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• 作者：ཉི་མ། 发布时间：2019-01-12 22:37:24

  张爱玲传林徽因传2019年书边烫金少女粉封面网红爆款ins风精美收藏版

• 作者：彗星尾巴的核 发布时间：2023-06-20 21:19:25

  马克思主义政治学教材，可能很基础很基础吧...

  不过其实内容挺丰富我读到第四遍开始发现中特还是挺先进的。配合试卷我又发现了好多个知识遗漏，我应该更系统地学习才对

• 作者：柴門 发布时间：2021-06-29 16:09:26

  唉，这种书，什么都说，但感觉什么都没说。应用性太差。

• 作者：矜北 发布时间：2023-05-23 20:27:57

  翻过即知如何取名。

• 作者：小仔 发布时间：2019-07-05 12:07:07

  几个话剧集，及其具有讽刺意味，尤其是那篇《rules are rules》

  【书虫1级no.21】

• 作者：满城月光 发布时间：2014-12-25 20:03:04

  导论式的小册子，比较方便阅读。

• 人生已无筹码

  作者：神枪手高登 发布时间：2017-07-20 13:37:19

  《谋杀与创造之时》是老布的马修系列第三作，非常经典的冷硬派大师作品。

  故事开始于一次谈话，马修的“老熟人”“陀螺”告诉马修自己可能即将被杀，因为他掌握了太多人的污点证据，陀螺交给马修一个信封，称里面有最可能杀他的三个人的污点证据和三千元钱。数周后，“陀螺”果然被杀，于是马修打开信封，拿走了三千元钱，并开始了追凶之旅。三个疑凶一个是富有的城市规划师，一个是不择手段的卖淫女，一个是试图竞选州长的恋童癖富翁，在拜访三人的过程中，马修开始实施假意的恐吓勒索计划，试图挖出真凶。没想到，规划师普拉格因为压力吞枪自杀，而马修也遭遇了两次袭击。第二次马修击倒了对手，发现死者是凶嫌卖淫女伊斯瑞奇的男友约翰尼，但是“陀螺”被杀当天约翰尼有不在场的铁证。事实告诉马修真正的凶手可能另有其人，于是马修最后拜访了富翁哈森达尔，彻底揭露真相。

  如果你真正懂劳伦斯·布洛克，你不用看完他一个完整的故事，就像《谋杀与创造之时》，你看完开头“陀螺”和马修的谈话就已经完全能够体味这是一个怎样的故事了。马修觉得“一辈子出卖消息的陀螺一定是弄到了些他舍不得卖的东西，这次他以出卖沉默来取代出卖消息”，但是“陀螺错误估计了他成功所要冒的风险：先要有了恶化的溃疡，然后有个被敲凹的脑壳和游不完的泳”。陀螺其实很懂马修，他直接指出“为什么我认为你会帮我追查呢？因为很久以前我注意到你一件事，就是你认为谋杀和其他罪行是不同的”，没错，这就是马修。

  《谋杀与创造之时》确实有一个非常完美的开头，“陀螺”的信封引出三个凶嫌，迅速展开追凶的故事，马修展示了他不合常规的传统侦探手法：恐吓、勒索、诱骗、耍诈、格斗……劳伦斯·布洛克在这个故事中，在一次拓展了马修·斯卡德的人物自由度，他几乎成为了追寻真相不择手段的硬汉侦探，他似乎随遇而安，但是却执拗地固守着许多细节和底线。

  三个凶嫌的角色塑造是极为成功的，焦虑务必的父亲、不择手段的妓女、城府深沉的官员，三种完全不同的风格，老布驾驭起来毫无压力，一段话几乎不用对照语境就能知道是什么身份的人说出的，语言犀利而精辟，尤其是哈森达尔和伊斯瑞奇两个角色。当然，忘不了“陀螺”，忘不了他手中的硬币，当硬币开始转动，就是选择的开始，这样一个精致的小动作，给这个故事带来了一种接近宿命轮回的味道，就像是结尾伊斯瑞奇说的，约翰尼的死带给自己的，不知道是幸运还是不幸，谋杀的同时也是创造的同时，你永远无法知道未来怎样。

  翻过最后一页，其实我最忘不了的是陀螺的那句话：“我希望能安然度过余生，却已无筹码可下”——这是劳伦斯·布洛克式的心碎。

  本书我给予综合评价72分。

• 翠吉亚妮的奥德赛

  作者：尹萌美 发布时间：2013-08-19 00:01:58

  “卡特里娜·拉萨里身穿蓝色丝绒大衣，步行穿过空旷的广场时，大衣的贝壳边掠过砖块上的新雪，留下一道淡粉色的划痕。”

  《戏梦巴黎》里面提到过，“电影馆里的耗子”总是像嗅到奶酪的香气般占据着头排的位置，小说的开篇往往便散发出类似的香气，气味相投者自会如破解了莫利亚暗门上的咒语，欣喜前往，又不便与他人讲。

  可以说，作者翠吉亚妮有意在模仿上个世纪初某些小说的写法，尤其体现在第一部分中，新寡的落魄少妇、典型悲剧性的两兄弟、静谧的修道院中暗藏的神父罪恶、夭折的天使般的幼女，这些带有明显欧洲气质的元素迅速架构起了一个与现代隔绝的小说空间。

  从写法上来看，第一部分非常精彩。作为重头戏的男女主人公（斯诺和恩扎）的爱情仅仅是初露端倪，而作者专注于铺设影响后续小说进程的重重矛盾，而一言以蔽之，便是罪恶。拉萨里夫人无奈弃子是罪、神父深陷情欲是罪、修女为保护斯诺说谎是罪，恩扎对于妹妹离世的愧疚亦是罪……而众多罪恶随着斯诺远赴美国暂落帷幕。

         如果说，现代小说的主题是“大家都有病”，古典小说的主题是“大家都有罪”。从这个层面上来看，作者在《漫长的告白》的模仿毫不露怯，精确地契合了经典小说的气质。而很多外媒都不约而同提到了这部作品完美地结合了古典和现代，当小说的第一部分已经如此深刻地烙上了古典小说的烙印，那么作者从第二部分起，将故事发生地置于美国──一个在当时便奋力突破古典充满现代气息的国家，便不露声色地将现代感融入小说之中。好似用一把美制钥匙，巧妙地打开一把欧洲的古铜锁，开启了一个通汇古典和现代的空间，而这把钥匙的名称便是第二部分的题目──曼哈顿。

  有趣的是，如果将斯诺的离开比喻成奥德赛的漂泊，他的“珀涅罗珀”并没有苦苦守着一架织布机等他归来──恩扎也恰巧是一个裁缝，而是在毫无意识的情况下追随他前往美国。不知作者在写作时脑中是否闪过荷马，无论如何，这种有意或无意的解构般的写法也彰显了小说遮掩不住的现代感。

  从第二部分起，爱情才真正成为小说的重心被呈现出来。一名酷爱悬疑小说的朋友并不理解我对这些在她看来说好听点儿是“大气磅礴”，说不好听就是“温吞水”般的情感小说的喜爱，她说：“没有悬念怎么读得下去。”对此，我不置可否。作为一名在名著堆儿里长大的读者，我虽也承认悬疑小说的悬念确实会令人心跳加速，但早已习惯那种没有悬念的吸引，并乐在其中。可是回想这本书，倒也真不是没有悬念──悬念便是书名，漫长的告白。

  斯诺和恩扎的爱情几经波折，作者残忍地让他们屡次错过，其中一次甚至长达六年。作为一名女性读者，我无法控制自己像包法利夫人那样陷入纳博科夫所批判的阅读模式中，数次落泪，心中的台词不过是浅薄而可笑的“怎么就不能在一起？”

  作者在写他们之间的爱情时，采用的手法是极具现代性的，戏剧化十足，甚至颇有美剧的感觉。讨论的问题也很时髦：恩扎究竟是斯诺的备胎还是真爱？这种情感大戏的写法优势明显，也有风险。优势在于迅速攫取读者的同情，可读性强又便于传播。但风险便是落入庸俗的窠臼。

  前文提到，作者用一次解构的奥德修斯出走在小说中加入了现代性，而在进入现代性为主导的第二部分后，作者又一次动用了这篇经典的古希腊神话。小说中，斯诺在与恩扎失去联系之后，选择参加一战。这次，“奥德修斯”回到了他来的地方；这次，他的“珀涅罗珀”也诚如他期待的守在织布机旁──为大都会歌剧院的大腕们做着衣服。在奥德修斯的故事中，英雄漂泊归来，首先面临的难题是妻子拥有众多追求者，而恩扎也不例外。但与珀涅罗珀的坚守相比，她在数度心灰意冷之后，终于向现实妥协，准备与她的追求者步入殿堂。当然，英雄总会出现在紧要关头，奥德修斯和儿子联手杀死求婚者，斯诺则……停止剧透，阅读后便知情敌的死活。

  在古典占主导的情境中，作者呈现了一个现代版的奥德赛故事，而在现代感占主导的情境中，作者则几乎原汁原味地还原了本来的版本。这种安排除了贴合了关于融合古典和现代的评语，而后者的设置也避免了之前所谓庸俗化的危险。最妙的是，在阅读的过程中，结构上的巧思形成了一种感情充沛又张力十足的美感，令我这种形式至上者在催泪的情感大戏之余亦满足了大脑的需求。

  总而言之，两次奥德修斯的出走，是这部小说给人最大的惊喜，正如封底上斯托科特的评语，这是“一部丰满、宏伟的史诗”。吸引我等气味相投者，循味而至，而我，已与他人言。