明清民间木雕 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

《明清民间木雕:历史戏曲人物卷》木雕的历史可以追溯到新石器时代，距今约7000年至5000年前的浙江余姚河姆渡遗址中出土的木雕鱼等，是目前发现的中国历史上最早的木雕艺术品。木雕的鼎盛时期是明代和清代。明清木雕的流派主要分潮州和东阳两派。潮州木雕内容丰富，题材多样，人物、花鸟、山水应有尽有。东阳木雕一般以人物、花鸟、虫草、山水为主要题材，选用木料品种较多，如紫檀、花梨、乌木、黄杨等。

前言

木雕常用的木料

文王访贤

姜太公钓鱼

管仲买鹿

知音

乐在陋巷

将相和

张良拾履

商山四皓

怀桔遗亲

昭君出塞

昭君和亲

苏武牧羊

子陵归隐

汉宫秋

诸葛卧龙

鼎峙春秋

初出茅庐

战吕布

关云长

千里走单骑

战长沙

过关斩将

战邳城

东岭关

空城计

死诸葛能走生仲达

竹林七贤

单鞭救主

瓦岗寨

双锤记

四明山

李谪仙

太白醉酒

适之罢相

郭子仪拜寿

踏雪寻梅

杨家将

穆柯寨

万春谷

苏小妹三难亲郎

煮石山农

米芾拜石

洞天一品

弃官寻母

不耻下问

琵琶记

木兰归家

罗章跪楼

红线女

英雄谱

出师表

鸣凤记

三岔口

棒打李逵

李师师

西厢记

出猎回书

墙头马上

乡襦记

四艳记

青风亭

黄白之术

香囊记

五老图

黄衫客

折柳阳关

花舫缘

三侠五义·盗杯

三美图

三友图

四君子

梅

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书籍介绍

《明清民间木雕:历史戏曲人物卷》木雕的历史可以追溯到新石器时代，距今约7000年至5000年前的浙江余姚河姆渡遗址中出土的木雕鱼等，是目前发现的中国历史上最早的木雕艺术品。木雕的鼎盛时期是明代和清代。明清木雕的流派主要分潮州和东阳两派。潮州木雕内容丰富，题材多样，人物、花鸟、山水应有尽有。东阳木雕一般以人物、花鸟、虫草、山水为主要题材，选用木料品种较多，如紫檀、花梨、乌木、黄杨等。

• 作者：Mafalda 发布时间：2015-06-05 23:04:46

  内容还是比较少，排版有很多空白，个别照片有点虚，最后还有一些植物木雕充数。

• 作者：胆大皮厚就好了 发布时间：2016-11-24 00:53:42

  三个故事都挺有余味的，动物有和人类相似的感情，但对欲望的渴求更赤裸裸，而且不凶残活不下去……这样戏剧冲突比人类的故事更大些

• 作者：脑菇 发布时间：2014-12-27 18:46:09

  内页插图及配字很多对不上，图片顺序颠倒，还有字的乱序，编辑也太粗心了，OCD已亡…78块钱呀用点心好不好…扣两颗星

• 作者：司马大人 发布时间：2016-01-19 18:02:15

  没有想象中的好

• 作者：蕾蕾 发布时间：2017-02-13 12:44:56

  有时候想忘记点什么，还是挺难的，就算是不想不问不提及，偶尔一次跳出来，心还是会一紧，那些拥有过的、感动过的曾经，真的再也找不回了吗？孪生姐妹，交换身份，一个为了爱情，另外一个其实还是因为爱，我们总是以为幸福就是理所当然，但我们并不知道命运常常把我们玩弄与股掌之上。

• 作者：佾珋 发布时间：2022-01-12 14:16:37

  2

• 关于《三体》

  作者：太空奥德赛 发布时间：2013-02-28 23:01:23

  从来没有一部小说，能给我这样的震撼。《拉玛》没有，《银河帝国》没有，《三界》没有，《银英》更没有。它是有史以来，最优秀的科幻小说之一。单从对社会的想象来讲，《三体》就完全可以媲美阿西莫夫的《基地》。

    中国的科幻起步比较晚，客观上说与世界科幻水平有一定差距。但在看了刘慈欣的《三体》之后，我毫不怀疑，“这个人单枪匹马把中国科幻水平拉到了世界科幻水平”。《三体》的全名叫《地球往事》，分为《三体》《黑暗森林》《死神永生》三部，是软硬兼施的超级科幻，讲述的是三体因自然环境恶劣而想要占领地球而展开漫漫征途的事，并借此揭示了“黑暗森林”法则，解释了“费米悖论”。

    《三体》作为一部优秀的硬科幻小说，向读者提供了一顿饕餮般的精神大餐——其中包括大量的物理学，社会学，宇宙学，博弈学，生物学（还有原创的威慑学）知识，再配上宏大奇特的想象——我在阅读的时候简直怀疑，这是不是一个高级工程师所能掌握的知识——并且同时还要求作者拥有极其发达的逻辑思维能力，毕竟，如此海量的知识，不仅要将其合理的排列起来，还要把他们完美地安插在故事当中而不留痕迹，这是非常难的事，一旦处理不好，可能就会搞得一塌糊涂，连何夕那样的“软科幻”都不如。《三体》的想象极为奇特、超现实，但在强有力的物理学知识的支持下，却又使这些想象显得那么真可信，如黑域、掩体计划、阶梯计划、曲率、维度打击等，同时，在社会学、心理学和博弈学的催生下，诞生了一些更惊人、更可信的想象，如危急幼稚症、黑暗森林法则、威慑学等等，这些想象不是凭空得来，奇特，又经得起推敲，使故事充实，相比那些凭空想象空洞乏味的故事，想想就无趣。

    《三体》既可以当做一部严谨的、供人仔细推敲研读的硬科幻，又可以当作一部能够供人消遣的文学性小说。《三体》的文笔相当不错，能够让人产生一种阅读上的……快感，并且其中虽然有大量的逻辑知识，但整部故事非常流畅，有一种能把人吸进去的天然的强大魅力，在篇幅安排人物描写等方面也相当到位，把人物、文明、宇宙、刻画得非常完美，阅读者会有一种“与书同喜，与书同悲”的感觉。

    另外，书中也体现了科技的极致美学。在《三体》第二部《黑暗森林》中，给了我们这样一项科学幻想——水滴。这是书中介绍——“探测器呈完美的水滴形状，头部浑圆，尾部很尖，表面是极其光滑的全反射镜面，银河系在它的表面映成一片流畅的光纹，使得这滴水银看上去简洁而唯美。”同时，水滴的表面是绝对光滑。我希望，人类的文明发展到某种程度时，也能实现这种思想——科技与艺术的完美结合。比苹果产品更完美。

    说穿了，这是一个关于道德的故事。自古至今，思考道德的人从来不会少，尤其在文艺复兴后，大量关于人性和道德的术更是雨后春笋般冒出，但更多的是哗众取宠之作，真正思考人性的，已然不多。道和儒家的时代尚未过去，但这个时代，人们更需要一种更科学的思想——或者说，更需要一种从这个时代去思考人性的思想。现在，大刘的《三体》则刚好能满足这个要求。《三体》思考的，是一个古老的道德问题——这个宇宙的世界观，价值观是怎样的？是否和人类相同？书中对宇宙的图景做了两个假设，一个是有道德的，光明的，以爱与包容为主流的，一个是零道德的，黑暗的，以残酷和征服为主流的。结果呢？以程心为代表的爱与道德，曾经两次将地球亲自送上毁灭，而以维德为代表的零道德，却拯救了地球（维德最后因道德而亡），正像书中说的，“它们（三体）本来是能够成功的，且每一次都几乎成功了，但人类每一次都凭借顽强、狡诈和机遇挽回了败局。三个世纪的漫漫征途，最后只落得在母星家园在火海中陨灭。”就这样，在刘慈欣规划的“黑暗森林”的前提下，得出结论——宇宙，是零道德的。道德之后是对人性的思考，当侵略真的到来时，我们应该坚守道德去灭亡，还是抛弃道德生存下去？但在书中，作者并没有给出答案——有道德的程心最后活了下来，星舰地球也活了下来——或许这个问题是无解的，对某些人来说，生存就是最重要的，就像零道德那样，对某些人来说，生存并非第一——信仰，尊严…还有人性和道德。所以书的最后，作者并没有给出明确答案，而是设定为一个永恒的疑问，就像书中开始所说的，“生存或死亡，这是个问题。”

    还有一件事……听说《三体》要拍电影，吓死我了，除非让库布里克（还得把人老人家从墓地里请出来）执导，不然千万不要啊，中国的电影水平……怎么说呢，说它好吧，一塌糊涂；说它是怪力乱神吧，特技不达标；说它中规中矩吧，又太出格。《三体》好容易给中国硬科幻带来一线生机，你别这样把它给归催毁了。

• 我有时感到旅行是一场巨大的骗局

  作者：嘉倩 发布时间：2020-02-20 00:29:55

  上周终于读了《在路上》。说是终于，因为这本书名气大，听过很多年，以至于总有奇怪的错觉——好像读过似的。

  说说这本书的优点，为什么值得一读。首先，书名听起来文艺，但实际风格粗犷，旅途故事不空洞。其次是内容坦诚，面对偷窃和性，没有遮遮掩掩，是表里合一的洒脱和无所谓。亮点是阅读时偶尔蹦出的金句，加上翻译的流畅和专业，让人有种挖到宝藏，要去划重点和摘抄的愉悦。接着是这本书的时代象征意义，远远大过于作为文学作品的价值。最后要感谢作者，读到主人公打包三明治上路的段落，彻底打消了对于流浪的浪漫幻想。

  但是，由于事无巨细，途中遇到的人和说过的话都匆匆忙忙，没有深度交流，因此这部小说有个致命伤：没有连贯的主要情节，一切都零零散散。故事的整体和主人公的流浪一样，缺失重点，导致阅读体验不佳，既没有持续下去的好奇心，又没有看好戏的畅快感，越读到后面，越感疲惫。翻了其他已有版本的评论，事实证明，许多人没坚持读完。这里也包括我自己，实在缺乏耐心，又强迫症犯了一定要读到最后，我试过跳段落读，发现不影响，后来又跳过一整章节，依然能读下去，便翻到了最后一页。

  有意思的是，以前要是这样阅读，我往往会自责，对于原作者多年在书桌前辛辛苦苦的作品，一字一句的斟酌，这种跳读是不尊重的行为。然而面对杰克•凯鲁亚克，我完全没有羞愧。其中原因，可能是他写作这本书只用了十多天，挥手写来，英文原著据说还没分段。也可能是他那么洒脱，那么自由，对什么都不在乎，一心寻欢作乐，最后还死于饮酒过度，读者的感受，我想他没有放在心上吧。

  《在路上》所传递的理念，读过后我无法赞同，这不代表杰克•凯鲁亚克是错的，很可能是我严肃又无聊。主人公一次次出发，看似自由，可同时要问姨妈讨钱，问有钱的朋友讨钱，流浪路上，趁着凌晨加油站员工在睡觉去偷油，这一点，让人并未感到他有多自由。再说到自由，主人公追寻的又并非流浪带来的自由，确切说是感官上的寻欢作乐，比如酒精，比如性，使得“横穿美国”这件事好像一个陷阱，让他一次次掉入欲望的空洞中。

  因为这本书，我对旅行有了一些极端的认知——我有时感到旅行是一场巨大的骗局。想到如今那些供圆梦的地方，普罗旺斯的花海，圣托里尼的小屋，土耳其的热气球，游客像在流水线上，批量进入，又批量离开，留下垃圾和钞票。至于号称旅行给自己带来巨大改变的一部分人，确切说是好看的拍照带来了关注度，从而获得名利，旅行更像是门槛低的形象设计渠道。回头审视《在路上》的主人公，也是个在骗局中的人。因为“横穿美国”的诱惑，以流浪之名旅行，一次又一次地出发。

  不过，当我意识到自己的某个认知太刻薄，我往往对这个想法不太自信。仔细想想关于旅行的意义，亲眼所见的风景，闻到的气味，听到的声音，去过了，发现骗局一场，这也是种收获。况且旅行不仅一种形式，飞机火车货车，还可以是家门口的一圈散步。也没有规定一定要去别的城市，可以是从写字楼换个环境，回归校园，有一段全新的经历，同样算是旅行。

  在这个大框架下，旅行的意义那么迷人，是因为我们的人生就是旅行本身。一道道新奇的风景，一段段能够写下来的琐碎经历，一次次美妙的震撼觉醒。意识到这些，大概我接近了《在路上》激励人心的那一部分精神吧。

  合上书，写下些阅读后的小感悟：

  - 每一段新的经历都是旅途

  - 出发的时候带着需要解决的问题看世界，不然会掉入旅行的空洞中

  - 自由是有所承担，有所付出后，得到了相对应的奖励，路越走越宽，选择越来越多。因此，自由一定程度上是负重前行的，并不轻松

  - 负重前行，内心自由，这是可能同时存在的一种平衡

  2020年2月21日