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传统的艺术历史范例表明，古典的与中世纪的风景再现几乎无一例外地是“象征之风景”（landscape of symbols)，而不是能够传达感官印象的“事实风景”。唤起我们感知的现代风景，即反映空间感与光之效果的风景，最先出现在15世纪的佛兰德艺术和意大利艺术中。这一转变的驱动因素是经验主义的观察、科学的好奇心及数学计算。意大利文艺复兴时期科学透视法的出现，使画家能够借助于数学上正确的形式来表述视景的高度和纵深。据说当时这种精确性在欧洲以外的地方还没有发现。这一范例描绘了一种欧式的线性进步，认为新的观察方式产生了“真实的”风景，这种看法所显现的自满与天真被指责为意识形态神秘化。因为，受制于人为因素，“新的观察方式”遮蔽掉的东西可能如其显示的东西一样多。

无论是在现实中，文学或是艺术中，别墅景色或前景只能通过继续压制或掩饰农耕场所的人类劳动才能得以保持，而拥有土地的精英们就是从这些劳动者那里劫夺了大量财富。至此，在早期鸟瞰图里被艺术地删除的人实际上成为被清除的人。具有审美愉悦的田园风光是这样创造出来的：把农业过程、农业劳动者，甚至整个村庄从视线里清除出去，留下无人的、如画的风景，使特权观赏者能够观赏纯粹的画面。

议会通过的圈地运动在经济利益驱动下的加速，与这种美学清场紧密结合。这意味着圈地运动的影响深远而广泛，导致伦理秩序与视觉世界的重塑。的确，由于农业不再是唯一的财富之源，美学清场才成为可能。正是早期道德世界的崩塌，才使得从戈德史密斯（Goldsmith）到约翰·克莱尔（Clare）的诗歌充满抗议之声，这些诗歌表达了“一群人的悲哀和愤怒，对这些人而言，铅灰色的现在与金色的过去不仅是历史的或神话的经验，而且是个人的经验”。

《建筑十书》对建筑空间、风格、比例、结构、装饰以及这些建筑范畴整合起来之后所能表达的意义进行了详尽的梳理。在轮机剧场建筑的具体实践时，维特鲁威概述了三种戏剧模式：悲剧、喜剧和讽刺剧。悲剧演出需要依托公共建筑的背景以反映公众人物的英雄世纪；喜剧演出需要依托家庭住宅的背景以反映公民的私人活动；而讽刺剧（包含牧羊人与农民，仙女与森林之神的理想世界）的上演应在有风景的舞台上。人类宏伟行动的恰当背景不是风景，而是城市和市民。

在绘画领域，风景画被列为最低一等的画类。……作为一种绘画流派，风景画经历了巨大的转变，起初，它以恢宏的景象激发观看者宗教性或准宗教性的体验，后来则转化为更具世俗意味的古典化的田园牧歌。

《新剧场》可以作为一本政治的而不只是美学的文本来阅读。……绘画表现了收割时节，但劳动者缺席，这一现象并非只是艺术的疏漏。整个策划取材意在地形描摹。一些学者把劳动者的缺席归结于拥有地产的精英对于偏爱之风景的怀旧，而另一些学者认为这种缺席是对集体行动的害怕，或上层建筑的意识形态的功能表现。

综合上述观点，可以有这样一种看法：含有剧场隐喻的印刷品既是一种内部流行的风景理念表达，负载了一个统治阶级的社会印记，它们也是向外传播那种理念的方式。此外，我们认为，劳动和劳动者的缺席现象说明了上流社会与底层人民之间的不和谐：一边是井然有序的别墅花园里放射状分布的大量雕塑和胸像，一边是零星散布在田野四处弯腰干活的少数农业劳动者。一方是另一方的反衬。从下面引文中，我们可以发现诡态（grotesque）就是“以排他的方式，从位于高处、内部和中心的视角指认谁是边缘人、底层和外来者”。

从18世纪后期开始，国内旅行成为中产阶级的时尚。因道路改善和铁路发展，旅行变得更舒适、更快捷。持续近一个世纪的英法之间的敌意的终结意味着，由全景画而了解国外乡野风景和都市风景的新兴中产阶级，可以通过托马斯·库克及类似企业家的安排游历欧洲大陆。至于“更低的阶层”，他们可以步行或者乘坐便宜的火车在国内的无人风景中短途旅行。P37

全景画吸引了大量观众，让观景成为具有文化价值的美学体验。P37

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• 作者：一粒电子 发布时间：2022-01-04 20:51:35

  补标我的小学

• 作者：whiml 发布时间：2019-04-23 14:56:21

  甩那些畅销儿童教育类书籍n条街

• 作者：又又又一根木头 发布时间：2011-05-07 10:45:51

  2010.10.10Bu

• 作者：Hicheer 发布时间：2023-01-06 16:38:24

  最喜欢的日历(手账本) 没有之一 纸质好好

• 作者：萤 发布时间：2022-12-03 00:52:17

  第三部还是好看，一些意想不到的情节虽意外但合情合理，像希区柯克的悬疑片一样让人欲罢不能。

  这本书甚至带给我许多感动，我可以在里面看见人与人之间的关系散发的光辉，它满足了我对好的同事、好的领导、好的记者、好的律师、好的医生和好的警察的想象和期待。

  尤其喜爱约纳森医生，他不仅技艺高超，专业客观，而且恪守职业道德——无论病人的身份多为人诟病，都不偏不倚，践行“救死扶伤是医生的本职工作”这一宗旨。

  另外不得不提的是，对于布隆维斯特和费格劳拉互诉衷情，说他们爱上了对方，我大为震惊！

• 作者：牧野 发布时间：2019-01-22 06:16:22

  能在16年就看得这么远，不愧是业界经验很多的人也思考很多的人。

• 怪异、浪漫的11次历险：《伊斯坦布尔之刃》追寻自我精神归宿之旅

  作者：漠鹰 发布时间：2020-06-28 21:25:12

  1、冒险、梦幻、神秘、浪漫：鲁本·佩耶赫罗作品的探险

  提起西班牙，或许第一印象就是塞万提斯笔下的《堂吉诃德》，那个冲向风车的落寞身影，影响了一代人。还有超现实主义画家达利，他的非凡想象力与绘画技巧，为人所称道。当然还少不了热情奔放的佛拉明戈，斗牛，阳光海滩。还有以传控踢法大杀四方的那个斗牛士军团-西班牙足球队。

  提起阿根廷，那让人印象最深刻的莫过于豪尔赫·路易斯·博尔赫斯了，这个被称为：“把历史、现实、文学和哲学之间的界限打通”的天才作家，给人们带来一个神秘的、梦幻的、虚构的文学世界。同为西班牙语国家，阿根廷在文化、体育等各方面都与西班牙有着千丝万缕的联系，“潘帕斯雄鹰”-阿根廷足球队，以华丽、流畅、彰显个性的打法，赢得一大批球迷的喜爱。

  来自西班牙的绘画大师鲁本·佩耶赫罗与来自阿根廷的著名编剧豪尔赫·曾特纳，

  冒险、梦幻、神秘、浪漫

  ，同宗同源的文化传统，但又各具本国艺术风格的两个人，他们在一起能够碰撞出何样的火花？

  答案毋庸置疑，他们两个人就是黄金搭档，他们的漫画作品几乎都是精品，并在1997年的安古兰国际漫画节上，凭借着《马尔卡的沉默》摘得最佳漫画的桂冠。

  其实早在1985年，《马尔卡的沉默》系列的第一个故事《伊斯坦布尔之刃》就已经开始连载。

  蒂姆赛尔第一次读到《伊斯坦布尔之刃》的时候，他是这么评价的：

  “那是在二十世纪八十年代末，我读到的那个故事题目叫作《伊斯坦布尔之刃》，是一篇黑白漫画。我立刻就被它所俘虏。看到佩耶赫罗对黑白平衡的理解方式，我仿佛在他身上看到了我的知音……我羡慕每一位即将对他的作品进行探索的读者。”

  

  现在，我们也要开始对鲁本·佩耶赫罗作品的探险了。

  2、明快的色彩，浪漫的想象：鲁本·佩耶赫罗笔下的冒险梦

  在翻看《伊斯坦布尔之刃》时会发现，相比较于早期的欧美冒险漫画《丁丁历险记》，日本漫画《海贼王》来说，这本书的色彩更为丰富，笔触更为大胆，风格更为现代，读起来让人感觉十分的舒服。

  难怪蒂姆赛尔评价《伊斯坦布尔之刃》：

  “佩耶赫罗的绘画结合曾特纳的脚本，由他们创造的怪异、冒险、浪漫的混合物以及一种具有诱惑力的情景意识，无不使我着迷。像这样的作品我以前从未读到过。”

  或许，这就是拉美与欧洲文化的碰撞所显现出的独特效果。

  从西班牙的绘画风格与影视风格就能感受到，西班牙那种深入骨髓的浪漫与奔放无处不在，明快的色彩，浪漫的想象，现实的写真，这些元素结合在一起，让艺术散发出迷人的魅力。

  就像是西班牙著名的超现实主义画家达利，他以各种稀奇古怪、不合常理的方式，将常见的事物画得极为怪诞，其中最有名的要数《记忆的永恒》。

  

  最近迷上了一部西班牙电视剧，《纸钞屋》，影视剧中，编剧与导演向达利致敬，劫匪们所用的面具就是达利的怪诞小胡子画像，同时色调上大红色的应用，明亮光线的布景，都让这部影视剧体现出一种不同寻常的魅力，这，也就是西班牙艺术的根基吧。

  

  在《伊斯坦布尔之刃》中，我们能看到鲁本·佩耶赫罗的画风极为多变，根据故事发生地的不同，每个国家所绘制的样式风格都是不同的。

  

  迷人的加勒比，就像是饮了一杯Mojito；

  

  欧亚交汇的土耳其，西方文化与东方文化在此碰撞；

  

  神秘的东方国度印度，有着神秘的大师库尔兹。

  每一次空间的变换，都相当于是由一个舞台跳入另一个布景完全不同的舞台，而这种在相对封闭空间内的人性与情感的展示，则是西班牙艺术最擅长的地方。

  迪特尔为赌债而杀人，但是要杀的人是救命恩人的父亲；迪特尔爱上了以色列海法的姑娘布里吉特，却浑然不知这个姑娘其实也是个杀手；迪特尔为身处遥远中国的姑娘儿忧心忡忡，但他讲述的故事，是真实存在，还是内心的虚幻？

  鲁本·佩耶赫罗的画笔就像是有着一种魔力，将这种人生的无奈，与人性的碰撞表现得淋漓尽致。

  3、兼具哥特风格与博尔赫斯风格的故事框架：曾特纳为漫画注入了灵魂

  如果说是鲁本·佩耶赫罗的画笔让《伊斯坦布尔之刃》披上了夺目的外衣，那么文本的框架，故事的灵魂，那就离不开豪尔赫·曾特纳了。

  来自阿根廷的著名编剧人，他的写作风格很难说是不是受到了博尔赫斯的影响。

  在《大金牙》一篇中，玛格达邀请迪特尔一起去巴西的玛瑙斯去寻找奶奶当年的情人保利诺。等找到以后发现，保利诺还是当年的模样，一点都没有变。原来他有一副黄金假牙，这副黄金假牙其实并没有魔力，是爱情的力量让时光而停滞不前……

  就像是博尔赫斯说过的，

  “你的肉体只是时光，不停流逝的时光

  ，你不过是每一个孤独的瞬息。”

  等到了玛格达奶奶的消息，保利诺彻底的安心了，他将大金牙扔进了水底，“再见，我的爱人，现在我可以老去了。”

  

  这种风格在《卡戎的车费》这一篇中体现得更为淋漓尽致。神秘主义、哲学、虚幻、现实，这一切构成了一个全新的世界。

  至于说迪特尔在东方经历的那些冒险过程，那些年代的那些事，他与两姐妹之间的情感纠葛，到底存在不存在呢 ？

  “

  黑夜里的你，拥有看不见的世界，和清晰的自己。

  ”

  或许在迪特尔的意识中，他对于过去的记忆已经模糊，他的梦境与现实相交织，构建出一个时空的迷宫。在这个迷宫中，时间与空间是相互转换的，就像是迪特尔先前还在60年代的东方，转眼间就在船上失脚摔倒，睁眼又看到了现在时空中的东方女友，时光没有她身上留下一丝丝印记。在这里，你所能看到的结果仅仅是“无序事件”中的一个，生命的延续可能会在另外一个时空中继续进行。

  

  “永生是无足轻重的；除了人类之外，一切生物都能永生，因为它们不知道死亡是什么；永生地意识是神明、可怕、莫测高深。"

  4、不安分的心，随遇而安的性格：强烈的反差给成熟男人注入独具一格的安全感

  我们通常印象中四处冒险的英雄们，要么像是《海贼王》中的路飞，有着一颗

  坚定的心

  ；要么像是《丁丁历险记》中的丁丁，纯真无暇，

  心地善良

  。

  可是再看《伊斯坦布尔之刃》中的迪特尔，只感受到了，他那一颗

  不安分的心，和随遇而安的无所谓性格

  。按照道理来说，这种有些矛盾的性格，是不应该出现在冒险家身上的，但它们就是这么神奇地在迪特尔身上共存。

  这就像是西班牙人骨子里面散发出来的那种浪漫不羁、懒散闲淡与不安分。在《纸钞屋》里面，这种性格上的特点就表现得极为明显，事件成功后，Tokyo功成身退，在海边小岛隐居，没多久就无法适应这种安静的生活，需要更加刺激，更加热烈的生活。而Berlin即使是身患绝症，依然要参与银行劫案，就是为了体验那种支配世界的快感。

  这又何尝不是迪特尔的性格写照呢？他帮雇主找回了宝物，得到一大笔钱，并不想平庸的生活，反而是在赌场中大赌特赌，明知是局，依然毫不犹豫地往下跳；他带着从斯里兰卡得到的宝石在巴黎买下了一栋别墅，胆子这么大的冒险家，却被传说中的“女鬼”吓破了胆，再也不愿意回到别墅；他身边从来不缺少漂亮的女主角，但从没有一个能让他停下全世界游荡的脚步……

  在迪特尔的身上，浑身散发着一股懒散、邪魅、不靠谱气质，却又非常反差的融入了一种成熟男人独具的安全感，或许这也是能够吸引众多美女欢心的原因吧。

  西班牙语系电影擅长盒子里的小格局强烈交互，而西班牙漫画同样依从了这样的表达方式。

  读者随着迪特尔的脚步走遍了世界，每个地方都有每个地方不同的画风。

  在土耳其，哥特式建筑的高耸尖塔，尖形拱门，雕花窗户，在画家的笔下丝毫毕现；

  在印度，那种长久以来所形成的印度固有的艺术风格，让人感觉一边听着《拉兹之歌》，一边随着迪特尔在印度游走；

  在加勒比，豪放，热情，奔放，就像是听着一曲周杰伦的《MOJITO》，感受到强烈的拉丁风情；

  而在东方与西方时空交汇的《卡戎的车费》中，大片的留白与光影效果的处理，让人不由自主地感受到了

  回忆与追思的张力

  。

  

  

  说起来也是奇怪，当看到最后迪特尔闭上眼睛露出那种满足而又追思的笑容时，当记忆中心爱的姑娘远去的时候，我的心中莫名出现了那首著名的意大利歌曲《Bella ciao》。

  “ 啊每当人们，从这里走过，

  　　啊朋友再见吧、再见吧、再见吧！

  　　每当人们，从这里走过，

  　　都说啊多么美丽的花；”

  

  每种艺术形式都是一首诗，只等着善歌者去吟咏。鲁本·佩耶赫罗与豪尔赫·曾特纳就像是浪漫的游吟诗人，让冒险漫画《伊斯坦布尔之刃》吟诵出最优美的旋律。

  5、漂泊的身体，孤寂的灵魂：一个不怎么靠谱男人的心灵冒险

  《伊斯坦布尔之刃》中的迪特尔身上有着一种与生俱来的

  特立独行

  的性格，和一种

  天然的孤独感

  ，这让他与主流社会有着一种格格不入的感觉。

  在世界各地进行的冒险，也可以算是寻找自我的精神家园，享受并安放自己内心的过程。

  冒险的过程中，节奏紧凑，情节紧张，让人感受到迪特尔所经历的压力与刺激。不过在这个过程中，作者夹杂了很多

  欧美式的幽默

  ，幽默元素的运用，使漫画充满了趣味性。让人读起来忍俊不禁。

  在伊斯坦布尔之行中，迪特尔很庆幸接到了驾驶劳斯莱斯的工作，却没有想到这个司机的工作还需要兼任保镖，随时能够丧命的那种。

  数次关键时刻，还是老夫人解救了迪特尔。

  

  在最后离开伊斯坦布尔的时候，是老夫人开车，迪特尔这个保镖惊魂未定地坐在副驾驶上，实在是让人大跌眼镜。

  

  而且老夫人的眼睛闪着狡黠的目光说，她给博物馆长的实际是赝品，真品她又带回来了。这种眼神，活脱脱的一个老顽童。

  

  这不由得让人想起了007系列电影中邦德的上司M，

  

  甚至让我想起了英国的伊丽莎白女王。

  

  迪特尔自己也很不靠谱，与同伴去黑吃黑宝石，结果同伴被抓，他的反应不是去解救同伴，而是想着，如果是电影里的反叛人物，他们会怎么做呢？那就是跑啊，宝石就全是我的啦！

  

  这就是迪特尔的冒险，与那些传统冒险作品中描述的身体冒险与地理冒险相比，迪特尔的冒险是心灵的冒险与人性的冒险。

  《伊斯坦布尔之刃》以一种很幽默的方式，以一种荒诞不经的形式，作为现实的投影，满足了人们去冒险、去叛逆的一种心情

  。这也是人们喜爱冒险漫画的原因吧。

  6、打破时空束缚，从存在主义的初阶到高阶：冒险的意义

  其实从某种程度上来说，

  迪特尔是实现中我们的一个镜像

  ，每个人都有着这样或者那样的缺点，每每谈及当年的自己，那时候的思维，情感，亦或是现在看来不可思议的做法，总会有着追悔不及的过往。

  

  丹麦宗教哲学心理学家

  索伦·克尔凯郭尔

  曾经提出了人生存在主义分为三个阶段，分别是：

  感性存在、理性存在和宗教性存在

  。

  简单来说，感性存在是从维持生命到享乐方面的存在；理性存在使自己对别人尽到伦理责任，合于社会道德的存在；宗教性存在是使精神有所寄托的存在。

  我们历经多年的生活与教育，已经形成了固定的价值观，社会也不会允许做任何出格的事情，在世俗的种种约束下，人们就像是生活在框子中，无法挣扎，停留在理性存在的第二阶段。

  无形中，每个人心中都有一种渴望，渴望着能够去做那些“荒谬”的事情，渴望着能够去做那些“不允许”去做的事情，达到第三个精神寄托的存在。

  可是一般人是做不到这一点的，也正因此，当年女教师的辞职信“世界那么大，我想去看看”才会引起如此大的共鸣。

  《伊斯坦布尔之刃》的迪特尔冒险的过程其实就是从生存第一阶段向着生存第三阶段历险的一个过程

  ，在他的三个阶段中，其实人生的状态并不是自愿的，反而是被一种无名的，不可认知的东西推动着前行。既然人生要继续，既然不得不活下去，那么该用怎样的一种态度来对待这个孤寂与虚无的人生呢？

  而显然迪特尔找到了，在神秘的印度神圣之地，他自我感觉，有一种影响在慢慢地影响着他，他已经进入了第二阶段，快悟道了。

  在东西方时空的交错中，迪特尔落水后迷糊的状态中，他对自己，也是对众人发问，“我是谁？我在哪儿？”得到自己满意的答案后，他露出了欣慰的笑容，应该已经进入了生存第三阶段了。

  这就是冒险的意义。

  7、怀着诗意冒险，追寻美好的未来

  从19世纪开始，西方文化中对于

  “浮士德精神”

  有着极度的推崇，善于激发和发挥欲望与能力，沿着无止境的

  冒险

  走到头。

  

  这种浮士德精神可以说是西方人类精神的写照，也是西方文化的代表。

  生命的本质就是无限性和永不满足，也正是因为这种不满足，让人们内心依然怀着对生活的无限期待，对未来的诗意向往，才会去冒险，去追寻那些美好的事物。

  《伊斯坦布尔之刃》，是迪特尔的冒险，更是我们自身的冒险。

  通过冒险，去寻求一个具有不安分灵魂的自我，去寻求一个永不满足的自我，去寻求一个终极归宿的自我……

• 非常详尽的一本同义词词典

  作者：魏剑峰 发布时间：2022-05-13 12:11:22

  我们在日常口语和写作中经常会遇到一些感到模棱两可的词，比如safety/security，job/position/post，cooperate/collaborate，reign/rein等。要区分这些词，除了平时多查词典多积累之外，还可以借助一些专门的工具书，比如同义词辨析词典。同义词辨析词典一般会将含义或外形相近的单词专门归类放在一起比较，以让读者弄清这些词的异同。这里推荐一本同义词词典：牛津英语同义词学习词典

  

  《牛津英语同义词学习词典》最早由牛津大学出版社推出，2010年由商务印书馆引进英文版。这本词典据说是世界上第一部学习型同义词词典，从块头上来看这本词典厚达1000页，收录了超过2000组同义词，讲解了超过17000个单词和短语，词典容量足以让我们应对绝大部分英语使用场景。

  《牛津英语同义词学习词典》对同义词的讲解会更加全面和详细，它的主要特点有以下几个：

  （1）词典以最常见的词立条，词目下面把本条要讨论的同义词用黑体罗列出来，并且简单说明这几个词的共同含义。除了介绍词组的共同含义之外，词典还给出了这些单词的常见搭配和句型。这是一个很巧妙的设计。一般来说，我们很少会在做阅读和练口语时使用同义词词典，同义词典的使用场景更多是在写作和笔译中，在这种场景中，如何搭配单词，如何考虑上下文就显得尤为关键，而词典的搭配和句型功能可以帮助我们更好地完成这一任务。

  

  （2）对于不容易区分的同义词，词典还有附加说明，比如chance/opportunity在很多情况下可以互换，但词典指出，opportunity的使用场合会更为正式。同时，单词的在某些搭配中不能互换，比如要说job/equal

  opportunity

  ，而不能说job/equal chance；可以说give somebody

  a second

  chance

  ，但不能说give somebody a second opportunity

  

  又比如climb与go up都有“向上爬”的意思，两者有哪些区别呢？词典会告诉你，与go up相比，climb要付出更多努力。比如我们可以说：

  climb a wall/fence/tree

  ，但不能说go up a wall/fence/tree，因为爬墙、爬篱笆以及爬树都需要费比较大的劲，需要使用climb来表示这一努力。我们可以用somebody climbs the stairs来强调某人费力地爬楼梯或者楼梯很陡，如果只是单纯地表示“上楼梯”，则可以说somebody goes up the stairs.

  （3）同义词的定义前面有关于使用场合的说明，比如在同义词组 brave/gallant/fearless/gusty中，gallant带有old-fashioned or literary的标记，说明该词较多用在老式英语或者文学作品中，fearless带有written标记，说明该词通常用在书面语中，而gusty带有informal标志，说明它是非正式表达，一般用在口语或者非正式的书面语中。这些说明能帮助我们根据不同场合选择不同的词，避免在严肃的书面语场景中使用非正式用词，或者在口语中使用太过正式的表达。

  除了上面的这几个特点之外，词典的附录也是一大亮点。作者贴心地将词典中的部分单词按照“艺术”、“人物”、“媒体”、“地点”、“观点”、“健康”、“商业”等常见话题分类，同时还设计了针对这些话题的练习题，方便记忆和理解。有需要的同学可以去看一看这本词