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• 作者：bigsmile 发布时间：2016-05-23 17:13:08

  全彩图解的训练教程看起来一目了然，动作简单好学，特别适合在家练习，对高尔夫的技术提升有不小的辅助作用。

• 作者：lyndon 发布时间：2014-05-06 21:02:54

  一篇篇简单的文章，说的是一些奇异的、鬼怪的故事。

• 作者：磬山聆空 发布时间：2022-08-03 08:47:53

  真贵，但是值！

• 作者：王飞得慢 发布时间：2016-11-06 16:22:00

  1 粗读一遍了解大意

  2 待产出

• 作者：爱德华伯爵 发布时间：2021-08-01 15:15:46

  铁马金戈，战无不胜。

• 作者：Jun 发布时间：2018-01-18 00:53:05

  搭配《web性能权威指南》食用更佳。

• 企业是舞台员工演好自己的角色——Leo鉴书95

  作者：leo张大志 发布时间：2012-05-18 13:02:18

  书到手有1个月了，零星看完，收获颇丰！

  《体验经济》讲的是一种经济形式，继从最早的提供产品、再到提供服务、再到提供体验，最终提供变革的发展路线。大部分经济形式都可以有以上几种形式的转化，而且到了体验经济阶段之后，产品和服务的价格与价值会发生偏离，说白了就是这个阶段商家能赚很多钱。在超市买袋咖啡也就1块多，到星巴克要收25块甚至更多，这就是体验经济的典型体现。

  书里给我本人感触很深的有一点——企业是舞台，员工要把自己当成演员演好自己的角色。如果有个演员在台上不好好演，那观众会起哄“你干什么吃的，演员应当尽自己的本分”，可日常工作之中常见些员工演不好自己的角色，不但自己觉得木什么事，很多时候观众（领导或者老板）也都放任其行事。当然，与此同时能演好自己角色的演员（员工）可以得到更好的回报。

  也有反对的声音。迪士尼项目研究(The Project on Disney)是一个由观察员组成的小组，该小组成员都是对迪士尼世界的工作条件持怀疑态度的人，他们称这里的员工就像付钱游玩的宾客，“明明组知道一切都是假的，知道事实和表面现象不同，可说起来还是眉飞色舞得好像跟真 的一样”仔细想想表演不就是为达这种目的吗？虽然听 起来有点让人不快，但它实际上是一种积极思考方式。

  而且，每个人都有机会通过学好自己的角色实现价值。书里讲了“优秀刷卡工”的例子（想想吧，很难找到比这更没劲的工作了）芭伯的工作很简单，只有一个任务，每天餐厅开门营业时，她都坐在门口的桌子前扫描学生的餐卡。只需对着机器挥一下手，绿灯亮起表示还有余额，红灯亮起表示余额不足——这就是她的全部工作。芭伯却做到了让这项简单任务充满目的感。一开始，她会注意餐卡上的学生姓 名;后来，她开始用姓名亲切称呼来用餐的学生;如果有人错过一次用餐，也会在刷卡时询问对方为什么没来；她甚至能告诉用餐同学其朋友坐在餐厅的哪个位置。让她的简单工作充满了目的，即热情欢迎学生尝试用餐体验。或许，全世界也没有像她这样优秀的欢迎者了。正是因为让工作充满目的，芭伯才没有有变成机械的劳动者。对很多学生而言，整个大学期间最食欲印象深刻的工作人员就是芭伯了。

  无论走到哪里，芭伯都会被当成宝贝，因为没有工作会每天内容都不一样，多少都有得重复的部分。让重复满意意义也许有些人认为是自我欺骗，但是我认为是把工作上升为一种很好体验的方法，值得一试！

  马丁路德金的话可以很好的进行更概括。

  If a man is called to be a street sweeper, he should sweep streets even as Michelangelo painted, or Beethoven composed music, or Shakespeare wrote poetry. He should sweep streets so well that all the hosts of heaven and earth will pause to say, here lived a great street sweeper who did his job well.”

  “如果一个人是个扫马路的环卫工人，那么他打扫起街道来就应该像米开朗基罗作画，像贝多芬谱曲，像莎士比亚赋诗一样。他打扫起街道来要能够让天上的众神和地上的凡人都驻足赞美：‘这位工人了不起，他的活儿干得真是好！’”

  也许这应该是我们每个在职场中“表演者”所应达到的高度。

• 《它》25周年斯蒂芬·金自序

  作者：博集天卷 发布时间：2017-03-15 13:34:24

  虽然我从没竞选过全美夜魔人的职位，但到1982年时我已能确定：不管我想不想要，这活儿都是我的了。特定的问题出现在一次又一次的采访中。记者们老是问我从哪儿得到的灵感，带着一丝不自觉的坏笑，暗示了他们真正感兴趣的是：我的脑袋里到底有多少鬼怪妖孽的念头？要不就问“你的童年是什么样的？”潜台词很明白：你到底经历过什么事情？是什么鬼玩意儿把你逼进了黑暗世界？

          答案么，当然就是：什么事也没有。我活在幻想的世界里，见到了光明，也见到了黑影。不过，我对自己很老实，尽可坦白承认：显然是黑影的部分更吸引我。我开始琢磨，要写一本货真价实的厚砖头，一部不折不扣的长篇恐怖小说，并且有一个和我很相似的主人公。我把这本书想象成期末考试，类似恐怖怪兽领域的SAT，如果我考得好，就足以应对那些记者的所有问题，一劳永逸。这个念头就成了《它》的初衷，有了构想之后，成文的过程一如往常，大约花了九个月，没什么特别的。

          这本书里最重要的意象出现在脑海中的那一刻，我正走在木桥上，桥下是干涸的溪流。靴子后跟踩出空洞的响声，让我想起童年听过的小故事：《三只公山羊格鲁夫[]》。故事里有一个丑怪[]，躲在桥下——很像我脚下的那座桥。

          “谁在我的桥上踢踢踏踏走？”丑怪这样问，这个表面上看来天真无邪，骨子里却很邪恶的问题吓到了我——小时候就被吓到了。靴子继续踩出咚咚咚的响声，我开始思索：我们小时候害怕的事物——怪物，被抛弃，怪物，被虐待，怪物，被欺负，怪物——和我们长大后害怕的世俗琐事——工作单位的保险能不能给付牙科账单，诸如此类——有什么不同？在我想来，我们长大成人之后就忘了小时候害怕的那些东西有多么逼真……不是映在墙上的树枝颤影，也不是衣橱里有个想象中的电影海报上的大怪兽，而是真实的东西……它们一旦杀回来，很可能让我们毫无招架之力。

          我看出了一种构建故事的方式：把抵抗真实怪兽的小孩替换成二十五年以后的他们，成年人。怪物本身将是类似灵异投影的东西，可以允许我用上所有周六下午游乐场上把年少的我吓得半死的怪兽——木乃伊，独眼魔，狼人，甚至还有那个精妙绝伦的日本怪兽拉顿。这主意让我兴高采烈。所有怪兽！所有该死的怪物！居于中心地位的大魔怪该是哪一位？躲藏在所有面具和镜像之后的那一位？结果，是一只巨大无比的蜘蛛（想一想塔兰图拉狼蛛！），但刚开始写的时候我并不知道是它，那也没有困扰到我。我早就明白，它其实就是那个丑怪。我们从童年到成年经过了有惊无险（但很美妙）的旅程，沿途经过的每一座桥下都潜伏着那个丑怪。最终必将蹿出来把我们全都拉下水——也就是和我们所称的“死”——的那一个。

          当时，我和太太、孩子们住在缅因州班戈市。我把整个城镇都走遍了，其间，花了不少时间思索我的书该怎么写，但大部分时间是在提问：这儿发生过什么事？这儿呢？这儿呢？

          我了解到班戈曾是粗野之地——世纪之交时，这儿是伐木工厂所在的小镇，到处都有劣等酒吧，充斥着妓女和地下赌场——但我还想知道人们记得什么。他们记忆里最恐怖的事。是不是真实，我根本不在乎，因为最让我感兴趣（至今依然如此）的是人类有种诡谲的欲望，想给每一段传奇添油加醋，描黑画怪，直到它变成一个适合在壁炉边、用压低了的畏怯之声一遍又一遍讲述的故事。

          我听说在官兵俱乐部有过一场大火。

          我听说在大萧条时代有一群自称“布莱迪帮”的混小子有过一次枪战。据说，在戴金五金店门边的墙上仍可见枪眼，他们说的千真万确，我还把手指头戳进了那些洞眼，哪怕我很确定那不过是多年前的钉眼。我无条件接受虚构的版本，因为那正是我要的。

          我还听说这座城市的地表之下有数英里长的下水道，有一部分建于三十年代，属于市政公共建设，之后就废弃不用了。有人告诉我，在春季涨潮的时候，你可以划一艘独木舟横穿地下城市。我不知道那是否真的可能，但我接受了那种可能性，因为我就想书写传奇，写一写想象力的能耐——让传说成真。

          慢慢的，我感觉到这本书对我来说显然是个浩大的工程，就开始在几本蓝皮本子上记笔记。我是从一个男同性恋者的死亡写起的，因为当时真的有一个男同性恋者在班戈被杀了——几个年轻人觉得他的性倾向冒犯到了他们，就把他折磨致死。后来，我意识到故事真正的起始点就在于那个名叫乔治·丹布拉夫的小男孩，就回过头去重写。渐渐的，写顺手了，手写显得太慢了，我就开始在打字机上写。打出来的稿纸越叠越高。

          美国最伟大的小说家之一：汤玛斯·威廉姆斯（1926-1990）曾在他的小说《哈罗德·鲁的头发》里描述过那部小说是如何开头的。他说：那儿有一片浩渺荒原，又冷又黑。作者点燃了一小团火，为其遮挡巴不得把火吹灭的狂风，他并不抱太大的希望，但他只会做这件事。那是每一位小说作者都认得的风，因为它以狂风之势扫荡日常生活。每一件琐事，每一封电邮，每一通电话，都揣着一种不言自明的目的：吹灭那团火，任其湮没在世俗的尘埃之下。

          假如这个小说作者够幸运（是的，幸运扮演了重要角色），火就会燃亮，越烧越旺。人物一个接一个走出黑暗，围绕在火堆边。一开始，他们都是陌生人，但在火焰的亮光里，他们的面目越看越眼熟。日复一日，几周过去，他们看起来都像朋友了。我的人物们也是从黑暗中一个接一个走出来的，很害羞，不招摇：威廉·丹布拉夫，艾迪·卡斯布拉克，贝弗利·马什，本·汉斯康姆，“垃圾嘴”里奇·托兹尔，斯坦·尤利斯。他们都有两张脸：孩子时的脸，成年后的脸。在那些脸孔下面，时而躲闪，时而跳现，但本质上不会变的就是精明小丑。为什么是小丑？这个问题我起码被问过一万次了。因为有些小孩害怕弗兰克斯坦的科学怪人，还有些孩子害怕吸血鬼德库拉，但几乎所有的小孩都害怕小丑，因为它们的头发奇形怪状，面孔白得瘆人，眼睛太大，而且……最吓人的是……它们都有狂笑、尖叫的大嘴巴。

          我在梦里写了这本书。关于写作本身，我能记住的事非常少，只记得我觉得自己牢牢抓住了某种对我来说极其重要的东西，所谈论的不仅仅是怪物。对我来说，《它》始终在讲述我们如何经历从童年到成年那种可怕的转变（最后一幕是威廉和他的伙伴们扮成童年英雄，其中的性意味绝非偶然）。

          不过呢，长大不是什么难事，幸免于白血病、没被车撞死的人都可以做到。但是……但是。要记住：除非我们记得自己孩童时的样子，并清醒地决定抛开年少时的自我，如同曾经心爱的玩具被弃置于储藏室，否则，我们决不可能作为真正的成年人存在于世。我们中的很多人是靠养育自己的孩子做到这一点的。还有些人靠写书。也有很多人靠读书。

          我要感谢你读到这本书——我在“著名怪兽”课程上交出的期末考卷。如果这些人物依然在你心中存在，为你发声——哪怕只是轻微的声音，我就会为你、也为我感到欣慰。请跟我来，好吗？我想带你回到1957年，回到缅因城里一个名叫德里的地方。那里一直在下雨，但名叫乔治的小男孩总能出去玩，玩他哥哥为他叠的小纸船。

          有东西在下水道里看着他。那东西有橘红色的蓬发、冷铁色的诡异眼睛。

          它。

  （译者：于是）

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