中国话剧舞台上的莎士比亚 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

本书通过对中国话剧舞台上莎士比亚戏剧演出进行科学化、系统化的梳理，突破前人或话剧戏曲兼重或侧重于戏曲莎演的研究局限，专以话剧莎演为研究对象，秉承莎氏戏剧文本与话剧表演手法相结合、学术研究与舞台实践相结合的宗旨，以时间为主线从社会、历史、经济、文化层面对莎剧演出进行横向分析纵向对比，厘清不同历史时段国人对莎士比亚及其戏剧接受态度与方式之异同，归纳演绎出话剧莎演政治性、民族性和艺术性特征，建构起中国话剧舞台上莎剧演出体系，拓展了中国莎学研究的广度和深度。

章莎士比亚与文明戏（1899～1918）：文化转译 001

节话剧在中国的肇始005

第二节莎士比亚初入中国008

第三节莎士比亚翻译家林纾012

第四节莎士比亚在文明戏舞台上的演出019

第二章莎士比亚与初期话剧（1919～1930）：文化模仿 031

节胡适与莎士比亚034

第二节田汉与莎士比亚044

第三节上海戏剧协社与1930年《威尼斯商人》演出051

第三章莎士比亚与战时话剧（1931～1948）：文化武器 059

节1937年上海业余实验剧团演出的《罗密欧与朱丽叶》062

第二节余上沅与国立剧校的莎剧演出070

第三节上海沦陷时期李健吾的莎士比亚戏剧改编084

第四节黄佐临与《乱世英雄》演出101

第四章莎士比亚与“十七年”话剧（1949～1966）：文化写实 111

节“十七年”期间的话剧与斯坦尼斯拉夫斯基体系115

第二节胡导与莎士比亚演出122

第三节张奇虹与1961版《罗密欧与朱丽叶》132

第五章莎士比亚与新时期话剧（1977～1989）：文化探索 141

节首届中国莎士比亚戏剧节146

第二节张奇虹的《威尼斯商人》演出152

第三节徐晓钟与1980版《马克白斯》164

第四节徐企平与莎士比亚戏剧演出178

第六章莎士比亚与多元化话剧（1990至现今）：文化改编 197

节1994年上海国际莎士比亚戏剧节204

第二节林兆华与莎士比亚戏剧演出209

第三节田沁鑫的莎士比亚话剧演出224

结语243

参考文献 250

孙艳娜，郑州轻工业大学教授，硕士生导师，中国莎士比亚研究分会会员。曾在德国德累斯顿工业大学攻读英国文学文化、美国文学文化、教育学硕士学位，后获得德累斯顿工业大学哲学博士。研究方向：英美文学、莎士比亚。发表的文章中“莎士比亚在中国话剧舞台上的接受与流变”被《新华文摘》大篇幅转载，“论文明戏对莎士比亚的文化转译”被《人大复印报刊资料·外国文学研究》全文转载，“中国文艺学理论转向下的莎士比亚话剧演出”获“田汉戏剧奖论文一等奖”；出版英文专著Shakespeare in China，独著《简明德语基础语法》，出版译著《莎士比亚的中国旅行：从晚清到21世纪》；主持的国家社科基金年度项目“莎士比亚在中国话剧舞台上的接受与流变研究”通过同行专家鉴定，鉴定意见为“良好”。

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前言

一部值得一读的莎士比亚中文话剧改编和演出史

程朝翔

这是一本好书，值得一读。

，作者对历史有宏观的把握，能够根据历史分期，说明莎士比亚的中文话剧改编和演出在不同时期的不同特点。作者按照文明戏、初期话剧、战时话剧、“十七年”话剧、新时期话剧、多元化话剧六个时期，将改编和演出归纳为文化转译、文化模仿、文化武器、文化写实、文化探索、文化改编六个不同的特点或者侧重点。这种历史观将作者的莎士比亚研究融入中国的语境，而不是作为舶来品游离于中国社会和文化之外。

第二，作者有鲜明的观点，而很多观点能点出莎士比亚所代表的跨文化交流的关键。例如，对于“中学为体，西学为用” 的批评，虽然是一带而过，但反映了作者的深层思考，即在“中学为体，西学为用”的框架下无法建立文化关联，而没有文化关联则使外来文化很难扎根。而“洋为中用”的莎士比亚戏剧改编则建立起了文化关联，因此可以持久。作者认为“洋为中用”的民族化改造拉近了莎剧与中国一般观众的距离，使莎剧在中国更能为一般大众所接受，“偶有伤及原著”也是末不是本。这种观点颇有见地，涉及文化接受的一个关键性问题。

在具体个案的分析中，作者有褒有贬，观点鲜明。对于作者认为不成功或者有问题的改编，提出了比较尖锐的批评。对于他人的研究成果，也有自己的看法。例如，个别国外专著，对中国的实际情况了解有限，但进行了相当主观的评价，反映了文化偏见。作者对此的批评既尖锐又恰如其分，显示出良好的学术判断力和鲜明的立场与态度。

第三，可能也是重要的，就是有丰富的一手材料。在每一个时期，作者都聚焦重要人物（改编者和导演）和重要作品，进行了细致全面的介绍和分析，使全书有血有肉、扎实有料。对于作品和人物（改编者和导演）的分析是全书精彩的部分。

对于一本好书来说，一手材料重要。只要有了扎实的一手材料，即使读者不同意作者的结论，也可以受到启发，产生出一些自己的想法......

书籍介绍

本书通过对中国话剧舞台上莎士比亚戏剧演出进行科学化、系统化的梳理，突破前人或话剧戏曲兼重或侧重于戏曲莎演的研究局限，专以话剧莎演为研究对象，秉承莎氏戏剧文本与话剧表演手法相结合、学术研究与舞台实践相结合的宗旨，弥补戏剧人士着重舞台而莎学专家讲究文本二者割裂之不足，以时间为主线从社会、历史、经济、文化层面对莎剧演出进行横向分析纵向对比，厘清不同历史时段国人对莎士比亚及其戏剧接受态度与方式之异同，归纳演绎出话剧莎演政治性、民族性和艺术性特征，建构起中国话剧舞台上莎剧演出体系，拓展了中国莎学研究的广度和深度，为中国当代话剧的发展提供理论支撑和实践借鉴。

• 作者：Voyager 发布时间：2015-02-02 18:12:20

  小瓶萌炸了 舔~

• 作者：陌上轻烟 发布时间：2019-05-02 18:01:26

  作文

• 作者： 发布时间：2022-01-19 15:31:13

  《牵牛与仙女》94话弃。男主唯一的存在感就是标题栏。仙女娘娘解决案件。

• 作者：乞涼人 发布时间：2022-04-02 15:28:48

  永正先生既是诗家又是注家，读其书如见其人

• 作者：clau 发布时间：2020-11-17 18:49:18

  我并不同意标签上的六年级文学。在我看来这是所有儿童的故事。想当初是在《读友》上看到了《我要肩起这个家》这个小故事，继而买了整本书。里面的故事很感人。

• 作者：lolita83 发布时间：2020-12-15 22:51:04

  三个故事都不错的 那个自杀的女孩腹中胎儿变成会唱歌的花的故事也太催泪了 灵异推理之后的灵异催泪故事 乙一是要在灵异怪谈类上面挑战各种可能性啊

• 一个人的快乐时光

  作者：五月微蓝 发布时间：2008-01-12 16:14:47

  看完《第一次一个人旅行》真的有想要马上一个人出去旅行的冲动。

  高木的手绘本，一直是那么可爱，不会讲什么大道理，但却是女孩子最真实的情绪。

  她总是可以很轻松的把我们都曾遇到过的一些小烦恼小尴尬用可爱的图画表现出来。

  一个人出门时的忐忑，一个人吃饭时选择餐馆的犹豫，一个人在外面留宿时的紧张，一个人旅行时在意旁人眼光的矛盾......

  在她的笔下都变得那么幽默可爱并且理所当然。

  如高木所说，一个人旅行真的是可以更好的了解自己的个性。与人同行时，优柔寡断也无所谓，可以说“随便啦”，“你决定吧”，“我都可以啊”...之类的话，但是一个人的时候，遇到任何事都得自己做决定自己解决，也正是这样才有更多的空间了解自己最真实的想法。

  一个人的时候也许会有点寂寞，但那又何尝不是生活的另一种滋味呢？

  不记得是谁说过的“习惯上了独处和沉默，才能够心安理得地享受着别人难以忍受的寂寞。”

  成长和独立的过程不就是从学会一个人生活开始的吗？不再一切依赖他人。

  一直就很喜欢捧着地图，在陌生的地方寻找的感觉。快乐或是紧张，兴奋或是不知所措，满足或是失望而归...这些感觉也只有自己可以体会。

  和高木一样，喜欢拍照但照片中通常都没有自己，喜欢记录一些零碎的东西，比如吃过的美食，住过的旅馆，用过的物品，路边的标识，一朵等待盛开的花......

• 上善若水

  作者：蒲 发布时间：2009-06-20 20:05:30