2023版监理工程师考试 建设工程监理案例分析（土木建筑工程）历年真题+考点解读+专家指导 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

1．考点安排。本书根据考试大纲和历年真题的命题规律，选择高频采分点编排考点，尽量一题涵盖所有相关可考知识点。考生只要掌握本书的考点，不仅可以过关，而且还可能会得到高分。 2．题干设置。关于本书中的每一个题目考生都要认真对待，题干看似只对一个考点的提问，其实不然，部分题干中也可以独立成题。需要考生对老师精心设计的题干进行充分的理解和掌握。这才能更好的利用有限的时间更有效地掌握知识点。 t3．选项设置。本书中的每一个题目，不仅把所有会设置的正确选项一一列举，而且还把可能会设置为错误选项的题干也做了全面的总结，体现在该题中。 4.多角度问答。『细说考点』中会将相关考点以多角度问答方式进行充分的提问与表达，旨在帮助考生灵活应对较为多样的考核形式，可以做到以一题敌多题。 5．真题标记。本书中的“（xxxx年）”是指该选项或考点曾在真题中出现过的年份，便于考生对考试趋向有所了解。 t6．难点攻克。（1）关于网络图等难点，『细说考点』中会有详细的解题思路和例题精讲，便于考生顺利攻克难点。（2）计算题中错误选项的设置是依据一定的错误计算过程而得出，我们在『细说考点』中除了将正确选项的计算过程列出之外，还会一一将如何得出错误答案的计算过程列出，以便考生更清晰地掌握计算过程。 7．考点归纳。本书将教材中涉及到原则、方法、依据等易混淆的知识分类整理到一个考点中，因为这些考点在考题中通常会互为干扰项出现。 8．大纲对照。『细说考点』中会提示考生主要关注的知识点，由于篇幅所限，这部分内容需要考生对照大纲要求来学习，学习效果会更佳。

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书籍介绍

1．考点安排。本书根据考试大纲和历年真题的命题规律，选择高频采分点编排考点，尽量一题涵盖所有相关可考知识点。考生只要掌握本书的考点，不仅可以过关，而且还可能会得到高分。 2．题干设置。关于本书中的每一个题目考生都要认真对待，题干看似只对一个考点的提问，其实不然，部分题干中也可以独立成题。需要考生对老师精心设计的题干进行充分的理解和掌握。这才能更好的利用有限的时间更有效地掌握知识点。 t3．选项设置。本书中的每一个题目，不仅把所有会设置的正确选项一一列举，而且还把可能会设置为错误选项的题干也做了全面的总结，体现在该题中。 4.多角度问答。『细说考点』中会将相关考点以多角度问答方式进行充分的提问与表达，旨在帮助考生灵活应对较为多样的考核形式，可以做到以一题敌多题。 5．真题标记。本书中的“（xxxx年）”是指该选项或考点曾在真题中出现过的年份，便于考生对考试趋向有所了解。 t6．难点攻克。（1）关于网络图等难点，『细说考点』中会有详细的解题思路和例题精讲，便于考生顺利攻克难点。（2）计算题中错误选项的设置是依据一定的错误计算过程而得出，我们在『细说考点』中除了将正确选项的计算过程列出之外，还会一一将如何得出错误答案的计算过程列出，以便考生更清晰地掌握计算过程。 7．考点归纳。本书将教材中涉及到原则、方法、依据等易混淆的知识分类整理到一个考点中，因为这些考点在考题中通常会互为干扰项出现。 8．大纲对照。『细说考点』中会提示考生主要关注的知识点，由于篇幅所限，这部分内容需要考生对照大纲要求来学习，学习效果会更佳。

• 作者：Fal Conde 发布时间：2014-05-15 21:35:58

  普及书

• 作者：多肉植脂末 发布时间：2017-10-17 16:28:28

  对沙拉有了新理解：只要有酱汁淋在食物上的都能被称作“沙拉”，凉拌黄瓜也出现在此书中，那么，北京杂酱面、东北大拉皮、皮蛋豆腐等等何尝不也是沙拉啊。#只看不做（菜）#

• 作者：角质紧猫 发布时间：2009-06-11 18:17:23

  不喜欢

• 作者：夜 发布时间：2017-09-23 11:56:42

  涉及蒙、藏、俄。喀尔喀是重点。看脚注，作者的部分发现已经连缀成文，发表出来，因而未在书中详述，再加上太依赖零散题本，问题框架无法成型，所以本书略有些琐碎。另外，一些分析习惯性顺从固有观念，反而显得题本内涵平平。是病，自己也得注意。满文翻译有功劳，水平请行家评论。就题本的若干思考好

• 作者：Damian 发布时间：2017-12-04 01:44:45

  新世界的大门。能编出这种大词典并不断更新，在这个年纪看来实属丰功伟绩功力深厚非浮躁常人所能为。

• 作者：行天下 发布时间：2024-04-20 23:56:13

  从三个方面介绍了演示，为什么要做演示，如何准备材料，如何进行演示

  虽然文中提到的一些工具，软件等有些过时，但仍掩盖不了关于演示的思路，和准备工作的逻辑

• 多个维度，多重宇宙

  作者：书茗 发布时间：2018-03-31 21:50:33

  2018.4.1

  本书是三本书中难度最大的，以后再找机会重读。

  从二维到三维（球体的切片，投影的各种形状都是二维），可以帮助我们理解更多的维度。只需要将某个维度的物体进行卷缩，似乎就可以得到多一维度的物体。过小的多维物体实际意义不大，正如橡胶管的表面有细微的纹路，但我们并不认为它是多维的。橡胶管是一维还是二维，取决于观察者看的远近大小。

  伟大的膜宇宙理论，即绝大部分粒子都是被物理定律束缚在低维的膜上，当然广义相对论允许部分粒子离开所在的膜进去高纬世界。延伸出多重宇宙概念，如果我们的世界是高纬世界的一个切片，那么会存在无数的其它宇宙，这也许可以解释暗物质和暗能量。其它宇宙的作用力也许完全不同于我们的世界，或许不出十年我们将在基本粒子物理实验里找到膜宇宙存在的证据。

  模型构建和理论指导是不同的两个阵营，模型构建以现象为本，用实验去证明。而弦理论则先假设理论完美再慢慢证明。当今，两者开始融合。

  

  基本粒子就是夸克与电子，他们在对撞机实验下会形成其它更大的粒子，虽然不是基本粒子却是基本模型里需要的。

  

  

  狭义相对论适用于惯性参照系，有加速度时只能使用广义相对论。能量与质量密切相关（爱因斯坦著名公式），所以引力对光也起作用（1919年日全食印证了此观点），这也是观察发现暗物质的唯一方式。引力也不在是直接作用于物体的力，而是时空几何的弯曲。

  

  欧几里几何学的5个基本公式中的第五条，过线外一点，有且只有一条直线与原直线平行（在球形表面就不准确）。直到高斯创建了非欧几何，才证明其独立性。非欧几何成为完成广义相对论的关键。

  

  

  

  

  黑体会严格遵守普朗克的量子规则，对于频率太高的光，能量量子会变得太大，所以光就不能发出。

  

  

  爱因斯坦拒绝接受光量子理论，但这个理论恰恰是在他的帮助下建立的。普朗克建立了光的量子化理论，却完全不信爱因斯坦的光量子假说。

  玻尔将普朗克量子观念延伸到电子，这是旧量子理论的基本组成部分。

  

  

  

  自旋是半整数的是费米子，所有我们熟悉的物质都是费米子。

  光子的交换产生磁场电磁力。

  正反粒子相遇会彼此消融，转化为能量爆炸。杨振宁和李政道的宇称不守恒定律（弱力作用于粒子区分左右自旋）。弱力还能将一种粒子转变为另一粒子，贝塔衰变。质子在贝塔衰变产生中微子，中子和电子，（目前只发现左旋中微子）在发现中微子前科学界困惑能量在贝塔衰变时不守恒。粒子（光子和弱规范玻色子，希格斯机制可以使玻色子有质量）没有质量，而弱力传递者却有质量。一个粒子获得质量的精准模型，这一谜题可以借助额外维度解开。

  标准模型的所有粒子都有三个携带相同电荷的副本，或叫作三代。已知的夸克有六种类型，上型三种（三代）：上夸克，粲夸克，顶夸克。下型三种：下夸克，奇夸克，底夸克。

  希格斯机制，包含了希格斯场，希格斯场也是希格斯粒子的源泉。光子，弱规范玻色子和电子没有质量，希格斯场在高能量（大于250GeV）时发生的相互作用就好像对称仍然保持，在低能量时对称被打破，弱规范玻色子的行为好像有了质量。这样的对称变换同样作用于夸克和轻子。光子最为独特，即使在在充满弱荷的真空中也可以自由穿行，因此没有质量。光子的来源需要融合了弱力和电磁力的统一理论（弱电统一理论）才能作出解释。弱电统一理论和希格斯机制是粒子物理的主要成就。

  强力在越远的距离时，作用力反而会增强。

  和弱力研究一样，强力加上电磁力是引力之外的三种力。大统一理论认为在高能量区域（大爆炸初期）三种力会一致。但是现在物理学质疑，在这么高的能量下讨论作用力真的有意义吗？任何粒子质量如果超过普朗克质量，物理计算将不在适用，广义相对论不再正确，需要用新理论（如弦理论）代替。超弦理论可以胜任，所有基本粒子都有超粒子对应，边对称原理。

  超对称解决了量子力学很难维持小质量希格斯粒子的问题，但是超对称破缺会产生味改变，这让超对称面临重大考验。

  超弦理论在十维的时候，堪称完美。但是目前仅仅在小于普朗克长度，高量能的情况下适用（粒子物理学仍然是主流理论）。强相互作用的超弦理论发展出像杂弦理论等多个模型，目前仍然处于发展中。弱相互作用的十一维超引力理论是一个只包含膜却没有弦的理论。

  膜理论

  开弦端点能允许的位置就是D_膜，而膜与弦是相互作用的，

  

  

  

  上面两张图告诉我们弦的不同形态和组合，带来了各种粒子。

  

  多重宇宙？

  

  额外维度的粒子KK

  

  我们实验的最小极限是10的负17次方（不考虑膜的存在），KK粒子没有被发现说明其尺寸小于这个极限。当考虑膜的时候，即使KK粒子大于这个极限，仍然可能无法被发现。

  ADD膜宇宙视图

  

  我们的四维世界只是多维宇宙的一个孤岛或溶洞吗？

  

• 在声音、图像和文字之间

  作者：严锋 发布时间：2006-03-09 09:20:15

  在很久很久以前，我和一些朋友曾经热烈地地迷恋过一些声音。确切地说，是上海电影译制厂几个配音演员的声音。现在回想起来，那可真是一段幸福的时光啊。当时还没有所谓的好来坞大片，可是奇怪得很，那些一毛钱一场的老片子好像比今天的大片要好看得多。这应该不完全是九斤老太的错觉。我现在只要闭上眼睛，就能想起那些难忘的场景，精彩的对话，仿佛刻在骨髓里一样，怎么也抹不掉。其实就电影而言，今天的人民群众可选择的各色大餐不知道比当年丰盛多少倍，为什么还会有这种今不如昔的感觉呢？这个问题我想了很久，最后得出结论：是上译厂，前无古人后无来者的上译厂，赋予了那些二三流的老片子无与伦比的魅力。当上译厂人才凋零，配音事业全面式微之际，我们就再也找不到当年看译制片的那种感觉啦。就这么简单。

  　　

  　　真的，那好像已经是非常遥远模糊的回忆了。陈叙一、邱岳峰、毕克、尚华，大师们一个个离我们远去。译制片好像已经变成上一辈子的概念。上译厂还在吗？不清楚。

  　　

  　　但是请等一下，我的眼前突然出现了一样非常清晰的东西，那是一本书，一本神奇的书，火热出炉，触手可及，还散发着油墨的清香，我一打开它，就像阿拉丁的手指擦到了那盏神灯，很多记忆中的图像和声音就又回来了。

  　　

  　　我说的是苏秀老师的新作《我的配音生涯》。苏秀，老上译第一代演员，导演，她配的无数角色中，只要举一个奥特伯恩太太和哈薇森小姐就够了。她译导的电影，只要举一部《虎口脱险》和《远山的呼唤》也足够了，别的还用多说吗？对于30岁以上的影迷来说，本书犹如一部时光的录影机——应该说比那还要厉害，因为它不但能把你带回到过去，还能告诉你许多在过去根本没法梦想知道的轶事和秘辛。那几条嗓子为什么能征服好几代的中国人？老一辈的配音演员是怎么戴着脚镣跳舞的？中国的配音事业为什么曾经有过那样的辉煌？它的黄金时代为什么出现在文化相对封闭和落后的年头？对这些难解之谜，本书会给你一个立体的、多面的、感性的答案。

  　　

  　　比如，我们会知道，1971年的酷暑，在配一部代号“十七号片”的内参片的时候，为了保证录音质量，连电扇也不能开，译制组成员每天睡四、五个钟头，有的时候要工作到凌晨四点。我们会知道，为了《化身博士》（请问有哪个中国人看过这部译制片吗？）里女主角的一声“哦”，苏秀老师不知道要练上多少遍。我们会知道，刘广宁为了揣摩《尼罗河上的惨案》里杀人凶手的感觉，竟然在家里的饭桌上目露凶光地大叫一声，把丈夫和孩子吓得一愣一愣的。我们会知道，为了《虎口脱险》里一首英国童谣的名称的翻译，老厂长陈叙一苦思冥想好几天，最后兴奋地告诉大家一个最佳的译名：“鸳鸯茶”。

  　　

  　　从前，我打破了头也想不通为什么老上译的人会用最严肃的艺术态度来完成最政治化的任务。比如，上面提到的“十七号片”据说是林彪要看的，因为里面有许多宫廷政变的阴谋可以揣摩参考。还有更多的片子是供“批判”用的，那又何必如此玩命较真呢？何必在艺术上这般精雕细刻呢？糊弄他们一下，应付应付，不就过去了吗？我甚至想歪了，猜想当时的配音演员们是否享受特殊的待遇之类。不是的，邱岳峰一家三代就住十多平米的小屋，一住几十年。后来，我有机会当面问过尚华老师和苏秀老师这个问题。他们的答案惊人地一致：当时根本没想那么多，一工作起来，脑子里就只有戏，别的什么都忘了。

  　　

  　　这是什么样的精神？这是为配音而配音的精神。或者叫为艺术而艺术，还可以叫做强烈政治氛围中的非政治化倾向。于是我对马克思在《政治经济学批判导言》中提出的关于物质生产与艺术产生不平衡的说法有了更深刻的理解。我甚至迷迷糊糊开始有点明白，在如此宽松自由的今天，为什么就没有为配音而配音，或为艺术而艺术。

  　　

  　　配音是一门艺术，而且是一门博大精深的艺术。它需要天才的发挥，也需要群体的高度合作，从翻译，把握剧本，吃透人物性格，对口型，声调语气的配合，节奏的掌握，这众多的环节，要达到炉火纯青的和谐，决不是今天的那些草台班子可以随便糊弄出来的。我越读苏老师的书，就越觉得老上译像一个具有高度专业素质的交响乐队：童自荣就像那透明的小提琴组（老天哪，他竟然会把所有的台词背下来，我立刻想到差不多同样干的卡拉扬），杨成纯犹如灿烂的铜管，乔榛是醇厚的圆号，尚华是喧嚣的小号，毕克当然是绝对男性化的大提琴，而邱岳峰呢，应该是那无限忧郁的萨克斯管吧？指挥：陈叙一。

  　　

  　　比起今天的演员来，他们在物质上得到的好处实在是太微不足道了。他们当中的很多人吃了很多苦。但我要说，他们还是幸运的。在一个闭关锁国的年代，他们站在一扇半开半掩着的窗口旁，身子在这边，眼睛望着那边，生活是局促的，精神是丰富的。何止是丰富啊，他们简直可以算是精神上的贵族，有意无意地承担着某种并非自觉自愿也并非上天赋予他们的文化使命。有时候我会这么想：在那个时代，老上译的人身上担负的恐怕真是全中国人民的渴望吧。

  　　

  　　这些说不清道不明的东西化为老上译演员的精彩发挥和无比敬业，也流露在苏老师这本书优美细腻的文字当中。我先是很奇怪，苏老师没有读过大学，也没有受过真正意义上的专业训练，连个职称都没有，她哪来的那么高的艺术素养，如此敏锐的审美感觉，又是从哪里炼就的这生动的文笔呢？但是写到这里，我想我已经找到答案了。

  作者：严锋