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书籍介绍

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• 作者：海歌 发布时间：2020-08-11 21:35:01

  无聊

• 作者：熊猫蕾雅 发布时间：2020-10-23 16:54:34

  一本没看够的教材。

• 作者：戮世摩羅史仗義 发布时间：2024-01-25 12:10:36

  语言粗鄙，只抓住历史大框架就开始鬼扯，具体某一历史事件，比如韩琦迫使慈圣光献皇后撤帘的事件，明确有记载，作者甩开膀子瞎扯一气，塑造人物宛如贴刻板印象标签符号，烂得不行！

• 作者：癸 发布时间：2021-03-04 23:04:37

  不错

• 作者：万箭齐发 发布时间：2023-07-14 00:03:30

  想了解荆州沙市城市空间营造的前世今生，本书值得一看～粗略看了下，有些细节还是值得细细多看几遍的～

  之前看其他书说荆沙只剩个古城墙，里面啥都没了，说作为历史文化名城也是一种悲哀，大概意思。造成这个结果看完本书后，发现问题绝不仅是建国初或者八九十年代或者新世纪造成的，最主要的还是抗日战争时期，日军对城内一些重要文化遗产的破坏，包括对居民区的破坏，这是非常大的一个因素，当然还得翻阅本书细细梳理。

• 作者：Jasmine 发布时间：2022-03-09 22:02:33

  就是把巴菲特致股东的一封信总结了一下 换了一种语言 没有那本生动

• 一个普通却不平凡的魔法森林

  作者：安布的英国时间 发布时间：2019-04-30 08:18:04

  故事从一场葬礼开始。

  主人公哈利在美国林务局工作，却连窗前的一棵树都保护不了。他开始在这个充斥着塑料味的林务局里感到越来越焦虑，他越来越渴望拥有自己的森林——哈利的森林。于是寄希望于每周买的那一张彩票。

  哈利有一个恩爱的妻子贝丝。贝丝虽然支持他的梦想，却希望他辞职去当地一个植物园工作。一天，哈利和贝丝赶着去看电影，贝丝劝哈利这次就别买了，哈利却坚持。随后，贝丝在等待哈利时卷进事故去世。以这样的方式失去心爱的妻子，哈利自然悲伤又内疚。

  更讽刺的是，贝丝的去世为哈利带来了巨额赔偿金。他决定结束这一切。在森林里，他意外遇到了阿曼达和她十岁的女儿奥利安娜，她们的丈夫/父亲迪恩也是因意外去世。他们在童话森林相遇，相互治愈。最后哈利住进了迪恩去世前精心打造的树屋。

  

  作者科恩在一个采访中提到过，每个人都有一棵特别的树，不管是成年之后遇到的树，还是童年时期的树。他心里的那棵树，是他童年时代街道尽头的一棵桑树，树上长满了金银花，是小鸟筑窝的好地方。成年后作者还买了各种各样的树。

  科恩在美国宾夕法尼亚州绵延不绝的山脉中创作出了这本小说，他和妻子之前在那里买过一座小农舍和谷仓。《哈利的秘密森林》的灵感便源自那附近的景色。

  在那魔法森林里，没有什么事是不可能的。那个世界带有一丝魔力。不过虽然天马行空，作者却用真实世界的逻辑解释了每一件看上去很神奇的事件。哈利、阿曼达和奥利安娜，因为悲伤走到了一起。人们总是相信真实世界的，然而他们却也期待魔法。而当你恋爱或悲伤时，你会越过一条线，看待世界的方式会就此改变。

  书中还有一个古色古香的图书馆，里面的图书管理员借给奥利安娜一本奇怪的手工书，名为《格鲁的账本》。这个关于食人魔般的生物的童话故事成为一系列令人惊叹的事件的关键。另外，奥利安娜穿着一件红外套，哈利有一个名叫大狼的兄弟，简直就是成人版的童话故事。

  图书管理员和护士这两个人物成为《哈利的秘密森林》中的主要角色绝非偶然。这跟作者柯恩的职业发展道路有关。他的母亲是儿童图书管理员，父亲则是英文教授。

  柯恩高中及大学时期并没有写出过作品，他取得的是英语语言方面的学位。间隔年期间他却选择在医院作了护工，并意外地向护士专业发起挑战，并在护理领域取得了他的第二个学位。

  之后他做了十年护士，先是在癌症病房工作，然后又进入重症监护室。在那里，他的工作是帮助濒死的病人，他也因此遇到了各种各样的人、处世方式、细节。各式各样的生命。作者在病房里的见闻成了他的写作源泉。也是从那时起，他开始学会讲故事。

  这种手术般精确的叙事风格使柯恩的文字可读性很强。他笔下的情节就像手术室——所有看似杂乱无章的细节都是为精心设计的情节做铺垫的。

  离开医院后，科恩终于开始下笔了。他最终写了两部小说并获奖。所以他认为护理成了他的缪斯，他的每部小说都有一位护士。后来他的小说被改编成电影，接着他开始看书自学编剧。他引起了导演扬·德·邦特的注意，后来在2002年为《少数派报告》编写剧本。《哈利的秘密森林》是科恩的回归之作。

  生命、死亡、爱情、寂寞、悲伤，《哈利的秘密树林》里奇妙的情节、各式各样的人物，像精心制作的拼图一样融合在一起。那个世界一切都那么普通，却不平凡。

• 煞费苦心的杰作

  作者：小米=qdmimi 发布时间：2015-05-09 02:55:00

  腰封上尼尔·盖曼的名字那么大，远远看去还以为他出了新书。且不说他为此书写的序从头到笔都是水军手笔，单只一句“七十年来英国奇幻小说中最好的一部”就把极少触碰大部头奇幻作品的我惊了个踉跄。

  一千一百页读完后，想不出更拉风的形容词，至少在开列近期个人五星书单时若非要放一部奇幻作品进去，这套大书应该是不二之选。

  苏珊娜·克拉克，学者，教员，曾为出版业内人士，在她的这本长篇处女作中几乎触碰了此类女作家必犯的所有禁忌——宏大，啰嗦，炫学，小聪明，大团圆。但作为面向阅读者的故事，只要能够带来足够的欲望和愉悦感，一切问题都可以更名为“风格”。

  比如每个人都在说的简·奥斯丁作品，一旦征服了读者，就拥有了名著所具有的特质，这个时候女性视角反而成了细腻、内敛、含蓄幽默感的代名词。

  此书最大的特点全在于一个“挑”字。

  它对阅读对象有所挑选，若对英伦的旧声口，大书的冷幽默全无所知觉，简直可以有一百个理由在前两卷放弃。

  而对铁了心想要一窥究竟的人，它却充满了挑衅。长长的注释充斥着虚构的作品和伪造的历史，基本可以自成词典，然而在奇幻架构下这些又是规则的组成部分，有些重要人物的形迹隐匿其中。这让人想起《红楼梦》中的草蛇灰线，闲笔要读，批注更不得放过。

  一旦忍耐期满，满篇又散发出挑逗意味。作者恨不得把各式各样的创作奇想塞进书里，却又故作悠闲，时不时借着文风转换制造错觉，考验读者的耐心。这也算女作家专属魔法之一种？

  说到故事，这种漫长而克制的铺陈，全面营造日常感受的讲述方式其实耗神耗力，也算是作者和读者的一场角力，是否接受全在个人。但比起时下巨量靠描写刺激情节宏大场面的做法支撑篇幅的作品，这种积累感更带来的影响和感动无疑更为持久。

  全书明明是以魔法为主题的奇幻作品，却花费大量笔墨描写平常事务、人物与环境，煞费苦心地抹除魔法仙灵之流的虚幻感，却又并非像蒸汽朋克般重置世界观，魔法在书中世界只是更加神秘和厉害些的手段而已，魔法师的应酬与烦恼与常人无异，在现实社会中被人利用的可能倒要大于真正的尊崇和敬畏。与此相较，一头扎进九又四分之三站台或者魔衣橱倒是省事得多。

  原本很有看点的真实历史和人物在故事中被最大限度地淡化处理了，哪怕是浑身挂满了高潮推进器的拿破仑、拜伦也没什么表演的机会，这倒让人想起老派武侠小说，武功并不离奇，历史背景也只是穿插，重要的是写好人和事。

  至于译文优劣，实在无权评说，只觉得足以从中想象出原文刻意营造的旧腔调与新故事的稍许错位感，以及那种被自己流畅优美笔触感动到的、压抑不住的、不令人厌恶的小得意。（写到这发现自己的观点与译者异常相契合，对译文也算爱屋及乌吧……）

  至少我曾捧着书本随着寻妻的斯先生在路上疾走错过了家门，也伫立在海风中被恐惧逼近时相爱相杀的两人之命运钉在夕阳下动弹不得，终卷后头发高耸，不知是缘自风吹还是心悸，转身天已黑透。

  总之它太厚，慢进，老派，啰嗦，古怪，雨果奖喜欢，星云奖喜欢，不保证你喜欢。