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• 作者：防空大炮 发布时间：2015-10-05 18:57:54

  看得不是这个版本，不过内容应该差不多，对初学者帮助挺大的，不过讲解比较少，变化也都是最基础的

• 作者：琴酒 发布时间：2012-07-02 04:00:47

  闺蜜知我甚深。光是看那些形形色色的名词就大为兴奋，更何况是关于匠人技艺，这种增一分少一分都不可的精准，一向是我可望而不可即的对“物”的态度。最喜乃粒作咸乃服三章。

• 作者：leivosa 发布时间：2022-11-24 11:10:04

  怎么可以一起拉粑粑呢 不过小福星喜欢看小一玩小汽车 然后自己也开始玩-_-||

• 作者：ray_huang 发布时间：2017-08-22 19:19:15

  几个中篇都有相同的模式。他们都是由于某种缺失（如表情、面容、记忆、指纹、亲人等）而陷入困境，然后彻底自由。

  关键是，他们是如何达成自由的。

• 作者：高兴的阅读基地 发布时间：2021-02-08 13:00:37

  我懂得了，种子是从哪来？他长在哪个地方？而且有些植物是没有种子的，比如菌。种子还有很多用处，比如，它可以榨油，它可以拿来吃。

• 作者：锐利修蕊 发布时间：2012-03-02 13:47:33

  一定是哪里出问题了，不然我的猫咪怎么会好端端的就走丢呢？我的很多东西是不是也都在不被我关注的时候就失去了。“昨夜的梦还未醒，今夜的梦又来袭，真的，假的，我也分不清。”遗失总是迁就到别入头顶上，有没有人想过，一只猫，一段恋情，相爱甜蜜如蜜糖般的男友都是因为自己的粗心就慢慢的，一点一滴的被自己遗失了呢？这种感觉真是糟糕，最可怕的是，我早已遗忘了那些曾经我以为我会珍惜，到头来却统统都被我遗忘，遗失的“物件”。我的心上人，我的珍宝，为什么你们就都不在我还喜欢你们的时候就撇开我离去，留下一个只属于我美好的梦呢？

• 奥斯卡影星沉潜九年，跨界巨献奇幻冒险图像小说—《探险家公会：移动的香格里拉》

  作者：未读 发布时间：2018-09-03 14:21:51

  对于熟悉九十年代好莱坞电影的人来说，凯文·科斯特纳不是一个陌生的名字。他自导自演的《与狼共舞》荣获奥斯卡七项大奖，又凭借与惠特妮•休斯顿联袂主演的经典爱情片《保镖》名誉世界。

  就在功成名遂时，凯文·科斯特纳选择沉潜。九年之后，以一部史诗般的探险图像小说—《探险家公会：移动的香格里拉》再次惊艳世界。这本奇幻冒险的作品由新锐品牌未读·文艺家出版，9月与中国读者见面。

  

  《探险家公会：移动的香格里拉》由未读•文艺家出版

  探险家公会，一个古老的神秘组织，分会馆遍布全球各地。这里有真正的探险家，也有浪得虚名的牛皮大王，但凡是加入者，胸膛中必定跳动着一颗跃跃欲试的少年心。

  故事的起因是，1912年12月，探险家公会的探险队在北极失踪。多年后，仅阿瑟•奥格登一人生还。他疾病缠身，传言他进入了神秘的香格里拉。为了救他，少校约翰•奥格登不顾军令，率领一队探险队员去寻找移动的香格里拉入口，然而他所不知的是，一段凶险的旅程伴随着阴谋即将展开；与此同时，另一拨自诩香格里拉的守护者——黑袍人却对无辜之人做出残忍至极之事。于是，黑白两道，走遍城市与孤岛，只为了一座无人知道确切位置的传说中的城市——香格里拉，这成为了一个关乎人类命运的谜团。

  

  一个与冒险有关故事

  与大众读物不同的是，《探险家公会：移动的香格里拉》是一本介于图像小说和小说之间的新型读本，800页的大部头，其中图像和文字各占一半，而编辑在做它时选取了两者之长，所以，不论是喜欢小说的读者或者是偏爱漫画的读者，都可以在阅读这本书时充分享受到乐趣。图像让文字的叙述更巨画面感，而文字又让故事的逻辑变得严谨。

  

  《探险家公会》是一本介于小说和图像小说的读本

  科斯特纳说“我最大的希望是这本书可以被当作一个传家宝，能读上150年。”作为一位名声响彻好莱坞的大腕，之所以跨界创作这样一部著作，他给出了这样一个答案：我想让读者有探险家的感觉。当你还是孩子的时候，你听到老男人讲异域风情故事，感受到了极大的震撼，但是当时自己还小，这就使你对这个世界一无所知。于是你一直梦想有长大后可以成为同样的人。现在，《探险家公会》就满足你这个愿望！

  

  奥斯卡金奖导演凯文•科斯特纳为《探险家公会》做宣传

  这样一部情怀爆表的作品还以它复古的装帧和漫画家的匠心精神称道。以科斯特纳为首的三名主创各司其职，其中作家乔恩•贝尔德出版过《正职》和《违心的歌》两部书，并与科斯特纳共同制作了迷你剧《地平线》。

  

  三位主创：作家凯文•科斯特纳（中），作家乔恩•贝尔德（右），漫画家瑞克•罗斯（左）

  漫画家瑞克•罗斯为了让整本书贴近书中故事的年代的感觉，特意用了同时期的插画师使用的蘸水笔，而且坚持全书均用手工勾勒墨线，画风也十分贴近20世纪早期美国插画家的作品。他也是图像小说《一千种死法》的主要绘者。这样一本从内容到装帧都极具形式感的作品犹如纸上电影一样精彩，只要拿起它，生动的故事立即展开，一下打开了每个人对童年的隐约回忆、对冒险奇遇的憧憬和幻想。

  据美媒报道，《探险家公会：移动的香格里拉》的动画版将于2019年上映。作为首批读者可以从这本书中先睹为快了。

  

  探险家公会

  7.3

  [美] 凯文·科斯特纳（Kevin Costner） [英] 乔恩·贝尔德（Jon Baird） [美] 瑞克·罗斯（Rick Ross） / 2018 / 北京联合出版公司

  文/未读·文艺家

• 造物的意志——从弗兰肯斯坦到阿凡达

  作者：狮子想来吃小猴 发布时间：2019-06-13 20:19:39

  一部简史

  一个学科，一个艺术门类，真正成熟的标志，是这个行当的从业者有意识地梳理其历史，并确定“经典”的序列。眼前的这本《科幻编年史：银河系伟大科幻作品视觉宝典》（盖伊·哈雷主编，王佳音译，中国画报出版社2019年版），便是科幻界的从业者们最新的一次尝试，同时也是奉献给广大科幻爱好者的一场视觉盛宴。

  这不是一部学术著作，如它“编年史”之名所示，是一部关于科幻的简史，尽管它的中文译本近600页，100万字，并有3000多张插图，然而比之整个科幻史的容量，似乎还是显得简略。你不得不感叹，人类的想象力真是发达得过剩，对自身的处境和未来又何等的慷慨激昂，或是忧心忡忡。

  

  电影《大都会》的海报和剧照

  本书体例规整，称之为“秩序森严”也不过分，将科幻史分为“科幻早期（1818—1019）”“通俗岁月（1920—1949）”“原子时代（1950—1969）”“黑暗未来（1970—1989）”“继续冒险（1990之后）”五个时期，并撷取每个时期内有代表性的科幻作品（包括小说、电影、电视剧、电子游戏、唱片等等）和科幻作者一一做介绍，对那些持续再生出各种门类衍生物的作品（实际上大部分都是），还在下方配备作品年表。而对那些有着划时代影响的作品，比如《海底两万里》《星球大战》等，则有更详细地介绍（故事梗概等），并配搭十数幅不等的书影、剧照等，以示其“尊者”地位。在本书的末尾，作者细致地将科幻分为35个子类型，还别出心裁地设计了一张“科幻作品年表”，可不是按作品发表前后顺次排列，而是将本书提及作品所描述的事件，排布在一张从宇宙大爆炸开始，蔓延向无限未来的时刻表上，堪称恢弘壮阔。

  

  《攻壳机动队》的简介和衍生时间线

  夸张一点说，我以为本书的谨严编制，实在体现了某种人类意图宰治历史，乃至“造物”的野心。尽管现代科幻作品往往热衷驱逐上帝，并警惕、嘲讽人类试图“扮演上帝”的可笑行动。这个有趣的对比，使我阅读这本书时总有种内在的紧张，也许我在期待有人能以“科幻”的方式写“科幻史”？这会是怎样的一种形态，我无法想象，或许这本身也是一个科幻的好题目？当然了，这也是历史学和文学两种不同的文类风格所致，大可不必较真。不过，循此思路回看本书的封面，也别有一番趣味。一盏眼球般的红灯，即《2001：太空漫游》中的HAL9000，科幻史上最简洁也最摄人心魄的形象，深刻地体现了了人类理性的不可控——人类的造物发展出不可调和的人性，最终差点被反噬（这是个典型的“弗兰肯斯坦”故事）。HAL9000如此醒目地置于封面，逼视着读者，似乎在提醒我们要以怀疑论者的视角进入这部著作。这层微妙的反讽，佐之本书所体现的某种造物意志，着实是科幻精神的一个精彩的诠解。

  再绘科幻版图

  现代科幻起源于英国，却在美国“生生不息，繁荣昌盛”，二十世纪下半叶至今，好莱坞的科幻大片更是席卷全球，较远的有《星球大战》老三部，较近的则是漫威宇宙。客观的说，美国是全球最大的科幻产地，且与位列其后的追随者的差距不是一个量级，代表了人类目前“造梦”能力的极限。

  

  《星际迷航》剧照

  这个现象，只要稍微观察下本书的内容配比，就不难发现。去掉不太多的一部分“非美国”的内容，完全可以换个名字叫《美国科幻编年史》。日本、英国、法国固然也有世界级影响力的科幻作品（比如《攻壳机动队》《神秘博士》《星际特工》等），但都无法像美国一样，能持续性、高质量地产出。顺便说一句，中国的科幻力量也有体现，作者用一页的篇幅介绍了国内最有影响力的科幻杂志《科幻世界》。但非洲、拉美世界的科幻力量去哪儿了呢？他们无法在一部科幻简史中拥有哪怕一席之地吗？

  我这么问，并非是指责本书有文化沙文主义之嫌。文艺与意识形态纠结不清不是科幻独有，好莱坞的科幻电影也确实有相当一部分对外（也对内）输出美式价值和美国力量，《星际迷航》是美国西部拓荒精神在深空探索中的延续；《独立日》中美国总统对着全世界发表团结宣言，妥妥地披着世界主义外衣的美国中心主义论调；新世纪以来的《变形金刚》电影版，视其为半部美军宣传片也不过分。等等。应该说，美国多元杂处的社会形态，各种思潮迭起，对亚文化的接纳和包容度高，科学技术的发达，英语作为世界语，电影工业的强势乃至综合国力的强盛等等，共同促进了美国科幻的繁荣。而科幻作为一种文学或是影视类型，实在是一个超级大熔炉（像极了美国社会），能够与动作、悬疑、恐怖、喜剧等等几乎所有子类型相结合（本书有大量案例），而产生出绝妙的化学反应；文学与影视的深度合作，加之重资本投入和全球规模发行，更放大了科幻的魅力。即便是日本等科幻发达国家，也不能同时具备如此多的优势。世界科幻版图上，美国一家独大，也就不足为怪了。

  过去·现在·未来

  在早期科幻中，除了创造了弗兰肯斯坦的玛丽·雪莱，还有两位不得不提，即儒勒·凡尔纳和H.G.威尔斯，两位科幻的开宗祖师，确立了两条截然不同的道路，在这两条道路上，后来者们前赴后继，星辰闪耀。

  凡尔纳的作品飞扬着蓬勃的乐观情绪，他热衷于把主人公送到各种各样的环境中去冒险，甚至是去月球。他对科技，对人的智慧和理性怀有坚定的信心，身体中流淌着大航海时代以来的精神血液。这一点被后来的《星际迷航》《星球大战》等作品延续。而威尔斯的故事，则是阴暗灰色的，充满对技术扩张带来的环境恶化、人性堕落、社会腐败的忧思，并渗透了流行的左翼思想。《世界大战》中外星人入侵的故事不啻为帝国主义殖民、争霸的翻版。我们在后来的《大都会》《阿凡达》等作品中能看到威尔斯这些思想的延续和深化。

  仿佛是命中注定，第一部科幻电影《月球旅行记》（1902），即同时取材于凡尔纳的《从地球到月球》和威尔斯的《最早登上月球的人》。这部至今仍然迷人的电影，揭开了科幻电影统治世界的大幕。掌握了声光电技术的人们，几乎拥有了半神的力量，能够将想象的事物，变成二维的现实。

  

  电影《月球旅行记》海报及剧照

  早期的科幻电影囿于成本和技术，多以粗制滥造的B级片面目示人，惊悚、恐怖为主要类型特征。尽管也诞生了《金刚》这样的杰作，但总体成就不高。直到《2001：太空漫游》的出现，直接开启了超级大片时代，导演库布里克以精良的制作、壮阔的诗情与惑人的哲思，将科幻电影带到了史无前例（可能也尚未有来者）的高度。从此，科幻电影迅速进化，从叙事作品中汲取力量，深化了过往科幻作品中的各种主题，幽闭空间（《异形》系列），怪兽（《侏罗纪公园》），时间旅行（《终结者》），外星人入侵（《世界之战》），太空歌剧（《第五元素》），种族议题（《第九区》），世界格局（《守望者》），集权主义（《巴西》），末世（《人类之子》），赛博朋克（《银翼杀手》），还有各种稀奇古怪的作品（比如《银河系搭车客指南》），等等。乔治·卢卡斯、斯蒂芬·斯皮尔伯格、詹姆斯·卡梅隆、雷德利·斯科特等大导演，力作频出，极大地影响了流行文化的面貌。《2001：太空漫游》的成就是如此之高，影响是如此之大，这可能也是作者将HAL9000放在封面的原因之一。

  现在的科幻世界是漫画超级英雄的时代，尽管卡梅隆瞧不太上，但也抵不住全球粉丝的追捧，眼看着《阿凡达》缔造的全球票房纪录可能就要在《复仇者联盟四》的攻势下作古了。更明显的是，女性在科幻世界里正在迅速崛起为一极，黑寡妇、神奇女侠、惊奇队长们接过雷普利（《异形》）和萨拉·康纳（《终结者》）的衣钵，她们往往要比周围的男人更强大。这既是好莱坞对“me too”以来的社会思潮的精准把握和回应，又何尝不是在引导一种更平等、开放的价值观念？千万不要以为用一句“政治正确”就能打发了的，科幻作为一种文化产品有变革社会的力量。

  

  但我们仍旧不免疑问。超级英雄确实占据了太多的资源，一帮人穿着紧身衣，时而插科打诨，时而苦大仇深，顺便拯救世界。这样的故事，人们还愿意看多久？科幻不只有这么点可能性，它能够回应我们时代最关切的议题。

  在斯皮尔伯格们老去之后，谁能再次点亮星空，我无比期待着。