书法雅言书法约言译注/历代书画名著译注丛书 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

“历代书画名著译注丛书”选取中国历 有代表性和有重要影响的书画名著，精选底本，加以标点整理。对于原著中出现的重要人物、作品、典章制度、专有名词等，做详细注释，并对原著全文做白话文翻译。

《书法雅言》一卷，共十七篇，包括：书统、古今、辨体、形质、品格、资学、规矩、常变、正奇、中和、老少、神化、心相、取舍、功序、器用、知识。作者从儒家的观点出发，把书法推到”同流天地，翼卫教经”的地位，认为它可以”发天地之玄微，宣道义之蕴奥，继往圣之 学，开后觉之良心”；书法是人格的表现，”心之所发”，”运之为字迹”，”人品既殊，性情各异，笔势所运，邪正自形”。关于书法学习，项穆强调内心修养，强调一开始便应注意精神与形式的互相渗透。此外，作者还强调书法的”正统”，把王羲之与孔子并列，认为后世有成就的书法家，都不过是发挥了王羲之的某一方面。本书注译者对原书作了细致详瞻的注释，并以流畅的白话今对原书作了解释和阐发，十分便利今人使用、研习此书。

《书法约言》1卷7篇。即总论2篇∶答客问书法1篇，论作字之始1篇，论楷书、行书、草书3篇。在这部著作中，宋曹集中阐述了他的书法理论，受到后世很大的重视，其书学理论具有广泛影响。此次出版，重在“译”和“注”两个方面：译，对原著全文，以白话汉语作全文翻译。注，对原著中出现的重要人物、典故、专有名词、作品名等，作简要注释。书首有一篇导读，介绍原著时代背景、后世影响、主要内容、学术意义等。

书法雅言译注

书法约言译注

陈永正，1941年生，字止水，号沚斋。中山大学中国古文献研究所研究员、中文系博士生导师，中山大学——香港中文大学华南文献研究中心主任，中山大学岭南文献研究室主任。曾任中国书法家协会第四、五届副主席。

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书籍介绍

"“历代书画名著译注丛书”选取中国历史上有代表性和有重要影响的书画名著，精选底本，加以标点整理。对于原著中出现的重要人物、作品、典章制度、专有名词等，做详细注释，并对原著全文做白话文翻译。

《书法雅言》一卷，共十七篇，包括：书统、古今、辨体、形质、品格、资学、规矩、常变、正奇、中和、老少、神化、心相、取舍、功序、器用、知识。作者从儒家的观点出发，把书法推到”同流天地，翼卫教经”的地位，认为它可以”发天地之玄微，宣道义之蕴奥，继往圣之绝学，开后觉之良心”；书法是人格的表现，”心之所发”，”运之为字迹”，”人品既殊，性情各异，笔势所运，邪正自形”。关于书法学习，项穆强调内心修养，强调一开始便应注意精神与形式的互相渗透。此外，作者还强调书法的”正统”，把王羲之与孔子并列，认为后世有成就的书法家，都不过是发挥了王羲之的某一方面。本书注译者对原书作了细致详瞻的注释，并以流畅的白话今对原书作了解释和阐发，十分便利今人使用、研习此书。

《书法约言》1卷7篇。即总论2篇∶答客问书法1篇，论作字之始1篇，论楷书、行书、草书3篇。在这部著作中，宋曹集中阐述了他的书法理论，受到后世很大的重视，其书学理论具有广泛影响。此次出版，重在“译”和“注”两个方面：译，对原著全文，以白话汉语作全文翻译。注，对原著中出现的重要人物、典故、专有名词、作品名等，作简要注释。书首有一篇导读，介绍原著时代背景、后世影响、主要内容、学术意义等。"

• 作者：鼓跩跩 发布时间：2008-04-06 11:13:43

  大爱。

• 作者：鹤翎 发布时间：2020-01-03 23:45:07

  虽然翻译时常让人感到混乱。但也会考虑到会不会是作者发出的粗犷而尖锐的哨声。无助而变态的埃里卡，在严苛的情欲理式中变形上升的爱欲。窒息感把我一头浇灭。火热的爱，虚假的幻，或强烈的桎梏。

• 作者：水果 发布时间：2021-06-03 01:22:10

  2021, 18/52

• 作者：寂多蔓生 发布时间：2013-04-05 11:48:01

  正野参半，当故事看。

• 作者：诗神一笑 发布时间：2015-11-09 19:34:57

  素喜民国人笔记，历年积储逾百，唯此书未见剞劂。偶阅友邻荐书，方知海豚编此合集，倩友代下，一周而至。

• 作者：文孟先生 发布时间：2023-01-14 12:35:41

  经典作品。

• 阿弥陀佛——不卖血你也吃到了猪肝和黄酒

  作者：油菜花 发布时间：2015-06-19 16:22:06

  看着本书的时候，我开始坐在椅子上，后来感觉很压抑。倚在沙发上，仍然觉得不舒服。

  许三观，第一次去卖血，是被两个人带着去的。当时带着满满的骄傲，因为只有身体好的人才能卖血。

  第二次去卖血，是一乐伤了别人去赔医药费。因为邻居搬走了家里的东西，不去卖血，十来年经营的家变得家徒四壁，不甘心。

  第三次卖血，是因为自己年轻时喜欢的姑娘受伤了，他卖血之后给对方买了补品。

  第四次卖血是为了让一家人在饥饿的年代吃一顿面条。

  第五次卖血是一乐下乡之后没有精神，送一乐回乡下的路上卖血，钱给了一乐。

  第六次卖血是因为二乐的队长来城里，为了让二乐早点回城。

  后来的卖血，是为了给一乐治病。

  读过余华的《活着》。总觉得他的作品合乎事实的发展，但是心理上不能接受。《活着》的那本书，让我感受的福贵从心里发出的寒气。但是就是眼睁睁地读下去，却无能为力。

  所以读这本书的时候，我在开始的时候就害怕。害怕许三观撑不住。因为那么多人没有撑住，就走了。

  许三观，也许善良积下了福气吧。或者我更愿意相信，作者在结尾的时候，给了这部作品善意。——他让许三观不卖血也吃到了猪肝和黄酒。——原本只有卖血之后，许三观才舍得吃。

  但是，读着许三观的卖血历程，我心惊胆战。

  他从一个血气方刚的小伙子，变成了一个顶天立地的父亲。他的经历，每次都像刀刃上，逼得他透支自己的身体。

  许三观，其实自私又固执。曾经因为一乐不是自己的孩子耿耿于怀。后来卖血之后的钱，硬是不舍得带着一乐。但是后来一乐离家出走。他背着一乐，没有回家，而是去了他们吃面条的饭店。

  我的感受五味杂陈。

  一、坦白说，我为书中提到的鸡毛蒜皮的生活不屑。我承认，也许那些是生活的一部分。比如许玉兰的坐门槛。

  二、一乐。我知道一乐这样的事情存在，但是还是吸一口凉气。不过许三观的作为，开始的我理解，后来的我佩服。

  三、许三观的付出。开始的时候好奇，后续的为了年轻喜欢的姑娘，这些都没有伤到身体的根本。一直到了后来为了家庭，一次次透支自己的身体。甚至他说，就算没命，为了一乐，也要去。

  四、感谢上苍。我看到最后许三观可以不卖血你也吃到了猪肝和黄酒，有点释然了，即便是医院认为是他太老了，不接受他卖血了。

  读完这本书，我不敢奢求每个人都幸福了。

  我只想，每个经历坎坷的好人，最后都能善终。

• 绝望跪地时，幸好有他的作品在

  作者：浪影 发布时间：2021-01-11 18:07:50

  说起日本乃至世界级的当代喜剧大师，三谷幸喜可能是影迷们脑海中首先浮现的名字。“幸喜”是其父效仿他出生时位列大关、后来晋级横纲的大相扑力士—大鹏幸喜而起。这位相扑手创下过传奇的连胜纪录，被认为是日本的国民英雄，为社会带来希望、勇气和梦想的象征。

  三谷也仿佛宿命般走上喜剧创作之路，从舞台剧出发，玩转电视剧和电影，凭借天赋、热情和技艺，执笔/执导了众多打破常规、机敏睿智、令人捧腹又温情脉脉的喜剧杰作，成为在日本家喻户晓的一代国民喜剧巨匠，在中国也人气颇高、拥趸甚众。

  如此成功的三谷喜剧，搞笑的秘诀是什么？他有哪些编剧法则和风格偏好？多年来是怎么保持旺盛创作力的？

  

  不爱回顾过去的三谷在《笑之大学》这本书中首度揭开自己喜剧的帷幕，把严肃的目光投向幕后，挨部细数苦乐交织的创作历程，相信读者会从中发现这位宝藏创作人诸多不为人知的惊喜。

  ◎

  创作生涯全回顾，天才般地将喜剧融入推理、职场、大河剧等各类型

  从儿时独自玩的人偶游戏，到大学时代组建剧团，三谷幸喜内心一直潜藏着渴望：要打造符合自己想象的世界。学生时期的他很偶然地加入“放送作家”的事务所，兼职为综艺节目写台本，没想到由此开启了编剧生涯，一步步从搞笑短剧、电视剧集再到电影剧本，稳扎稳打地走出自己的编剧路。

  回顾三谷幸喜历来的作品，从医疗剧、法庭剧、推理剧再到大河剧、人偶剧，从浪漫爱情、科幻奇幻、家庭伦理再到职人困境、多线群戏……类型之多，让人惊讶。早期的历练使得三谷幸喜接到不同的剧集类型，总能够游刃有余地迎战。但无论哪种类型，“最后还是会回归喜剧”。

  这样一位竭力为他人制造笑料的“平成喜剧之王”，现实中却是个常年半永久西装亮相、人前表现拘谨的“社恐宅男”，一边推脱说自己不具备领袖气质、当剧团团长都勉为其难，一边还要亲自执导筒，指挥众人作战。

  在如此矛盾的心情下还能坚持下来，不是因为想做某种派头极大的职业导演，而是纯粹一心留恋“影迷编剧”的身份，想将自己想做的东西实现出来。

  ◎

  在娱乐圈“搞事业”，凭实力一路避坑，收获豪华演员班底，终成喜剧之王

  写了那么多职人剧，三谷幸喜在影视圈的摸爬滚打多年的经历也宛若一出出热血职人剧：临危受命、爆肝赶稿都是编剧日常；面对工作人员胡乱删改剧本，三谷幸喜也会气到有亲自拍片示范节奏把握的冲动……一次次被逼到绝境，又一次次绝地反击，终于激发出更大的潜能。

  三谷幸喜与木村拓哉、唐泽寿明、深津绘里、天海佑希等顶级明星频有合作，参与的作品动辄就是交相辉映的“群星晚会”。作为“明星收割机”的他号召力由此可见一斑。

  好人缘来自好作品。三谷幸喜认定作品与演员互相成就，凭尊重和才华揽人心：在《古畑任三郎》中尝试“对号入座式写作”，以田村正和为原型，塑造时髦有品位的侦探形象。

  与《了不起的亡灵》女主角

  深津绘里

  有表演趣味上的共同语言，从不NG的她在三谷作品中尽显喜剧天分；《新选组！》起用很少有机会演大河剧的新人——

  堺雅人

  、

  小田切让

  、

  藤原龙也

  ……要知道“他们10年后会成为引领时代的演员哦！”

  ◎

  迷影彩蛋连环抛，考古三谷欢乐多，揭秘一位“geek”型影人的奇趣脑洞

  

  #

  喜欢好莱坞电影和美式情景喜剧，向伍迪·艾伦“隔空喊话”；喜欢历史，想写天才身边的普通人，在书里翻翻找找来寻获灵感：

  我现在正在关注巴赫。我不是很了解古典乐，不过在写《90分钟》这部舞台剧时，我用了巴赫的曲子，所以第一次对巴赫进行了一番调查。巴赫最后死于医疗事故，有种说法是他患了耳病，医生的不当治疗导致了他的死亡。查阅了一番后发现， 有“古典乐之母”称号的亨德尔也是相似的死因。又仔细研究了一番，发现两人的医生就是同一个人。这位医生就这样谋杀了世界上两位如此重要的音乐家(笑)。这不是什么有名的故事吧。

  在书里发现这段时，我不禁觉得“哇!这人好有意思”。为什么谁都没有注意到这位医生呢?找到这个人时，我的心情大概就是这样。我还没有深入调查过，多做一些研究，肯定能更了解这个人。如果这位医生也喜欢音乐的话，那可就太有意思了。如果他碰巧喜欢的就是巴赫，那他该有多苦恼啊。后来又碰上亨德尔的时候，他的心情又是怎样的呢?

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  喜欢以“形式之美和理科思维”来创作剧本，愿意做技术型编剧；喜欢用长镜头乃至一镜到底，充分发挥舞台剧出身的优势：

  理科就喜欢“有标准答案的东西”。不是从零开始凭空想象，而是去寻找那个已经存在于某处的答案。神已经完整写下了“幽灵出庭”的故事，我所做的只是尽量地去接近这个故事。

  我之前一直是做舞台剧的，所以我能想到的最方便的拍摄手法就是长镜头。我很乐意思考“如果用一镜到底(one cut) 来拍这场戏，演员该如何移动，摄影机又该如何移动”，我很擅长这个。而在“怎么分镜”这件事上比我擅长的人要多少有多 少。扬长避短嘛，我想用自己擅长的方法拍电影，我的杀手锏正是长镜头。

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  喜欢“无能之人重新振作起来”的故事、“团队协作共同完成挑战”的设定、“冒牌货反过来压真家伙一头”的情节；喜欢制片方强人所难的离谱要求，障碍越大越来劲，“因为有限制才能创作”；喜欢挑战新类型、新想法，凡事只要有趣都想试试看，至今仍在等待“直播剧”的邀约。

  我很喜欢听到一些离谱的要求。一点障碍都没有可不行。“某某主演喉咙痛，说不了话，下一集里请不要让他说台词了”，听到这种要求，我会带着愉快的心情往下写。

  我很钦佩伊丹十三先生。有一次在他的组里写剧本的时候，他说过:“虽然一眼看上去风筝是因为有线才飞不远的，但如果没有那根线，风筝根本飞不起来。”这既是电影理论，也是人生的道理啊!

  深刻影响过三谷的美国导演比利·怀尔德曾说过：“想拍好喜剧，你必须严肃。”三谷这位完美主义工作狂正是以严肃严谨的态度对待自己的创作，他作品中那些犹如拼图般拼合完美的群戏，人物之间火花四射、笑料喷涌的互动和命运勾连，更像是他对活泼轻松又饱含真情的内心乌托邦的呈现。

  在他笔下的浮世众生中没有彻底的反派，人人都是生活的主角，平凡的日常中多有奇迹，故事也总能喜剧收尾。正如很多影迷所言：“

  绝望之时，有三谷幸喜的作品在

  ”。

  新年伊始，让我们进入“笑之大学”，跟随三谷一起领略喜剧的艺术，也即希望的艺术吧！