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• 作者：吃饱饱的贼贼 发布时间：2008-09-03 23:52:21

  当时和色一起看.笑得我...

• 作者：蓼莪 发布时间：2017-09-19 19:03:33

  作为一本书单倒是不错的。

• 作者：诗与远方的田野 发布时间：2021-10-07 11:15:28

  一岁左右读

• 作者：wjs991228 发布时间：2017-03-26 20:29:37

  对我这种抑郁症患者，很有帮助。

• 作者：JaneYao 发布时间：2017-05-25 09:29:59

  用书里的方法阅读果然快很多

• 作者：棍哥收徒弟 发布时间：2023-07-04 22:10:01

  可读性很差，重要原因是大多数小问题都不感兴趣显得很无聊，我揣测很多是最后想出书凑进来的

• 《风景画家的片段人生》：拉美文学的奇妙“万花筒”

  作者：默扉 发布时间：2021-03-19 19:39:25

  《风景画家的片段人生》包括同名中篇小说《风景画家的片段人生》以及《我如何人成为修女》两部分，如果说《风景画家的片段人生》中展现的是艾拉天马行空的想象力的话，那么《我如何人成为修女》一篇则是将他奇幻、瑰丽甚至于诡异的风格展露的一览无余。

  艾拉的文字带有玄乎其妙的视觉感受，这很让人感到震撼，万花筒般色彩绚烂却也被分割得支离破碎，然后在粘起来转啊转啊，在阳光下散发出直慑人心的光，多么奇怪，明明是看似“词不达意”、“痴痴颠颠”的满纸荒唐言，却可以让人边读边拍案叫绝。

  塞萨尔·艾拉素有“博尔赫斯的嫡系传人”之赞誉，然而在我看来，艾拉与博尔赫斯最大的共同之处，就是他语言的瑰丽、想象的无限，以及迷宫般的结构，但在内容上却比博尔赫斯更“接地气”些。

  与此同时，艾拉的精神世界之广袤与波拉尼奥也不遑多让，当这些因素融于一身，艾拉的文字便是贴近现实更高于现实的，那些在现实世界中的奇妙想象穿透了空间和时间的限制，肆意游走，似乎但凡存在于这天地宇宙间的万事万物，都足以成为他想象的载体，所以在以瑰丽、多变的拉美文学中，艾拉也依然是其中的异类。

  艾拉对于文字的把握游刃有余，让那些神奇的故事成为他笔下一个个信手拈来的奇妙“游戏”。

  正如艾拉所说：“我的书是写给成人的童话”，儿童世界的欢乐明快给予他灵感，成人世界的现实残酷让他更深刻，所以他写孩子，就像《我如何人成为修女》中的女孩“艾拉”，也会带有一种超现实的癫狂和麻木，甚至比成人世界更复杂的让人脊背生凉。

  

  《风景画家的片段人生》——“玩命”艺术家的人生片段

  同名的《风景画家的片段人生》中所描写的画家比我们认知中的艺术家们更多了些执着，都说艺术家都是疯子，其实他们不过如艾拉笔下的这位风景画家鲁根达斯一样，是用生命去献祭艺术，而在阅读这个故事的时候，仿佛就跟着鲁根达斯一起翻山越岭，甚至仿佛能感受到他经历闪电之后被马拉到重伤的疼痛。

  而艾拉此刻就像一位诗人，让那些不忍直视的伤与痛都是带着颜色的，譬如鲁根达斯面孔上那触目惊心的伤，在艾拉的笔下是

  “一张红色的网”，“像玫瑰花苞一样收缩着”，“如彩虹般五颜六色，紫色、粉红色和土黄色在他脸上不断变幻，就像是一支万花筒”……

  鲁根达斯对于艺术的追求，执着中更带着癫狂，甚至有些不近人情，他想去亲身经历一场地震，想亲眼见证印第安人的暴动，他想参与各种由万物组成的历史，因为在他看来，“历史的好处在于让人知道万物是怎么来的”，而想要去见证这些正是因为那些常人眼里的灾难，却是他眼中不可多得历史缩影。

  所以他拼了命也要去完成，事实上，他真的几次三番险些为此付出生命的代价，他也从那一次又一次的艰难困阻中获取艺术灵魂中的快感，艺术对于鲁根达斯来说就是一切，是珍贵的“个人机密”，因为它过于宝贵，所以掌握这样的“机密”必然要付出高昂的代价，这代价可能是平静的生活，可能是健康的体魄，也可能是生命本身。

  然而即便如此，鲁根达斯依然不吝献出这一切，他用头纱遮住面庞却并非因为它伤痕密布的可怖，而是为了见证那场他“梦寐以求”的印第安人暴动，他将自己隐藏为一个不可见的艺术化身，只因为他是一位艺术家，因为“无论在多么艰苦的环境中，艺术家总是能在创作过程中不断有所收获”。

  这看起来或许过于荒谬癫狂，你以为将会看到一部艺术家的生平？不，艾拉呈现给读者的真的只是“片段”，却是那最惊险、最异乎寻常的片段，与其说他塑造的风景画家鲁根达斯是一位艺术家，不如说他更像是一个极富浪漫主义冒险精神的冒险家，而在他的冒险过程中，更亲历和见证了一段历史。

  

  《我如何成为修女》——如何理解“纯善”的儿童世界

  《我如何成为修女》是一个孩子的故事。只是这个孩子实在是有点残暴，在她的精神世界中，残酷的杀戮不过是一场游戏，整个故事呈现一种井然有序的“错乱”，像一个出乎意料的巨大谜语，词不成词句不成句、絮絮叨叨的表象之下，却“复活”了一个连成人都不敢去设想的荒诞世界，在儿童视角下，恶也可以那样的极致，艾拉用“一抹粉红色杀死了我”这样的形容，也深深震慑了我，粉红色的纯真无邪的女童世界，却可以扼杀一条生命。

  想猜到这个谜语的谜底是那样困难，因为它实在太大胆，超乎常人意料之外，太折磨也太过瘾。

  艾拉用自己的名字命名这个女孩的名字，不对，她真的是女孩吗？当冰淇淋店的店员说着“你儿子”的时候，我几乎怀疑是不是我漏掉了什么。正如艾拉错乱的身份性别一样，她在自己的精神世界里构建了一个又一个错乱的故事，在她的故事中，她给爸爸妈妈吃了掺了毒药的糖果，大水中的水獭一根一根咬掉了她的手指，父母变成了没有脸庞、衣服和头发的怪物……

  朝夕相伴的父母对她来说是没有外表的，艾拉这种特殊的“状况”视为自己童年、甚至是整个人生中的悲剧，可是这悲剧的源头，恐怕正是她自己，她就像是脱离了这个世界的怪异个体，用旁观的视角来审视着这些可笑的众生游戏，是的，就是可笑，而艾拉正置身事外地大声嘲笑着这一切！

  孩子的世界真的就是纯善而无害的吗？显然并不是，而艾拉则毫不客气地将这种“恶”放大到极致。

  

  《风景画家的片段人生》和《我如何成为修女》这两个手法和背景都迥然不同的故事，如同彩色与单色交替出现的电影场景，前者在万花筒般的布景里不时出现凛冽的黑与白，而后者则在沉闷诡吊的黑白世界里闪现一抹诡异的粉红色，这让我不禁去想，如果为随书附赠的那张涂色卡涂色的话，又该赋予它怎样的色彩呢？

  艾拉的文字是这么随心所欲，而这些文字偏偏又格外的“听话”，或许正如他在书中写的那样：“对付不听话的俄耳甫斯的一个好办法就是将身后的一切全部抹去” ，文学创作之路在艾拉看来本就是俄耳甫斯的身后之路，只能一路往前，跟随着奇妙的灵感和传奇的想象，来构造最纯粹的超现实故事。

• 她做她的玛丽娜•阿布拉莫维奇，她做她的绿茶婊

  作者：大雁阿卡 发布时间：2013-05-06 17:05:43

  "绿茶婊"这个词风行网络的时候，玛丽娜•阿布拉莫维奇与乌雷对视、牵手的视频也在网络上火了起来。身穿红衣、步入老年的女子，面对众生静坐良久纹丝不动，见到多年前的男友，顿时热泪盈眶，伸出双手。这就是玛丽娜•阿布拉莫维奇和乌雷。嗯，这个老情人相会的场面不知赚到了多少有情人的眼泪。很多深受臆想症、公主症等病症迫害的人幻象过的童话式重逢，就被他们在这场行为艺术中演绎出来。不管怎样，这个场面总比丢鞋、互掐、漠视、对眼骂街等诸多场面美好得多。（其实他们不知道两人爱情前传里有多少纠纷和官司，嘿嘿。）

  关于玛丽娜•阿布拉莫维奇和乌雷的爱情前传，可以来读一下这本《玛丽娜•阿布拉莫维奇传》，里面有三分之一的内容披露了两人的共同岁月。阿布拉莫维奇29岁那年与乌雷相识，此后展开了长达12年的艺术合作。其实严格来讲，这本书并不同于一般的八卦式传记。编辑把阿布拉莫维奇前六十多年的生命，分为三个部分：“南斯拉夫”、“乌雷”、“一个人的舞台”。有关童年、成长的第一部分还是蛮好看的，或许这是因为童年是人生最真挚的岁月。当然，对于那些对爱情和艺术有更真挚追求的各路高手来讲，或许后面两个部分更好看。

  关于艺术，不才七窍通了六窍，而对于行为艺术，剩下的那一窍也被泥巴糊上了。所以，即使把鄙人的大脑榨成甘蔗渣，再化成草木灰，里面也找不到几颗与艺术有关的细胞尸体。所以我也不好意思对着“行为艺术”四个大字来指点江山。（对这部分感兴趣的童鞋可参考舒阳老师访谈的视频，他对于performance 、action 、behavior 等各种行为艺术颇有研究。赤裸裸的硬广视频链接在这里：

  http://www.youku.com/playlist_show/id_19232207.html

  ）

  躲开了行为艺术，书中有个小插曲却颇耐人寻味。两人的感情到了即将难以为继的阶段，乌雷主动向阿布拉莫维奇坦白他的外遇。受到刺激的玛丽娜•阿布拉莫维奇虚为自己构出一位法国作家为恋人，并说和这位作家保持着完美的性关系，以此挽回些自尊。（各位男性看官，如果你女朋友这样，你会不会觉得她疯了？）还有一些时候，她甚至会要求乌雷带她去见他的女朋友，还说他们可以一切做爱，当然3P的终极理想最终也没能成功。（不知各位看官对这种萨德式的要求又怎么想？）

  读到这一部分的时候不禁要笑了，多熟悉对不对？年少时谁没经历过这种赤子之恋？只叹当时年少春衫薄，只是懵懂初恋后紧跟而来的往往是激烈伤害。有多少女生失恋后与玛丽娜•阿布拉莫维奇一样歇斯底里地反击报复，就有多少男生失恋后酩酊大醉、露宿操场。曾经的我们或许还有借口：年轻没有失败。可是与乌雷分手的时候，阿布拉莫维奇已年过四张。她拥有超出我们两倍的青春。

  向玛丽娜•阿布拉莫维奇超越更年期的青春致敬！

  致青春完毕，咱们回到题头，来看一看“绿茶婊”们的人生。网络上这么定义“绿茶婊”：“总是长发飘飘，对外说素面朝天，其实化了裸妆。装出人畜无害、心碎无痕、岁月静好的多病多灾、多情伤状，喜欢瞪大眼，无辜的看着男人，其实野心比谁都大。”其实，总结下来就是故作单纯的心机女。

  “心机”这个词太好，可以脱离“婊”，脱离女性，甚至扩散到一代人身上。曾经有人说，现在的年轻人是被夺走青春的一代人，我们一毕业便学会了中年人的精明与算计。学会了整日为柴米油盐酱醋茶而焦虑。（当然房子才是一个更为宏大的经济概念。）

  谁敢不承认自己正经历或经历过这种生活呢？这是一个房租与利息共长，物价与药费齐飞的年代。让老板涨两个薪水，给上份保险，都是需要动动心机的事情。否则若是某天露天席被，或者客死他乡医院，并不是一件很好玩的事。杜甫这等文艺前辈的遭遇不可效仿。人人都带假面具，人人都扔掉了青春，何苦为难“绿茶婊”？

  玛丽娜•阿布拉莫维奇拥有双倍的青春，这是她的幸运，“绿茶婊”们被挤压掉了青春，这是时代的不幸。对于备受骂名的“绿茶婊”们，阿布拉莫维奇是一个高高在上的对比式传奇。

  所以时至今日，她是那个延续了童年的理想与热情的玛丽娜•阿布拉莫维奇，保留了“只是孩子”的特质。这种特质保证了她艺术作品上的纯粹与高度。而我等凡人已经被生活和岁月轮奸为各种“婊”。

  作为一个还没被彻底轮奸的“婊”，很喜欢阿布拉莫维奇的一段话：记住你的梦想/记住你自己/记住你要记住。

  谨代表本“婊”把这段话送给本“婊”。