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• 作者：WIKI魏 发布时间：2020-02-22 02:14:50

  以为是个健康科普，结果是个菜谱

• 作者：发光的黑马甲 发布时间：2022-03-26 16:23:48

  19年出版，上篇可以作为入门。1布鲁金斯学会通过东北亚政策研究中心、约翰·桑顿中国中心、清华-布鲁金斯中心开展具体的中国研究。2.经济学界影响力比较大的网站主要有美国国际经济研究局网站、国际货币基金组织网站、彼得森国际经济研究所网站，以上均免费提供提供大量论文和研究报告的阅读和下载。

• 作者：三難齋 发布时间：2022-09-29 11:43:24

  断句和虚词的解释都比较糟糕……不过个别实词的脑洞还挺有启发性的。有时候虽然细节完全不对，但是对大意的掌握又出奇的准确……

• 作者：... 发布时间：2022-05-26 15:37:44

  感觉这本书写的一般。之前朱斌老师上课用国外教材备的课，内容比这个要丰富精彩许多。

• 作者：李梦笑 发布时间：2023-12-23 22:35:01

  怎能不去看看这样一位老人，坚持心中的信念，不畏权力知行合一，民盟的创始人之一-梁漱溟

• 作者：豆友49003825 发布时间：2019-01-01 18:38:15

  是我用过的最好的韩语教材。语法捋得特别细，不会莫名其妙就冒出来一句没头没尾的句子。词汇可以在书后再列一个总表就好了。美中不足的是和下一本难度上面差距悬殊，不好跟下一本。

• 《切切切》——一本几何图形+数学逻辑+创意思维的乐育绘本！

  作者：明海 发布时间：2016-04-19 14:13:07

  

   小方和小圆来教你玩“切切切”啦！

  

   一块大方形，切切切，会变成什么？一个大圆形，切切切，又会变成什么？

  

   “游戏”能让孩子产生主动参与的态度。然而，学校教育强调看得到的“教学成效”，有时反而把“好玩的事”变得无趣。《切切切》这本简单易懂的创意游戏绘本，正是把游戏学习的“乐育”功能做了很好的示范。

  

  这本书探讨的是“几何分割”，也就是将有限个数的小单元组件，排出无限多种可能的图形。比如一块大方形，切切切，变成了无数个小方形；一块圆形，切切切，却变成了既有小方形，也有奇怪的形状。这种玩法除了需要图形和空间识别能力之外，更需要扩散性思维与创造力。

  

  　在这本书里，小方和小圆先后将方形、圆形进行分割，再将分割后的单元进行重组，呈现出几何图形与其分割后图形的关联与变化关系引发孩子们的兴趣，启发他们去探究几何图形特性的数学思维。

  

  本书的作者谢武彰先生，是台湾著名的儿童图书作家，也是台湾推动童诗写作的先行者；曹俊彦先生则是台湾著名的儿童图画书作家、插画家，两位盛富童心的资深前辈联手出击，是这一本书的“品牌保证”。

• 黑暗中的百纳被

  作者：布拉格西 发布时间：2010-04-26 15:37:12

  这是一个悲惨之家的故事。这个家庭里住着三个人，每个人都有着各自的伤痛。72岁的评论家布里尔遭遇车祸，终日躺在床上，还常常失眠，以在黑暗中讲述故事消磨时间。女儿米利亚姆因为离婚之事深感挫败，以写霍桑女儿的传记疗伤。而外孙女卡佳则还没有从男友死亡的阴影中走出，除了看《偷自行车的人》等经典电影外，似乎什么也做不了。正如书名所暗示的，他们都是身处在“黑暗中的人”。与此同时，与奥斯特的晚期作品（比如《神谕之夜》、《布鲁克林荒唐事》）一样，这也是个疗伤治愈式的故事，故事中的人最终都会从阴影里走出，怀着那种“超越慰藉，超越痛苦，超越世上一切美和丑”的幸福活下去，尽管他们知道“这个怪诞的世界在继续向前”。

  《黑暗中的人》尽管没有偶然与必然、过去与未来之间等具有思辨性的主题，但它仍然是典型的奥斯特作品。主人公仍然是一个失败的男性作家，对世界怀着深切的不信任之感，认为这个世界是不可预知的，充满了暴力与黑暗。而书中除了这个悲惨家庭的故事之外，还有布里尔在黑暗中讲述的若干故事，米利亚姆写的霍桑女儿的故事，以及几部电影中具有相似主题的不同情节。这种俄罗斯套娃似的写作手法，或者说拼贴故事的手法，也是奥斯特惯用的伎俩。

  2009年《纽约客》批评奥斯特，原因之一就是他总是在不断地重复自己。这其实不算什么，几乎每个作家在写作历程中都会有不同程度的自我重复，像海明威、博尔赫斯都是如此。关键是，作家在这样的重复之中，其技艺是否更娴熟，其作品是否更丰富饱满。《黑暗中的人》虽然比前一部作品《密室中的旅行》要好一些，但仍然显露出创作力衰竭的迹象。

  就叙事模式来说，《黑暗中的人》与《神谕之夜》非常相似。大概在故事的三分之一部分，两者都是以两条线——作家的故事与作家讲述的故事交错讲述的。之后，作者讲述的故事由于某种困境武断地被打断了，接着作家便讲述别的故事，最后整个小说又回到作家的故事中。奥斯特以此将诸多小故事拼贴在大故事里，但其拼贴的效果却截然不同。《神谕之夜》虽然炫技，但其拼贴立体、精妙，有条理可循，像是搭积木，像是编织“地毯中的图案”，是围绕某个内核和图景构造的。《黑暗中的人》拼贴出来的却是百纳被，处处见寒碜、简陋。当布里尔讲述完第一个有关美国新内战的幻想故事之后，小说似乎完全处于停顿、游离的状态，之后几个黑暗中的故事，似乎完全是为了填充内容，以便能匆匆地走向尾声。

  在《黑暗中的人》这部作品里，对外部世界的精细描摹与创造消失了。外部世界的天气、交通、人群、室内的陈设，人物的动作、表情、衣着，甚至是情感等等，要么缺失要么简化，似乎书中构造的世界真的只是一片黑暗，有的只是几个模糊的人影发出模糊的呓语。这种变化大概与人物心绪的变化有关系，奥斯特笔下的人物向来悲观，但布里尔可能是迄今为止最为悲凉阴郁的一个。但作为写作者，奥斯特并没有从这样压倒性的心境中抽离出来，保持一定的书写距离，这妨碍了他对外部世界的攫取，也妨碍了进一步挖掘人物内心深处更丰富、更复杂的情感的可能性。

  写作就是在黑暗中苦心孤诣地劳作，作家必须通过劳作建造世界。当这个世界被完成之时，光亮应该会闪现，照亮整个空间，而这个世界的一草一木，一言一行都应该是鲜活精微的。写作就是创造这样一个世界。如果没有达到这样的效果，其结果只是意味着一个，那就是失败。奥斯特的写作，在我看来，有时就是黑暗中的拼贴术，一直以来他做得很好，但这次可能真的失败了。