大作家史努比 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

《史诺比写作指南》一书给读者展示了查尔斯·M·舒尔茨创作的180多幅史诺比在“打字机”前进行写作那欢乐而感人的卡通漫画。同时，还有32篇活泼欢快的小短文，它们均出自畅销小说作家之笔。每篇短文都是作者对自己最喜欢卡通画画面的体会与感想。这些小短文认真审视了文学创作的快乐与现状。其涉及范围包括思想创意、动笔写作、人物创作以及如何处理退稿信件。购买《大作家史努比》，赠送绘本《恋爱的100个真相》一本。

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當你看著自己筆下的文字，感覺寫得不好，那麽，它就是寫得不好

講故事是一種巧妙的撒謊方式。虛構的小説和故事都屬於委婉的撒謊。我們這些“騙子”所關心的是如何給虛假的東西套上真實的外衣。故事創作者會用自己掌握的各種技巧使故事變得非常逼真，以此讓讀者信服

精心描繪的背景不僅能告訴我們故事發生在何處，還賦予故事一種真實感，一種可信感，即我們所說的逼真程度。這在很大程度上有助於讀者相信故事的情節，並讓讀者心甘情願地被懸念吊住胃口。

精心描繪背景是一種選擇過程，高明的作者只選擇描寫一部分細節，而讓讀者想象其餘部分。讀者通過場景進入故事，如果講故事的人把所有的場景都描繪出來，那麽讀者就會感到索然無味、失去興趣

每天都要留出一段固定的時間來進行寫作。而且，千萬別讓什麽事情——任何事情——來打攪你的這段時間

1.把最扣人心弦的情節作爲故事的開頭

2.給該情節創造一個引人入勝的場景

3.人物的動作描述必須使讀者對情節充滿好奇，使他們想知道將來會發生什麽

4.人物要刻畫得令人難忘，使讀者想知道更多關於他或她的情況

5.給主人公安置在一個絕境，使讀者無法釋手

6.最重要的是，無論你採用什麽方法，必須以正在發生的某個事件作爲開頭！

书籍介绍

《史诺比写作指南》一书给读者展示了查尔斯·M·舒尔茨创作的180多幅史诺比在“打字机”前进行写作那欢乐而感人的卡通漫画。同时，还有32篇活泼欢快的小短文，它们均出自畅销小说作家之笔。每篇短文都是作者对自己最喜欢卡通画画面的体会与感想。这些小短文认真审视了文学创作的快乐与现状。其涉及范围包括思想创意、动笔写作、人物创作以及如何处理退稿信件。购买《大作家史努比》，赠送绘本《恋爱的100个真相》一本。

• 作者：#瞬间收藏家# 发布时间：2009-03-18 23:00:27

  某年读书节¥7.00购入

• 作者：milano911 发布时间：2008-08-26 00:15:05

  喜欢就是喜欢。。。无厘头的浪漫

• 作者：错误按钮 发布时间：2011-02-14 16:46:03

  又是一个不知道放哪里了的书

• 作者：aa 发布时间：2023-01-04 23:05:40

  这套选译做的真不错。第一次集中看一些辛弃疾的词。能文能武、能婉约能豪放，也算集大成了吧。

  抄一首 鹧鸪天

  不向长安路上行。却教山寺厌逢迎。味无味处求吾乐，材不材间过此生。

  宁作我，岂其卿。人间走遍却归耕。一松一竹真朋友，山鸟山花好弟兄。

• 作者：自娱者小五 发布时间：2011-01-22 22:02:48

  喜欢这种形式，喜欢亲切话语

• 作者：杨荔枝 发布时间：2009-10-14 02:13:20

  汇集了有关史努比和它打字机的片段，还有一些关于舒尔茨的回忆和关于写作的小文。小时候看PEANUTS，其实很多都没有看懂。但是我还是更喜欢根据发表时间来的，完整的PEANUTS漫画。

• 创意何来

  作者：B小调雨后 发布时间：2007-12-21 22:12:26

  这两天MSN又闹别扭，正好给了我偷懒的借口，稍歇。

  不写字的时间里，我与顽童貌似严肃地谈了一次心，翻了几页书，在网上溜了溜，还瞄了两眼电视。

  书斑在催交作业了，可《蒋碧薇回忆录》只在上次游南山时当作消遣读物带去读了几页。这些日子突然想重读铁凝的《大浴女》，这本创作于6、7年前的作品今日再读仍非常吸引我。当然我翻看得比较多的，是那本心爱的漫画——《大作家史努比》。

  很喜欢舒尔茨的花生豆系列，这位漫画家智慧又幽默，常常令我在忍俊不禁、开怀大笑的同时又悄悄在心底疑惑：舒尔茨的笔下的形象，真的是史努比而不是我吗？伟大的小狗史努比立志要当一名作家，他坐在他那著名的狗屋顶上，面前摆放着一台打字机，终日为了获得创作灵感而冥思苦想。可是，灵感就象天上的云彩一般飘忽不定，有时灵光乍现，却在还不及捕捉时便稍纵即逝，眼前仍是漆黑一片。史努比在打字机面前背着爪子来回踱了至少一百次步，才终于想好一个开头——那是一个漆黑的暴风骤雨之夜。打完这一行字后，史上最聪明勤奋的小狗史努力悟出了一个重要事实：写作实在是一个苦差事，不论你写的作品优秀或者糟糕，需要付出的努力都是一样的。

  完美的开头有了，如何接下去？好在爱挑剔的露茜及时出现，她皱着眉看了这个伟大的开头后，给史努比提出了相当中肯的意见：你知道你写的故事问题出在哪里吗？缺乏细节描写！史努比不是一般意义上的小狗，他当然懂得虚心接受别人意见的重要性，于是，史大作家茅塞顿开，奋爪打下：那是一个有点黑暗而且有点风雨交加的夜晚，突然，一声枪响！又一声枪响！然后一声接一声。一堆枪响。完了。

  史努比的处女作大致就是这样。可怜的，为了找到一个合适的词而被折磨得大汗淋漓的史努比。舒尔茨告诉我们：一旦我们向自己承认，我们需要并崇拜笔下的语句和作家的生活，我们就注定会追寻那些难以捕捉的美妙语句、段落、故事、小说和诗歌。

  我不崇拜也不羡慕作家的生活，可是，我却暗地希望自己拥有他们那样的才华，能够在任何想写字的时候灵感泉涌，妙笔生花。有时，我会在看某个网友的文章时冒出几个不错的词汇；有时又会在跟朋友同事聊天时突然因某一句话而走神，心里开始奋笔疾书；甚至还有时我也会象史努力比那样为自己写出点儿自认为还不错的内容而得意好一阵。我必须得承认的是要每天都能在BLOG里写出新鲜的内容是非常不容易的。徐领袖以她的第三部电影为题材的博客足足写了4个多月，不知她的粉丝们是不是真的那么愿意看。同样，大作家史努比的每一篇小说的开头都舍不得扔掉他那个处女作的创意，我每每在一阵晕眩中被他带进无数个“漆黑的暴风骤雨之夜”。

  我想我跟史努比最大的不同在于，我没有他那样的顶住编辑们的嘲讽坚持不懈投稿的勇气。史努比有床特殊的被子，他每晚笑眯眯入睡，身上盖着用退稿信缝成的被子。有一封退稿信是这样写的：亲爱的投稿者，如果你再给我们投稿，我们就要去你家揍扁你！我被吓坏了，与其冒着生命危险投稿，不如自己写自己看吧。

• 天神在凡间——我读《命运夺走我们的一切》

  作者：nolix 发布时间：2016-06-18 17:48:43

  刊载于2016年6月15日《音乐周报》

  三联《音乐生活丛书》第一批出版的四种当中，以《命运夺走我们的一切》篇幅最长。刘雪枫老师曾言，原著是得到过翁德里希家人认可的，所以可信程度甚高， 他在2005年初应邀参加MIDEM展会时邂逅了翁德里希的女儿芭芭拉，最终促成了中文版的问世。

  主人公是伟大的男高音歌唱家翁德利希。他的许多特质让其成为了天生的强者，除却“具有神一般的嗓音”，还有诸如学习速度快、记忆力强、对语言理解贴切等等，乐迷皆知，他所演唱的莫扎特无疑是强项，观众往往能体会一种自然无矫饰的心情抒发，而非刻意的技巧追求。实际上在莫扎特之外，还有许多他所热爱的东西：他爱唱《唐璜》里莱波雷洛的“音区咏叹调”，也爱唱《马太受难曲》里基督耶稣受难的场面“拿着，吃吧，这是我的圣饼”。在里希特的《马太受难曲》里担纲福音传教士，是他歌唱生涯中无比享受的时刻。

  书里重点谈了翁对几部歌剧的心得。如《被出卖的新嫁娘》中的汉斯角色，有人评价他在德语版上唱出了超越捷克语版的水准；当34岁的翁决定扮演普菲茨纳《帕莱斯特里那》里老而呆傻的角色阿布迪苏，观众无不对他的自我挑战刮目相看；《沉默的女人》有着反讽的基调，“轻盈的变沉重，简单的变复杂了，含蓄的变尖锐肤浅了”，不易演唱，篇幅又大，也被克服了过去；或许少有人记得，他还在斯图加特唱过斯特拉文斯基的《暴君俄狄浦斯》。

   

  翁向来对自己要求严格，在声音的抑扬上严防任何疏忽。他说，《波西米亚人》中的鲁道夫是一个极限声部，他反复思索如何将普契尼让曲调抑扬顿挫的初衷完美地传递——“听起来像是有重负，实际上却是自然的嗓音波动”；而对于《女人心》中“un aura amorasa”一句中意大利语发音要求，多次聆听自己的录音后他仍表示不满意。

  1962年，在保持咏叹调歌手身份的同时，翁开始认真学习贝多芬、舒伯特和勃拉姆斯的歌曲。而一开始几乎要被喝倒彩：“一部分音节被吞了下去，抒情线条不完整，留给人胆怯的印象......“适合男中音（或男低音）的《冬之旅》耗费了他许多时间，学习舒曼的《诗人之恋》同样是一个荆棘丛生的过程。幸运的是，学习艺术歌曲的好处是让翁深刻领会了“歌词与乐曲”之间的微妙关系，这对他日后演绎理查.施特劳斯的 《随想曲》 很有裨益。

  其实以嗓音鹤立鸡群的翁对喜剧表演天生不在行，喜剧导演在刚开始时找他谈了好多次话，只因他“不是如雕塑一样呆着，就是着魔一样跨过长椅和桌子来回跑，过于紧张。”不过，从第一个罗西尼角色《塞维利亚的理发师》，到《土耳其人在意大利》与埃克的《检察官》，他逐步学会了怎么样让观众笑弯了腰。

  不用说，付出的代价自然是巨大的。翁就像一根两头都在燃烧的蜡烛，朋友们都为他担心。还在弗莱堡念大学时他就边读书边挣钱——与伙伴们通宵达旦地演唱与演奏，钢琴、圆号、小号、手风琴，无一不擅（最喜欢吹的是莫扎特的圆号协奏曲），一会儿唱爵士、流行歌曲，一会儿换成吕利的咏叹调，精力简直无与伦比。 事业巅峰期里，他需要应付在两天之内从莫扎特的《女人心》切换到老柴《黑桃皇后》的状态 ，自是高强度不提，更有挑战性的一点是，先后与他合作的克纳佩茨布什、克伦佩勒、卡拉扬和康维茨尼风格都大相径庭，亦需歌唱家用心揣摩适应。因此，我们不如说，翁的完美事业是通过日复一日的超负荷练习、思考与自制而得来的。

  

  翁其实早有意识：男高音们逃不开的”危险“之一就是如何保护好嗓子。这一点上他承认没法完全效仿惊人的大嗓门莫纳科。“若一个男高音25或27岁就开始演唱罗恩格林这一类曲子的英雄角色，那35岁时他的艺术生涯一准儿会结束。“他说。

  年轻时，翁的鼻子受过伤，还有喉部（如扁桃体）病症长期困扰着这位歌唱家，他在1961年接受手术，1963年的萨尔茨堡音乐节不得不退出，住院治疗。他向导师诉过苦，说自己不得不花时间解决小的忧虑和大的恐惧，当还没来得及承受时，新的恐惧又向他袭来。舞台上生龙活虎的他也害怕孤独，书中回忆，翁的孩提时期正遇上了盟军对德国城市的空袭，学校停课，时常独自一人在防空洞度日。

  纵然外在形象是歌唱界的“天神”，生活中的翁随和而友好，特别注重有人情味的交往，如与普雷就保持着虚心互助的关系。普雷说：”弗里茨的歌唱天赋高于他的表演，而我则相反。我们同台是最佳的。“热爱摄影的他，每一次排练都会为同事拍照，还有，因为咽部敏感，巡演时他时常自备小小医药箱，“同事们流清鼻涕时轮流到更衣室里找他治疗，并打趣地挂出‘翁德利希诊所“的牌子。”

  即便唱的不是英雄男高音，这样的一种近乎全能的、神一般的存在也已让人啧啧称奇。而书名”命运夺走了我们的一切“，来自1966年9月翁德里希在家中坠梯去世后的媒体标题。

  阖上全书，我念念不忘这些小句子：“他希望在没有任何观众的前提下，在家里和孩子玩上几个小时，或在地下室里冲洗彩色幻灯片，他有八个水池，三个专门的插座。他喜欢踢球，会在练习舞台上和同事竖起板子，出任“风格狂野的中锋“。他动手做立体声音箱，修收音机与发报机，喜欢铁道模型，喜欢为”“繁殖速度太快的”金色原仓鼠盖屋子......“不由使人鼻子一酸：要享用这样的尘世快乐，“天神”的福分大概还是不够的。

  

  和妻子Eva Jungnitsch（曾是竖琴演奏家）在一起。