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高等师范院校手风琴教程.2手风琴中外名曲91首书籍详细信息

ISBN：9787103002315
作者：暂无作者
出版社：暂无出版社
出版时间：2003-1
页数：352
价格：59.90元
纸张：暂无纸张
装帧：暂无装帧
开本：暂无开本
语言：未知
丛书：暂无丛书
TAG：暂无
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更新时间：2025-01-09 19:42:06

内容简介：

本书适合手风琴爱好者阅读使用。

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书籍介绍

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精彩短评：

作者：悠悠发布时间：2020-11-05 11:18:50
最喜欢的一本教材，牛掰
作者：空折枝发布时间：2023-06-19 19:53:36
出版社相同不同版本
作者：不锈钢兔砸发布时间：2008-10-26 11:41:39
当年学到这本书的时候我无比自豪哪~~~~
作者：幻燈燈发布时间：2012-07-26 17:35:41
没想到居然有这个的条目= =||| 刷之
作者：水鳞lida 发布时间：2023-08-13 15:24:50
最后两章说明罗阿姨你还是能快的。看完才发现这感情是披着奇幻外皮的言情小说阿。
作者：尤加利发布时间：2015-03-17 20:59:41
国内关于波普艺术的书籍真是寥寥无几。要想深入了解书中介绍的艺术家，寻找资料是一大难题。

深度书评：

OPUS，安放今敏导演虚拟灵魂的实体容器
作者：后浪漫发布时间：2019-07-22 18:48:27
“连载漫画的时候几乎见不到其他人，生活对我而言只是太阳、月亮轮番路过窗外。连是星期几都不知道，再加之精神不稳定，我感到生长着的胡子已经作为一种生物存活于世。”
——今敏《我的造梦之路》
日本动画大师今敏
2010年 8 月 24 日，日本动画大师今敏，留下一封长达 4000余字的遗书，一则列有 178部挚爱电影的片单，一部筹备中的动画长片《造梦机器》，溘然长逝。
如此突然，让世界各地的影迷哀恸不已。如今，距离今敏导演去世已经快十周年，遗作《造梦机器》可能将永远只能“在梦中相见”。
今敏未完成的动画《造梦机器》
有幸的是，今敏作为创作者，除了为人熟知的动画导演身份，还是一名漫画家。
今敏导演漫画生涯最后的遗作——《作品》（OPUS），后来在各方努力下终于重见天日，首度以单行本的形式结集出版，且遂其所愿地收录了生前曾被拒绝刊登的“最终话”结局。
时至今日，在这个夏天，《作品》（OPUS）也终于首次被引入中文世界，得以与热爱今敏的各位读者与影迷朋友们见面！
更令人激动的是，据证实，《作品》（OPUS）即将被改编为动画电影，今敏毕生最爱的音乐家、黄金拍档平泽进已经提前写好了配乐主题曲。
“遗留程式在风中飘舞死亡只是虚伪之寿命
……
来吧，快呼吸
来吧，快醒过来
来吧，来创世纪
……
神的，OPUS OPUS
你的，OPUS OPUS。”
——音乐家平泽进，《OPUS》，2018
回顾今敏的创作生涯，《作品》（OPUS）是一个意义非常的转折点。
1963 年，今敏在日本北海道札幌市出生。由于父亲工作调动、经常搬家，他逐渐爱上了漫画和动画。1982 年，今敏如愿考入武藏野美术大学，在校期间还做过著名动画导演、漫画家大友克洋的助手。
今敏漫画生涯的出道之作，是获得了
“千叶彻弥奖·优秀新人奖”
的《虏-TORIKO-》，那是 1984 年，他 21 岁。该故事有着乔治·奥威尔《1984》、斯坦利·库布里克《发条橙》以及特里·吉列姆《妙想天开》一般的反乌托邦气质和虚实交错的风格。
今敏第 1 部长篇漫画《海归线》( 1990 )
1990年，今敏开始连载第 1 部长篇漫画《海归线》。在此过程中，因肝炎入院了一个月，他开始意识到漫画这种工作并不适合自己，因为不喜欢一个人孤独创作的工作状态。
虽自诩“艰辛落魄”，在泡沫经济时代，漫画生涯却让今敏开始凭借艺术才华自食其力、站稳脚跟，包括有钱就去租海量的影碟彻夜做看片笔记，影响了日后的创作之路。
1995 年，今敏 32 岁。终于，靠着漫画方面的收入，他搬到了舒适度小有升级的六叠（约 10平方米）新家。
在这里，历经 200个超越极限的日夜，今敏画出了最后一部长篇连载漫画——《作品》（OPUS）——一部“关于漫画的漫画”。
不料，连载 19 话后，杂志社突然倒闭，《作品》（OPUS）惨遭腰斩。即便如此，今敏却并未轻易言弃，赶在停刊前预留的有限篇幅中，巧妙设计了可以“自圆其说”“呼应原始设定”的神结局，以天才般的创意收笔，勾出了半成品线稿。没想到，被杂志社以“不吉利”为由拒绝刊登，未能最终发表。
从此，今敏彻底转型，开启了动画导演生涯，投入到处女作《未麻的部屋》的制作中。
今敏动画处女作《未麻的部屋》( 1997 )
1997—2006 年，从《未麻的部屋》《千年女优》到《东京教父》《红辣椒》，平均两三年一部。
今敏接连创作出影响世界影坛的重量级动画杰作，
入围威尼斯电影节主竞赛单元、提名奥斯卡最佳动画长片、提名动画安妮奖最佳导演&最佳编剧，成为继宫崎骏、大友克洋、押井守之后，又一位享誉世界的大师
。他说：“这十几年来，我的生命密度是别人的好几倍。”
“是谁，创造了神的世界？”
《OPUS》，是安放今敏导演虚拟灵魂的实体容器。
说完了《作品》（OPUS）的创作背景，及其在今敏创作生涯中的地位，再来看看书本身还有哪些厉害之处呢？
首先，这部漫画对今敏来讲，是他对自己漫画生涯的总结，人物及场景设定具有自传色彩，不同角色身上多有今敏的影子。
在《作品》（OPUS）中，今敏直接搬用、描绘了作为漫画家的生活场景，日常遭遇的种种职业焦虑，被编辑催稿、被读者评议等困扰，更在结局中本人“真实出镜”！
参见今敏在《我的造梦之路》中爆料：“主角漫画家的工作场所，是完全按照自己当时住的房间画下来的。画自己身边的东西还真是有趣。”
从剧情上看，
《作品》（OPUS）悬念迭起、气氛惊悚；
叙事巧设伏笔，层层递进；角色性格鲜明，张力十足；动作场面密集，“加塞”中式元素，港片动作身手；
有如电影的绝妙分镜与转场；充分调动拟声词表现力，用“音效”讲故事，阅读体验宛若观赏视听大片！
一场跨次元的穿越大戏+高概念烧脑神作！
《作品》（OPUS）还是“元叙事”“超小说”题材在漫画领域的先锋性探索，以严谨的脑洞打破虚构与现实的次元壁，戏中有戏，梦中有梦。
文本的企划设定，借鉴弗洛伊德、荣格、拉康等心理学理论，存在主义哲学，以及后现代主义间离美学和叙事实验，从主题到形式，皆体现今敏驾驭“现实主义”与“超现实主义”的高超技巧。
书名“作品”（OPUS）——
一语双关、套层结构，打通“漫画世界”、“现实世界”、“被创造的现实世界”三个时空。
上下册封面，红蓝CP，镜像对位
，上册的封面是下册的封底，上册的封底是下册的封面。
全方位复刻原版开本、设计，高质量还原细节，适合收藏。
虽然是单色漫画，但因为用墨多、印制要求高，特别采用了市面上少有的进口海德堡双色印刷机；为了方便阅读，采用了锁线装订。
《作品》（OPUS）一经出版便获奖无数，好评不断。
2013年，荣获ACBD亚洲评论奖，并入围2014年安古兰国际漫画节主竞赛单元，更被评为2016年美国青年图书馆协会杰出图像小说。
Fandom Post
总结《作品》（OPUS）：“今敏的元小说式的叙事使得作品中充满了存在主义和宿命论式的疑问。”美国杂志《The Comics Journal》更是不吝赞美之词：“你所能想象的最具今敏风格的作品！”
评论家
保罗·格拉维特
（Paul Gravett）将《作品》（OPUS）列为 2014 年 10部最佳漫画之一，认为漫画中充满奇思妙想，是一部“令人耳目一新的元漫画”，并表示这部作品与今敏的动画作品风格相似，应该十分适合改编为动画。
而酷爱漫画的日本男演员永山绚斗，淘到《作品》（OPUS）后，竟发长文推荐↓
日本知名演员永山绚斗
「……当我在网络上大量购买海外漫画作品的时候，一个偶然的机会让我搜到了《OPUS》这部作品。明明是在寻找海外漫画作品，最终却回归到了日本的漫画家，这令我感受到了一种缘分。
而且，这部作品在连载过程中遭遇了杂志停刊，在作者今敏先生去世后，这部作品的后续原稿得以被发现……这可真是太富有戏剧性了。
《OPUS》讲的是身为漫画家的主人公不小心闯入了自己作品中的世界的这样一个故事。超快节奏的开场，瞬间将我拉进这个故事之中。作品中满含各种奇思妙想，比如对“世界”的刻画方法等等，这些我都从未想象到过。
尤其令我受到冲击的是，我突然意识到，在读到这部作品为止，我自己似乎从未考虑过那些被作者所左右的漫画角色们的心情。这部作品为我展现了一个远超我想象力之外的世界，我真的很喜欢它。」
在日版《OPUS》推出新装合订版之际，中文版《OPUS》也正式出版。
临近今敏先生忌辰，以书代酒，遥寄敬意。
借用“星之所在科幻书店”的话说：
这部漫画叫《OPUS》，伟大的元漫画。这位作者叫今敏，无可替代的造梦之神。
《未麻的部屋》《千年女优》《东京教父》《红辣椒》《妄想代理人》……
它们是《OPUS》的影子。
它们是《OPUS》的未来。
OPUS 作品
9.1
[日] 今敏 / 2019 / 北京联合出版公司
本身就是一件艺术品
作者：麒麟发布时间：2023-07-13 22:26:34
关于诗歌，有2种体验方式，
一种是专业的拆解与分析，从艺术技巧方面探讨
一种是感性的体验与感悟，让自己的思绪任由文字流动
你喜欢哪种方式？
这本《山中》是张定浩的诗集，它的装帧设计延续了“纸上造物”的一惯作风，高级感十足，拿在手里，小小的一本，腰封的占比很大，形成结构上的对称，上半部分偏军绿色的封面，暗暗镌刻着细微的小字，用手摸，有凸起的质感，非常高雅，不仔细看，肉眼难以辨别出那些文字，而这些文字是每一首诗的标题，特殊的文字排列方式，就像堆砌而成的小山，就像密码，似乎隐藏着诗集整体背后的秘密。这本书，本身就是一件艺术品。
“毕达哥拉斯的弟子们难以隐瞒
有关无理数存在的秘密，
那些小数点后不可穷尽的大军，
他们将踏碎夜与昼的秩序。”
毕达哥拉斯认为数字有其深邃含义，3是万物之形体、4是造物者、5是雄性与雌性的婚姻。。而希伯斯是毕达哥拉斯的得意弟子，他在偶然中发现了师傅理论中问题，他发现了无理数，为了维护权威，弟子们围剿希伯斯，最终他们残忍地将希伯斯扔进地中海。
“不远处，天使开始鼓动
新生的翅羽，我们一边感受，
一边用言辞将它们轻轻驱散。”
“我梦见大水升起，
划桨看见很多年前的你，
坐夜车在这城市闲荡
不想停下来，像今天”
“编织好的窄门，
等我们并肩穿过”
“我拥着你
穿越红海”
“当时候我们就下山，
去危险的湖面行走，
在找一个温暖的地方唱歌。”
第一首《山中》2015年的作品，那时候，世界还好，经济也还好，空气应该充满浪漫轻松的气息，现在去读，感觉清新。
那主题是关于爱情，或者圣经。如果你熟悉，就会发现，天堂、伊甸园、诺亚方舟、受生、分红海、在水面行走。。。这些意象融入其中。
亚里士多德在《诗学》中说：诗艺的产生似乎有两个原因，都与人的天性有关。首先，从孩提时候起人就有摹仿的本能。人和动物的一个区别就在于人最善摹仿，并通过摹仿获得了最初的知识。其次，每个人都能从幕仿的成果中得到快感。而诗歌对于自然中音调感和节奏感的摹仿，引发我们天性中格律节奏感的愉悦，所以，诗歌的得以诞生。
“我会走到陌生的月台，
点燃一支烟。
这样的延宕与变化只让我更加沉静，
像雨加深了玉兰花的香气。
我是习惯于等待的人，
是在不可靠的希望中乐意驻足的人，
我是向上的脆弱的火，
被涓涓流水拉住，
如何凝聚成岩石和花朵。”
这是人类的通感，是《金刚经》中的“色、声、香、味、触、法。”调动一切感官的律动，达成生命阅历的共鸣。
“坐在火车站前的大树下
我们吃樱桃。一颗一颗
分享这宝石般初夏果实，
要开圆润禁闭肌肤，
吞食汁液与肉身，再吐出
坚硬而难以消化的心”
阳光下的夏日，食欲与情欲的纠葛，爱情在这种不明不白中享受苦辣酸甜，一方面享受激情的甜美，又不得不面对激情殆尽后的苦涩。
“在朱利安·巴恩斯《终结的感觉》中，女主人公向男主人公解释诗人与小说家的不同：
诗人并非依赖于素材在书写，
所以他不会陷入小说家常有的文思枯竭。
的确，如果一个小说家，如昆德拉所言，
是抽取生命的石头去建住小说的宫殿，
那么诗人，就目睹生命长出青苔与裂纹。”
于生活中也是如此，我们需要一些自然的流露，脱下固执地伪装
感受思维自然的滋长。
我、你、我们
在《乐园》这首里浮现，“但最终，我只是俯身向你询问，这洞穴壁墙上飘忽动荡的光影。”
这乐园可能是柏拉图的洞穴寓言，人人看那摇曳的影子当做真理，而发现真相的人，反而被众人杀死，世人宁愿沉醉，不愿醒。
“有时我在想，这多像
但丁曾经在地狱和天堂中所目睹的，
与之相比，人世只是尚待完成的
微不足道的炼狱。”
萨特说，他人即地狱，在等待的过程中，我们发现，地狱并不是什么火海深渊，永远和他人在一起，这本身就是地狱。
加斯东·巴什拉说：所有的感官都在诗的梦想中苏醒，并形成相互的和谐。诗的梦想所倾听的，诗的意识所应记录的，正是这种感官的复调音乐。
“如何可以在，无人走过的深雪之上
轻快奔跑，如你一般，被来自天空的
洁白晶体托住，轻盈的无需翅膀的帮助。
如何可以不
通过写诗就摆脱那些重负，
如你一般，
回头看着泥足深陷的我大笑，
并一再怂恿我，努力向上跃起。”
“使我们更像是一对真正的恋人，
双手交缠，面前是辽阔漫长的夏季。
我想起初次相约去郊外山寺
看春天的玉兰，
那时候，我们在言语的雾中行车，
对于远处的含苞欲放还知之甚少。”
我觉得这是一本爱情的诗，
很容易让人沉醉其中
像春风沉醉的夜晚，像莫奈迷雾中的睡莲池塘，
令人无法自拔，
夏夜，让我们读这本《山中》吧。