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• 作者：荒野北平 发布时间：2010-12-23 13:32:35

  做工很糙，内容不错，通俗易懂，适合历史门外汉（例如我）阅读取乐。

• 作者：薄雾晨曦 发布时间：2015-12-16 20:56:49

  气承风而动，遇水则止。风水不可见，但是否如磁场一样，确有部分对人体影响之力，需要后人来证实了，

• 作者：杜边生 发布时间：2015-03-20 10:53:56

  写的好。小说和剧本、电影结合起来看，对理解文学到剧本再到影像的转换有帮助。

• 作者：疯狂大帆船 发布时间：2018-02-05 21:03:05

  不是鸡汤文，算是综述，是法国教育部对“儿童与屏幕”的方法论指导，理论性可以，实操性需要结合自己的实践。

• 作者：malingcat 发布时间：2013-10-11 14:33:55

  个人感觉，本书最有价值的部分，是用炼金术理论解读羊泉之书插图中的象征意义。至于其它有关修炼内丹的阐释，过于灵性，读读还行，没有指导的实践必然有走火入魔之虞。

• 作者：cqzc 发布时间：2022-01-29 16:30:14

  妈呀，我以为读了几百本书后不会有其他好书了！

• 律动的节奏，高远的意境

  作者：果麦文化 发布时间：2019-07-30 15:21:26

  评姜乙译《人类群星闪耀时》

  文 / 胡丹（上海外国语大学德语系 硕士生导师）

  茨威格被誉为“人类历史上最好的传记作家之一”。但实际上，他的名著《人类群星闪耀时》并非是严格意义上的传记文学。他笔下的十四个故事与其说是试图再现历史上十四个著名的场景，倒不如说是利用这些场景作为背景，来虚构典型环境下典型人物的典型心理和典型行为。他是以文学的笔触虚拟出导致历史结果的进程。其主要的依据并不是历史的，而是心理的。翻译这样的作品便对译者的语言水平提出了非常高的要求。译者可以不必精通这些历史事件的前因后果，但必须对中德两门语言有深刻感知力，并洞察人情世故。

  

  姜乙译版

  就这一点来说，姜乙翻译的《人类群星闪耀时》是一个值得细细品味的优秀译本。茨威格在着力刻画的这十四个场景时采用了不同的体裁，有诗歌、有散文、有戏剧。译者在进行翻译时也根据不同的体裁和语境选用了不同的语体。而尤其值得称道的是译者在翻译诗歌时所采用的诗化的语言风格，使得译文不仅能从语体上与原文相匹配，也能产生出强大的渲染力。

  在翻译诗歌时，译者在形式上选用了诗行长短不齐、不拘韵脚、纯粹以节奏取胜的自由诗。这就要求译者对于诗歌分行所带来的节奏感必须有非常精准的把握。诗歌分行的基本作用是在流畅的阅读进度中加入一种故意的停止，为接下来的纵身一跃埋下伏笔，从而产生出一种“欲擒故纵”的效果。

  《英雄的瞬间》中有一段描写，刻画的是陀思妥耶夫斯基一行人被押赴刑场时的画面：

  他们昏沉的双眼艰难地

  凝望一方阴暗的世界。

  几间平房围成方形，

  低矮的屋顶挂着肮脏的霜，

  圈住的广场布满黑暗和雪。

  二字和三字组的交替构成了这段诗歌的基本节奏。第一行是规律的二字/三字组的交替。中间的两行基本上全是单调的二字组。这种单调便可以在阅读中营造出一种“抑”的效果，这便是“擒”，也便是“节”。再读下去，就可以在最后两行收获“纵”的愉悦，也便是“奏”。最后两行构成字数相同、但意境悠长的对仗。而在节奏上，这两行诗歌的节奏又是富于变换的。这便和前面两行在节奏上的单调形成了对照。“节”字的本意是“止”，是“制”；“奏”字的本意是“进”，是“走”。明明是要“进”、要“走”，却偏偏要“制止”一下。这样便产生一种自然的姿势，那便是非跳不可！走路原是连续的，可那是散文的语言。在跳跃之前却要故意制止一下，这便是诗的语言。如果没有这样的停止，不为后面的跳跃埋下伏笔，那么节奏将变得毫无意义，意境也将成为一种空谈。以上这个例子说明，译者的自由诗没有了韵律和字数的束缚，就可以为了意境这一目的而不择手段，最终达到“诗中有画、画中有诗、诗画合一”的境界。而这恰恰是自由诗所最擅长的。因为相比于小说，诗歌天然的劣势就是缺少故事性；相比于戏剧，诗歌天然的劣势就是不可能烘托出冲突。

  又如《马琳巴德哀歌》。年迈的诗人歌德坐在马车之中，思绪汇成一首诗：

  今日仍是一朵未开之花，

  又能对再会作何期盼？

  天堂、地狱由你定夺，

  我的心绪啊，纷繁不宁！

  每行诗歌的字数大致相等，都在八至十个字之间。四行诗均以一个四字组结尾。第一行和第三行的前半部分均是二字组，而第二行和第四行的前半部分则均是二字/三字组交替。这样的一种节奏，其功能正如舞蹈上的鼓板的作用，有规律的隔着一定的距离而一次又一次地出现。这就是一种均匀的节奏感。接触到这样的节奏就不禁会感染到它的力量而想要跳跃起来。因此，它在诗歌上就有利于语言的飞跃。这样的译文是一种有规律的均匀的起伏，仿佛大海的波浪，人身的脉搏，第一个节拍出现之后就会预期着第二个节拍的出现。这预期之感具有一种极为自然的魅力。这预期之感使得下一个诗行的出现仿佛是在跳板上，欲罢不能，自然也就有利于语言的飞跃。

  

  姜乙译版

  除了“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然属性之外，译者的译文还有一种“深入浅出”的特性。它不仅是大众的，也是小众的。说它是大众的，是因为它所用的语言是贴近大众的，并不去堆砌一些什么华丽的辞藻，只是偶尔因为原著而有一些排比的句式。说它是小众的，是因为要理解用这样的语言所刻画出的意境不仅需要读者具备相当高的文学素养，也需要读者能够静下心来细细品味。“大众”意味着“浅出”的表达，“小众”则呼唤“深入”的理解。译者正是试图通过自己语言的“浅”引出读者内心感受的“深”。这样的译文，初读起来不会给人以莫测高深的畏惧心理，接触久了也不觉得其所营造的意境浅陋，打通了由浅入深的一条通路。这就是第一等的好文字。所以它才可以既是大众的，也是小众的。这样的译文也与原著作者的语言风格暗合：在描写那人类历史上的闪光时刻之时，尽量克制创作时的激情与冲动，将紧张而又高潮迭起的心理活动蕴藏在平静流淌的文字之中，给人以一种静水流深的印象。

  译本的语言质量不仅体现在对诗歌的翻译上。在对散文的翻译上，译文也能够做到不愠不火，在字里行间中呈现出一种散文诗的特质。而在翻译书中的戏剧时，译文也能忠实地再现原文冲突里所蕴含的紧张气氛。这些地方都需要读者好整以暇地去细细品味了。

  

  姜乙译版

• 江户川乱步创作的推理诡计百科全书

  作者：李淑媛 发布时间：2022-05-23 09:10:12

  近日，新上市的《诡计集成》是江户川乱步的推理笔记，其中收集整理了大量侦探小说推理故事中最巧妙、最经典的构思，值得侦探推理爱好者、甚至是相关题材小说创作者学习、研究。

  

  【日本】江户川乱步 著《诡计集成》

  江户川乱步被誉为“日本推理小说之父”、“本格派推理创始人”，他在侦探推理界的地位毋庸置疑。我喜欢看推理小说，但是近几年并不愿意看那些创作年代久远的作品，因为有些作品的时代痕迹太重，故事的核心诡计涉及一些年代特色过于明显的物件，如今看来可能导致诡计轻而易举就会被识破。而我印象中看过的乱步的一些作品，虽然也都是几十年前创作的，现在看仍旧觉得很有趣。比如《诡计集成》中收录的《两分铜币》，那可是乱步的处女作，那么短的故事结局竟然还有意外反转。真正看完这本《诡计集成》后才会明白，为什么乱步可以获得那么多美誉，他对推理故事创作的认真与钻研，绝不是一般推理作家可以匹敌的。

  在我看来，《诡计集成》可以算是一部推理诡计的百科全书。这部诡计百科中虽然有些内容是在弗朗索瓦·福斯卡创作的《侦探小说的历史与技巧》之类前人作品基础之上增补的，但也需要乱步阅读大量日本及欧美侦探小说，深入研究分析其中出现的诡计，并分门别类整理记录下来之后才能完成。而且这部诡计百科主要创作于19世纪50年代，那时要收集整理这些资料远比现在要困难很多。如今很多国内外的书籍都有电子版，想来如果当今哪位推理作家有心在此书基础之上再做增补，必然要比乱步当年容易很多。可惜我却还没有看到哪位作家，尤其是国内的推理作家，如此认真地研究前人的作品与构思。

  学生时代，我就看过柯南·道尔创作的《福尔摩斯探案集》，也很喜欢各种侦探小说中的诡计。但随着后来看了很多东野圭吾和其他当代日本推理作家、以及一些欧美作家的侦探推理作品后，我越来越明确地意识到仅一味追求诡计的设计，并不足以令一部侦探推理作品成为经典，更重要的是作者的文笔以及故事内容的思想深度，有时甚至还要考量翻译的水平。

  在我看过的侦探推理作品中，有的中短篇合集犹如刑事档案，毫无文笔可言，尽管其中也不乏精心设计的诡计，读来却过于平淡；有的作者文笔尚可，或许在个别小细节中也有扫黑、反腐之类的正向思想表达，可惜整体故事的核心思想缺乏深度；有的故事情节中诡计套路比较陈旧，只是将一些流行的新元素与之相结合，说好听点算是微创新，但恐怕只能一时引起关注，难以长久流传。因此，我觉得侦探推理小说作者们，更应该认真看看这本《诡计集成》。

  毫无疑问，《诡计集成》中总结的侦探小说推理故事的套路已经相当全面。但随着越来越多侦探推理作品的涌现，如今的作者恐怕很难依靠单一诡计创作出一个新颖、有趣的故事。因为就算作者是独立构思创作的，可是长久以来全世界有太多作者创作同类作品，难免会出现情节设计雷同的情况。比如：在《诡计集成》一书讲述“奇异的犯罪动机”时，乱步提到一部英国的长篇作品，犯罪动机就是自卑感。两人是几十年的挚友，从来没发生过争吵，其中一名男子却暗中计划杀了另一方。这个故事光看简介令我想到了东野圭吾的《恶意》，但显然故事创作完成的时间要早于乱步撰写“动机”这部分内容的1950年，也就比《恶意》的创作早至少40多年。

  

  《诡计集成》中“奇异的犯罪动机”

  我不知道那个英国长篇故事的名字、作者是谁，也不知道东野圭吾是否看过。而且乱步也没有细讲那个故事的不在场证明是一个什么样的诡计。但我看过《恶意》，也对东野的文笔有信心。即使是相似的人物关系和故事情节，我相信东野的《恶意》一定比那个英国长篇故事更精彩，也更有深度。因为在《恶意》中，不仅有由于自卑和嫉妒产生的杀人动机，还涉及校园暴力问题。这是社会派推理反映现实社会问题的特色，也是我不再沉迷于本格推理只追求复杂诡计的原因。

  而从这两个动机相同的故事中也不难发现，如今创作侦探推理小说，更多的恐怕是需要对《诡计集成》中所列出的各种套路进行排列组合，从而达到与众不同的效果。比如《恶意》中不光有一个真凶的不在场证明，还有很多套路的叠加。其中就包括乱步在“意外的罪犯”中所说的一人分饰两角的情况。真凶在承认杀人后，把自己塑造成了遭被害人剽窃作品的可怜人，使得他这个害人者反而成了被害者，顺利骗得一波同情。

  另外，《恶意》的真凶为了贬低被害人的人格，以便误导警方还做了繁复的准备。比如：故事的开篇，在真凶的笔记中记录的被害人杀猫的情节，就是他在故意抹黑被害人，令警方对被害人留下不良印象。再有真凶捏造的与被害人前妻的不伦关系，并进而想出被逼做被害人影子作家的故事。以及抄录并改写被害人的作品，假装成自己的创作笔记，上演一出遭剽窃的把戏。真凶制造的种种假象，都令世人更加唾弃被害人。这些准备工作过于繁琐复杂，不是单纯地谋划一桩命案，而是层层布局。真凶的全部犯罪计划令人感觉细思极恐，我想这些或许正是乱步在《诡计集成》中所称道的惊悚魅力。

  在《诡计集成》一书中，除了收录乱步的破案笔记和犯罪心理笔记外，还有他创作的《两分铜币》和《算盘传情》两个短篇故事。由于这两个故事中涉及的暗号，都需要读者对日文有一定的了解才能够完全理解。因此，我认为即使抛开这两个故事中的诡计套路，单纯作为友情和爱情题材的情感故事欣赏，凭借乱步对人物心态变化的精准描摹，也足以给人留下生动有趣的深刻印象。这样看来，巧妙的诡计可以起到锦上添花的作用，不过前提是要有一个丰满、坚实的故事基础。

  

  《两分铜币》中暗号与点字对应关系图

  总之，我觉得乱步的这本《诡计集成》可谓是一部心血之作。他以一己之力编写出这样一部诡计百科，光是这份对侦探推理创作的认真态度，就非常值得称颂和学习。愿这本书可以被更多喜欢创作侦探推理小说的作家看到，也期待他们在乱步总结整理出来的这些诡计套路的基础之上，结合自己的特色发挥各自的创意，创作出更多精彩的作品。正如乱步在《诡计集成》中所说，“侦探作家必须在这些谜题诡计的骨架上加工，使小说情节的肌肉丰满，令故事逼真，这就是创作侦探小说的难处。”但愿更多的当代作家可以从这本书中受益！也祈盼可以有作家或出版社，传承乱步的这种归纳总结前人作品的精神，在此书的基础上增添更多当代新构思。（作者：李淑媛）