互动之中的犯罪与被害——刑法领域中的被害人责任研究 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

本书坚持加害—被害互动形成犯罪的中立刑法立场，选取被害人责任作为研究的切入点，尝试将犯罪被害人学的研究成果吸收到刑法领域之中，提出了刑法领域中的被害人责任概念，并以被害人责任为基础评价犯罪现象以及现行刑事法体系，为刑事法学研究提供了新的思路，填补了我国目前相关研究领域空白。

引论

　一、规范与事实之间的被害人

　二、理论与实践中的被害人责任

　三、理论研究范式与实际刑法功能

章 犯罪被害人概说

　一、犯罪被害人的界定

　二、犯罪被害人的分类

　三、犯罪被害人的特征分析

第二章 犯罪被害人责任的体系

　一、责任与法律责任——责任的概念与体系

　二、刑法领域中的被害人责任

　三、被害人责任的内容层次

第三章 刑法领域中被害人责任的根据

　一、刑法领域中被害人责任的理论根据

　二、刑法领域中被害人责任的现实依据

第四章 现实中的犯罪被害人责任

　一、暴力犯罪中的被害人责任

　二、白领犯罪中的被害人责任

第五章 犯罪被害人责任在法律体系中的实现

　一、犯罪被害人责任的程度与确定

　二、我国刑法中的被害人责任制度建构

结语

参考文献

后记

王佳明，河北省石家庄市人。1995年考入北京大学法学院研习法律，2005年获得法学博士学位。现在北京市委办公厅工作。学术兴趣广泛，注重法律实践，在《中外法学》、《犯罪研究》等学术刊物上发表论文多篇，组织和参与撰写了《知识产权犯罪调查与研究》等多部学术著作，曾

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编辑推荐

　　本书是作者在其博士学位论文《刑法领域中的被害人责任研究》基础上修改完善而成的一本法律专著，他将被害人责任引入刑法领域，从而更好地实现刑法规范的引导作用和社会目标控制。通观全书，立场鲜明，论证有力，观点创新处处可见，是一部兼具理论价值和实践意义的法律学术著作。

书籍介绍

本书坚持加害—被害互动形成犯罪的中立刑法立场，选取被害人责任作为研究的切入点，尝试将犯罪被害人学的研究成果吸收到刑法领域之中，提出了刑法领域中的被害人责任概念，并以被害人责任为基础评价犯罪现象以及现行刑事法体系，为刑事法学研究提供了新的思路，填补了我国目前相关研究领域空白。

• 作者：一个小标点 发布时间：2021-02-09 23:45:56

  当然是因为鲁迅先生才想起看这本，看完就跟人吐槽了，说感觉在看苏联版的《暴风骤雨》，水平低于《太阳照在桑干河上》，低于外国人写的《翻身》，就更不用说《静静的顿河》了。就还是犯了典型化的毛病，感觉里边的人关节都是铁打的，心也是铁打的，没有心理活动，也没有犹豫。序言贼长，语言还特别……那个啥，我还想是哪个左翼理论家写的，一看，哦，苏联原产的……

• 作者：彭拉拉 发布时间：2022-03-30 15:37:17

  多年之后重读，才体会到了这本书的好处。

• 作者：greenhands 发布时间：2017-07-27 14:58:03

  感觉对那个流逝的时代，作者报有怅然若失的向往。但青山留不住，毕竟东逝水。作为青年史学家中的优秀代表，如能从世界格局的角度，居高临下研究这段历史，以作者善于积累和分析史料的优势，这本书的格局和层次可以更高些。

• 作者：yanggzz 发布时间：2021-11-26 20:21:08

  两位不是写作人写的，真是不行。

• 作者：Eleven. 发布时间：2021-11-02 11:03:19

  就，其实没太讲明白为什么三方结构可以成为通说...客体和被害人又有什么独立的必要呢...

• 作者：MrCondom 发布时间：2023-01-04 16:43:02

  中规中矩的学位论文，如果核心观点仅仅是理念倡导，制度出路又回到不确定的“酌情裁量”，研究价值自然大打折扣。

• 札记+火花

  作者：Henry 发布时间：2012-12-22 11:16:17

  之前看了一半的Java编程思想,一边实现代码一边理解"编程思想",总有一种遥遥无期的感觉.尝试着用速度的方式来看这本书总体上还是感觉很轻松的.现在深刻的体会到看一本书(无论是技术的还是研究其他的知识的)比理解书中的意思更重要的事情是完完整整的看完它!就像之前看"Java编程思想"一样,看得非常认真非常仔细,每个代码都自己动手实践,于是进行了大概几个月就不知不觉的放弃了,因为还有别的事情做啊不可能把所有的经历放在一般书上.所以现在最大的感觉就是细细的看书和宏观的看书是分场合的.宏观的看书是让自己对知识有一个整体的了解,细细的看书是为了研究细节.所以学习的时候应该宏观的看书,而解决问题的时候应该细细的看书(或者说细细的查文档,查资料),有目的性的去看书(无论是宏观还是细节)会使得自己的效率更高,需要注意的是不要把目的弄错.不要奢望着一口吃个胖子,贪多嚼不烂道理谁都懂,问题是等到事情到了自己这里就完全听之任之了.(火花----关于速读,学习)

  还是说说这本书吧

  前六章是老生常谈,如果不是第一次接触面向对象编程完全可以跳过(除非你自己心里觉得过不去).

  第七章是总结Java当中的集合类,平时总是用但是很少总结,好好的看看这一章对理解Java当中集合有很好的帮助.

  第八章是将泛型,是Java的新特性.说实话平时没怎么用到过.

  第九章的题目是"与运行环境交互"其实就是介绍了比较重要的类(作者认为的)

  第十章介绍异常没有什么太难的东西

  第十一章和第十二章是Java图形化的东西,用的少之又少…..

  第十四章是Annotation书上的翻译是注释,我更喜欢叫他注解,自己动手写一个注解就能理解80%了

  第十五章输入输出,其中自己认为比较重要的是序列化,其他的输入输出是比较常见的,序列化是ejb的基础所以….你懂的

  第十六章多线程用的很少,一旦和什么进程啊线程啊联系到一起就觉得很底层,书中说的很有意思:其实没有那么神奇简单的理解为两个顺序结构同时进行就ok了

  第十七章网络编程,不用说,什么协议,什么socket之类的传输呗不同的协议,不同的传输机制

  第十八章类的加载和反射,反射在.net当中接触过,但是类的加载器还是没有遇到过.

  Java-----have a long way to go !!!

• 泥泞的关系（上海壹周上的租界书评）

  作者：高尚情操 发布时间：2011-04-25 13:07:52

  http://www.weeklysh.com/News/ArticleShow.aspx?ArticleID=9114

  泥泞的关系

  黄昱宁

  其实小薛并不像他自以为的那样无辜。在这部名叫“租界”的小说里，他有好多个可以从漩涡中逃离的机会。码头上的军阀遭人暗杀，军阀的太太嫌疑很大，常人躲还来不及，他却藏好自己拍下的照片，让她的影像牢牢嵌在记忆里，以至于她后来一出现，他就自动成了她的盯梢，扮演一个可笑的间谍。跟踪这个女人就是跟踪一串未知的麻烦，难道小薛真会不知道？同样地，他不会不知道，在1931年前后的上海法租界，同时被巡捕房、地下组织、这个帮那个派弄到陌生地点，挨一顿胖揍再喝一杯咖啡，意味着陷进了怎样深不见底、危不可测的沼泽。

  然而，在他的直觉层面，在他的“中国肋骨”的间隙，对这片沼泽的定义是这样的：“租界就像个大染缸，把进入它的人，跟它有关的事统统染上一丝传奇色彩。那多半是因为，它就像是个漂浮在天上的空虚之城，没有根，没有过去（大概也同样没有未来），它把所有生活在其中的人，或者哪怕仅仅是短暂过客，全都漂洗过一遍，全都变成和它一样，既没有过去，也没有未来，只有传奇。”

  如果美国人理查德•利罕有机会打开这本《租界》，凑巧翻到上面这段话，他没准会在修订《文学中的城市——知识与文化的历史》时，把它引用到“第十三章：城市宿命”或者“第十四章：城市漩涡”里。他也许会分析说，由乱世打造的是非之地正是小薛们跃跃欲试的传奇舞台，小薛说“生是租界人死是租界鬼”，其实就像尚未听到掌声的演员不愿意轻易走下舞台。他手里的照相机也好，故事高潮处突然出现的电影摄像机也罢，都是对舞台最直接的象征物。再读得深一点，他还会说，《租界》的作者小白，之所以选择一个中法混血私生子作为小说的主角，乃是出于对“上海”这座城市的刻骨解读：谁能否认，租界，乃至以租界为代表的旧上海，不是西方人按照“东方想象”建造起来的乐园？一个混血儿在一座混血城里的冒险与成长——利罕将郑重定义——“乃是艾略特‘虚幻的城市’的小说化形式。”

  我们当然不必像文学教授一样深沉，但《租界》确实跟我们先前看到的所谓“谍战文学”很不一样。我们不一定读过勒卡雷和格林，但《潜伏》和《借枪》的观众面够广，应该足以让现在的读者，承认将“琐碎”排列组合，也能构成某种城市传奇的面貌——如果不是惟一的真实面貌的话。不管是地下党、特务、黑帮还是侵略者，都不是红眉毛绿眼睛，扮假夫妻得先考虑怎么分配床铺，杀个人需要到敌营里借枪，布置个接头地点得先凑齐大洋交房租，拉人入伙得先喂饱狗不理包子——还不能喂太饱，否则，“下一步问你要女人，怎么办？”依我所见，比起那两部电视剧来，《租界》将这种解构贯彻得更为坚决。哪怕一口气看完，你也不会享受到“水落石出”的快感，通常意义上的“揭秘法则”完全不适用于这部小说。每一节换一个视角（共五十七节，引子与尾声是多声部合唱）的叙事技术，逼得你必须像对付拼图一样寻找它的谜底——而谜底也不是“究竟谁才是真正的凶手”（这一点作者早就向你坦白了），而是一点点剥开那些琐碎事件构成的既荒诞又“无聊”的蝴蝶效应。让小薛也让读者哭笑不得的是：置身于一个“谋略时代”，到头来你的谋略的某个细节会变成我的计划的一部分，于是一切都随之失控，兼具悲剧与狂欢的清算也就指日可待了。

  因而也就不足为奇，作者何以如同一个地道的英国作家，在小说中始终保持着对“格物”的高度迷恋。周遭世界愈是铺陈得仿真，所谓“传奇”也就愈是被解构得大象无形。在小白设置的这个“历史实验室”中，在繁复的审讯、计算和路线图的包围中，具有经典戏剧感的，大概只剩下小说里的三角男女关系。它占去的篇幅并不多，却担负着“提亮”整幅油画的重任。

  特雷莎，白俄军火商，肉感，多汁，逼人的立体感和侵略性。最后替她挡住那颗子弹的，其实不是那根救命腰带，而是她的世故和生存能力。她的身上交织着各种生机勃勃的杂念和利益，她走到哪里，就把自己的气味带到哪里，同时又贪婪地吸收环境里的各种味道——灰色蚊帐的霉味，樟木、檀木还有肉桂木的古怪气味——仿佛在进行着某种能量交换。

  冷小曼，地下组织里的小学徒。扁平，苍白，脆弱，语言远比动作更多，就连做场爱也让小说外的作者无从下笔，只用一句“从来没有这样好”草草交代。这种“空洞”和省略显然是作者刻意节制的结果，他让这段看起来符合标准爱情定义（舞台脚本）的关系由始至终都浸湿在梦里。冷小曼的姿势，就像是一名抱着骷髅跳舞的少女，庄严而滑稽，唯美而不免渐渐裹上一层死亡气息。在狱中，每次门一打开，她都要像一只惊慌的小鹿一般分辨外面的气味，看起来像是生怕被它们惊动乃至侵犯。也难怪她惊慌，即便出狱以后，等待她的也不过是一座更大的监狱。她将“组织”的法则背得滚瓜烂熟，却参不透也不敢想背后的玄机，更不指望有一天能摆脱被挟持的命运。她只能设定舞台情境来为自己催眠，以献身爱情的表演状态对抗严酷的现实选择。

  她们在审美上形成尖锐的对照，身份上则充满隐喻——尽管我们不必死板地、大而化之把特蕾莎看成“西方”的具象化身，把冷小曼的“梦游”看成是近现代中国的身份迷惘。无论如何，游离在两者之间的小薛，其性情的每一个棱角、行动路径的每一处转弯，确实都留着两个女人交替晕染过的痕迹。他的复杂与暧昧——复杂与暧昧得一如“租界”本身，是杂糅、中和了这两种鲜明特质的结果。她们分别代表着他身上的一部分。他跟她们周旋其实就是在跟自己周旋，如同他转动身躯挣开绑绳时总是转错了方向，反而越裹越紧。绑绳周围氤氲着湿暖的水汽，这样的男女关系谈不上多么危险，也不全是麻烦，更准确的说法是“泥泞”，那种渐渐让你甜蜜地深陷其中、无从突围的缠绵。

  《租界》最初在杂志发表时曾被删去一条情感副线。当事人两男一女，都是租界里的殖民者，索隐派大可以分析其中影射的外交关系。据作者说，故事雏形来自《胡适日记》，下笔却有意效仿《英国病人》。至少有一处细节确实是在向《英国病人》致敬：玛戈在写给特雷莎的信里，说情人的体液里带着“杏仁粉”的气味（又是气味）——而杏仁粉，出现在《英国病人》的一句颇有色情指涉的台词里。这条副线，一经删去才凸显出它的不可或缺——少了它，特蕾莎最后的激情迸发就失去了铺垫，最终将几种势力纠结到一个时间点上的内在动因，也变得摇摇欲坠。有鉴于此，对小说情节的一种庸俗概括是：两组男女关系的交汇，最终改变了一座城市的命运。

  小薛究竟更爱谁？这个问题没有标准答案。文学教授也许能在作者煞有介事的后记里，捕捉到作者对于新历史主义叙事困境的反讽。而我们，在耐着性子等待小白从档案堆里抬起头，从他的严肃面孔上读不到一点线索后，不妨循着他的目光，看看附注里的卷宗号：731-2727-2922-7620。

  四角号码字典告诉我们，这串数字的意思是：骗你的。