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• 作者：大睡 发布时间：2022-01-28 21:28:47

  Connoisseurial approach, examining the contents, tones, and styles of pictorial illustrations. Limited reproductions but a good start. Somehow 点石斋有好多打架场面hhhh

• 作者：猪膨膨 发布时间：2022-03-19 14:41:15

  学习人形玩偶做法的话还是挺有帮助的。

• 作者：菇！ 发布时间：2018-06-19 15:50:53

  真才子佳人，大少爷和娇小姐的故事。这几年我的感触就是，出身好，原生家庭幸福的人，更容易保持赤子之心和善良，因为他们的出身和童年会给予他们坚定的自尊心和持续思考的能力，让他们在任何情况下都能平静。

• 作者：彧 发布时间：2020-03-11 22:15:22

  有一点枯燥，但确实是研究曹雪芹生平的很有份量且真实性比较有保障的资料，如果写论文，推荐看一看。

• 作者：想个名字脑阔疼 发布时间：2021-04-06 00:01:27

  以微笑面对生活的人，最终会被生活温柔以待

• 作者：holly2007 发布时间：2023-02-23 18:39:52

  It showed how to say No to School Bulling,you could fight back for others who suffered like you before.Read @ Red Whale.

• 众里寻房千百度，却只因它有温度

  作者：陶鹿家 发布时间：2022-05-29 02:20:06

  如果翻开《有温度的家》就一定因为开篇猪扑啦青岛的家而冒出星星眼，那落地窗，满墙的书柜，窗外就是大海，这就是“面朝大海，春暖花开”的情景再现。

  

  这是一本以“有温度的家”为核心概念的装修设计书，书中选取了17款成功案例，这些房子都是为家庭居住服务的，不管是小户型与大户型，装修风格不是如今流行的轻奢风，或者是网红洞洞板小吊灯款，都是简约实际。如编辑团队选取案例时定下的四大原则：

  细节感、生活感、经得起时间考验和高于普通0.5

  。

  

  也就是说这本书的案例是接地气的，有很大借鉴的，当然，你还要考虑兜里的人民币。

  个人偏爱小户型，本书中小户型，如果按照小于90平方米的标准，有8个案例。每一款都各具特色。比如很多人选择小户型最担心的问题就是收纳，自己东西太多，怎么办？

  68平方米的北京两人之家的收纳技巧很科学高效，关键一条就是大家都知道但需要养成习惯的：“每一件物品都要有它自己的位置。”在防疫阶段，就是从进门、置物、换鞋、消毒、洗衣、烘干一气呵成，就是按照居住人的行动线来安排玄关收纳；而设计师猫熊的家，将客餐厨全部打通，没有房间的家可以让人和光给予最大的自由；居住者楚门的家半小时之内就能收拾好，比如餐厅设计卡座、电视柜承担储物重任、厨房、卫生间共用一扇推拉门等。

  

  其中很多小专栏会有很多收纳小技巧，比如收纳盒、密封罐、伸缩杆、网兜、收纳箱等，很爱书中一句话：

  拿出是生活，收回是诗。

  

  如果居住者对房屋有特殊要求，比如拥有大量的藏书，手办、限量版运动鞋等等，这就对居住空间有特殊要求。个人喜欢的案例是大连友理的家，他有五千册藏书和两千个手办，如何把这些挚爱安放在家里，还要美观实用。看到实际图片简直就是我梦想的家。从玄关望去，墙壁就是画廊，挂满各种画作。客厅就是图书馆，L型大书架环绕四周，地面做成了地台，分隔出休闲区。2.4米*1米的红橡木书桌办公收纳绝对够用，可以休闲看书，也可以远距离办公。

  

  这种家庭图书馆，客厅里全是书，卧室里全是手办，这样的家不出门也乐趣多多啊。

  还有一个年轻人纸飞机的家装修概念值得借鉴，“

  风格归根到底是某个群体的生活方式，如果抓不到灵魂，就只能流于表面形式。因此我家不限于那种风格，喜欢最重要

  。”

  自己的家不用被风格所累，喜欢才是最重要的。所以不必随波逐流，可以抛掉电视机、沙发，完全可以用超长书桌取代沙发和电视墙。

  看完一定会动心，不管是买房子还是装修，出版者还趁热打铁在书里塞进一个建材购买时间表，分阶段、各种大类、时间周期、包括注意事项等，心动不如行动系列，看完本书的感受就是赶紧攒钱吧。

  

• 生子当如司汤达

  作者：何大草 发布时间：2009-03-04 18:57:12

  我初次在《世界文学》杂志读到卡夫卡的《变形记》，十分吃惊：一个男人早晨醒来，怎么就变成了一只巨大的甲虫？我在靠近开水房的一棵皂荚树下，和一个烂熟于外国文学的同学谈到《变形记》。他头发长长的，神情倦怠，对当时风行的伤痕文学嗤之以鼻。看到我的惊惧，他宽容地笑了笑，说，“是的，卡夫卡就是这样。”这是我听到的对卡夫卡最早的评论，印象深刻，却又一片茫然。那是1979年春天的事情，我们都不足17岁，是成都24中高二的学生。读小说，就像吃饭喝水，缺一天都难受。

  高考前的一个多星期，我还兴奋地（也有点心虚地），读完了大仲马的《基督山伯爵》。1979年秋，我进了四川大学历史系历史学专业念书。这是我的第一志愿，却与小说无关。我的理想是：做一个考古学家。然而，进去了才晓得，我选择的系是对的，而专业却错了，考古学家只出在考古学专业。

  我有点沮丧。老师很多是史坛宿儒，我一方面对他们充满敬意，一方面也常听课走神。于是就借来许多小说，边听、边读。川大图书馆藏书甚巨，但那是个全民读小说的年代，有好书大家抢着看，譬如《三个火枪手》，为了书畅其流，就只能在馆内读。于是，我上课偷啃巴尔扎克，下课就去图书馆排队看大仲马。大仲马和巴尔扎克都能写，一辈子写了一大堆，大仲马的影响，有点像稍晚风行的金庸，不仅好看，还可拿来吹牛。而巴尔扎克的书厚实如砖，说啃是合适的，有点让人牙痛、头痛。我不是中文系学生，对中国文坛正刮什么风不甚了了，但常感慨：

  “生子当如大仲马（或者巴尔扎）！”

  但，和另一部小说的相遇，改变了我的想法，那就是司汤达的《红与黑》。

  《红与黑》是极少数必须在馆内阅读的“严肃小说”之一，可见借阅率之高，也可以想见它让人读得多么心痒痒。我还记得，它是繁体字、竖排版的，罗玉君翻译，封面红色，绘有一个舞会的场面，线条是忧郁的黑颜色。那些天，我吃饭、睡觉、上课都在牵挂它。终于读完全书，才又发觉你从此就没法摆脱它。它那么有激情，又那么神秘和伤感，相比之下，大仲马仿佛聪明的说书人，而巴尔扎克则像于连那个做木匠的爹，有的是气力与狠劲，少的是细腻与优雅。1970年代末，《红与黑》对20岁不到的读者影响深广，包括了青春、爱情和性的觉醒（够晚、也够可怜的）。男生说，读了《红与黑》，看女人的眼光都变了。反过来说，女生也一样。有人把莫泊桑的《俊友》拿来跟《红与黑》相提并论，这是不对的，杜洛阿只把女人做工具，他也是他自己的工具；而于连对女人却是怀着复杂的爱意的，而且他入世还厌世。我修正了我的想法：

  司汤达一生只有两部完整长篇，但把大仲马和巴尔扎克所有小说加起来，也不及一部《红与黑》够意思。

  这时候，有如给《红与黑》热添了一把火，电视里要播电影《红与黑》。中文系把唯一的一台彩色电视机抱出来，放在文史楼侧门与大家共享。前一天侧门前就有同学用凳子、椅子、砖头抢占位子，放映的时候，蹲着、坐着、站着、趴着的都有，还有人在为一个立锥之地而互敬拳头！观众起码有两百，而电视机最多二十吋。望得眼睛发酸，屏幕上第一个露脸的却不是于连，而是赵忠祥，他微笑着，以后来解说《动物世界》的好听嗓音，向我们解读《红与黑》。稿子当然是专家写的，调子自然是“要批判地吸收”。片子因为长，就被锯成两半，放了两个晚上，简直吊足胃口。扮演于连的是法国第一小生钱拉•菲力普，把于连神经质的自卑、自尊演绎得十分传神，唯一遗憾是他年龄偏大了点。扮演德•瑞拉夫人的演员则似乎少了些什么，现在想想，是少了足以让于连眩晕的性感。那两个晚上，对小说迷、电影迷，不啻是过节。两晚之后，文史楼侧门外一片狼藉，仿佛打完了一场局部战争，——胜利和光荣自然属于司汤达。

  那以后，我更没有起过要在线装书室或博物馆消磨一生的念头。那时候发表的历史论著大多行文拘谨、枯燥，而且文中总要硬夹一些马恩列斯论历史科学的句子，让人生厌，就像今天的学者言必夹海德格尔或德里达一样。平心而论，川大历史系有不少既有才子气又治学严谨的优秀老师，譬如缪钺、柯建中、童恩正、刘琳、蒙默、林向等先生，我都十分敬佩，但在当时，他们并不能代表史学界的主流。主流是榨干趣味、高深到难以卒读。

  川大学生有一个著名的锦江文学社，还办有一份《锦江》杂志。《锦江》的质量和影响，我以为超过了北大当时的《未名湖》，有龚巧明的《思念你，桦林》和《长长的国境线》为证。不过，我本人没有参加过《锦江》的活动。我课后除了独泡图书馆，就是晚饭后和同学去望江楼公园散步。公园和川大之间有一扇小门，晚上不检票，我去了至少三百次。还有一个地方是常去的，就是九眼桥那边的星桥电影院。有时候忽然心血来潮，约一两个同学就去了。如果没票，就捏着钱在门口“钓票”。运气总还不错，一次也没有钓空过。电影大多是根据小说改编的，有时候是因为小说而去看电影，有时候则是看了电影才去读小说。也会有例外，看了电影《汤姆叔叔的小屋》后，我就不想再读小说原著了。看了梅里美的小说《塔曼戈》再看电影《塔曼戈》，感慨梅里美幸亏死得早，不然他会被再一次气死。还到稍远的望江川剧团的旧场子里看过电影《子夜》，灯光很暗，看得眼痛，同学们大呼：“亮点！”一个女检票员哼了一哼，轻蔑道：“亮点？亮了还是子夜吗！”黑暗中看不清她的脸，但在多年后的回忆中，我觉得她有点像演王熙凤的邓婕，漂亮、伶牙俐齿，也是川剧演员出身的。

  毕业论文，我写的是那时少有人知的李昪。写李昪，次要原因是李昪乃李煜的爷爷，我是爱孙及祖。主要原因是我耍了个小聪明，关于李昪的研究成果甚少，老师不容易挑剔我，好过关。当然，因为资料不好找，我也吃了苦头，裹着棉大衣在老图书馆后的线装书室泡了大半个春天。室内阴冷，我十指冰凉地翻阅着《十国春秋》、《五国故事》、马令《南唐书》和陆游《南唐书》……还安慰自己说，这是最后一次跟线装书打交道，多年之后回想起，一定会是温暖的。事实的确如此。李昪原本一乱世孤儿，行事诡秘，后来竟做了皇帝，他的故事，够格拿给大仲马做素材。这让我体会到，被遗忘的历史比已知的历史，更暧昧、更值得去重述。当我捧着一大堆卡片告别线装书室时，老槐树上正开满了白花，飘着1983年初夏微微闷人的芳香。

  几个月后，我走出川大，成了一名记者、编辑。后来成了一个小说家。因为写小说，多年后我在川师中文系谋到一份教职，教书为生。前些天，我在课堂上给学生放了《红与黑》的影碟，正是钱拉•菲力普主演的老版。放映前，我讲了我们当初为它看得挤破头的经历，学生们心痒痒，无不摩拳擦掌。但放映时，却没出现群情激动的场面，他们甚至有一点走神。当放映到于连犹豫不定是否要硬闯德•瑞拉夫人的卧室时，我们当初是屏住呼吸看的，而今天的学生却看笑了，笑他婆婆妈妈的！后来，我也暗笑了，时间，毕竟已经过去了快三十年。

  不过……也是前不久，我在书店里随手翻到一本学术书，作者是一位女教授，1978级进校的前辈。我读了第一页，那种刻板、乏味的行文方式和语气，让我产生了一阵荒诞感，恍若时间还停留在三十年前。

  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　文/何大草