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•精选《中国国家地理》10余年600余期杂志的经典摄影作品。

•汇集67位中国顶尖风光、地理、生态摄影师的162幅优秀作品。

•《中国国家地理》推出的第一本综合题材精装画册，李栓科社长主编并撰写序言。

•以“大地理”的分类形式，重新汇总、梳理中国极致生态和风光景观，详细展示《中国国家地理》的审美视角和观察方法。

•封面由获第50届台湾“金马奖”最佳纪录片导演齐柏林拍摄。

这是《中国国家地理》推出的第一本、由中国摄影师的作品精选而成的精装画册。编辑团队历时7个月，从山到海，从荒野到沙漠，从过去到现在，从成千上万张作品中，精选了162张表现中国风光、自然、生态的图片。这些图片展示的是摄影师们在中国各个极致之地，探索到的隐藏其中的绝美景色。

除视觉享受之外，此画册还为探索中国的自然、历史、景观带来一种观看方式的参考。

序言

高山冰点

水韵情怀

旱海探险

海洋记忆

喀斯特迷宫

绿色王国

文明痕迹

美丽生灵

编后记

主编：

李栓科，男，1964年生于甘肃省平凉，汉族，中共党员，中国科学院地理科学与资源研究所研究员，《中国国家地理》杂志社社长兼总编辑。曾任中国首次北极科学考察队队长。曾长期从事南极、北极和青藏高原地区的地貌、第四纪地质环境演变等方面的研究工作。1990—1993年三次进入南极 ，并在南极越冬，1995年任中国首次北极科学考察队队长。

部分摄影师：

李学亮

中国摄影家协会副主席、新疆维吾尔自治区文联副主席、新疆维吾尔自治区摄影家协会主席、北京电影学院摄影学院客座教授，多次举办个人影展。第六届中国摄影金像奖获得者。

王建军

中国摄影家协会专业委员会艺术委员，四川省摄影家协会副主席，中国当代著名风光摄影家。2003年被评为“哈苏摄影大师”，2012年荣获“中国第九届摄影艺术金像奖。

田捷砚

中国著名航空摄影家，中国摄影家协会会员，被誉为“中国西部航拍第一人”。

李少白

多年来专攻长城和故宫摄影，长城和故宫摄影作品在多国展出，被称为“故宫摄影第一人”

奚志农

著名野生动物摄影师，“野性中国”工作室和中国野生动物摄影训练营创始人。多年来，一直致力于中国野生动物的拍摄和保护，是第一个获得英国野生生物摄影年赛杰拉尔德•杜瑞尔濒危物种特别奖冠军的中国摄影师，也是目前唯一入选“国际自然保护摄影师联盟”的中国野生动物摄影师。

张志和

中国成都大熊猫繁育研究基地主任，同时也是大熊猫保育工作方面的权威人物。二十多年来致力于动物保育事业，在中国、美国、日本、英国、西班牙、法国和丹麦的大熊猫繁育计划合作研究中发挥重要作用。

赵超

生态摄影师。在清华大学就读时开始喜欢摄影，曾长期在《中国国家地理》杂志社担任科考领队，近几年关注中国灵长类和鸟类的研究与保护。关于长臂猿的作品被用于中国极度濒危的6种长臂猿的保护宣传，发表于《中国国家地理》、 《NATIONAL GEOGRAPHIC》等杂志。

李晋

壮族，广西摄影家协会理事，广西美术家协会会员。1999年开始在广西、贵州等地进行洞穴探险摄影，2010年获第四届中国户外“金犀牛奖”最佳户外摄影奖。2012年参加波茨坦中德文化交流《中国景象》摄影十人展，获“费里德里希大帝艺术骑士奖”。

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书籍介绍

•精选《中国国家地理》10余年600余期杂志的经典摄影作品。

•汇集67位中国顶尖风光、地理、生态摄影师的162幅优秀作品。

•《中国国家地理》推出的第一本综合题材精装画册，李栓科社长主编并撰写序言。

•以“大地理”的分类形式，重新汇总、梳理中国极致生态和风光景观，详细展示《中国国家地理》的审美视角和观察方法。

•封面由获第50届台湾“金马奖”最佳纪录片导演齐柏林拍摄。

这是《中国国家地理》推出的第一本、由中国摄影师的作品精选而成的精装画册。编辑团队历时7个月，从山到海，从荒野到沙漠，从过去到现在，从成千上万张作品中，精选了162张表现中国风光、自然、生态的图片。这些图片展示的是摄影师们在中国各个极致之地，探索到的隐藏其中的绝美景色。

除视觉享受之外，此画册还为探索中国的自然、历史、景观带来一种观看方式的参考。

• 作者：为了让生活继续 发布时间：2015-08-04 00:43:52

  山高海阔，快停止长吁短叹

• 作者：等候 发布时间：2022-07-12 10:22:56

  作为职场人士，还是看看比较好

• 作者：。 发布时间：2014-07-29 15:17:35

  美到不行啊咧咧咧咧咧每次看之前都要沐浴焚香更衣戴手套呢铜版纸太娇贵

• 作者：晴天胖胖 发布时间：2015-04-05 14:34:07

  亚马逊搞活动收了这本书。 实在太美了，都说风景如画，可其中一些影像已经美得无法用文字和画卷来形容了。

• 作者：ZG 发布时间：2014-08-29 19:34:55

  不要期望太高，还不如每年的10月特刊，比选美中国特辑差得更远。虽然书名没限定中国，但出现几张菲律宾、印尼的照片总感觉怪怪的。

• 作者：salv 发布时间：2015-04-25 17:47:02

  满减入手很值

• 编辑的想法

  作者：海杜马 发布时间：2014-03-10 12:52:21

         我向大家推荐这本书，是因为它对于中国的景观、地理、生态表达了自己的态度——在自然环境、人类生存、原始的本能和情感之间，架起一座桥梁、寻找一个平衡点、找到相互妥协和自我表达的途径。

         《美国国家地理》有着多年的积累，地理学会的仓库里面存留着上千万张的原始底片，他们对于这个世界的探索，在最初的地理大发现时代是猎奇和人类学意义的探索，他们的足迹遍布世界的角落；《中国国家地理》的历史没有那么悠久，但是这并不妨碍我们对自己的国家以视觉的形式进行再发现、对景观进行充满想象力的记录。

          这本《极致之美》全部是中国本土摄影师的作品，是我们中国人自己用影像描述我们的国家，不带任何偏见，不带任何造作地从高山、冰川拍摄到河流、沙漠——自然和生命在循环中往返，自然的力量推动者这个轮回。

         在这本书扉页之前，有一句话，其实最能概括本书的立意，这就是：“山海无极，随心所致”。我希望通过本书，读者能找到自己对于风光、地理和自然生态的感觉，追随自己的心评判、感受这一切，把自己交到极致美景中去，重新发现身边的美丽。

• 诗意与创造

  作者：白羽 发布时间：2014-03-16 22:49:40

  　　　《极致之美》这本册子挺有意思，可以说超出了我对一本摄影集子的预期。现代摄影虽然受西方技术和理念影响很大，然而就中国摄影师来说，却早已大大拓展出了自己的理念。同为风光摄影，西方摄影师的表达与中国摄影家在表达上固然有所不同，然而在镜头之下，各有各的美好。

  　　　作为一个摄影爱好者，我无意于从技术角度来探讨这本书，而是从美学角度来探究。这就好比面对一个美人，我无意于和她谈论化妆技巧，而喜欢谈情说爱。这才算是好“色”之徒的本性。这本书分为八个部分，《高山冰点》、《水韵情怀》、《旱海探险》、《海洋记忆》、《喀斯特迷宫》、《绿色王国》、《文明痕迹》、《美丽生灵》，其中既有充满诗意的内容，也有创造力的体现。开篇郝沛拍摄的《天山托木尔冰川》，主色调为蓝色，蓝之下是棱角清冽的白色冰棱，气魄宏大，令人热血贲张，充满了征服欲。尽管世界只有一种“相”，但从某种意义上来说，人们所看到的并不相同。文字介绍说，托木尔冰川周围有15座海拔6000米以上的高峰，大小冰川五百多条。毫无疑问，这是一个极端严酷的世界，然而它同时又是生命之源，因为它是水之源。因此，在摄影师的镜头之下，尤其是风光摄影，是没有善恶褒贬的，它只是去呈现，尽管是以他独有的方式。

  　　　

  　　　居建新拍摄的《安集海峡谷》宛若一幅中国水墨画，他没有去体现峡谷两岸巍峨的山峰，而使用一种写意的手法来处理光线，将河流的动感尽情的呈现出来，河流两岸的山脉、牧场、林场则弱化，呈现出一种纹理般的效果。应该说，这是一幅有感情的风景，表达出了摄影师内心的倾诉。

  　　　

  　　　李晋拍摄的《洞中的植物世界》是天坑中的植物，一大束光线从天而降，倾泻在洞底，洞中的世界有着非常清楚的明暗和倾向，几棵树干沐浴在光明中，好像是一个个伸出的手臂，在努力向上，在祈求，在喜悦，在欢笑。与剪影般的洞底树干不同，洞顶上的树木郁郁葱葱，呈现出树冠的分层次的绿。尽管洞底的植物显得单条，枝叶稀疏，以及那些匍匐在洞底的丛生植物的卑微，然而在那一大束光明之下，仍然有了大自然的平等。

  　　　

  　　　靳卫拍摄的《冬雪都江堰》则有几分中国山水画的意境。雪中的玉垒山宛若仙界玉京，由远至近莽莽苍苍，远处的渺渺茫茫，似在雾中，近处的玲珑透剔，似为玉成。一幢五层楼阁半隐山林中，极有气象。楼阁下数处建筑，或隐然树木丛中，或露出飞檐一角，神采皆夺天工。而岷江上的安澜索桥则横跨整个画面，水中的白色波澜如同云雾，更使安澜桥像在云端。整个画面上方留有较大的空白，宛若中国山水画作中的留白，更增添了这幅作品的丰富诗意。

  　　　

  　　　先贤说，仁者乐山、智者乐水。这部集子中的山或为终年冰封的极寒之地，或为云雾缭绕的千峰万岭，或太行山，或贺兰山、或昆仑山……或肃杀、或浪漫、或如五彩祥云，或冰雪凛冽……其中我最喜欢的便是赵磊拍摄的《昭苏马场的丰收》，远处是逶迤的天山，像一道屏障，雪线以上白雪皑皑，雪线以下钢铁般冷寂，无数的山峰山脉令人胸怀为之一张。画面上方的天空界于淡蓝与灰白之间，而天空之下则是一个有一个冰雪巨人般的山峰，是威严的，冷峻的。画面从中间为界，中下部分是丰收的马场，一片片草场，一溜溜草垛子尽为金黄色，是温暖的，闪耀的，弥漫着丰收的喜悦，尽管画面上看不到人，但却涌动着无限的生命力与创造力。画面的上下两部分对比十分鲜明，天山的冷峻反而衬托出草场的美好。

  　　　西方艺术重视创造，中国艺术看重意境。这也是从古希腊罗马美术到印象派、野兽派、立体派、超现实主义派、达达派……各种流派纷繁复杂，不断打破，不断创新之因，而中国晋唐以来山水画直到清代诸家，一千余年来看重的依旧是意境。这是因为西方艺术重视的是生命力，而中国艺术重视的是诗意。面对同一风景，在西方人的镜头下是蓝天白云，黄叶落满，山水清朗，大野落日，凸显的是一种自然主义下的生命力的勃发。而在中国摄影师的镜头下，则是碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠；山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。就好像前者的表达是油画风景，后者的表达是水墨画风景。摄影是另一个形式上的美学再现，同样是摄影，表达方式完全不同。然而，时至今日，东西方摄影师镜头下的表达早已十分模糊，这种模糊意味着一种成熟。