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《30天突破音基考级(第2级)》是一套帮助和指导音乐初学者参加音基考级的专门用书。适用于学习任何一种教材的初学者进行考前强化训练。

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书籍介绍

《30天突破音基考级(第2级)》是一套帮助和指导音乐初学者参加音基考级的专门用书。适用于学习任何一种教材的初学者进行考前强化训练。

• 作者：环抱幸福 发布时间：2020-08-12 13:07:26

  好书，可以开拓孩子的思维。

• 作者：瓜 发布时间：2022-12-29 00:02:20

  这本不错，印得比较清晰，收的种类也很多

• 作者：刀叢中的小詩 发布时间：2017-12-12 09:04:40

  读《湘山野录》，咀嚼不尽的是诗，真有唐人的余气。读历史，有时更偏爱历史的小细节，尤其是那些看似自然和不自然的小举动。有时觉得北宋和初汉相似。香孩儿可以输掉整座华山，宰相仅读半部《论语》也不觉得丢人，看来我也有点历史温情主义。

• 作者：米宽 发布时间：2024-02-27 13:49:08

  快速翻了一遍，有些堆砌

• 作者：绿兮 发布时间：2022-12-09 13:15:32

  前年看的，忘了记录！晕死

• 作者：蘑菇 发布时间：2021-12-26 13:44:13

  如何不着脏字骂遍诸色，作者真乃个中高手。做学问与考科举不能并行，真名士与假风雅混杂交错，求名势利者众，淡泊持正者寡，还一代不如一代。最悲伤的是，愤世嫉俗如作者，最后也还是要借天子的一榜赐封以抒沉冤抑塞之怀。

• 文学·影视·人生

  作者：杨洋 发布时间：2018-12-24 18:58:52

  “色取之于光影，绘之以文字”。色与彩的交织，光与影的碰撞。艺术来源生活，却高于生活。

  《绘色》将电影评论与个人成长记录相结合，每次银幕的开启不仅是作者个人的成长经历，也是电影事业的发展壮大。随着年龄的增长，时代的变迁，电影事业日新月异的发展，作者带领我们走入光与影、色与彩世界，激起记忆的浪花，参悟人生的风景与深度。

  作为“影评”类书籍，该书的设计独具匠心。经典的影像图片，或彩绘或黑白，或大或小，都会吸引你的眼球，牵动你的视线；同时，本书的目录、标题、正文的文字颜色都不同，与书名“色”字相衬，足以见其用心。

  任何作家都处在一定的客观环境和文化氛围里。作家要展开自己的创作，离不开对一定背景文化的借助与依托。任何一个作家，总离不开他生活的历史、心灵的痕迹、思维的回音，离不开沉浸在他灵魂中的那种文化氛围耳濡目染的影响。作者葛亮，自小由于家庭的影响，与影院结下了不解之缘。自小观影无数，而看电影也成了他日后生活的一部分，对影视和影视台词的喜爱，并相信电影与文学是相辅相成、相互作用的，于是写下《绘色》。

  “回首前尘，写下在微薄的年纪与电影间的故事。”对于好看的电影，大多数人都会发出感慨，有人以文字记之，有人以语言论之，作为文字爱好者，大抵都会记录下来。于是，葛亮为我们打开一扇电影世界的大门，记述了自己童年、少年、青年时期的观影历程，可谓是人生如戏，戏人生。

  童年记忆木兰·电影院。木兰阿姨是电影院里一名临时工，喜欢电影海报，志向考入美院，在影院喜欢上已婚放映员，注定了一场没有结局的爱情。后来木兰阿姨放弃了理想，出来事故，一生命途多舛。

  少年时的外公·好莱坞。一次晒书的意外让我听到“好莱坞”一词，从此遇见《罗马假日》、《雨中曲》、《魂断蓝桥》……同时也遇见姚奶奶，一位和外公有着共同爱好且穿旗袍的优雅老女人。姚奶奶给“我”的少年留下最深刻的印象便是看完电影颓然地说：他们就都是一个等字。这一等何尝不是外公他们的一生。

  青年时代的裘静·影音店。在街角一家不起眼的老旧影音店遇见了裘静，一个因生活所迫而在犯罪边缘徘徊的善良女人。在这充满变量的世界中，她的出现和消失仿佛都是某个顺理成章的点。

  人生如戏，每天都像一部精彩的电影，戏如人生，你看到的影像也正在生活的某个节点发生。光影流动处，勾勒出清晰的心灵成长轨迹。

• 《上海里弄房》：里弄深处话当年

  作者：吴情 发布时间：2015-12-22 15:48:49

         文/吴情

  里弄，上海独有的建筑，外观造型有些像北京的四合院，同时又类似于西方建筑中的排屋。这一融合了中西文化的建筑，自近代中国被迫打开国门后开始出现在上海，这一东方的巴黎，商业浪潮与殖民体系造就下的一块艳丽的伤痕。熟读张爱玲、王安忆、金宇澄等上海作家之作的人总能于字里行间发现它的身影，它是文化符号，是上海的象征，它的历史变迁也或多或少反映了大上海的逝水流年。

  格雷戈里·布拉肯（Gregory Bracken），荷兰代尔夫特大型建筑技术系博士，主要研究亚洲城市，如香港、新加坡和上海。他的毕业论文为《思考上海：社会主义城邦的福柯视野》，以福柯的理论深入体察社会主义时期上海的建筑。在新作《上海里弄房》中，他延续了先前对于上海的思考，同时将视野愈发放宽，从上海独特的发展史中看待上海里弄的前世今生，并从生活在这座城市中的具体个人的日常生活切入，体察一座城市的往昔与记忆。

  深入上海弄堂，可以发现，虽然规模有异，但可分为主弄堂和支弄堂，功能、地位和私密性各不相同，从而体现了“内部的层级关系”。“从主街（完全开放）进入私人住宅、宫殿或花园，需要依次穿越层级空间”。具体说来，假如一个人“从主街（完全公开）由主弄堂（半公开）进入到与主弄堂相交的支弄堂（半私密），最后进入完全私密的家，他们遵循的是一种空间的递进顺序”。这一顺序会影响到商业活动网点的设置，居民主要活动场所的安排，以及社区间社交系统和人情关系的建立。因此，里弄房在某种意义上可以被视为公共空间。

  十九世纪末二十世纪初，中国面对着“前古未有之大变局”，清政府在外国人的洋枪洋炮的冲击下被迫打开国门，开埠通商，划出租借之地予“洋人”居住。上海位于长江入海口处，交通便利，地位伴随着中外贸易的深入开展而与日提高。商品的交易往往伴随着思想文化的分享、传播和交流，上海也不例外。中式建筑与西式建筑的交流最终催生出里弄房的诞生。起初，里弄房并不完全用作家庭住房，它的商业功能相对而言更为突出。

  在《上海里弄房》一书中，布拉肯首先在第一章“引言”中就建筑的一些关键术语进行了简短介绍，如“四合院”、“石库门”、“里弄”等等，以及城市和公共、私人空间等概念，尤其对中国人如何理解这些词进行了详细剖析，如中国人的“家”观念。第二章提纲挈领地回顾了近代化过程中的上海发展史，为城市的发展铺设时代背景的幕布。第三章就里弄设计来源之一的北京四合院进行了建筑学意义的解读，从建筑美学、实际功能、公共空间多角度阐述。第四章则将具有上海特色的里弄放置在商业浪潮中进行测量，分析了商业浪潮如何影响里弄的布局和功能，堪称一部里弄演进史。在第五章中，布拉肯从个人（市民）角度探究了里弄在日常生活中的世纪功用。第六章则借助张爱玲、王安忆和石黑一雄的文学作品探讨了作家对上海里弄的文学书写和人群记忆。第七章则将立足现实，扣问上海里弄的可能面对的未来。

  正如伊塔诺·卡尔维诺的名作《看不见的城市》（Invisible Cities）给人的启示，真实的城市不在于建筑学意义上的客观数据解读，而在于城市空间与城市历史之间的互动。摩登上海，无论是带有19世纪时的“迷人、颓废、东方情调”，或者是带有中国改革开放的奇迹荣光，她都不曾与上海人（乃至多数中国人）相脱节。在城市化快速推进的今天，我们难以预料到上海里弄房的结局和未来，只能在一旁静静守候。在跟随时代大步往前迈进的同时，我们不妨深入一座城市，从历史和建筑中找寻到打开一座城市奥秘的最好方式。

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