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相同ISBN的还有朱德庸《再见双响炮. 2》《幸运双响炮》（第3版）。

序一·和某一个朱德庸结婚

序二·消极的无奈与积极的反击

追赶跑跳

赶跑跳追

跑跳追赶

跳追赶跑

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编辑推荐

    本系列丛书：   双响炮1   双响炮2   双响炮3

                双响炮5     双响炮6

书籍介绍

相同ISBN的还有朱德庸《再见双响炮. 2》《幸运双响炮》（第3版）。

• 作者：王小万儿 发布时间：2009-08-05 21:34:45

  朱德庸还有什么可说的？！

• 作者：大笨象騎士 发布时间：2016-03-07 14:52:41

  很多经典的段子

• 作者：momo 发布时间：2022-04-13 17:05:58

  古代神话中那些有奇异作用的植物，图画很漂亮。

• 作者：卡诺 发布时间：2009-01-31 01:14:17

  父亲的。

• 作者：ee 发布时间：2008-05-01 22:14:23

  法基课本

• 作者：晶晶 发布时间：2007-12-28 22:43:17

  我疯了。我又买了一套。我又在看。

• 从伟哥的发明看怎样拥有好运气

  作者：魔云兽 发布时间：2014-01-09 15:25:49

  辉瑞的蓝色小药丸，据说用过的都说好！这是科技改变性生活的好案例。但是你不知道的是研究这个玩意儿一开始根本不是为了你的老二！

  这是一家制药公司，之前生产的是广谱抗生素土霉素四环素吡罗昔康等药，后来在1986年开始研制一种缓解心绞痛的药。心绞痛的原因可能有人知道，这里需要稍微提及一下，实际就是心脏动脉阻塞，血液和氧气无法流入心脏，于是就产生心绞痛了。86年辉瑞研究的这种药目的就是阻断PDE5酶，因为这种酶能使心脏平滑肌松弛，阻断它就可以让动脉扩张，让血液顺利流到胸腔。

  他们很快就提取到了这种叫做sildenafil citrate的玩意儿，在兔子、狗、老鼠身上做了实验，动脉扩张都比较成功。91年开始招募志愿者来测试这种药物的具体效果，但是非常遗憾，这东西比不过已经在市场上的其他同类心绞痛药物。

  这其实意味着这是一个失败的药品，但是呢一个有意思的现象吸引了辉瑞的注意。来测试的志愿者好像对这玩意儿上瘾，尤其是一些男同志，总来问公司要药品。辉瑞的工作人员非常好奇于是就对一些人进行面谈和跟踪研究，然后他们发现sildenafil citrate治疗心绞痛一般般，但是在帮助老二勃起方面堪称最佳伴侣。因为当时的人们认为勃起主要是心因性的药物可能只占很小的影响份额，但是更加严密的实验证实，这个药物对勃起是有强烈的疗效！

  你猜对了，sildenafil citrate就是西地那非片，也就是伟哥的主要成分！！

  好了，问题来了，如果你是一个厨师，现在研发一个烧饼，可你发现这东西做出来后像块砖，而且有人买了你烧饼盖房子。你可能会觉得这是一个茶余饭后的谈资。我相信并非所有的人都会想干脆把用面粉制砖量产。我的意思是辉瑞制心绞痛的药，却意外发现了西地那非。这个和他们研究范围无关的东西，是有被忽略的风险的。

  当然最后他们把精力放在伟哥的研发和销售上，在2002年，伟哥使辉瑞成为获利第五高的美国企业。

  为什么要说这个事儿呢，这正是这本《运气生猛》一书要讲的核心。这本书里列举了大量的让人非常意外的事件，来说明我们这个世界运转有些时候并不是设计好的，而是被各种环环相扣的意外推进着。一开始并非是为了研制伟哥，然后左转右转发现了西地那非，接着没有放弃机会，于是最终歪打正着的研发成果让公司赚了大钱。

  再比如Andrew Rontu 一开始做了一个网站叫friendfinder，主要是想帮助内向的人交友的，但是没想到这个网站上来了一群传黄图的人，愤怒的Andrew Rontu大概是边撸边删来维护他的社区。由于传照片的人很多，最后无奈他放弃了。然后把网站改名为adultfriendfinder，变成了成人版。由于在当时这样的网站就他一家，于是迅速获得成功，最后以5亿美元的价格卖给了著名的Penthouse Media Group。

  你看，好多的成功并非设计好的。愤怒的小鸟也不是罗威偶公司的第一款游戏。每个人每个公司都想成功，但是最后成就一个公司的也许是非常意外的东西。公司和个人都希望好运气能降临到自己头上！什么叫做好运气？其实就是制造机会和抓住机会的能力！

  那么问题来了：怎样拥有更多机会？怎么抓住？这正是这本书试图想告诉你的，作者找到了很多的大公司以及成功人士的案例来讲这件事，所以这本书最大的亮点是案例。关于世界上那些顶级公司背后机缘巧合的故事非常引人入胜。但是由于研究的是随机性，所以难度是非常大的。

  作者在研究了海量的案例后给了一些忠告和建议，比如说不要太专注做某件事。这不是教你三心二意，主要是告诉你去接触更多可能性。对于个人而言就是比如你去出差了，不一定就必须工作，在工作之余你完全可以去放送一下，也许会遇见一个机会。再比如说交集思考法，主要是告诉你多接触你不熟悉的东西。对于个人而言就是要有好奇心，然后就是多进行主动和被动的头脑风暴，不要被经验束缚自己。

  还有一个重要的忠告，我个人体会很深，我觉得可以单独说说。这个忠告就是：投入精力最多的项目往往事与愿违。这句话还有另外一种表达就是使你收获最多的也许是投入精力很少的事！作者举的例子是Palm掌上电脑，它当初的竞争对手是苹果牛顿！苹果牛顿投入是5亿美金，但是最后胜出的是投入了300万美元的帕姆掌上电脑！而我工作中这样的体验随处可见。那些我花心思写的文案通过率不如我随手写的，我自己两天写的日记不如我半小时写的传播量高。聊得最多的房东拒绝了我，最后达成协议的就说了不几句话。

  但是这并不意味着你要放弃那些看似无效的努力。实际上运气不会凭空出现，正是由于你有目标有方向，并且你行动了，你才能遇到好机会！且拥有好机会的人或者公司也不是泛泛之辈，他们在专业上的造诣大家千万别忽略。

  每一次行动实际就像赌博，不断下注，不断尝试，成功的几率才会变大。因为你的资源是有限的，所以这本书也讲了一个很有道理的观点就是把你赌注的规律缩到最小，这样你可以尝试更多。这非常好理解，公司在没有龙头产品的时候，会有很多产品线，而不是单独压一条产品线。

  从研发治疗心绞痛的药的失败，到伟哥的大获成功。这一切并不是设计好的。前面说过，这并不意味着你可以凭空拥有这么好的运气。对于个人而言，读这本书可能我们关心的是获得更多财富，我想说它肯定帮不了你那么多。不过有一点我相信你会深有感触：扩大社交圈。书中有不少案例都和社交有关！当然不管如何那句老话依然管用：机会是留给有准备的人的！

• 纽约成人童话，或暗黑版内心史诗

  作者：btr 发布时间：2019-12-19 17:50:47

  首发于《T Magazine》中文版（2019年8月16日）

  文／btr

  他紧闭双眼，头略略扭向右侧，靠在支撑着肩胛骨的手背上，闭合的嘴唇和眼周眉间骤然聚起的皱纹泄露出用力的程度，就好像唯有如此，他才能将外部世界拒于门外，才能绝对专注于内心的此时此刻，无论此刻是痛苦还是欢愉。

  这是美国摄影师彼得·胡迦（Peter Hujar）1969年拍摄的系列作品《高潮中的男子》（Orgasmic Man）中的一张。柳原汉雅选择这张充满强度和激情的亲密肖像作为她长达888页的巨作《渺小一生》的封面，可谓再合适不过：它仿佛展示了小说男主人公裘德最私密而痛苦的瞬间，以及这些痛苦的心理源头；它也是这本内心史诗最后聚焦的地方，小说如同一个缓慢推进的Zoom-in镜头，将城市背景和其他人物逐步排除在画框之外，令愈来愈近的脸庞成为某种内心风景；甚至，“性高潮”一词的法语俗语“La petite mort”（小死）与书名“A Little Life”（小生）形成了意外对应，而一切都发生在渺小的生与死之间。

  1

  在《渺小一生》开头，四个大学毕业生来到纽约展开崭新的生活：冰岛及丹麦移民的孩子威廉在餐厅打工，他渴望成为演员；海地移民的后裔杰比在一家艺术杂志当前台，他在长岛租下工作室，开始从身边的朋友们那儿寻找绘画灵感；建筑师马尔科姆出身富裕家庭，仍住在上城家中；身世成谜但天赋异禀的裘德，则在联邦检察官办公室担任助理检察官，有时受腿痛的困扰。如同跨种族版《老友记》（Friends）或男性版《欲望都市》（Sex and the City），四位好友彼此依靠并渴望成功。“有野心的人都会来纽约。这往往是纽约人的唯一共同点。”柳原汉雅在书中写道。

  在这幅笔墨相对均匀分配的全景图中，当代纽约生活如万花筒般展开，对于种族和身份的探讨如潜流贯穿其中。杰比在地铁车厢里的移民脸上看见了“混合了疲倦、坚定和认命的表情”，并在作为期中作业的行为艺术计划中不跟任何白人说话，但因裘德种族不明，便只好“只用谜语或禅宗公案的方式，以呼应他族裔的未知性。”父亲是黑人、母亲是白人的马尔科姆，则戏谑地自称“后黑人”，他渐渐认识到，在大学毕业六年后，“种族似乎越来越不是决定性的特征”，一个人身份中真正重要的，是“性能力、专业成就，以及金钱。”

  柳原汉雅一方面将故事设置在真实的纽约街道上，街道地名呼应着人物的富裕程度和阶层；另一方面，她又彻底抹去了具体的时代背景，令读者无法根据社会大事件来锚定故事发生的确切时间，就好像她挪用真实世界的一部分，构建出一个仿佛童话般的封闭时空。“这既是一本关于时间的小说——准确地说，关于创伤如何超越时间——同时又脱离历史，”柳原汉雅在接受电邮专访时说到，“当你周围的那些重大历史事件缺席时，便只有这些特定人物的特定事件及里程碑来标记时间了。”

  2

  《渺小一生》全书分为七个部分，大体上按时间顺序讲述了四位好友从大学毕业到中年的三十余年生活。每一部分大约向前推进五年，再用闪回的手法交代人物数年间的变化：威廉成了戏剧和电影明星；杰比的画作大获成功，甚至获得MoMA青睐；马尔科姆创立了自己的建筑事务所；裘德则加入知名的罗森·普理查德律师事务所，并被他的大学教授哈罗德夫妇收养。

  在绝大部分章节中，柳原汉雅用第三人称全知视角叙事，但同时，每一章节也暗含了一个隐藏视角——用代词“他”替代名字。当小说演进，裘德视角出现得越来越频繁，并交织着不断袭来的、更早前的记忆，像一次次执着的愈来愈深入的往事考古。而那些不祥的名字——卢克修士、特雷勒医生——就像从远处飘来的乌云，宣示着故事黑暗的底色。

  柳原汉雅精准地控制了信息披露的节奏——比如，读者在第124页就第一次听说了特雷勒医师的名字，并能够结合上下文隐约猜到他犯下的恶行；但直到第672页小说行进至3/4处，作者才详述了那段不堪的往事——不断的延宕使小说始终保持着张力和悬念。读者与书中人物掌握的信息不对称形成一种竞逐的关系：读者用想象填补空白，并一次次得到验证，一如哈罗德终于问出那个“一直知道、却始终不敢问、因为害怕他的回答”的问题，“你小时候受到过性侵害吗？”

  童年的潘多拉盒打开：从出生遭遗弃到修道院里神父的体罚，从跟随卢克修士踏上逃亡之旅到沦为男妓，从被特雷勒医生囚禁虐待到少年之家里辅导员的性侵，裘德·圣弗朗西斯——修士们为他取了这个宿命般的名字，圣裘德，耶稣的十二门徒之一，那位拄着棍杖的、绝望处境的主保圣人——才是《渺小一生》真正的主角。一个人人生的头十五年是如何支配接下来的成人生活的？童年及少年时的创伤有可能被遗忘吗？有治愈的可能吗？还是，只能在爱和友谊中得到某种慰藉？“对于创伤及恢复，我没有做研究，”柳原汉雅说到，“裘德的生活——他如何回应受到的虐待；他如何运用可以找到的非常有限的一系列手段，来试图承受这一切——对我来说显而易见。比如说他割自己：就像大部分瘾，这是一种控制身体的方法，尽管控制它也意味着毁灭它；他割自己就等于宣告自治，是自治的一种扭曲手段。裘德需要帮助自己的那些事——自我的情感控制、权利意识及愤怒感——从来没有人教过他这些。这些是我们在孩童时代学习的技巧，如果你没有学到，就不得不发明出一些东西来补偿。”

  倘若小说第一部分对裘德在新年前夕的那次自伤只有隐晦描写的话，自伤渐渐成为《渺小一生》中愈来愈频繁出现、细节越来越具体的核心主题。柳原汉雅用PG-18般的尺度，把那些令人很想将头转开的细节翻译成同样割入读者感官的文字：“他开始一种新的自残方法，把刀片一角放在皮肤上，然后往下压，尽可能深入，这样抽出刀片时（像斧头砍入树干般卡住），就会有半秒的时间可以拉开肉的两侧，出现一道干净的白沟，像是培根的侧面，然后血才开始涌出来，填满那道口子。”又比如，“他买了一套X-ACTO片1刀片，放了三片在掌心，捏紧拳头，看着血从手里滴入水槽，同时他的尖叫声响彻安静的公寓。”“这是裘德生活中至关重要的部分，”柳原汉雅解释到，“因此，读者也必须了解并看见。当我们进入一本书时，我们绝对同意成为人物的见证人，而这意味着在他最孤单最绝望的时候陪伴他。当裘德孤身一人时，他仍然拥有读者。”

  在裘德生命中最绝望的三个时刻（跨年夜前夕的自伤、遭到凯莱布虐待及最终去世）之后，小说插入了三段第一人称叙事——我们可以推断叙事者是哈罗德，且他的叙事声音来自未来某刻，带有冷静的、回溯性的视角。“在这三个章节中，哈罗德的作用类似于希腊悲剧里的歌队（chorus），提供视角及评论，给予读者一些空间和距离来消化所发生的事。”柳原汉雅说，“惟有此时，读者才真正得以逃离裘德视角——哈罗德提供了一种反叙事（counternarrative），它更令人信服，因为这是他自己的叙事声音；也更酸楚，因为这样做的话，我们（以及他自己）明白了作为裘德的父亲和朋友，他失败了。”

  3

  柳原汉雅1974年9月20日出生于美国洛杉矶，在夏威夷长大。父亲是第三代日裔夏威夷人，也是血液学家及肿瘤学家；母亲生于韩国首尔。2015年起，她担任《纽约时报》旗下时尚杂志《T》的主编。“当你为杂志或报纸撰稿时，你的终极任务是传递讯息。你希望语言适恰，你希望文章风格有趣。但基本目标还是清晰。”柳原汉雅这样分析杂志工作与写小说的异同，“当你写小说时，你的目标不一样。小说的工作是提问，是尽情享受未知，并邀请读者们一起这样做。编辑杂志教会了我如何处理结构和节奏，以及两者的重要性。”

  2013年，柳原汉雅出版了耗时16年写成的小说处女作《林中秘族》（The People in the Trees）并广受好评。小说发生在一个虚构的南太平洋小岛上，在那儿很多居民都能活过100岁。一位获得诺贝尔奖的科学家——他的原型是1976年诺贝尔生理学或医学奖得主丹尼尔·卡尔顿·盖杜谢克（Daniel Carleton Gajdusek）——发现了一种长寿基因。随着西方企业入驻小岛，科学家召集了一批岛上儿童进行实验，随后科学家被指控性侵男孩。小说大胆地以性侵者的视角展开，通过不可靠叙事探讨文明与野蛮、科学与人性及道德间的关系。

  仿佛某种回应，仅耗费18个月一气呵成的《渺小一生》则以受害者的视角为主导，深入当代文学小说少有人涉足的领域，探讨男性之间的友谊及伴侣关系，乃至在一个后现代大都市中成人生活的种种新可能。“每个作家都会在她所书写的故事及人物中留下一部分自己，但那个部分可能连作家自己都难以觉察。”柳原汉雅说到，“《渺小一生》中最明显的自传性细节是这些人物与成年世界的关系：只有一个（马尔卡姆）结了婚，而没有人有孩子。这个版本的成人生活——仍被众人怀疑的眼光注视——是我和我的朋友们的生活。我的密友都没有孩子，都没有结婚。越来越多的人在都市环境中这样生活，然而我们很少看见有艺术作品描绘这种成人生活，更别说对之表示认可了。”

  事实上，正是对难以定义及归类的各种关系及更具不确定性的成年生活的诸多探讨与反思，使《渺小一生》展现出丰富的男性情感光谱，威廉与裘德介于友谊及伴侣之间的关系便是一例。“为什么友情就不如伴侣关系好，难道不是更好吗？两个人一直在一起，日复一日，不是被性爱或身体的吸引力、金钱、子女或财产绑在一起，而是凭借彼此的共识走下去，为一个从未签订契约的同盟关系付出。”威廉在书中反思道。而在“快乐年代”中，裘德相信成年伴侣关系的理想表现，就是“有个人可以跟你讨论共同生活中的种种例行琐事。”

  柳原汉雅认为这些成人生活的新可能与其说与社会阶层相关，不如说因为这是纽约，“选择搬到纽约这样的城市（或其他大都市）就等于宣告：在某种程度上你选择了另一种生活方式，另一种家庭。有时你会重新创造一种传统的家庭结构。有时候你则试图发明出完全不一样的东西。任何人都可以去城市（只要他们有足够的财力）；任何人都做得到。但有意识地创造另一种生活要困难得多，如果从未有人告诉你你可以这样做的话。特权的一种形式是相信你有移居的权力，以及首先，有分居的权力。”

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  《渺小一生》没有大团圆结局，而更像验证了书中残酷的相等公理：x永远等于x，有些创伤就算能在爱和友谊中得到慰藉也永远无法被治愈，它让人产生一种“混合着惊奇和敬畏的悲伤”，而那正是这部内心史诗的暗黑底色。

  当我合上《渺小一生》，书封上那个高潮中的男子换成了另一张脸：荷兰演员Ramsey Nasr的脸——他在比利时导演伊沃·凡·霍夫（Ivo van Hove）改编的戏剧版《渺小一生》中饰演裘德。而伊沃·凡·霍夫在该戏排练时的一席话（刊于《纽约时报》）可作为《渺小一生》最合适的注脚：“我从不担心我的戏太残酷。我不怕黑暗，我不怕暴力，我不怕极端。戏剧就是为了再现外部世界真正的现实。我认为这就是艺术和戏剧的功能——你看着令你憎恶的东西，你真正感觉恶心的东西，但那是重要的，因为这是一个净化的过程。”