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……曲终奏雅！愿她如他的“玫瑰”名言——A rose is a rose is a rose is a rose——永葆鲜艳。

春日十分宜人，格特鲁德·斯泰因每晚去看歌剧下午也去，一心忙于它事，又正值期终考试阶段而且威廉·詹姆斯的课是要考试的。她坐下，面前放着考卷可就是没法做。亲爱的詹姆斯教授，她在考卷最上端写道。我十分抱歉但确实不想做今天的哲学卷，然后离去。

第二天她收到威廉·詹姆斯的明信片，说亲爱的斯泰因小姐，我完全理解你的感受如何，我自己也常有此感受。下面说他给她的是他这门课的最高分。

……斯泰因深为《人间天堂》所感动。此书一问世她就读了，而那是在她不知道任何美国年轻作家之前。她说正是此作真正为公众造就了一代新人。她一直没改变这一看法。她认为《了不起的盖茨比》也是如此。她认为菲茨杰拉德的许多同代著名作家被遗忘时仍将有人读菲茨杰拉德。菲茨杰拉德总是说斯泰因说这话不过是让他感到她说的是真话而使他为难，他接着以他特别喜爱的方式说，她这做法是我听说过的最残忍的做法了。他们见面总是过得很愉快。他们最近见面时他们两人还有海明威相聚在一起，过得十分愉快。

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• 作者：可以证明 发布时间：2018-12-15 20:51:44

  从ggad的同人文里知道了这本书。真是个奇特的女人。

• 作者：温馨君汪汪哒 发布时间：2014-08-18 12:39:37

  真想像午夜巴黎的男主一样，穿越到巴黎的黄金时代，和Gertrude Stein做朋友。

• 作者：不悔 发布时间：2010-10-31 08:49:53

  头回看到自传这么来的。。。。

• 作者：Caelian 发布时间：2013-09-19 16:28:07

  可能是翻译不到位，那些艺术品一样精致的长句没出效果

• 作者：炭烧蝾螈 发布时间：2012-01-03 22:19:30

  浙财图书馆有这书真是惊到我了

• 作者：厘 发布时间：2023-01-07 15:53:30

  在图书馆借的，应该是由于规避太多内容，导致书这么薄吧哈哈

• 《艾丽斯自传》：斯泰因自恋的极致

  作者：介末花花 发布时间：2010-05-13 11:26:10

      《艾丽斯自传》，全名应该是《艾丽斯· B·托克拉斯自传》。对于大多数自传来说，这种体裁一直有一个比较尴尬的地位：第一，它被认为是关于传主的最可靠的第一手材料；第二，它也经常被认为是传主最不可靠的自我吹嘘的虚假表述。关于这种自传的真实作者，一般有两种，一种是传主本人真不客气的“照虎画猫”，一种是他人或他集团捉刀代笔的精心雕饰。但在最终署名上，其作者或以暗示的方式，或以明确标署的方式，都是指向传主本人，不然怎么叫自传呢。但《艾丽斯自传》不同，这本书的作者署名为格特鲁德·斯泰因。

      这本身就有些怪异。但更为怪异的是，艾丽斯· B·托克拉斯，无论是地位和名望上来说都远远不及格特鲁德·斯泰因。艾丽斯只是斯泰因的助手。而斯泰因是美国著名的作家，“迷惘的一代”这个重要文学流派的命名即来自于此人之语。所以看这本书的书名与作者，给人感觉就是某个国家政要正在给自己的司机开车。

      要解释清楚这本书诸多怪异之处，就必须从作者斯泰因入手。有些材料在提及艾丽斯与斯泰因的时候，可能对艾丽斯的定位除了助手之外，还会加上“终身伴侣”这四个字。“终身伴侣”就有些悬妙在里边。但也不是绝无仅有。萨特与波伏瓦即另一例。但问题并没有结束。艾丽斯是一个女助手，而斯泰因则是一个女作家。

      斯泰因的著名作品除了这本“自传”外，还有《三个女人》、《美国人的成长》等，具有明显的先锋艺术风格。她1874年生于宾夕法尼亚，早年攻读心理学。毕业后进入约翰斯·霍普金斯大学研究人脑解剖学。1902年辍学赴欧，大部分时间住在巴黎。她在巴黎租下的花园街27号，在二战前后的30多年里，成为了左岸拉丁区最出名的艺术沙龙。经常进出这里的有以下这些名人：毕加索、马蒂斯、塞尚、布拉克、舍伍德·安德森、菲茨杰拉德、庞德、海明威……在这里，海明威几乎就是斯泰因儿子一辈的。所以，她也近似对待儿子一样地对待海明威，但海明威好像并未领情，在后来的一些回忆文章中，他多次提及是如何与斯泰因练习拳击的，如何用“拳头击中她那巨大的胸脯”。但他把斯泰因指着他说的一句“你们都是迷惘的一代”这句话作为《太阳照常升起》的题记后，却形成了美国一个新的文学流派。

      但斯泰因和曾被众多名人环绕的乔治·桑不同，斯泰因无染于这些名人。因为，她是一个坚强的同性恋者，所以她才会与自己的女助手成为终生伴侣。此外，这位沙龙女主人更无美感可言。她是个大胖子，浑身肥肉，又穿着糊涂，有人形容道，她到了巴黎就像“一块十吨重的花岗岩从美国移到了国外”。如果你看过毕加索给斯泰因画的那副肖像，可能就能理解这种比喻是多么精妙了。但斯泰因有智慧，很爽朗，每天都精神饱满，常常放声大笑。所以，她自以以天才自恋，甚至自恋到了极致。她经常挂在嘴边的一句话在当时的巴黎艺术界人所共知：“现代文化就是格特鲁德·斯泰因。”

      好了，现在再回到《艾丽斯自传》这本书中来。这本书只不过是以艾丽斯的口吻写出的斯泰因的自传，所以，很多介绍这本自传的文章，都会在书名后加一个括号，注上：实际是斯泰因的自传。用别人的口吻编造自夸的语言，绝对是自恋的一个极致。本书的第一章中有这样一句话：“我一生只有三次见过天才，每次都在我心中激起了反响，每次我都没有看错，我可以这样说，都是在他们身上的天才品位没有得到公认之前。我想说的这三位天才是格特鲁德·斯泰因、巴勃罗·毕加索和阿弗雷德·怀特海。”这里，除了斯泰因外，后两人一个是大画家，一个是大哲学家，而且斯泰因名列第一。另外，这可是“艾丽斯说的”。

      但必须佩服的是，斯泰因的这种角度选择和写法，也确是天才的体现。她在艾丽斯的这本自传结束时，才交待为什么她要写下这本书，但仍然是用艾丽斯的口吻：“大约六个星期前格特鲁德·斯泰因说，我看你没打算写那本自传。你知道我会怎么做的。我替你写。我要把这本自传写得跟笛福的《鲁宾逊漂流记》一样的明白易懂。于是她写了。这本自传就是。”

      这种写法，让我想起博尔赫斯的一篇作品《剑疤》。虽然博尔赫斯的作品在体裁上区分起来难度较大，但这个小短篇一般还是被称之为小说。而且可能也是最早的博氏中译作品，曾在1957年1月发表在香港的《文艺新潮》上，译者是香港著名的翻译家和文学家思果，当时的译名是《剑痕》。故事是说“我”有次去乌拉圭的塔瓜伦波省，在那里遇到一个被称为“拉科洛拉达的英国人”的人，脸上有一道剑疤。当“我”不小心问及剑疤时，“英国人”讲了一个故事，说是在1922年左右爱尔兰独立运动中，自已如何在艰苦恶劣的环境下顽强斗争，但有一个叫蒙恩的人因意志薄弱而叛变了。在城市陷落时，当自己发现蒙恩正在告密时，便摘下了墙上的剑在蒙恩的脸上刺下了血淋淋的半月形的一块。至此，“英国人”停止了讲述。“我”问，蒙恩后来怎样了，那“英国人”说：他还是如愿拿到赏钱，逃到巴西去了。最后，“英国人”指着自己脸上的剑痕说：你还不明白么？我就是蒙恩。

      博尔赫斯的这个叙述角度与斯泰因的《艾丽斯自传》有异曲同工之妙。只是，没有斯泰因的极致自恋罢了。

• 格特鲁德·斯泰因《艾丽斯自传》1933

  作者：鲸鱼君 发布时间：2022-12-05 10:12:50

  的确有艾丽斯·托克拉斯这个人，但她并非什么名人，这本自传也不是她写的。作者格特鲁德·斯泰因才是这本书的中心，而艾丽斯是她的秘书和终生伴侣。这本书中，艾丽斯只是个在场的线索人物，斯泰因只不过是借用她的口吻，来讲述自己一生的经历。这种类似双簧的写作手法，实则透着虚浮的自恋，文中就说“我一生只有三次见过天才”，头一个就是她自己“格特鲁德·斯泰因”。

  斯泰因还蛮懂短视频剪辑逻辑的，因为她先把自己人生中最精彩的一段，也就是1903-1907的巴黎生活，先放到全书最开始来写，因为在这段生活里有很多她跟艺术名流们的交集。然后剩下的部分，再按线性从头开始讲。在巴黎，她的身边都是毕加索、马蒂斯、高更等这样的大画家，而整本书对于这些名流大篇幅的描写，也能感觉到作者刻意用他们的八卦来给自己镶金边。

  比如她就说毕加索和马蒂斯就曾为了她，而暗地里争风吃醋（好像田朴珺啊）；她还说她跟毕加索曾不知什么原因就疏远了好多年，最后还是毕加索主动找她和好的。她还说她在美国认识了海明威，当时海明威还是个20岁出头的小伙子，她给他给予过帮助，无非是表明自己眼光好嘛。这么自恋的书，行文风格又很流水账，咱又不认识她，你能读的下去吗？★★☆