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有虞氏上陶，夏后氏上匠，殷人上梓，周人上舆。

故一器而工聚焉者，车为多。

三分其毂长，二在外，一在内，以置其辐。凡辐，量其凿深以为辐广。辐广而凿浅，则是以大扤， 虽有良工，莫之能固。凿深而辐小，则是固有余而强不足也。故竑其辐广，以为之弱，则虽有重任，毂不折。

匠人建国。水地以县，置槷（nie，观测日影用的竹木杆，一般高八尺）以县，眡（shi，即“视”）以景（ying），为规，识日出之景与日入之景。昼参诸日中之景，夜考之极星，以正朝夕。

【译文】匠人建造城邑。应用悬绳，以水平法定地平，树立标杆，以悬绳校直，观察日影，画圆，分别识记日出与日落时的杆影。白天参究日中时的杆影，夜里考察北极星的方位，用以确定东西（南北）的方向。

匠人营国。方九里，旁三门。国中九经九纬，经涂九轨。左祖右社，面朝后市，市朝一夫。夏后氏世室，堂修二七，广四修一。五室，三四步，四三尺。九阶。四旁、两夹，窗，白盛。门，堂三之二，室三之一。殷人重屋，堂修七寻，堂崇三尺，四阿重屋。周人明堂，度九尺之筵，东西九筵，南北七筵，堂崇一筵。五室，凡室二筵。室中度以几，堂上度以筵，宫中度以寻，野度以步，涂度以轨。

【注释】九经九纬：九经，经九涂，即南北干道三条，每条三涂；九纬，纬九涂，即东西干道三条，每条九涂。

九轨：郑玄注：“轨，谓辙广”。二辙之间的宽度为一轨，一轨等于八尺。九轨，共宽七丈二尺。

白盛：以白色的蜃灰粉刷墙壁，饰成宫室。

四阿重屋：四阿，郑玄注：“四阿若今四柱屋。”一般解释为屋顶形式是庑殿。四阿重屋，一般释为重檐庑殿顶。

明堂：古代天子宣明政教的地方，凡朝会及祭祀、庆赏、选士、养老、教学等大典，均在此举行。

几：凭几，小桌子，设于座侧，以便凭倚；也作度量单位。

庙门容大扃（jiong）七个，闱门容小扃叁个，路门不容乘车之五个，应门二砌叁个。内有九室，九嫔居之；外有九室，九卿朝焉。九分其国，以为九分，九卿治之。王宫门阿之制五雉，宫隅之制七雉，城隅之制九雉。经涂九轨，环涂七轨，野涂五轨。门阿之制，以为都城之制；宫隅之制，以为诸侯之城制。环涂以为诸侯经涂，野涂以为都经涂。

【注释】雉：长三丈、高一丈的版筑墙。计算长度时，一雉等于三丈；计算高度时，一雉等于一丈。

环涂：...

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• 作者：北斗星辰 发布时间：2022-02-13 01:39:48

  很棒的书！然而我们老师讲得飞快hhh

• 作者：Hux 发布时间：2018-12-24 22:03:39

  前半部是常规的社会派推理，是夏树老师玩了一辈子的东西，但并没有什么亮点、甚至有些平淡。后半部突然变成了法庭辩论小说，双方律师你来我往唇枪舌战、比较精彩，最后抽丝剥茧地慢慢挖出真相，具有足够的冲击度而且非常不狗血，很值得加分。父母对于孩子的爱，这一部写得算是比较真实的。

• 作者：FermeFaon 发布时间：2019-07-06 20:25:32

  更喜欢后面的访谈录 享受语言

• 作者：西西弗斯的复仇 发布时间：2016-08-09 11:10:11

  9.8？really？流水账ok

• 作者：tiiiiin 发布时间：2018-05-12 01:00:32

  四个标准：人物剧情世界观主题，完全是判定一本漫画以及畅销小说的完美标准。所有的作品都可以都可以用这个四边形予以判定。

  当然，漫画可以加上画功，小说可以加上文笔这两点。

  最后部分对《富豪村》的分析，差不多就是拉片了，很细致的说明了一部短篇作品从构思到完成的整个过程。这种言传身教很宝贵。

  这本书绝不仅仅是粉丝向作品，而真是一本踏实的创作指南。

• 作者：美丽可爱小垃圾 发布时间：2023-02-02 11:28:04

  “退休以后一定”系列

• 偷窃和说谎的戈达尔

  作者：连城in花城 发布时间：2011-11-12 10:31:31

  正如特吕弗一样，年轻时候的戈达尔也是“害群之马”，他身上也有很多“怪癖”，其中之一就是偷窍。他曾从舅父那儿偷钱，用以资助同学雅克•里维特拍摄其第一部短片《四对舞》。他最著名的“偷窃”事件发生于他在朋友的片场帮忙时。当时片场有一些上了年轻的老太太，她们是来陪孙女们拍戏的，随身带着手提袋。那时候戈达尔身无分文，处于赤贫状态，而他烟抽得凶。一天，一位老太太在手提袋里找来找去，发现丢了一千法郎。这件事四下传开了，鉴于戈达尔过往的“斑斑劣迹”，大家都不由盯着他看，冲他嚷道：“听着傻瓜，把钱放回去。”他很生气，悻悻地说了几句话作势要走。人们发现，戈达尔虽然一直没钱买烟，这时却从口袋里掏出一盒高卢香烟来。第二天那位老太太找开手提袋，发现丢掉的钱又回来了，不过只剩了九百三十五法郎。不多不少刚好丢失了六十五法郎，那正是当时一盒高卢香烟的钱。

  戈达尔另一众所周知的“怪癖”是说谎。一九五九年，特吕弗忙着为《四百击》做剪辑，无暇写影评，他将戈达尔等“电影手册派”成员介绍给《艺术》周刊写影评做采访。戈达尔在此期间所写的对一些赫赫有名的导演比如对罗西里尼和阿伦•雷乃的采访，其实很多是他自己编造出来的。为什么要这样做？戈达尔说：“我们需要访谈，但没人做，而且实施起来很困难。既然杂志喜欢访谈节目，我就编了。我对自己说，这样做没错。”《戈达尔：七十岁艺术家的肖像》作者柯琳•麦凯布评论道：“虽然戈达尔致力于电影最大限度的真实，但在生活中，就像他的长期助手们明确表示的那样，他总是说谎，并且奇怪的是，他完全不想装作没有说谎。”

  戈达尔对这些“怪癖”的确到了坦荡荡毫不在乎的程度：他偷了外祖父珍藏的瓦莱里诗集，却卖到外祖父经常光顾的旧书店；“偷窃”老太太的钱也显得很笨拙，甚至没想过至少要偷得技巧一些。或许，这对应了他在生活上的权宜、随机应变、不羁性情和速战速决的作风，这种无所谓的态度和作风，到了艺术上，就转化为一种极为高效的“游击”策略。他可以一天内同时拍摄两部截然不同题材的影片：上午拍《美国制造》，下午拍《我所知道的她的二三事》，他能够以一部电影正常预算的三分之一拍出一部电影来，这是因为他的工作成员颇为精简，行动异常迅速，拍《筋疲力尽》的香榭丽舍街景时神不知鬼不觉，路人都不知道他们曾在那儿拍过戏。当然，说到“速战速决”，不能不提的是打上了戈达尔标签的独家“绝活”：在以电影即时回应社会事件方面，没有别的导演能做得比他更好。奇怪的是，尽管他拍片似乎不假思索，但是这样子拍出来的影片多数都是如假包换的杰作。

  如果说生活上的“怪癖”（偷窃等）反映了戈达尔过日子大大咧咧、无拘无束的艺术家不羁性情的话，他在艺术上的“怪癖”（说谎和快闪）则见证了他作为艺术家快速应对时代的敏锐、睿智，以及疯狂和不羁的天才。

  2022年9月18日补记：

  2022年9月13日，戈达尔以安乐死的方式过世后，著名影评人罗森鲍姆回忆两人的交往，在文末特别点出戈达尔的作品常常“偷窍（挪用）”他人的作品，这成为他的一项非凡技能：“由于戈达尔青年时期的作品常常‘偷窃’其他作品的段落，他后来的许多作品也经常使用未署名的‘引文’，我觉得他拥有在电影中掠夺各种艺术形式的超凡才能，这让他的创作显得独特。换句话说，他的‘偷窃’从来不是不切实际的，而是一种带有批判性的个人欣赏的形式，比如刚刚提到的《阿尔法城》对德国表现主义电影及其衍生品的挪用。（这就像阿基姆·坦米罗夫之于奥逊·威尔斯、《奥菲斯》之于让·谷克多的意义一样。）”

• 卡扎菲小说选

  作者：朴素 发布时间：2011-08-04 16:55:24

  《卡扎菲小说选》（利比亚卡扎菲著、李荣建译·长江文艺出版社2001年7月第一版）

  作为利比亚的强人领袖，卡扎菲一向以“沙暴”式的硬汉形象呈现在世人面前。反美、抵抗强权，极有个性。没想到他居然还写小说，让人大跌眼镜。关于他的小说，我怀有一种窥探强人内心的兴趣。事实上，这部小说选更像一本政论性的随笔集，全书收12个短篇小说和思想随笔。作者以纯熟的文学笔法表现自己对工业化文明、对历史、对生命、伊斯兰世界的个人性认识，行文间或有一些调侃，与政坛强人的外在形象大异。《卡扎菲小说选》让我们认识了一个“文学青年”的卡扎菲，一个陌生的卡扎菲。正如一位朋友所说的那样：这些文字和主题，在利比亚的沙漠上空，就像卡扎菲的名字一样，被居住在那里的人口耳相传，从这个意义上来说，这些文字具备了“文学的普遍性”。