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• 作者：智多星兔宝宝 发布时间：2020-06-07 18:11:25

  在一个bot看到《九三年》中的一句：他像海鹰一样，内心深沉宁静，外表却喜欢冒险。有些人长着翅膀，暴烈而平静，他们生来就是为了迎接飓风的。喜爱风暴的心灵是存在的…古典精神多么动人，顺手看了看，这个译本也很棒棒。“正义之上还有什么。”“公道。”

• 作者：这天 发布时间：2022-02-27 17:54:26

  没滋没味的些许道理。

• 作者：阅微草堂 发布时间：2014-06-14 16:47:31

  弦论的第二代模型：

• 作者：Mlle凡凡 发布时间：2019-04-11 10:01:38

  为了做上海老洋房的策划项目，把相关书籍找来阅读，还是收获不少的。

• 作者：黄老童 发布时间：2022-02-23 09:59:52

  老师的随笔越来越潇洒了，好看

• 作者：ccckk 发布时间：2010-02-22 19:57:47

  只因 吴娈。

• 杰出的起源之作

  作者：德沃夏喵 发布时间：2019-03-04 22:09:46

  作为引领美漫黑暗风潮的旗手，弗兰克·米勒是当今漫坛最具分量的名字之一。尽管略显诡异的画风时常在漫迷中引起争议，但是老爷子的编剧功力却是无可指摘的。《罪恶之城》、《蝙蝠侠：黑暗骑士归来》、《斯巴达三百勇士》......可以说只要是编剧一栏署上了米勒名字的，都是无可争议的漫史经典，这本《超胆侠：无畏之人》也不例外。

  

  我一直觉得超胆侠头上的两个小角很萌

  事实上，除了“亲儿子”《罪恶之城》和“亲爸爸”蝙蝠侠以外，“胆大鬼”马特·默多克算的上是弗拉克·米勒职业生涯最爱也是最重要的角色了。在甫一入行的80年代初，正是凭借执笔超胆侠系列的精彩发挥，米勒才得以在业界打响名头。而原本只能算是漫威二流角色的超胆侠也藉由米勒编剧的一系列漫画，尤其是他与黄金搭档大卫·马祖凯利联袂出品的《超胆侠：重生》才咸鱼翻身，慢慢成长为了漫威的代表性英雄之一。

  有了这层互相成就的关系，由米勒执笔《超胆侠：无畏之人》这本超胆侠诞生三十周年的献礼之作也就显得顺理成章了。在这个重新构筑的超胆侠起源故事里，米勒延续了自己一贯严肃冷峻的叙事风格，以第三人称的视角描绘了马特·默多克是怎么一步步由街头混小子成长为都市义警的。这种仿佛传承自雷蒙德·钱德勒、劳伦斯·布洛克等硬汉派大师的叙述手法配合上小约翰·罗米塔凌厉的画风和杰出的动作场面，将残酷黑暗的地下纽约塑造的活灵活现。

  幸运的是，年轻的马特·默多克暂时还不必在这个吃人的世界里面对太过强大的敌人，《超胆侠：无畏之人》里他的对手只是金并（没错，就是《蜘蛛侠：平行宇宙》里面一拳锤死帕克的那个大块头）的一个手下，日后与他纠缠不休的手合会更是才刚刚露出冰山一角。米勒在这一块儿的处理和他的另一本起源名作《蝙蝠侠：第一年》相仿，他同样没有安排布鲁斯·韦恩日后那些臭名昭著的对手在故事的最初出场，也许在他看来，冷雨凄凄的纽约和哥谭就足够两位年轻的英雄受了。

  

  这两位还有个共同点，就是他们都被大本演过

  事实上，马特·默多克和布鲁斯·韦恩的相似之处还远不止于此。他们都痛失至亲，也都曾陷入迷惘，能力都来自刻苦的训练，也都只是拥有一颗钢铁之心的凡人之躯。不过和拥有万贯家财，坚守不杀人底线的布鲁斯·韦恩比起来，出身草莽，愤怒时也会大开杀戒的马特·默多克身上的人性的成分更多，也更能激起我们的共鸣一些。所以如果你喜欢蝙蝠侠，那么来看看这本《超胆侠：无畏之人》准没错。

  除了《超胆侠：无畏之人》的完整故事外和一贯附赠的分期封面外，这次单行本还收录了弗兰克·米勒的剧本未定稿，大大提升了本书的收藏价值。加之精心的装帧和我说不上来哪里不一样，可就是比世图之前用纸手感要好的纸张，本书确实担得起五颗星的评价，也值得你书架上的一个空位。

  

  随书收录的剧本

  （部分图片来自于网络，侵删。）

• 丛林之爱

  作者：petitnicolas 发布时间：2018-06-07 10:38:55

  一套动物题材的无字图像小说给人类的启示

  写在前面——关于无字小说/无字漫画

  从20世纪20年代起源于德国的左翼题材木刻版画小说算起，无字小说（wordless novels）已经发展了一个世纪。这种摆脱了文字，仅依赖图像叙事的特殊文学体裁天生具有更纯粹的视觉艺术性和解读的开放性。

  

  Gods' Man

  当代的插画家/漫画家中，莫比斯（Moebius）的《阿扎克（Arzach）》、Marc-Antoine Mathieu的《3秒》、Raymond Briggs的《雪人（The snowman）》、田中政志的《小恐龙阿贡（Gon）》，以及Panaccione与Lupano的《 Un océan d'amour》都是纯图像叙事的成功尝试。对话、旁白、象声词的缺席意味着读者失去了文字的引导，只能自己在图中寻找线索，并依靠图像之间的关联性自行将故事拼凑在一起——这种阅读方式参与感更前，对故事的解读更主观也更开放。

  

  从左至右：Azarch, 3", The snowman, Gon, Un océan d'amour

  这种被称为无字/沉默漫画（wordless/silent comics）其实一点儿也不“沉默”，脚本作者还在“发声”，只不过藉由插画家的画笔来传达。本可以由文字明示的信息转变成图像中的线索与符号，需要由阅读者自己去发掘（当然也包括过度阐释）——这种非常规的漫画创作方法对作者提出了很高的要求，也是对读者解读能力和想象力的充分尊重。

  贝雷莫和贝托鲁奇创作的动物题材《丛林》系列（四卷）称得上无字/沉默漫画史上的一个小小高潮。精妙的分镜语言、美轮美奂的画面，以及新颖且深刻的自然观念足以这个系列在无字叙事和漫画史上占有一席之地。

  《丛林》系列每本书的开篇都在强调:

  在动物王国中，动物们不喜爱彼此，也不相互憎恨。爱与恨是一个自然的整体，一种至高的平衡；是普世，甚至是神圣的。这是一种基本的爱。这样的爱，人类永远无法企及。

  这是一种全新的“丛林法则”，完全不是“弱肉强食”所能概括的。

  法国作家弗雷德里克·贝雷莫（Frédéric Brrémaud）和意大利插画家费德里科·贝托鲁奇（Federico Bertolucci）用4年时间，创作了一系列动物题材的无字图像小说

  LOVE

  （中译本取名为《丛林》），由《虎》《狐》《狮》和《恐龙》四本组成。

  这四本书画得实在太漂亮了！让人窒息的自然景观，生动、逼真的动物形象，紧张的捕杀与逃亡、狐血腥的打斗场面一定会另读者过目难忘——称其为视觉盛宴一点儿不为过。

  

  《丛林：狐》节选

  

  《丛林：恐龙》节选

  初看时，读者很容易联想到动物题材的纪录片。然而，作者的初衷并不是画一大堆动物，让这套书变成百科全书式的文献。请大家不要两分钟就翻完整本书，满足于绚丽的画面和刺激的搏斗场面，因为创作者的意图绝非“视觉震撼”这么肤浅。脚本作者贝雷莫在接受采访的时候透露，他和插画家贝尔托鲁奇先“有想展开的主题”，然后“探索自然”，寻找表现这一主题的适当角色和场景。可见，这套书还是

  叙事导向

  的。难能可贵的是，作者既没有对动物做廉价的拟人化（“可爱化” “蠢萌化”）处理，也没有植入人类的价值观，更没有按人的标准道德绑架，而是放心大胆地让动物依着天性本色“出演”，讲出它们自己的故事。

  《虎》

  中，一只饥饿的老虎在丛林中四处奔波，奋力捕杀，可运气总是差了那么一点点。它是战无不胜的森林之王，每一声吼叫都会引起其它动物的恐慌，但它却无法填饱自己的肚子。位于食物链最顶端的老虎活的一点儿也不轻松，每天都得在“温饱线”上挣扎。它虽然不会被吃掉，却有可能饿死。这完全颠覆了人们对老虎的刻板印象。与主角的共情使我们为它最终扑倒了一个猎人而由衷地感到高兴！猎人手中握着弓，身边立着枪，却死在了自己的猎物口中，真是莫大的讽刺。

  《狐》

  展现了动物们在灾难中的众生相，是一部惊心动魄的“灾难片”。

  一个绝世孤立的海岛像一叶方舟，为天上飞、地上跑、水里游的各种动物提供了生息繁衍的庇护。然而，天堂般的美景并未让动物们过上“岁月静好”的闲适生活，因为危险无处不在，争斗、冲突和猎杀从未间断……更大的危险随着火山喷发降临在小岛上，转眼间山崩地裂，岩浆滚滚，天堂变成了地狱。虽已无处可躲，动物们还是在求生本能的驱使下跌跌撞撞地找寻着一线生机。狐狸既是这场灾难的亲历者和幸存者，也是其他动物努力/盲目抗争见证人，成为整个故事的线索。它不但摆脱了“狡猾”的恶名，还当了一回拼死救仔的英雄。在这场惊心动魄的“大逃亡”中，作者还加了几场戏，让灾难片展现出了远比“逃难”更深刻的内涵。凶猛的黑熊大难临头了还在不识时务地和北极熊打成一团，甚至还抽空与逃难中的麝牛打了一架。生性胆怯的狐狸很懂得取舍，宁可放弃送到嘴边的兔子也要争分夺秒救出自己的孩子。灾难过后，岛上恢复了平静，幸免于难的全都是那些看上去弱小的动物，曾经的"被捕食者们"，才是上帝喜欢的主角，笑到了最后。

  《狮》

  的主角是一只孤独的非洲雄狮。它成年后被狮群赶走（狮子的习性如此），一边在大草原上游荡，一边渴望加入新的狮群——为此，它必须击败原有的首领。狮子贵为草原之王，却不得不忍受着无群可归的孤独和挫败感——这是一种比饥饿更另难以忍受的折磨。细心的读者可能会发现，《狮》的主角（长着一头与众不同的黑色鬃毛）在第一次打斗中胜出，却主动离开了这个由孱弱的雄狮组成的群体（都是些无群可归，只好抱团取暖的“失败者”）；而它的第二次打斗，却也是为了这个曾经被它放弃的“失败者”联盟，像个“路见不平拔刀相助”的侠客。虽然战死了，却赢得了狮群和读者的尊敬。《丛林》的前两本（《虎》和《狐》）展现了动物们在生存压力下的本能行为，而《狮》则深入到动物的情感世界和族群规则，呈现了看上去与人类社会并无二致的社群包容和个体归属感的建立。

  《恐龙》

  是一则深刻的寓言，有点黑色幽默。书中的主角是一只非常不起眼的小恐龙，虽然弱小（弱小会到被同类踩在脚下），却特别机灵，很会利用大型食草恐龙庞大的身躯保护自己。它是一位不折不扣的机会主义者，既无原则亦无底线，非常善于见风使舵，眼看着大型恐龙（甚至是因为它）打得头破血流却依然毫发无损。虽然自私自利、蝇营狗苟等品性为人类所不齿，但在动物世界，这只是一种无可厚非的生存之道。机关算尽，便宜占尽，却也改变不了命运，因为灭顶之灾公平地降临在所有恐龙的头上。

  从整体上看，《丛林》系列不但打破了很多动物题材文艺作品过度人格化、教化意味浓重的陈规旧习，还挑战了我们对各种动物“强弱”甚至“善恶”的判断（基于其在食物链中的地位）。当读者在《丛林》中看到动物们为“活下去”做出的各式各样的努力，应该会意识到生命中并非每件事都需要“意义”。在大自然中生存非常危险，“活着”本身就是意义——这和余华想到一块儿去了。

  最后，为脚本作者贝雷莫叫声好。虽然这套书的“画”非常出彩，几乎所有评论都把掌声送给了插画家，但我们也应该意识到失去了文字的帮衬（动物题材的特殊性还在于它们都裸着，不但不容易区分，更无法通过衣着打扮来判断身份、地位等社会属性），仅靠图像撑起整个叙事，对编剧和分镜的设置提出了极高的要求。《丛林》不但交代清楚了动物之间的关系，引导读者看懂了故事（尤其是《狮》和《恐龙》这两本，如果角色关系不明，看到就真的只是打打杀杀；而《狐》和《恐龙》两本也正因为有两个看似无足重轻的线索性角色才没有让故事散掉），还通过细微的表情变化反映出动物们的心理活动，并在故事主线上增添了“飞机坠毁”“蜗牛交配”“小狮子玩穿山甲”等或充满了趣味、或让人错愕的桥段，让故事变得更加丰满。

  韦萌， Echo 于 2018年5月底