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• 作者：赵十八 发布时间：2021-09-23 19:56:22

  能带给人启发的一本书，值得一读

• 作者：momo 发布时间：2013-11-22 15:36:27

  还是可以一看的，介绍了简单的颜色知识和红绿蓝黄白黑几种色

• 作者：佑棠 发布时间：2020-05-01 13:20:27

  看着里面制作精美的魔杖，你就知道剧组的道具师下了多少工夫，也难怪《哈利波特》系列电影可以那么成功~

• 作者：momo 发布时间：2021-01-01 14:17:05

  我考过了中级哈哈哈哈哈！

• 作者：- 发布时间：2022-04-14 21:58:22

  我觉得这位老先生译得很棒

• 作者：夜帘墨影 发布时间：2022-02-08 16:45:15

  多多益善。

• 宛若大师，期待后续

  作者：文泽尔 发布时间：2010-12-17 12:47:21

  回首的孩子、密林与曙光——曙光在前。

  如此的封设搭配并不抢眼，腰封上写的各样得奖和听着如何响亮的封号，多少有些招摇，不过拿掉之后也无碍。自用的一套黑红色的书签，随读随插，没有问题。很好的装帧，符合文意的配图，用纸也好，开本略大，书厚，旅途阅读，过手颇有质感。同一本书，不似Minotaur Books的那套封面，单车是有，孩子也在，可怎么看都逃不脱《追风筝的人》与《灿烂千阳》的调调。中文译本的封面，比所见欧美出的两个版本要强得多了。翻动内页，设计上固然是中规中矩不显惊艳，譬如标题选字、内页排版、行距留白等等却都是在为读者实用着想。作比较的话，大概就如最近正在读的新经典文库的赠书一样，是《白夜行》或者《所罗门之歌》的那种制作——模样周正的一本书该有的样子。

  看得出出版方对这本书相当有自信，愿意同推理联合评测组合作，进行一次新书评测。我个人很清楚目前评测组存在的问题，即是出版方需要书评稿与书评人客观评分之间的矛盾。私以为后者是我们需要坚持的。之前在高校讲座中也提到了出版方经常出现的短视问题：只是为了营销的话，当然是好话居多的评论更符合目前的宣传“逻辑”，于是书评人可能需要想方设法为自己不太喜欢的书攒出视角独特的好评，从各种“短”中找出“长”来，长长一段新书评论，要尽量做到扬长避短。这样一来对读者选书便造成了困难：由铺天盖地的各类冗长“好评”之中，自然无法获取相对客观、可靠的信息。甚至有些读者在读过书之后，感觉书评写得比书本身都还要漂亮。

  推理联合评测组建立至今，却很欣慰的没有出现任何迎合出版商，因为是被赠送了样书、碍于面子而说好话的评测行为——小组建立的排行榜（

  http://www.douban.com/group/topic/4461149/

  ）目前已有二十余本书的评分，均是严格按照评估规范和要求，如实验室一般，对所涉推理出版物进行了全方位的检测和归类。相信我们所做的、正在做的和即将做的评测、评分和评论，能够对推理类读者选书有积极的帮助。

  回到本书的宣传上，搜索“最后的孩子”关键词可以发现相对颇多的平媒和网媒宣传。诸如网易、搜狐等门户网站上均有新书宣传和试读，百度百科也有相应词条。豆瓣上目前较少人响应，便主动联系到联合评测组。可见出版方在宣传上是花费了心思的，继同一作家的《顺流而下》出版之后，本书亦作为重点书在推广。

  作为一本畅销悬疑小说，选择陈宗琛这位翻译过《时间回旋》《我是传奇》《伯恩的身份》等畅销书籍、且均取得较高评价的台湾翻译是最适合不过——其人曾在美国工作多年，后又投身出版界，对于译文准确度的把握，以及还原英文之美皆有过人之处。

  不夸张的说，这本书（尤其是前面部分）甚至就是由他的翻译撑起了场面。比如大家交口称赞的、本书的开头部分有句：

  “司机的鼻子比狗还灵，眼睛比老鹰还利，一公里外就嗅得出有没有危险，一公里外就看得出一个人是什么来路。是市井小民，还是亡命之徒，他一眼就看出来了。

  司机盯着后照镜里那个小男孩。

  那孩子看起来像个亡命之徒。”

  这段很有西部片腔调，画面感极强，开篇即引人入胜。我们再来看看原文如何：

  “The driver could spot trouble a mile away; he could tell who was fine and who was running.

  The driver looked at the boy.

  The boy looked like a runner.”

  我没有引错，这正是Minotaur那本精装本对应的原文（前面已经是“红扑扑的婴儿脸蛋”等等无关的话语了），既没有狗（dog），也没有老鹰（eagle）。paperback里面也没有任何的添加或者修改（按照惯例）——于是这里的排比就只能是陈先生添加的，而那个“市井小民”对应“亡命之徒”的神来，如您所见，也是虚晃的一笔。“亡命之徒”这个词用得极张扬，比runner之于running，漂亮得多了。

  宛如林少华之于村上春树。宛如梅绍武之于纳博科夫。这样的对原文的理解和重造，好是不好？个人认为对于这本书的精彩的开头而言，是极好的，因为前一百页造成的一种纯文学“范儿”，精致的译笔加上流畅的情节，几乎可以吸引任何层面上来的任何读者。

  可惜再往后似乎却破了功，文笔上自然是译者赶工的问题。实际约翰哈特那种并不华美的文笔从头到尾皆无甚改变，甚至收尾还要出彩（原版全文可以去

  http://www.scribd.com/doc/36234250/John-Hart-The-Last-Child

  查阅）：比如原文有“It took ten pages to do it. He addressed it to J. C., My Friend.”这样淡然笔调的句子（为求不致泄底，名字换成略写，位置按下不表），相比出彩的开篇译笔，译者这里却匆匆带过：“整整写了十张信纸，他写的称谓是，J.C.，我的好朋友。” 这样的译文粗糙马虎，有加有错，改装过后，神韵也没有了。译文造成了前后风格的割裂，又是译者之过。不过看看大部分读了的朋友没有意见，我个人也不算苛刻。译笔无论如何如何，在评估当中也只占一个小的部分。然而约翰哈特本人如何，之于小说之中，还是情节构建和人物塑造说话吧。

  上面讲翻译，影响的是文笔，这里谈的是叙事。很遗憾，《华盛顿邮报》夸大其辞，约翰哈特并不是什么文学奇才，目前看来至少和纯文学毫无瓜葛，离福克纳等人也是好几个数量级。拿《最后的孩子》同《喧哗与骚动》作比较，是一件很差劲的事情。就算是与恰克的《恶搞研习营》比，也被甩开好几条街。究其原因，乃是因为全书彻头彻尾就是本标准的畅销悬疑小说，警探模式，开始是标准双线第三人称上帝视角加内心独白，通过章节变化来交替（原书只有按数字分章节，译文别出心裁的给每节加上了截取的章节名——这种地摊小说风格个人而言是很不喜欢的），而后这个模式也乱了。很多很好的点子，如果写通写透，用心修改，整体做得圆满完整，应该最终能够在小说性部分得到更高的评价。可惜，各个方面都没有做到最好，主要而言有三衰：

  其一，这里没有考据——大约作者写小说是先在杂志或者报刊上连载，然后才结集出书：因为全文出现了一个显而易见的硬伤以及无数轻微的挫伤。硬伤即是强尼父亲的手下肯恩，在后来却又变成了他父亲的上级。这个硬伤可能是翻译的原因，但是因为我拿到的是实体书不便查证，这里就不再花时间去深究了。

  其二，约翰哈特写长篇小说并不拿手，亏得翻译之故，全书有了一个龙头，然而之后的猪肚子下面，却不见一条凤尾，收得很散。故事结构的散乱，诚如前述，本来维持开始的双线分节严格设定，或许能够是很不错的故事。可惜结构一旦变乱，就一发不可收拾，只是取了易写易读的方便，却同时失去了成为漂亮经典的可能性。

  其三，开始部分大力塑造起来的人物，最后却随便处置。人物形象、通过对话和行动表现出来的主角性格等等，为了突出悬念，以及凑出最后逆转之后再逆转的结尾，也出现了前后矛盾之处：比如强尼的英雄形象，富于感染力，但是后半段却有些发虚；母亲的坚强面在戒药之后体现得不够丰满（软弱的部分描写过多且多为间接，以至于最终在双线被破坏，再使用第一人称时失去了平衡）；杰克最终形象及塑造，同最初跳火车和吐口水、咒骂的那个人判若二人。这也能够判断作者是如连载小说一样随手在写，掌控能力尚显稚嫩。

  但我却仍喜爱约翰的开头，尤其是——强尼去寻找更古老的信仰，背弃一切，努力要找回自己双胞胎妹妹的事情。尽管双胞胎的感应这家伙写忘记了（挫伤），尽管那个取老鹰羽毛的情节如此惊艳（之后却又被随意糟蹋掉，没有在结尾处稍作凸显），尽管寥寥数字一段一重复一强调的荡气回肠的西部调子，后面少到看不见了。我仍舍不得给文字部分太低的评价——毕竟这里面还是有可能性在的，而这本书的开头部分，确实是给了我太多的惊喜。我并不苛刻，于是还是认为值得拿出来推荐一读（至少读完一百页再说）。

  然而对于推理小说评测而言，这本书实际并非本格类别，没有狭义上而言的诡计。按照个人对广义推理的定义：存在“谜”的部分，即寻找失踪的妹妹（失踪的妹妹究竟去了哪里？）；也有“破解谜的过程”，即最终所有的谜题都给出了解释——当然，解释并不能够使人感到满意，这可能本身也是因为作者按照悬疑的路数，并不公平的给出了线索：没有严格的逻辑推理（只在对话中多少有体现），也没有可供猜想的有限的可能性（哪怕揭秘之时，你也无法想像会是这样的结果）。唯一可以说的就是那位被撞死的人的爱好：其实在读的时候我认真想过，如果真将强尼和亨特的双线继续下去，巨人、母亲和其余人的心理线都按下不表，同时合理进行一些遮蔽，是可以写出很好的至少是心理诡计、巧合诡计来的：比如上帝的指示、神秘的巨人等等谜题。那里让受感召者内心独白，可以说是一处败笔——因为后文没有衔接得很好的缘故，并没有出现的必要性，反而减损了本可以有的悬念感。

   

  总体而言，配合陈先生的译文，这本书具有一般悬疑畅销书共有的好处：流畅、十分易读、画面感极强。适合也正在被改编拍摄成为好莱坞电影。人物塑造有其独特之处，孩子的视角尚算有趣，但和我同期读的一本《冬天的骨头》相比，又差得远，设定上也不见有多少出彩的地方。不过比起《消失的相中人》这种更加失败的尝试来说，又有很多的闪光点在。在此希望约翰哈特的下一部作品可以更加出色，让开头呈现的少许哥特味道和神秘气息善始善终（陈先生也要努力善始善终），不要仅仅满足于被信口开河的报纸拿来跟纯文学和大师作比较的畅销书的地步。

• 相遇

  作者：titivillus 发布时间：2009-05-12 09:28:40

  约翰，这些日子，我编了几本书，想说给你听。自然是有你的，放在最后说。

  先说说No Logo。你认识作者的，娜奥米

  •克莱恩（Naomi Klein），加拿大的一位女记者，她的第一本书，讲品牌如何吮吸了文化的梦想、如何挤占了公共空间，讲品牌背后的血汗逻辑，还有如何利用品牌反击企业资本主义的统治。我在宣传文字中说，这是一部“令耐克颤栗、令麦当劳发抖、令壳牌焦头烂额的声讨檄文”——你知道我没有夸张，你也曾说过，“娜奥米•克莱恩是个天使，谴责的天使”。这本书英文版是2000年出的，当时影响很大，九年过去，如今在我们这里印成中文，我拿不准它的价值和意义。其实我对品牌没多大兴趣，不过娜奥米对品牌如何利用青年文化的分析相当精彩。你如果能看到我们的国家电视台，CCTV，五频道，你会看到模仿耐克广告的中国品牌至少有一打——全都在说：去做，去做。去做什么？老板发你一本书：《把信送给加西亚》……另一个精彩之处，是讲麦当劳、沃尔玛、星巴克如何把“工作”化整为零，同时把“工人阶层”整个地敲碎。有人说过去五十年最具代表性的企业是通用汽车，现在则是沃尔玛——难怪陈丹青（一位尊敬您的中国画家）会问：工人阶级哪儿去了？我在乎这本书，在乎这样一种公共而有个性的声音——你明白的。

  这里，我想给你推荐另一个公共而又个性的声音——梁文道。他自称国际左派，在我们这里却显得像个自由主义者，就是这么有意思！我们年初出了他的《常识》，一部时评集，卖了10多万册，不过看到《××不高兴》这样的书热销，我真期待《常识》能多卖些。这次我们出版了他的新书：《我执。我把《常识》跟《我执》合起来，称作梁文道的“理智与情感”。或许这样有些误导？《我执》里的情感事件、情感场景，有多少是真实的，有多少是虚拟的，悬而未定，似乎是在玩一个编码与解码的符号游戏，好比罗兰•巴特的《恋人絮语》。去除我执，也就近乎情感的零度了。梁文道也喜欢你和娜奥米——关于你的书，梁文道说：“约翰•伯格在这本书里再次证明了他果然是西方左翼浪漫精神的真正传人，一手是投入公共领域的锋锐评论，另一手则是深沉内向的虚构创作。”我猜他也是如此期许自己的。

  现在要说说你的书了，约翰，你的《我们在此相遇》。算起来，我们已经出了你六本书，包括最著名的《观看之道》。我挑选了《水牛城报》的一段评论放在封面：“一本精彩绝伦的回忆录 / 沉思录 / 小说，一段充满激情、穿越时空的个人旅程，像卡尔维诺的《看不见的城市》一样美丽，美丽到难以归类。”这不是一本容易的小说，我读了五遍，我想我读懂了，我想我理解了你那刀锋般的锐利与深海般的激情来自哪里。对了，上次寄给你封面的时候，我没有说——因为忐忑——这个封面是我做的。你回信说你一眼就认出了封面上里斯本的有轨电车，谢谢你喜欢和接受它。

  约翰，我觉得很奇妙，我在不同的情况下分别认识了娜奥米、梁文道跟你。但此刻你们的书摆在面前，仿佛久识的朋友，在这里，在我的书桌上，相遇了。