中公2019银行业专业人员初级职业资格考试辅导用书:银行业专业实务个人贷款考点精讲及归类题库 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

《中公版·2019银行业专业人员初级职业资格考试辅导用书：银行业专业实务个人贷款考点精讲及归类题库》是中公教育银行业专业人员职业资格考试研究院编写而成。本书根据2018年考试大纲和教材，在深入研究历年考试真题的基础上，充分把握考试难度，筛选相关的内容，及时更新，编辑成书。本书旨在帮助考生从整体上认识银行业专业人员初级职业资格考试考查的特征和内容，掌握考点，夯实基础。

第一章个人贷款概述

考情勘探（1）

本章考点精讲（2）

第一节个人贷款的性质和发展（2）

考点一个人贷款的概念和意义（2）

考点二个人贷款的特征（3）

考点三个人贷款的发展历程（3）

第二节个人贷款产品的种类（4）

考点四按产品用途分类（4）

考点五按有无担保分类（6）

考点六按贷款是否可循环分类（7）

考点七按业务载体分类（8）

考点八按业务处理渠道分类（8）

第三节个人贷款产品的要素（9）

考点九贷款对象（9）

考点十贷款利率（9）

考点十一贷款期限（10）

考点十二还款方式（11）

考点十三担保方式（13）

考点十四贷款额度（14）

本章归类题库（15）

参考答案及解析（28）

第二章个人贷款管理

考情勘探（39）

本章考点精讲（40）

第一节个人贷款管理原则及个人贷款流程（40）

考点一个人贷款管理的原则（40）

考点二贷款的受理与调查（40）

考点三贷款的审查与审批（42）

考点四贷款的签约与发放（44）

考点五贷款支付（45）

考点六贷后管理（45）

第二节个人贷款营销管理及定价（49）

考点七个人贷款营销管理（49）

考点八个人贷款定价（51）

第三节个人贷款风险管理（52）

考点九风险管理概述（52）

考点十信用风险管理（52）

考点十一操作风险管理（56）

考点十二其他风险管理（57）

第四节个人贷款押品管理（57）

考点十三押品管理基本概念（57）

考点十四押品管理基本流程（58）

本章归类题库（60）

参考答案及解析（74）

第三章个人住房贷款

考情勘探（85）

本章考点精讲（86）

第一节基础知识（86）

考点一贷款基础知识（86）

第二节贷款流程（89）

考点二受理与调查（89）

考点三审查与审批（90）

考点四签约与发放（91）

考点五支付管理（92）

考点六贷后管理（92）

第三节风险管理（93）

考点七合作机构管理（93）

考点八操作风险管理（96）

考点九信用风险管理（98）

第四节公积金个人住房贷款（100）

考点十基础知识（100）

考点十一贷款流程（102）

本章归类题库（106）

参考答案及解析（135）

第四章个人消费类贷款

考情勘探（159）

本章考点精讲（160）

第一节个人汽车贷款（160）

考点一个人汽车贷款基础知识（160）

考点二贷款的受理与调查（161）

考点三贷款的审查与审批（163）

考点四贷款的签约与发放（163）

考点五支付管理（164）

考点六贷后管理（165）

考点七合作机构管理（167）

考点八操作风险管理（168）

考点九信用风险管理（169）

第二节个人教育贷款（171）

考点十个人教育贷款的含义和分类（171）

考点十一个人教育贷款的特征（172）

考点十二贷款要素（172）

考点十三贷款的受理与调查（174）

考点十四贷款的审查与审批（175）

考点十五贷款的签约与发放（176）

考点十六支付管理（177）

考点十七贷后管理（178）

考点十八操作风险管理（178）

考点十九信用风险管理（180）

第三节其他个人消费类贷款（180）

考点二十其他个人消费类贷款（180）

本章归类题库（182）

参考答案及解析（206）

第五章个人经营类贷款

考情勘探（223）

本章考点精讲（223）

第一节个人商用房贷款（223）

考点一基础知识（223）

考点二贷款流程（224）

考点三风险管理（226）

第二节个人经营贷款（228）

考点四基础知识（228）

考点五贷款流程（229）

考点六风险管理（230）

第三节农户贷款（231）

考点七基础知识（231）

考点八贷款流程（232）

本章归类题库（234）

参考答案及解析（253）

第六章信用卡业务

考情勘探（267）

本章考点精讲（267）

第一节信用卡基础知识及业务流程（267）

考点一定义及分类（267）

考点二信用卡的产生和发展（268）

考点三信用卡业务与一般个人贷款业务的异同（268）

考点四发展趋势（269）

考点五信用卡业务流程（269）

第二节分期付款业务和风险管理（270）

考点六分期付款业务定义和分类（270）

考点七基本规定和其他规定（271）

考点八风险管理（271）

本章归类题库（273）

参考答案及解析（274）

第七章个人征信管理

考情勘探（275）

本章考点精讲（275）

第一节概述（275）

考点一个人征信系统介绍（275）

考点二个人征信系统的主要功能（276）

考点三建立个人征信系统的意义（277）

考点四个人征信体系的发展历史（277）

考点五个人征信的相关法律（278）

第二节个人征信系统的管理及应用（279）

考点六个人征信报告内容（279）

考点七个人征信查询（280）

本章归类题库（281）

参考答案及解析（285）

附录个人贷款相关法律及监管政策和法规（289）

中公教育·全国分部一览表（290）

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书籍介绍

《中公版·2019银行业专业人员初级职业资格考试辅导用书：银行业专业实务个人贷款考点精讲及归类题库》是中公教育银行业专业人员职业资格考试研究院编写而成。本书根据2018年考试大纲和教材，在深入研究历年考试真题的基础上，充分把握考试难度，筛选相关的内容，及时更新，编辑成书。本书旨在帮助考生从整体上认识银行业专业人员初级职业资格考试考查的特征和内容，掌握考点，夯实基础。

• 作者：摸鱼居士 发布时间：2019-07-29 12:50:35

  哈，直观的时代气息

• 作者：Ryan广胜 发布时间：2023-10-12 00:47:41

  具有强烈时代局限性的音乐美学，强调音乐本身的美依靠其自身的内容独立存在。老。标题党强烈减分。

• 作者：郊山果园 发布时间：2019-03-30 22:22:50

  看了上篇，下篇不看了。不知道作者想讲啥？估计是要讲的东西太简单，故意神神叨叨。

  俳优人格，就这四字都觉得不妥，比俳优更多的各行各业的人在装孙子、委曲求全、曲意逢迎。想想也无所谓，作者讲的是俳优人格，不是俳优职业，所以把当官的和戏班主都写进去了。向往的古代里君臣之间关系还是比较自由的，越往后越成了主子与奴才的关系。

  作者读的书真多呀，能编排这么多资料。只是从来读书学道之人，贵乎躬行实践，不在掉书袋。

  回到身边的生活来说，我们需要处理和老板，经理，有权的社管，有力的社混，我们想有口饭吃，不低头咋行。如果还想着有车有房有存款，不给大爷唱两出是万万不能的。

  再跳出来点说，人要看破心理游戏，不要觉得自己委屈了受迫害了，要坚定自己的目标，目标不能变，具体方法嘛，能笑着就别板着脸。人活一世就图个热闹。

• 作者：乌骓 发布时间：2015-04-15 07:00:44

  经验分享，读读挺好，有助于掌握重点。

• 作者：木南 发布时间：2015-10-15 21:31:06

  谁懂汪曾祺？

• 作者：松露蛋卷 发布时间：2022-04-02 22:39:08

  读的时候就觉得很百家讲坛风，原来真的是百家讲坛的稿子。看完对长孙无忌和李治的关系比较迷惑，长孙无忌是真心觉得这侄子适合做皇帝还是觉得这侄子比较软弱好控制自己好当霍光?你说他霍光侄子后来一狠心搞他似乎轻轻松松就搞垮了，他也太没后手了?这什么纸糊的权臣

• 非典型性采访手册 ——如果你也《听•说》了

  作者：艾晨 发布时间：2010-04-19 15:40:43

  非典型性采访手册

                                  ——如果你也《听•说》了

  一本访谈类书籍，最最主要的就是看采访人能不能问得出彩。这又取决于采访人的知识储备、采访技巧以及临场发挥。知识储备充分，就知道开始时该问什么，有套近乎、解戒心之效；采访技巧高超，就能够问到想问的东西，慢慢地引导采访；临场发挥机智，就可以抓住不期而遇的“亮点”，获得额外收获，最终升华采访。

  李冰作为一个资深传媒人，这几个方面应该都是做得比较优秀的，况且几位采访对象都评价她“老辣、冷冽”之类，不过这两本《听•说》其实还是有一些让我觉得不大如人意的地方。

  一个采访者，首先要把自己当成一个“八卦”读者，读者想知道的，也就是你想知道的；你有兴趣的，也就是读者有兴趣的。像李冰自序里说的，“之所以写，纯粹还是因为有冲动，或者说有好奇”，而不是当成一种任务性的东西。读者能够从你的问话中感觉到你自身的饶有兴致，这样的采访才能吸引人。

  人都有窥伺心理及窥私欲望，特别是对这些“明星”人物。只有采访出彩，采访人才能有料可爆，读者也才能知道更多被采访人的“八卦”。诚然被采访人也同样是该尊重的，但既为公众人物，这可以看成他们必然要付出的代价。一个尽职的采访人，就是在不引起被采访人反感的前提下挖出更多的“料”。我对李冰比较不满意的也就在这里，她对采访对象够尊重，可是也错过了不少可以继续挖掘的“亮点”。比如在采访安妮宝贝的时候，问“你人生路途中对你影响最大的人是谁”，安妮宝贝只简单回答“有很多人。不想列举了。因为这和我的生活有关。”其实一个真正优秀的采访者应该会心底一亮，然后换个方式继续追问下去的。

  如果你问的东西别人已经问过，你问出来的东西大家早就知道，那么采访就是应付性的、失败的。当然这个真正做起来确实很难，毕竟每个名人都已经经过无数人的采访，能问的问题几乎都变着各种花样问过了，名人也都狡猾得相当熟练，老而弥“奸”，彼此都很难再推陈出新，但这也正是体现采访者优秀的地方不是吗？

  其次，访谈更多应该是持质疑、批判性的态度，虽然不必一直像柴静那样咄咄逼人（毕竟采访对象不同），但是也不能像闲聊家常一样啊。采访的态度里，必须有的一个就是怀疑。这样问出来的东西才有可能是深刻的。我觉得在《听•说》里，李冰有点太尊重（以至恭敬）采访者了，不够霸道，不是很能体现那些“老辣、冷冽”的特点。

  相比较而言，我最喜欢的采访人是吴虹飞，因为她相对是比较尊重权威又不迷信权威的。同样是采访韩寒，读者通过对比就可以看出很多不同来，会觉得吴虹飞的采访看着过瘾多了。其他比较有名的采访人里，杨澜走的是知性路线，采访的又多是政治名流，读者范围比较有限。柏邦妮其实基本也就是36D的噱头路线。而陈鲁豫后期就有点“艺术人生+快乐大本营”的味道了。

  可能和李冰的采访必须“每周一期”有关，所以时间上会有所欠缺。《听•说》这两本书，从题目来看，“听说”显得不够有力度，还不如就书腰上的“你听我说”，或者干脆就改成“听我说”。虽然采访是可以很温柔，但是采访归根结底是要有力量的，要有尖锐的犀利的“温柔一击”。像吴虹飞的《这个世界好些了吗》，题目温柔得近乎矫情了，不也照样有力量得一塌糊涂。

  在内容的编排上，我个人觉得《听•说》也有些杂乱。这两本书的采访对象基本上都是“作家”范畴，但是也可再细分为影视作家、纯文学作家以及少部分的艺术家。本来读者就很少会对所有被采访人都熟悉并且有兴趣，所以在顺序上，要么可以按当初采访时间排列，要么就再细致一点划分。并且，这两本书的封面是很有特色的，如果能好好利用“黑白”这个元素，封面、内容、采访对象做到感觉合一，那就完美了。

  还有一个时间上的问题，那就是这两本书的出版太迟了些，以致很多事情早成了过去式。这大概也是书的内容不够“劲爆”的原因之一吧。

  所以综合而言，《听•说》这两本书我觉得只能算中规中矩，还达不到优秀的程度。

  2010-4-19

• 两场倒春寒——也说《达洛卫夫人》译序争议事件

  作者：方倦 发布时间：2022-10-27 12:11:52

  近日上海译文出版社新版《达洛卫夫人》随着其封面亮丽而多受读者关注，同时也引起对译序纷纷议论，由于孙梁先生的译序中所出现的“视野较窄”、“格局较小”、“气度欠恢宏”等等词句，尤其此类词句又与抑制女性写作的话术暗合，引起部分读者不适，一时间议论甚嚣尘上。

  众所周知，上世纪五十至八十年代的编者说明、译本序言等等绝大多数都会煞有其事地批判作者两句，以揭露其阶级身份和对于社会认识不足的“现实”，而后整篇文章多有一些对作品与作者简要介绍与流变梳理的精彩论断，多能给予读者一些有用的材料与译者对此问题的心得，近于俗语所言“小骂大帮忙”者。随着朝向世界的大门渐由虚掩至于敞开，社会风气的开放自然也使这种看似可笑的做法逐渐趋于被淘汰。

  随着阅读的广泛推展，自有司时常冒出无知的笑话，又随之出现读者过分审查的风气。诚然，有“人民喜闻乐见，你不喜欢，你算老几”的十四字真言，但其所针对的恰恰是以己好恶随意阉割文字的有关部门而非做书的人。之于做书人和读书人而言，读者自然应当手握臧否的大权，但是著译者也有表达的权利，不论是尽可能平实中正的述评，抑或是有所偏倚的“私货”，两造完全可以“各取所需”、“美美与共”。

  文学阅读中有一条为读者所知的常识，以作者的三观如何作为评价其作品的主要视角是不合适的——有趣的是这些脱离历史语境和人性体认的批评，其粗蛮程度相较那些“小骂大帮忙”的出版前言更甚——在阅读译序也应具备这样一条共识，译者往往为所处时代所限，不能脱离时代背景来评价他们观点。

  在读者所关注的译序第四节开始的视野格局说法上有失肤浅，且又带着男性的审视角度，呈现的仿佛一种对女性作家的刻板印象，但实际上，在第一节孙梁先生引用国内流行的“谈起意识流，不少人似乎认为，那纯粹是艺术技巧或创作手法的问题，这类小说没有多少思想性和社会意义”，并引述英国批评家F.R.里维斯的类似观点（“弗吉尼亚·伍尔夫的作品意义不大，价值不高，因其小说未充分反映现实，尽管她是技巧卓越的艺术家”），接下来却谈到：

  伍尔夫特别同情一般妇女与穷人，在各种场合及著作中为他们呼吁，成为现代西方女权主义的先驱者。她强调，应该维护这两种人的权利，提高其社会地位。例如，在名著《自己的房间》（A Room of One's Own, 1929）中，她主张，每个有志于文艺的妇女都应有自己的书斋，不受干扰地进行创作。在这本小册子的开端，她先描写有一次参观“牛桥”的感受。据说，由于她是女人，就被禁止在堂堂学府里男研究员们用的一块草坪上走动。此外，在不列颠博物院等图书馆内，男子撰述的关于女性的书汗牛充栋，而妇女所写的关于男性的书却绝无仅有，岂非不公平之至？

  这岂非恰恰证明伍尔夫不曾“格局较小”？其后又引用伍尔夫关于无分贫富均可享受教育文化，人人都能写作，消除阶级隔阂的民主思想，这里所展示的伍尔夫又岂是“气度欠恢宏”之流？

  由上述可看出来，孙梁先生也觉那些视野格局种种说法缺少现实性有失偏颇，不能展示伍尔夫的精神面貌，只是碍于“这位女作家同她针砭的对象，宛如一棵树上的花果枝叶，色泽或浓或淡，个儿或大或小，盘根错节，姿态横生，外观异趣而根子则一”的资产阶级自由人道感性，只能“浮光掠影”的批判。

  孙梁先生在第一节开始并未直接进入对伍尔夫的论述，而是先抛出对意识流这种技法的大致印象来引入对伍尔夫的分析，在对意识流是一种“没有多少思想性和社会意义”的说法提出后，通过伍尔夫为例来说明，意识流作家群体并非困于象牙塔的艺术家，而是一群对现实有观察有各自看法的作者。其后引用伍尔夫的日记“在这本书里，我要表达的观念多极了，可谓文思泉涌。我要描述生与死、理智与疯狂；我要批判当今的社会制度，揭示其动态，而且是最本质的动态……”，来说明伍尔夫此书的创作意图与思想价值，然后以小说里的人物与情节来论证伍尔夫是如何完成这个意图的。

  随后，孙梁先生开始对伍尔夫的技法进行分析：

  至于本文开端标举的另一要点——传统与创新，也可用《达洛卫夫人》为例证。作为意识流小说的代表作之一，这本作品自然富有意识流技艺的特征，并且是主体；在当年，这种另辟蹊径的试验堪称创新。然而，伍尔夫并不割断历史、抛弃传统；相反，在塑造典型人物，刻划矛盾性格，精心布局，铺叙情节，逐步推向高潮，运用对比手法与个性分明的对话，交替穿插锐利的讽刺、强烈的谴责、幽默的笔调和诗意洋溢的抒情等方面，都同传统小说有相似之处，甚至可谓一脉相承。

  以“总之，在主题、内容和结构上，这部意识流小说基本上类似映照世态、描摹人情的现实主义小说，而不像后来许多标新立异的小说家不屑于刻意描绘形象，或苦心构思情节”收束，公正地向读者道出译者眼中的伍尔夫创作方式，以此来论证一开始的“意识流小说并非一味注重技巧，而是同作家的人生观、作品的思想内容密切相关的；在某些篇章中具有相当强烈的社会性，以至尖锐的批判性；或许可以说，在这方面不亚于现实主义小说吧”的说法。

  至此，一篇对意识流和作为作者被误解的伍尔夫的辩白便完成雏形，后续的介绍伍尔夫生活背景与精神相关种种，则是为了说明伍尔夫小说创作与意识流的现实意义。

  最终在完成辩白后又反过来指出被读者所关注的译序中的肤浅论点，伍尔夫对一些现实主义作品的偏颇认知，乃是源于“重视主观意识和深层心理的探索，而对客观现实及社会生活的描绘尚嫌肤浅些”，由此似又和之前对其现实性赞扬产生矛盾。这似乎是不可理解的，尤其是此前女性学者杨静远《现代主义小说的先驱——弗吉尼亚·伍尔夫》一文，已经对伍尔夫作出了客观的、但也是全肯定的评价。难道作为男性译者的孙梁真的有性别歧视和优越感？

  固然，当十年（宽泛地说可能是二十年）浩劫刚结束时，文艺界尽管对介绍（或曰重新介绍）西方现代派文学非常热衷，但不论出于对未消的馀威和尚存的馀孽的惊悸，或是出于对某种时文八股的路径依赖，我们如今看袁可嘉《象征派诗歌·意识流小说·荒诞派戏剧——欧美现代派文学述评》等具有“报春”意义的文章时，总觉得字里行间诸如“至于这部小说所表现的思想内容，有反映现实的地方，也有散布毒素的部分，不能细论了”这样仍有“香花毒草”色彩的话，或是“实际上小说的思想还是在宣传以仁爱为本的人道主义”这种明显带有特殊年代灭绝人性的思想痕迹的话，依然会觉得不适，但若对时代背景有所了解和把握，我们会觉得彼时要写出“作者用这种表面的偶然的联想来描写朦胧的意识状态，是现代小说中的一种实验，本身无所谓好坏，只有作者的实践和社会的实践才能证明它们的成功和失败”这样的断语，也是需要勇气的。

  凛冬以后的春风往往是强劲的，《外国现代派作品选》第一、二册的先后出版，政治松绑以后社会风气的日益开化，使得有些知识分子开始抛弃政治的累赘，试着放胆读书写字。如果说杨静远《现代主义小说的先驱——弗吉尼亚·伍尔夫》为伍尔夫开辟了一条“全肯定”基调下进行细致研究、客观介绍的大道的话，那么男性学者瞿世镜《伍尔夫的〈到灯塔去〉》一文便是紧接而至的又一篇极力淡化政治话语污染，作出客观分析与价值肯定的重要文章。

  但是熟知季风气候的人，都知道和煦的暖冬或初春之后紧接着便是冻彻骨的倒春寒，当年轰轰烈烈的“清除精神污染运动”，可绝不仅是“新生活运动”的翻版，它对文艺创作和图书出版，尤其是外国文学领域的伤害是深刻的，其重点打击对象就是西方现代派文学，1983年的一则外国文学工作者座谈会报道提到：

  与会者认为：对那些造成理论上混乱的观点，要通过批评与自我批评的方法，实事求是地、有说服力地予以纠正，旗帜鲜明地清除西方现代派文艺思潮在我国造成的精神污染。……特别是在一些文艺作品中，把西方现代派文学中的异化主题、表现自我、悲观主义、孤独高傲、个人主义引进社会主义文艺园地，无疑是一种精神腐蚀，有害于青少年的健康成长。……西方现代派文学是比较复杂的社会现象和文学现象，对它进行研究是必要的；这种研究，应该有利于我国精神文明的建设，有利于我国社会主义文艺的繁荣，不应该是纯客观的介绍，更不应该盲目宣扬和鼓吹，不加批判地照搬、引进，或者跟在西方一些评论者后面，当作一种时髦加以追求。

  尽管这场荒谬的运动其后逐渐冷落、不了了之，但是在运动结束后恢复出版的第三、四册《外国现代派作品选》，不仅在印数上相比前两册直接腰斩，甚至还煞有介事地打上了“内部发行”的烙印。尽管学者——不论是崭露头角抑或是老骥伏枥——依然希望从半掩的门缝中继续把外国文学的佳品递进来，但是大家的性格胆识与方法策略多有异同，女性学者解楚兰《现代文学批评家吴尔芙夫人》刊发于寒雨正盛之际，尽管文章基调是对伍尔夫的大力肯定，但在结尾也专辟一节批评伍尔夫的局限性，其第一条便是“她认为文学可以脱离政治，并应当仅仅反映她所谓的现实”这种我们如今看起来理所应当的事情，其后的重技巧轻内容和生活经验与阶级偏见，则是我们熟悉的套话说辞；瞿世镜《〈达罗威夫人〉的人物、主题、结构》发表于运动不了了之以后，沿袭了前一篇文字的简练风格，几乎不提“现实主义霸权”视角下对于现代派的各种批评，似对目前这条荒谬的倒车辙毫不理会。

  相较而言，孙梁先生的译序似乎过于小心谨慎，但是被读者认为译者态度蛮横、饱含歧视的话，实则是“保驾护航”、“小骂大帮忙”的套话。而孙梁先生对意识流小说具备相当社会性与批判性的定性，和“或许可以说，在这方面不亚于现实主义小说吧”一句看似迟疑实则笃定的话；以及介绍伍尔夫生平时，对于精神顽疾对个人的摧残（孙梁先生晚年饱受肺气肿之苦，写到这里时可能也有些同感）和世界大战造成的种种残酷戕害和苦难绝望（孙梁先生经历过文化浩劫，写到这里时可能饱含着共情）加以浓墨重彩：这些才是译者“夹带私货”所在。至于“疾病的消极影响不仅表现在内容上，并且从文体中也能看出蛛丝马迹。……固然，这种风格可谓意识流的特征，但也是神经质的缺陷吧”这样的话，在如今对于“抑郁症”认知逐渐清晰的大众看来，可能有严重污名化嫌疑，属实不妥；但也许孙梁先生只是将彼时政治不正确的悲观厌世主义推到疾病和时局的头上作为某种写作策略，因而难免顾此失彼，写下了如今看来很不妥的话，而且较诸彼时普遍以“神经衰弱症”称呼“抑郁症”，动辄将其与所谓“资产阶级”“颓废主义”相联系的污名化，孙梁先生的措辞已是饱含同情。怎奈读者的批评命中的却多是译者违心的话语，而对译者苦心孤诣之处反似视而不见、置若罔闻了。

  在这篇译序的风波发生以后，出版社给出的回应是“译序中的一些措辞以现在的眼光看的确有欠妥之处。……我们重印时会酌情修改”，其实孙梁先生在译本出版以后不久即与世长辞，从尊重著作权的角度来说，此前各版的沿用不改其实才是妥当的。况且我们读到的每一篇文字，也都是一篇历史文献，要求读者能做到同情之理解自然没有必要，然读者也许更应该知古而鉴今，而不是持今以律古。

  但是读者的批评也是很有道理的，说明读书界对这种陈腔滥调的霸权式说教已然觉得可厌，其实早在此次风波以前，豆瓣网上对商务印书馆“汉译名著”的种种不妥的序言已经多有指摘，只是不如此次影响力之空前而已。但我们所应当鄙弃的是羁绊前程的政罗教网，而不是具体的顶着重压说着违心之言的人；我们自然希望杨静远、瞿世镜这样眼高胆大的著译者可以更多一些，但对于孙梁先生等劳心劳力而又小心翼翼的学者，本不应该如此苛薄。