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• 作者：slwindboy 发布时间：2019-10-27 19:44:43

  紫砂方面不可不读的经典，紫砂鉴赏的权威著作。按年代，按作者的代表作来进行点评。点评简短到位，需要细细阅读品味。好壶，好料看多了，眼光自然就上去了。

• 作者：许多多 发布时间：2019-03-14 15:53:07

  因为肥熊挑食而在图书馆借阅的。打开就震惊了。京城的幼儿园伙食之好，我想都没想过。按四季时令给孩子换口味换点心，非常非常的用心也非常有实际操作性。都不是太困难的菜。想想肥熊的幼儿园瞎做的那些我看着都不想吃的午餐，叹口气，算了，只要干净别给孩子吃问题食物，难吃点就难吃点吧。

• 作者：哀骀它 发布时间：2014-01-09 13:39:57

  这本以前不在什么地方看过了。名侦探图鉴：今西荣太郎，《砂之器》。

• 作者：Daneestone 发布时间：2012-03-04 07:38:54

  有时候，如果想别人做出选择的话，先强势一点，帮他们做出一部分选择，然后结果会快很多，有时候这样会泯灭别人的热情，因文化而不同。 对控制权的渴求是人和动物的本能。研究发现，尽管一名首席执行官肩负提高公司盈利的责任，压力很大，但首席执行官的助手压力更大。工作中控制权越少，工作期间的血压越大。无法控制的日常琐事往往是对我们的身体健康造成伤害的最大因素。影响个人身体健康的最主要因素并不是他们工作中实际拥有的控制权，而是他们意识到自己拥有的控制权多少. 前额叶皮层对当前及未来的后果做出复杂的成本效益分析，并从长远帮助我们克制冲动行为，抵制诱惑，并避开会伤害我们的事物。实际拥有多少选择远不如他们是否感知到自己拥有选择来得重要。

• 作者：烟客稀 发布时间：2020-06-06 19:46:26

  首先这在炒冷饭。其次这本书武侠不武侠，言情不言情的，作者到底是想把它写成武侠还是言情？我觉得言情偏重一点吧。那你整那么多干啥？直接言情不就好了吗？打标签还打“经典”，这两个字它担当不起

• 作者：安安 发布时间：2018-04-22 16:59:00

  现在出一本书的要求真的好低……

• 《三维空间基本原理》——设计思想的启发与深入

  作者：Shuo Lyu 发布时间：2021-09-12 13:01:10

  二维图形的渐变可谓是丰富多彩，这种对两者形象特征进行转变的训练，能够有效地提高我对设计元素的提炼和应用，以及看待事物多方位思考的能力。给了我灵感，为创造独具美感的产品设计打下基础。

  总的来说三维空间还是有一定的难度的。书中无论是咬合结构还是圆柱分割，都需要有很好的空间想象力。通过阅读此书，书中给了我许多思考，我深深地感受到了“你中有我，我中有你”的这句话。在学习设计时应该从基本原理出发，发现规律，感受规律，总结规律。并不是一味的“死缠烂打”，“硬着头皮去钻牛角尖”。在今后创造作品的同时，敏感的洞察力也是必不可少的。对形体的把握，需要由手的亲自操作，再到脑的深度思考，才能创造出好的作品来。

• 公共之敌

  作者：梁一梦 发布时间：2010-01-22 14:38:01

  这周提前读完伊万·麦克尤恩的《阿姆斯特丹》，译文不如别人说得那样差，谈及音乐的地方翻译得甚至可说是精彩，但译者丰俊功的那个译后记简直是不知所云，不如不写。

  阿姆斯特丹在小说里，表示可以安乐死的地方，我们无以承受生之忧患的两位男主人公——作曲家和主编——也就在这个城市里相互结果（或者说成全）了对方。最后的这一场突兀的谋杀源于二人之间的一场约定：参加完二人共同的老情人莫莉的葬礼后，俩老友兔死狐悲，不禁相互约定，在对方丧失为人资格为人能力的时候，一定要出手，把对方运到可合法安乐死的国家成全之。结果这一承诺完全兑现，只不过二人并非被对方送来，而是用自己的双脚自己健全的意志以及失败的命运送上门来。这是小说黑色幽默的一点。

  但《阿姆斯特丹》大概不能当作完全的黑色幽默来看，里头的惊悚味道还是挺足的。作曲家在山中徒步，灵感突然来临，却目睹强奸犯对女登山者施暴，继续捕捉灵感还是拔刀相助？内心的一番考量、挣扎一波三折，伊万·麦克尤恩写得张力十足，令人信服。主编拿到政坛风云人物的变态照，发还是不发，以及怎么发？读者自然操心，最后的峰回路转更是让人为其扼腕叹息。我初看本书介绍时便已知晓二人最后要死，那时被书名误导，联想到七十年代生人都熟悉的《阿姆斯特丹水鬼》，以为他们卷入的是谍战或者政治谋杀，没想到对情节的猎奇完全落空，但阅读的刺激感一点不减，两个倒霉蛋的命运压力扣人心弦，伊万·麦克尤恩精准又密实的笔法功不可没。

  关于小说主旨（如果真要概括的话），我觉得译后记以及现有的豆瓣上的评论都是扯淡。小说致力挖掘的是两个迥异的世界——回忆世界与现实世界；私人世界和公共世界；本能世界和道德世界——的冲突，作曲家和主编和那个倒霉的变态政治家即是冲突的祭品。老情人莫莉之死让隐性的、不易察觉或有意埋没的矛盾冲突浮出水面，此时莫莉作为一个代表往昔美好时光的幽灵，一种本能的、自我的、充满灵感的私人生活的象征，困扰了已经埋首进入另一种生活而不自觉的4个男人：莫莉的丈夫，他因为妻子之死，由一个被嘲笑的牛粪变成了有尊严的受注目者，在葬礼上赢得尊敬，并且通过对方的死亡，永远占有了那朵插在身上的鲜花；莫莉的前情人，名声显赫的外交官，政治家，首相人选的有力竞争者，当之无愧的公共人物；另外两个老情人，作曲家和主编，前者作为当代在世的最伟大的音乐家之一，接受国家的委托，以公共艺术家的身份创作千禧交响曲，这事甚至惊动内阁，后者本就是公共喉舌的掌控者，舆论武器的操纵者。

  这四人的现状之组合，构成小说所指涉的公共世界的经纬。他们的生活干瘪到必须凭借公共的遮掩才能成就自己的人格，这也是主编为何不顾一切要公开政治家变态照的内在动机——名义上是为了提高报纸销量，心底里其实是为了制造一场公共事件证明给别人看，挽救他平庸的人生。作为主编朋友，反对公开照片的作曲家，他在灵感枯竭之际抄袭了（不自觉地？）贝多芬《欢乐颂》的某些音符，如此严重的一个问题，本应提心吊胆，可是他所有的不安在警察局里烟消云散，作为证人的他充分享受到了公众人物的虚荣感。幻觉欺骗了作曲家，让他沾沾自喜，一时忘却江郎才尽的烦恼。

  那个莫莉，死去的莫莉，曾经存在于他们生命里最好的时光之中。那时他们还拥有本能的激情和自我实现的生命力。莫莉是他们私人领域里的女神，连老谋深算的政治家都愿意为莫莉展现他易装癖的一面，诚实面对自己。现在莫莉死了，他们也走向衰竭。最后的相互谋杀，看起来更像一场互相约定的自杀。只有死，才能遮掩羞耻，让生活回复平静。

  伊万·麦克尤恩凭这部《阿姆斯特丹》获布克奖。我没有看过颁奖词，但我猜想评委会欣赏他的原因，不仅是因为他在小说里嘲笑了作曲家和主编之间脆弱的友谊，也不是因为泛泛而谈意义上的人性险恶，而是在这部小说里，他少有地构划了私人世界和公共世界的矛盾，也描画了置身人群之中的恐惧和孤独，以及，像米兰·昆德拉在《生命中不可承受之轻》里去塑造并具化“媚俗”一词一样，他也构造了“虚荣”的实体并充实以血肉——即便他在文中对此只字不提。