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• 作者：文艺小白 发布时间：2018-04-23 19:52:16

  以史为镜，但是很多地方都写的迷迷糊糊，有点四不像的感觉。

• 作者：恶魔的风 发布时间：2022-01-24 01:36:42

  不能说一口气读完，不过也差不多了。单篇幅的小故事适合随手拿起，但还是穿插其他书之间断断续续一个月才看完。很多小时候耳熟能详的小故事又回炉，还补充了许多新故事，但越长大越无法喜欢这些小故事，越长大越无法相信这些小故事，越长大越想不起小故事的感动，越长大越失望，越无法割舍这些回忆。长大之后看着大雄是气不打一处来，自私鲁莽冲动懒惰……在开挂的前提下还能过得如此糟糕，实在不能忍受。猛然发现自己已经融不进故事了，体验不到新奇带来的快乐，一心只有功名利禄，告别童年之后，终于还是活成了令人讨厌的俗人

• 作者：春风秋雨 发布时间：2019-02-16 02:48:29

  美国社会科学-联邦政府关系史，勾勒较清晰。真是三十年河东，三十年河西，新政时期社会科学家地位显赫，卡着自然科学家不让进总统核心圈，三十年后自然科学家卡着社会科学家不让进政府资助体系...

• 作者：小鹿想念书 发布时间：2013-06-25 21:27:58

  every word freak should own one, though i must admit second college edition is even better.

• 作者：Paradox 发布时间：2013-04-11 09:40:55

  “你是否遇见过一位真正的老师？一位将你视作未经加工的璞玉、一件通过智慧打磨即可散发夺目光芒的珠宝？如果你有幸遇见过这样的老师，那你总会以某种方式回到他们身边。有时候只是你脑海中的回想，有时候则在他们的病床边。”看这本书时不停回想起我学生时代遇到的一个个好老师，很多老师已是多年未见，并不是所有人都有勇气回到过去，与恩师再次对话，也是与过去的自己面对。

• 作者：啊这 发布时间：2022-05-02 21:22:51

  代标赵回忆录。13大前王震推毂邓力群。没有提过本生父。

• 鬼故事之名侦探

  作者：LetsRa!n 发布时间：2011-10-24 20:07:44

  我猜，很多孩子小时候都听过鬼故事吧？

  在童年的欢乐时光中，鬼故事带给我的乐趣真是不少——无数的惊悚迷幻，加上自己天马行空的想象力，鬼故事开启了我孩童时代最早期的创造性思维，甚至影响了后来的阅读兴趣！

  长大后，我对《鬼吹灯》之类的兴趣虽然在延续，但却停留在随手翻阅的范畴，取而代之的是侦探推理小说，感觉它们的魅力更甚一层。

  去除了神怪的成分，多了事实的残忍，案情的设计如迷宫般巧妙多变……在其间游走的乐趣，和惊心动魄的探索过程，绝对会让我这样的侦探迷乐此不疲。

  侦探推理小说虽起源于欧洲，但发展迅猛，全球皆受其蛊惑。欧美有凡迪恩和奎因，日本有江户川乱步和岛田庄司……这些推理大家都在自己创造的领域里将心理分析和本格派的魅力推进极致。他们笔下创造出的名侦探更是各擅胜场，于我如生命中偶遇的朋友，三教五流，远近不同。

  这次我要说的是凡迪恩（又译作范•达因）笔下的万斯，一个完全不是侦探的名探子。

  岛田庄司盛赞范•达因对小说结构的把握，对他在狭窄空间里设置谜题的能耐推崇备至，称他是美国的“密室大师”。

  在连续看完《致命诱惑》和《撒旦的黑名单》两本书后，我更想说说万斯这个人。

  每个侦探推理故事中都少不了一位名侦探，这在现实生活中虽不多见，可在小说里他们却是不能或缺的主人。有了他们，故事才会跌宕起伏，平凡的事物得以彰显出奇异的色彩。

  菲洛•万斯，一个有教养的贵族绅士，早年学习法律却不从业于此，倒是对艺术鉴赏有相当的造诣。识画识古董，因此练就一双慧眼。这样的双眼，在扑簌迷离的案发现场，总是先于旁人，于万千头绪中瞄准那最核心的一点。

  范•达因的密室杀人在两本书中都设计得巧妙而恐怖，一眼看去，仿佛毫无破绽绝无可能。对侦探迷来说，挑战在翻开书的最初一刻就展开来，随后的所有章节都在解迷之中。《致命诱惑》中的名交际花被勒死在自家公寓，《撒旦的黑名单》中股票交易人也是在家里被枪杀。现场没有更多的出口，见证人也提供了不可能有罪犯入侵的证词。如大多密室案一样，怎样找到突破口成了游戏的最高指示，在可知的一切事实面前，读者都变成了探子，努力对抗着作者的智慧。

  而我终究不是名侦探，我彻底败在万斯手下。

  他是那么冷静，甚至有几分冷酷和傲慢；在渊博的学识支持下，他似乎还变得有些刻薄。但是只要遇到有挑战性的案件，他的热情就变得不可阻挡。而对于罪犯来说，万斯的出现真是万分的不幸。

  试想一下，万斯并不是从已有的证据入手寻找线索，而是完全抛弃了传统意义上的破案手法。曾经研修多年的心理学把他变成了一个既理性又愤世嫉俗的人，他了解人类心理的奇特和有趣，所以才能从此入手，剖析罪犯的心理以及可能的行为举止，最终找出事实背后隐藏的真正动机。恍惚中，犯罪事件变成了一件艺术品，反复把玩、细细揣摩，万斯就完成了一场场心智游戏，最终推论出凶手的真实面目。“美国的黄金神探”由此得名。

  识人，是万斯与众不用的能力和侦破手段，也是他努力推崇的做事精神。人性的复杂导致行为的多样。如果看不清人性就看不破事件中的假象，由此带来的后果只会扭曲事实，直到被罪犯玩弄，局促地困在原地。

  侦探小说是否好看，其结构的设计和名侦探的个性是否饱满起着决定性的因素。特别是那些在如连续剧中反复出现的侦探，他们仿佛有了生命，成为我们身边一个真实的人物。有了身世、有了性格，有了悲欢、有了牵绊，至此成为小说迷们与之同呼吸共思索的朋友，在平淡的生活中演绎着全然不同的叱诧风云。

  可能范•达因的其他“密室杀人案”的结构不会有太大的不同，都是从一开篇就进入了相识的罪案场景，但我相信自己仍然会在下一本书中找到乐趣。因为万斯一定会再次给我一个意外的结局……

  他那双冷灰色的眼睛里，除了对艺术的热爱，还有对时世似冷还暖的关怀。

  站在愚蠢之外，揭开人心之罪。

  这样的挑战让人怎么能拒绝呢？

• 我们能够容忍历史书写的明显立场吗？

  作者：虾夷扇贝给我 发布时间：2021-07-31 22:20:53

  汪洋恣肆的大部头：读这本书的时间比我上一段恋爱还要长。

  由于上学期已写过一篇俄罗斯比较文学的论文，所以本来并不想写长评的，无奈短评写不下。

  我是非常欣赏文采飞扬的学者的，但作为学者，尤其是历史学者，在治史时绝不可摒弃谨慎原则。我们能够容忍历史书写带着立场吗，即便绝对的真实和客观几乎是无法到达的彼岸？

  而我反对的不是历史书写带着立场，而是不进行剖析，不回归彼时彼地的傲慢针对。

  作者的书写是诗意的，几乎可以说是用历史上的一众明星人物串联起俄罗斯文化史的发展脉络（哲学家、思想家、文学评论家却几乎没有提及）。这种写作方式带来了流畅有趣的阅读体验，也非常能够鼓舞读者进行延伸阅读，甚至是了解名人轶事；但从反面而言就削弱了历史书写的全局性和严肃性。

  此外，到“苏联”一章作者的写作态度几乎是全面崩盘，趋向于技巧和抒情。甚至有多处未标明来源的引用和自认为诙谐的对比：比如作者对阿赫玛托娃倾注了无限同情，同时不忘

  “据说，斯大林评论她为‘老修女’……”

  那么，是据谁说？再比如作者字里行间不乏阴恻恻的揶揄，谈及苏联整体，总不免评论一句

  “正如奥威尔所描述的那样。”

  Well，我很想All Capital and in Bold地大声疾呼：

  乔治•奥威尔是左翼作家

  ，他的《动物农场》和《1984》都是以英国资本主义大工业社会为蓝本写作的，这属于我们左派内部的批评声音。

  

  本网络暴民

  

  激情发言

  纵观“苏联”一章，作者没有尽到梳理文化史发展的责任。整章是以阿赫玛托娃为主角推出的一部缺乏剖析、立场先行的博取同情的抒情写作。苏联的工业美学呢？红色艺术呢？我看不到这些文化符号的哪怕最微小的影子，甚至作者直言苏维埃没有文化。引用作者描绘苏联当局迫害艺术工作者的原话：

  “这可不是一个抒情诗的时代。”

  作为读者，我们需要事实，而非作者本人对自己冷战年代成长起来的固有傲慢思维的呈现。不，即便再催人泪下，这也不是历史写作者失职的托辞。

  回到文本本身，作者的确文采斐然，写作模式也不能说不新颖。对俄罗斯政治、经济、文化的研究虽然没能洗脱他的冷战思维，但赋予了他十分深刻和忧郁的行文方式。作者对1812年的孩子们（即1825年的“十二月党人”）、农民公爵沃尔孔斯基、俄罗斯的代表普希金、愿做农民的贵族托尔斯泰、在宗教与死亡之间徘徊的陀思妥耶夫斯基、以及契诃夫、高尔基、蒲宁等等明星人物都作了非常精彩的描述。也可以看出来，作者对音乐是有别出心裁的关注的：整本书以斯特拉文斯基，这个1917年后在海外流亡50年，激烈否认与祖国联系，最终踏上故土却泪流不止的音乐家作结，描绘得无比动人，并且超越了一般历史写作的窠臼，甚至有些许精神分析的意味。

  令我不满意的是末尾两章作者对两位女性诗人阿赫玛托娃和茨维塔耶娃的描述。

  我很困惑，因为我只读过她们很少的诗歌。但，为什么她们仅仅是受苏联当局迫害的形象？茨维塔耶娃的右倾倾向非常明显，她是没有任何政治热情的吗？她离开和回到苏联都仅仅是出于爱情？

  什么时候男性作家能不再将爱情视为女性一生最重大的命题？

  我希望看到不一样的视角。

  最后回到我自己。我相信自己晚年时会倾向于研究俄罗斯文化的，这份热爱始于什么我自己也说不清楚。

  作者在书中这样写：

  “文化不仅仅是一种传统。……它是某种内在的、情感的、本能的东西，是塑造一个人的人格并将其与一个民族、一个地方牢牢绑在一起的感情。”

  从基辅罗斯到罗曼诺夫王朝再到伟大的苏维埃，俄罗斯一直在经历精神和灵魂上的断裂：属于东方还是西方？怎样认识鞑靼人、蒙古人、哥萨克人在历史中的作用？俄罗斯到底属于彼得大帝的欧化政策还是无尽星雪下劳作的农民？

  无论是同样在西方意识形态入侵下挣扎的俄罗斯，还是属于我们共同的信仰和梦想，还是那颗红色巨星陨落遗留的无尽忧思，我们和这位邻居共享着同样深沉的思考和对孤独的追求……这一切都让我感到无比亲切。

  我想到列宁和斯大林，想到阿赫罗梅耶夫将军，想到那为所有人类的未来，为共同的意识形态信仰而行进的岁月。在那最后一天，俄罗斯人哭泣了吗？

  一些有趣的点：

  1. 沃尔孔斯基和农奴普拉斯科维娅的爱情故事十分动人；

  2. 普希金祖上有黑人血统；

  3. 托尔斯泰常常和有夫之妇纠缠不清；

  4. 最令我惊喜的：

  俄罗斯芭蕾不仅在现代是航母级别，在历史上也可以说是该舞种成形后的世界之母：英国皇家芭蕾舞团的前身是佳吉列夫带出来的；纽约城市芭蕾舞团（NYCB）创始人巴兰钦是格鲁吉亚人。

  合上书，我心满意足地要去再听一遍拉二，再回顾一下基洛夫剧团荣光了。