their coaching approach. There are number of coaching texts emerging onto the scene and it is refreshing to see a book so grounded in managerial and organizational reality." --Jane Turner, Programme Director - Coaching, Newcastle Business School,Northumbria University

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书籍介绍

"This book comes at a time when we are asking searching questions: How exactly do we earn the loyalty, trust and commitment of our people? How do we balance the needs of our organisations to do more with less with the need to create environments in which people can grow, develop and achieve their aspirations? The answers lie within each of those through whom so much can be achieved. This book is the key to unlocking them." --Gareth Ford, Training & Development Manager, Atkins "Perfect Timing! Amongst the vast selection of coaching literature, this book is powerful in 3 ways. It has the potential to engage even the most ardent cynic to "have a go" It releases a well-timed boost to existing passionate believers of coaching It is invaluable to anyone with responsibility for managing, training and development, with well thought-out strategic and realistic approaches to creating and implementing a coaching culture in any business." --Fiona Green, Training Manager, ScS Upholstery plc "How much of your team's full potential do you see at work? 90%? 30%? 60%? Many of us simply don't know. In a world of relentless change is it any wonder that so much can interfere with how well we perform at work. In a practical approach Matt Somers explores how coaching can be used to release that potential. Matt recognises that the reaction in the work place to coaching can range from mild apathy to downright hostility. It is this firm grip on reality that considerably increases the reader's chances of becoming a successful coach. In today's business environment ignore the principles and ideas embodied in this book at your peril!" --Simon Hepinstall, Chief Executive, Storey Carpets Limited "This is an extremely practical book underpinned by a powerful coaching model that is carefully defined and applied throughout. Matt's candid and insightful approach provides accessible information for those new to coaching and those wanting to refine their coaching approach. There are number of coaching texts emerging onto the scene and it is refreshing to see a book so grounded in managerial and organizational reality." --Jane Turner, Programme Director - Coaching, Newcastle Business School,Northumbria University

• 作者：江流有聲岸千尺 发布时间：2024-01-18 10:14:29

  个别书画家（吴昌硕、赵之谦、吴让之等）收录不全，但是已经非常好用了

• 作者：哈洛猴 发布时间：2022-05-12 22:33:15

  意外有趣的书，简洁又短小精悍。充分说明了这个词的由来和历史社会背景。

• 作者：林唯楚 发布时间：2023-09-08 20:13:01

  星辰变影响了其后无数的小说，每次看到宝藏探险总会想起星辰变，以及那个用自己毕生的精力去打造一个宇宙的那个人，经典小说，4星不亏。

• 作者：小八 发布时间：2023-08-16 23:27:32

  旅游指南，还不错

• 作者：一一 发布时间：2021-10-08 14:18:44

  一度对卢平很有好感，是最尽忠职守的黑魔法课的老师了！解锁新道具—活点地图。

• 作者：粟冰箱 发布时间：2018-09-26 13:49:56

  挺喜欢阿舍的画风的，但可能更喜欢单幅插画。

• 在暗流涌动中发疯的世界

  作者：赵松 发布时间：2015-10-24 10:44:10

  在暗流涌动中发疯的世界

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  在暗流涌动中发疯的世界

  赵松

  一个男人先后被雷击中七次，在晚年预感到还会有无法避免的最后一次；嗑药男女抢威士忌抢彩票还有船，然后开枪杀人，把一同伙丢到海里淹死；一对恋人在暴风雪天相会，但女孩拒绝留宿，执意开车回家陪父亲，在大桥上被暴风吹落水中；超市老板跟女员工相恋，她在幻觉中受基督的暗示，发现老板有变态嗜好，亲手杀了他，自己在逃亡中死于非命；著名钢琴家与芭蕾舞女演员出轨，被妻子发现证据，她失手刀伤手指，结果他的右手也莫名丧失了弹琴能力；一具年代久远的沼泽沉尸被一农民意外挖出，从尸体的角度描述了那位农民的生活与情感，以及其它沉尸的事情；被社会边缘化的印地安人后裔，追随着巡回游场四处漂泊，最后沦为侵犯少女的罪犯；一条金鱼在被遗忘的鱼缸里顽强地活着，而这个家庭因丈夫出轨已突然解体，金鱼活着，成悲情的象征与见证……就是这样一些看上去颇为重口味的材料，在大卫-米恩斯的笔下变成了小说，变成了真正的艺术品。

  读过小说集《秘密金鱼》里的这些“故事”，你会发现，它们很难复述。作者显然走在一条典型非传统美式小说的道路上。生于1962年的大卫-米恩斯，在小说的观念与手法上，跟那些著名前辈（比如弗兰克-奥康纳、雷蒙德-卡佛，甚至是舍伍德-安德森、海明威、塞林格等）差异鲜明——他着力构建的，既非好看的故事，也非鲜活的人物，既非极简主义式文体的，也非冰山式的风格，更不是揭示世态炎凉、人情变迁的小镇生活史式的……他要做的，是在意识暗流涌动、人与事件完全碎片化的种种不确定性中粘合、重叠、交错、缠绕的叙事空间，是那个精神上动荡失序的社会里各种临界状态下的人，以及他们在非常事件中的命运所呈现的复杂、暧昧的叙事肌理与光谱。

  他喜欢采取多重叙事视角，就像电影拍摄中的多个机位那样，在不同的现场不时转换着角度交错运行。但这个过程，又不仅仅是依靠设置多个叙事角色来完成的，参与其中的，还包括一些潜在的叙事者——有的像幽灵或影子似跟随着观察着小说里的人物行为、思想、潜意识，有的又像可能存在的直接目击者，或是间接的转述者，有的也像作者本人（但他采取的似乎又并非全知视角的，并不比其它叙事角色知道的更多）。如果说多重叙事角度造就了小说段落结构的错落有致、榫卯密合，那么潜在的多种叙事者的存在与不时渗入，则使得每个段落都在句子层面获得了丰富的层次感。这种叙事结构的相对复杂，对于阅读者的专注度与敏感度当然都提出了较高的要求，但从实际效果上来看，又确实是令人叹为观止的。

  比如在小说集里占有重要位置的《彼得鲁斯卡》，叙述者在“他”和“我”之间的不时转换，以及“有删节”部分的设置，营造了强烈的复调效果。在出版物中，通常“有删节”是指已完成删节后留下的提示，但在这个小说里，却变成了一个提示了删节却没有真的完全删节的部分——有的段落像梗概，有的则像残片，这个效果有点像画素描作品的过程中留下的被擦去却没有完全擦干净的部分，有些线条还有，有些线条被擦掉了，可是痕迹还在。这种先删而又有所保留的方式，不仅有种擦后的效果，还因为擦抹后又重新勾勒几笔而有种很强的拼贴感。这些“删节后又有所留存”的部分，跟主叙述部分形成的那种对应的关系产生了极具断裂感的张力。而在主叙述段落里，那些句子的相互渗透与溢出状态，以及对于不确定性和假想的不时运用，都使得整个叙事空间产生了强烈而又暧昧的纵深感。

  《秘密金鱼》里的每一篇作品都值得细读重读，也只有如此，才能真正体会到米恩斯精湛的小说技艺——那种在叙事的进程中变化莫测的角度、那种简练与细腻的交织、那种仿佛和弦与空寂相配而生成的效果。这不仅仅在于他喜欢以多角度构建多个局部叙事空间错落呼应，也不仅仅在于他善于营造各种充满落差感的空白与间隙，还在于他能以精准的方式在那些起支撑作用的段落里将来自不同叙事空间的语流汇入同一个叙事层面并交相荡动，给人以层层淡入淡出的波浪式叙事感。而他既像掌控着很多个摄像机位的导演，不断调动着镜头去捕捉不同层面的场景，然后剪辑整合在一起，又像个隐身的巫师不时游走于种种现场或瞬间，把不同状态处境的人的细节、心思甚至潜意识，像各种性质未知的化学试剂那样放在一个玻璃容器里，把它们熔为一股气息，灌注于叙事空间里，并不时变换调子与节奏。

  那些小说的多数背景都是米恩斯的家乡——美国的密歇根州。他所选择的素材，跟这背景在气息上也很贴切。但关键不在这里，而在于他的关注点不是“人如何在某时某处生成事件”，而是“被事件击中并改变的人”。从这个意义上说，第一篇小说《遭雷击的男人》简直就是个象征。尽管当你读到那句“尼克遭受了愈发严重的神经损伤”时，很容易就联想到海明威小说《大双心河》里那个从战场归来身心俱伤独自去山间溪流钓鱼的尼克，但米恩笔下的尼克故事显然属于另外的世界，而这个世界更像古希腊神话中的那个与神有血源关系的英雄领域。真正神秘的，就是小说临近终了，老年尼克预感着第八次雷击的可能性时，你会觉得他就像荷马笔下某个执拗的英雄，在一次次被宙斯以雷击惩罚的悲壮中露出某种领悟命运之后的庄严意味。究竟是什么神秘的因素让他如此受雷电的青睐？这跟战争有什么关系？从始至终作者都无意揭开谜底。我们所能看到的，就是尼克的人生被雷击事件不断地改变着。

  在《有如亲见》里，米恩斯展现的是另一种被事件击中的状态：一次突发在银行大楼门前台阶上的盲人摔下台阶险些丧命的事件，导致了嫌疑人究竟是扶他还是推了他的悬案，无论是警方还是个别目击者，都有各种的角度与叙事，但最令人意外的是，当事人——那个富有的盲人老板竟要感激这嫌疑人——因为他在失去意识之前仿佛灵魂出壳似的看到了整个城市的神奇美景，他认为自己就是因此才活了下来，而无论如何这都是拜那个嫌疑人所赐。在《从桥上吹落》和《基督造访》这两篇写同一个男主人公X的小说里，如果说前者是通过暴风雪毁了他的爱人，又暗示了一个乱伦的悲剧根源的存在，那么在后者中，我们才看到被双重悲剧事件重击中的X所遭受的更为悲惨的后果——新的恋人因为幻觉中见到基督并得到暗示，意外发现他有虐童癖爱好或倾向后杀了他，并在逃亡中遭性暴力而死。而在《彼得鲁什卡（有删节）》这篇写出轨后又回归正轨的小说里，让婚外恋终结的事件，既是情人因脚伤而不能再跳芭蕾而导致那个钢琴家突然厌倦了恋情，也是他妻子在发现出轨证据后意外刀伤手指，结果他的右手也忽然丧失了弹琴能力，两个事件撑起了整个叙事空间。在压轴的那篇《秘密金鱼》中，丈夫有外遇这个事件让其家庭迅速解体，而只有那条被人们遗忘的金鱼在混沌幽暗的鱼缸里异常顽强地活着，仿佛成了真正“悲情的主角”。

  如果不去耐心体会米恩斯的小说艺术，而是把注意力放在那些事件上，那么就很容易误入歧途，把他视为喜欢炫技猎奇的作者，而不是真正的小说艺术家；就无法领略他在小说层次结构与叙事节奏把握上的那种类似于音乐的魅力；也就不会明白他在以不同的方式构建这些小说时所折射出的观念：对于小说艺术来说，形式即是一切。尽管米恩斯执著于小说结构层次的丰富与叙事效果的复杂微妙，但其行文却是干净利落而又不失细腻有致，毫无拖沓芜杂之处，精彩段落也不胜枚举。当然单凭译文是不可能读出米恩斯文字的真正好处的，但即便如此也还是能间接地感觉到他在文字运用上的那种极为自觉的讲究和收放自如的洒脱。此外，他在很多细节的设置上也极为讲究且意味深长，比如《彼得鲁什卡（有删节）》先后提到钢琴家在不同的情境下弹奏的三首著名钢琴曲都不是随意选的——《b小调奏鸣曲》是肖邦传世的最后一首奏鸣曲，作曲时肖邦正与情人乔治-桑在一起；《法国组曲》是巴赫献给第二任妻子的；而那首《彼得鲁什卡》则是世界最难弹的名曲之一，正如婚姻与婚外恋情的杂合状态那样难以掌控。他还在《伊利里亚人》中展示了其非凡的想象力，沼泽沉尸的叙事视角以及叙事分寸的把握着实让人惊叹不已。而他把最精短的那篇《项目》放在十五篇小说的正中位置，无疑是有特别用意的，它所要暗示的其实是作家得以存在的原点——如何在最局促最细微处发现无限的世界。

  米恩斯对笔下人物的处境和命运，似乎总是像“上帝”或外星人那样，始终都在以冷冷的眼光注视着世人——这种地球上最高等级的生物在充满偶然和不确定性的种种变故中的不同状态。但是，要是你能细细地品味，还是能在最细微处感受到作者的同情与悲悯的意味。那些小说里的人物，哪怕是《苏圣玛丽》、《饥饿》里的那些整天无所事事、嗑药乱搞、抢劫杀人然后四处流窜的不良青年，哪怕是《巡回游乐场》里被社会边缘化的居无定所随时可能犯罪的印地安人后裔，在作者眼中，其实是有着某种无辜的暗淡光泽的——他们以那样的方式突然存在了，又在转瞬间被某种不可预料的力量所吞噬。正像他借《基督降临》里的那位医生之口所说的：“他了解世界，这个世界，他的这个伟大的国家，能吞噬任何东西，绝对能吞噬所有一切。”这时候，让我们再一次来到此书的扉页上，读一下作者引用的威廉-卡洛斯-威廉斯的那两句诗，或许就会恍然明白他用意何在了：“纯粹的美国产物/发了疯——”

  （刊于《新京报-读书周刊》2015年10月24日）

• 一人向隅独寻己

  作者：Beth 发布时间：2013-03-18 23:02:50

  亲友宴席上，一桌子明明是同龄人，却隔山隔水找不到与他们的共同话题，若是以前还肯勉强自己谈笑风生，如今宅属性刻骨铭心，社交技能日退千里，索性彻彻底底坦坦然然做起向隅的那一人，颇有点“我们老了，无所谓了”的姿态，懒得应付。

  爱热闹我家人的传统，喜欢呼朋唤友的潇洒，热衷高谈阔论的激烈，我小时候最喜欢的就是穿梭在酒桌边酒酣耳热的成人中间，凭借出色的记忆力，在他们的言论中任意采撷，他日改头换面作自己的知识卖弄，有时一片喝彩，有时引人侧目。

  以前一直以为自己也延续了这种传统，平时喜欢约几个朋友来家里，我做饭，大家稀里哗啦吃个肚饱，然后开始有一搭没一搭谈天说地，朋友都是平素在网上往来不断的，好像该说的话早都迫不及待用各种沟通工具说过了——话说现在的交流方式五花八门越来越方便，简直不给人留下沉淀思考去芜存菁来提高交流层次的空间——但凑在一起还是聊得特别开心，加上有烟有酒有音乐，好像确实是一个爱热闹的人，有一个常热闹的家。

  可回乡这几天，我却发现自己爱安静的另一面，满屋子人群中忽然就鼓起莫名的烦躁，他人的对话无意义地流淌着，自觉话不投机肯定伤人，但总觉需要的沟通不是这个样子，渐渐在心中激起“关我屁事”的反叛，不善伪装的脸色有些阴郁下来，勉强应付的笑大概带着滞涩和锈迹，终于忍不住心里把借口翻检一遍挑出最合理的润色圆满了起身告辞，大概不仅我这一人向隅的客人逃出生天，那举座不欢的主人和余客也都是带着十二分的如释重负吧？

  有时候觉得，生活在远离家乡的大城市，就跟曾经从声名赫赫的P大毕业一样，都快成了生命中的“原罪”，在这小城市青年志满意得夜郎自大和大城市青年悲催渺小不屑一顾交相辉映的神州大地上，彼此之间的沟通好像总是隔着点什么，话题被双方的先入为主操纵着，那么容易就驶入令人厌倦的模式——虚伪的彼此羡慕，轻佻的相互同情，毫无意义的怀旧……每当那种时刻，我就在心里一遍遍地想回到家中，彻彻底底地做他们心中古怪孤僻的人，用TWITTER刷掉心里的烦躁，或者读书，有这虚与委蛇的时间我该看了多少页书？

  爱归类的闺蜜总是说我清高，我发现不反驳才是最好的反驳。因为反驳久了，潜意识里干脆就作茧自缚了。但清高这东西分了高下，难免有点臭美，我倒更愿自认是“各色”，以前为别人活得多一点，总怕格格不入遭到取笑和鄙夷，所以努力掩盖着不入流的拧巴，扮作随和的人到处温良恭俭让；现在觉得那不过是浪费时间，于是带着点破罐破摔的心态，“办不到的事情我办！不！到！”就像我压根儿不喜欢家乡，也不怀念那些粗糙而重油重味的所谓美食，我不太了解家乡同龄人的生活方式，我也讨厌被他们归类和想象——是的，我不累，也不悲催，但同样没有高薪，不会花钱如流水，我生活在帝都，但总觉得更多地是生活在自己的世界里，工作和家庭两点一线间，填充了满脑子的胡思乱想，笔下呓语不断，心中浮想联翩，就是这样，若说出来自然又要被嘲笑装逼，所以各自相安无事就好——不如下次，我们一起吃饭试着不要说那么多话问那么多问题，大家吃吃就好，笑笑就好，点点头，喝喝酒，下楼的时候，如果你先走，就向我挥挥手？

  正好回到家，亚马逊送来了我订了两本书：九栋，和孟晖的随笔。站在客厅里等烧水泡茶的功夫，看完了《九栋》的序言《寻己录》——

  寻己录

  做梦了，梦醒了，天亮了，该起了。梦里的自己和现在的我有点不一样，那梦中人更应该是我。想回去，回不去。

  从小到现在，说过许多豪言壮语。公开或私下时说过要做什么什么样的人，终于没做成。总觉得现在的自己，或被什么人给换了。

  人一多自己就丢了。在陌生的城市，陌生的人群，总要站一站，不是问路想把自己找回来。找回来了也孤单，返身回旅社去听雨。

  除了肉身外，还有很多自己的影子装订成册，走一处遍有一影子留下。那天去看花，突然一影子从十年前的玉兰树后移了出来。是我。相对无言。树没变，花没变，春天也没变，我看我觉得陌生了。

  参加某聚会，认识的人少，不认识的人多。选一角落枯坐，稍后，与一景况相同者攀谈，甚热烈。此时，真的我依旧在角落，看着滔滔不绝的自己，甚厌之。

  常被人借走。妻说：“今日好太阳，随我去商店买袜子。”喏喏。与屋内等我之我生离三小时。

  女儿将生，在产房外“困守”。突然哭声大震，是我儿无疑。隔窗看那小孩，也睁着眼睛看我。彼此相认。

  看旧照片，那时我朴实、清纯如头顶的蓝天。看久了，两人相拥洒泪，说不上哪个时候更好，哪个时候都会消失，照片不看了，那个我也不愿牵肠挂肚。

  读《春江花月夜》，“江畔何人初见月，江月何年初照人”，那江畔人回头看我，一眼的陌生，看得人冷。

  独自在雪原上走，可以笑，可以哭，可以唱，可以骂人，可以沉默，可以奔跑，打滚。一下子放出许多的我来，像狂欢节的队伍。倘此时，远处有人出现，便众我合一，还原为痴呆状，在白雪蓝天中间流鼻涕。

  用手拿笔，用笔写字。写完了，心里跳出个我来读，说是谎话，怎么自己要对自己说谎？此话问得好，问得真好？

  买书不读，或读书时听窗外人语，风语、树语、鬼语、雨语——“嘭！”瞌睡将书打在头上。

  见一美妇，说看，说不看，做看与不看状。美妇亦做蔑视与不蔑视态。

  深夜呆看一颗星，看久了，觉得自己原本很古老，或有前身。风吹衣，那人就真靠近了，闭目不敢认。

  发了烧，从悬崖上飘落，惊醒，再飘落，再惊醒。问为什么总是演这情景来吓我，说为自身出汗呢，是自己帮自己的一种，倘自己帮不了自己，飘下就会到底了，终于，那个最怕的字没说出。

  看完，正好水开了，水壶咻咻作响，鱼缸里锦鲤拍出细微的水声，窗外顽童掷了一个脆响的炮，如梦初醒，泪眼婆娑说不出话来，心境苍凉像经过了百年。