日本非典型担保法 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

本书是《日本典型担保法》的姊妹篇。同样以专题讲义的形式深入地阐述了让与担保、融资租赁等非典型担保中的重要课题。与抵押权、质权等担保物权不同的是，此类所谓的“非典型担保”在民法典中并无明文规定。如何分析此等非典型担保，是解释学上的难点。对此，要关注其与民法上既有法理的关系，与其他民法条文（特别是典型担保条文）、民事执行法和破产法各类条文、判例和学说的关系，以及在解释中思考应有的担保制度为何。本书展现了如何在上述“不自由”的思考中推导出妥当结论的艰苦探索，并希望能给与中国的担保法学和实务以启发。

第*章 让与担保概论、不动产让与担保

第*节 让与担保判例的法形成

第二节 附买回特约买卖合同的债权担保目的的推认与让与担保——*高法院平成18年2月7日第三小法庭判决（民集60卷2号480页）

第三节 租地上建筑物的让与担保权人受有建筑物之交付并使用收益的情形与承租权的让与或转贷——*高法院平成9年7月17日第*小法庭判决（民集51卷6号2882页）

第四节 被担保债权清偿期到来后让与担保权人处分标的不动产与债务人清偿债务而取回标的不动产的权利——*高法院平成6年2月22日第三小法庭判决（民集48卷2号414页）

第五节 可否将债务人的债务清偿与让与担保标的不动产返还请求权等合为一体，在法律构造上将其作为一项具有形成权性质的取回权，从而适用《民法》第167条第2款——*高法院昭和57年1月22日第二小法庭判决（民集36卷1号92页）

第六节 自让与担保权人处受让标的不动产之第三人可否援用让与担保权设定人享有之清算金支付请求权的消灭时效——*高法院平成11年2月26日第二小法庭判决（判时1671号67页）

第七节 被担保债权清偿期届至后让与担保权人的债权人扣押标的不动产与第三人异议——*高法院平成18年10月20日第二小法庭判决（民集60卷8号3098页）

第八节 让与担保权设定人抛弃取回权与请求支付清算金——*高法院平成8年11月22日第二小法庭判决（民集50卷10号2702页）

第二章 个别动产、集合动产让与担保

第*节 承认基于动产让与担保而行使物上代位权的事例——*高法院平成11年5月17日第二小法庭裁定（民集53卷5号863页）

第二节 集合动产让与担保的再讨论——“标的物”的中途处分

第三节 英格兰浮动担保中担保权人对个别财产的权利

第三章 债权让与担保

第*节 将来债权概括性让与的有效性与对抗要件——基于*高法院平成11年1月29日第三小法庭判决

第二节 债权让与担保的设定通知不构成通知债权已移转至担保权人的事例——东京高院平成11年11月4日判决［判时1706号18页（民集55卷6号1084页）］

第三节 就指名债权让与预约以附确定日期的证书向债务人作出通知或取得债务人的承诺，之后预约完结而产生的债权让与效力可否对抗第三人——*高法院平成13年11月27日第三小法庭判决（民集55卷6号1090页）

第四节 将来债权让与担保中的债权移转时期与《国税征收法》第24条让与担保权人的物的纳税责任——东京高院平成16年7月21日判决［金法1723号43页（民集61卷1号273页）］

第五节 集合债权让与担保与溢付款返还义务的归属

第四章 预告登记担保、所有权保留

第*节 怠于作出《预告登记担保法》第5条第1款规定之通知与请求本登记承诺——*高法院昭和61年4月11日第二小法庭判决（民集40卷3号584页）

第二节 基于所有权保留而取回标的物与权利滥用——*高法院昭和50年2月28日第二小法庭判决（民集29卷2号193页）

第五章 融资租赁等

第*节 真正租赁与担保租赁

第二节 融资租赁合同中的清算义务——*高法院昭和57年10月19日第三小法庭判决（民集36卷10号2130页）

第三节 用户导致租赁物无法使用时的租金支付债务——*高法院平成5年11月25日第*小法庭判决（金法1395号49页）

第四节 消极担保条款的效力

首次发表信息

判例索引

主题词索引

日本年号与公历年对照表

译后记

道垣内/弘人

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书籍介绍

本书是《日本典型担保法》的姊妹篇。同样以专题讲义的形式深入地阐述了让与担保、融资租赁等非典型担保中的重要课题。与抵押权、质权等担保物权不同的是，此类所谓的“非典型担保”在民法典中并无明文规定。如何分析此等非典型担保，是解释学上的难点。对此，要关注其与民法上既有法理的关系，与其他民法条文（特别是典型担保条文）、民事执行法和破产法各类条文、判例和学说的关系，以及在解释中思考应有的担保制度为何。本书展现了如何在上述“不自由”的思考中推导出妥当结论的艰苦探索，并希望能给与中国的担保法学和实务以启发。

• 作者：小气球 发布时间：2018-04-12 15:00:23

  比《直到那一天》更加扑朔迷离的重重悬念

• 作者：阿婷 发布时间：2022-02-12 22:03:05

  挺好的。作为妇产科小白，看看这种小科普也蛮好。推荐。

• 作者：泽菲利恩 发布时间：2013-02-04 09:38:55

  图书馆借的，在地铁上读完了。三到四星之间。排版字太大，阅读过程中，例证，精神分析，你的一言一行其实反映的是你的心理与思想状态。到头来，我们大多数人都是徘徊在正常人与精神病人之间。一不小心，就变成了症状性神经病。

• 作者：明明如月 发布时间：2018-10-02 01:55:47

  161130，amazon。

• 作者：九味小吃 发布时间：2022-10-05 09:16:45

  内容和细节上再完善些就好了，特别是一些比较关键的地方不要搞什么“证明从略”，哪怕写个“证明留作习题”都比略过好。

• 作者：大大大头 发布时间：2023-01-03 11:51:27

  希望大家能够感受道垣内担保法的魅力

• 你要么是幽灵，要么是别人的幽灵

  作者：于是 发布时间：2007-05-10 00:50:52

          很多年前，我看大卫•林奇的《穆赫兰道》，被震住，每年都重看一遍，每次都看出不同的理解。现在，对于曾经浪迹天涯的保罗•奥斯特的书，我也将这样。之前，我读过他的《幻影书》，毫不夸张地说，读得我几乎透不过气来，文字铺陈了置身于当代的谜局，在我脑海中为之显现的影像有很浓很浓的大卫•林奇的气质，紧张的蒙太奇，精致而孤零的人物。当时，我就恳求诸位编辑尽快引进Paul Auster的小说，因为，那是这个时代不可不读的。

          保罗是个帅男人，而且集小说家、诗人、剧作家、译者、电影导演等多重身份于一身，被视为是美国当代最勇于创新的小说家之一。在哥伦比亚大学念英文暨比较文学系，并获硕士学位。之后，仗着年轻，去巴黎投奔梦想中的艺术生活，漂泊无定，尝试各种工作，甚至参加舞团排练——只因为“观看男男女女在空间中移动让他充满了陶醉感”。他早年的创作一直深受一些法国诗人及剧作家的影响，而《纽约三部曲》则是他重新回美国文学传统的转折点。自90年代起他开始参与电影工作，有一部大概很多中国文青都看过，甚至粉过，那就是华裔名导王颖的《烟》，剧本正是出自奥斯特之手。《烟》于1995年在柏林影展中赢得银熊奖特别评审团大奖、国际影评人奖及观众票选最佳影片奖。后来他还与王颖合导了《面有忧色》（Blue In The Face），谁有碟可以借我吗？

          保罗•奥斯特不可不读，是因为他兼具纽约和巴黎的知识分子气质，并极大可能地消隐这种气质，至少是有种搅局的狡黠。他的想象力仿佛从语词本身出发，在世间层出不穷的文字谜局中纠结着徜徉，并最终描绘出一个当代都市人不可能不感同身受的困境——你永远抵达不了自己，因为你永远可能是别人的分身幽灵，你总是在以接受状态延续人生，所以人生总是不经意间被他人的干预、突发事件而改变。

          现在，《纽约三部曲》被我一口气吞下。保罗•奥斯特的写法是很man的，最喜欢用侦探小说的套路开场，譬如说一通奇怪的电话、或是诡异的任务，但故事走到第十页，你一定会发现，这绝非是侦探小说，既没有犯罪，也没有罪犯，跟踪者会被反跟踪，调查者会陷入被调查者的陷阱，随后……通常作为侦探的那个主角，没有了自我，丢弃了原有的生活，甚至连名姓、住宅、亲人都可能不见了。故事的场景你也一定很熟悉，从HBO的电视剧到好莱坞电影里司空见惯的纽约公寓小楼，偶尔出现一两家上东区的时髦餐厅，但似乎，纽约被重构了。尤其像在第一部曲《玻璃城》中，在地图上出现的邪门暗语，会让你瞬间对“城市”这种生存体产生前所未有的惶恐、或好奇，对曾挂在嘴边的“疏离”二字也将产生前所未有的恐惧。

  围绕一个“人”的所有物质外部元素竟然能还原到如此脆弱的地步，这本是旷世经典的忌讳，或许作为电影来讲都会太过飘渺而被烙上文艺片的章印，但奥斯特的故事恰是如此大胆，大胆沉溺于孤零作家对世事圈套的迷恋，大胆模仿司空见惯的私人侦探故事的套路，也终将大胆地迈出知识分子特有的迂回步履，旁若无人，置世事于不顾。奥斯特曾说，所有有关侦探的情节，他全部是看电影看来的，从未有过我国或诸国文学家所崇尚的“体验生活”，他只需要被现代常识淹没，在海底般的文学世界里打捞有趣的母题，吐出几个连环泡般的子题，便已惊艳骇人。

  最有趣的是，保罗•奥斯特历来都喜欢在小说中安置“作家”这种人类。并活生生把一个作家分裂成几个人，让某个作家去扮演流浪汉，让另一个扮演私家侦探。因而，这也允许了小说呈上更多更诡异的小故事、散落在人文历史中的一些野史，譬如唐吉柯德、巴别塔、霍桑、布鲁克林大桥……都可以成为故事里的暗锁，令你读出其中的神秘暗示，却又无法解开那些暧昧。渐渐的，“作家”这一身份在分裂中变异，变得游刃有余，行踪闪烁不定，大抵是当代文学史上独一无二的用故事来诠释“写作者”的一种写作。他用貌似通俗小说的笔法，写了一串难解的文学DNA螺旋链，蕴涵的奥妙却大大高于文学，令你会去想：可能，文学本来就不是那么简单，而哲学未必就是最深奥的。

  博尔赫斯也善用套盒，但从未有过纽约这般光怪陆离的背景，或实打实的都市生活描写，也从未有过私人侦探这般美国化的人物，更不曾如此疯狂地、上瘾地裂变“作家”这种人物。与此雷同的手法还有好多，譬如对名字的上瘾。故事若有同名同姓的人物出现，本身就会引发联想力的跳线，而奥斯特在这点上是刻意的，如同钩沉典故也是刻意的。

  以下有剧透————————————————务必慎重

  第一部曲《玻璃城》邪门得很，案件无始无终，因自身生活残废而对突发事件有了好奇心的侦探小说作家受命跟踪一位疯疯癫癫的老学者，终使自己变为虚空，如同一个人脱去层层衣裳，他蜕去了作家、男人、孤独、隐匿、探秘者等等有意无意中被现实允许而保护的外壳，只留下一本写满了的红色笔记本。

  第二部曲《幽灵》更幻如寓言，有照例平淡的始，有爆发性的终。私人侦探受命监视神秘作家，自己的生活因监视而完全被改写，直至他和作家有了同样的作息、同样的活动范围，乃至看一本书。陌生人生活中的蛛丝马迹，本是侦探眼里的线索，到头来却成了改造他自己的毒药，连侦察报告都注重细节，有如小说。和第一部曲一样，侦探在案情陷入漫无止境般的僵局时，必须挺身而出，打破两者间的沉默距离，直至事态骤然急转。侦探终于在崩溃中明白了，作家无非是想得到证据，证明自己尚且活着。这绝非自恋，倒是恍如自弃前的自欺。

  第三部曲《闭锁的房间》里则有两个作家，一个在暗处，写下著作而隐遁自杀，另一个在明处，受命帮这位儿时好友、亦是偶像处理遗作，便开始被那始终不曾露面之人以庞大的手稿牢牢操控起来，最终甚至娶了他的妻子，吞下本该属于他的荣誉和幸福，再追寻他的足迹重访半生。他说，“我走得越远，可能性就越是收窄了”，他没想到旧友的手稿在出版业一炮而红，更没想到，自己的写作生涯就在这场突发事件中走到了终点，他不再为生活本身、也无法为自己、更无法为自生自灭的旧友去写作了。他背负着别人的一生继续自己的后半生。读到这里，奥斯特那根深蒂固的“人无法抵达自己”的生存观再次打动我心。

          多么诡异的人生回文。这种小说汇集着哥特小说的语境、纽约的气氛，恰是一种“写实寓言”。三个小故事靠人物名字有些许纠缠，但其实毫无干连。只是，三位一体时，令人越发感叹命运和自我在难以把持后的魔力。

  命运仿佛总不会一次改变一个人，总是成双成对，乃至成批成堆。所以，监视他人的侦探、接受遗命的好友也等于主动地迎向这种命运，以专业的姿态配合命运的改造。你要么是幽灵，要么是别人的幽灵，这是奥斯特笔下现代城市的基础原则。

• 看当年，条条大路通罗马

  作者：小包子 发布时间：2023-10-11 23:11:17

  

  没去过意大利，关于罗马城都是道听途说式的零零碎碎。但是关于城市最早的由来，故事就集中起来了。

  名场面一，被卡皮托林山母狼喂养长大的兄弟俩。来自罗马帝国奥古斯都皇帝时代的作家李维记述的古早故事：相传特洛伊城陷落时，特洛伊人多被俘被贩卖。而王子Aeneas埃涅阿斯（女神Venus与凡人偷欢的副产品，天生带半圈神人光环）携带一家老小（他娶的特洛伊王Priams的女儿）逃了出来，从色雷斯一路西行，多年后来到意大利半岛以西定居并逐渐建立了自己的城邦 Alba Longa阿尔巴朗格。Aeneas后人中有一位名叫雷娅•西尔维娅的公主（未婚嫁的神庙女祭司）生下一对双胞胎男婴，西尔维娅坚称这是战神马尔斯的孩子。因为种种原因所以，2个男婴被抱走装进篮子投入了台伯河。这对双胞胎名字叫做罗慕路斯Romulus和雷穆斯Remus，篮子飘到河下游，被一头母狼所救。两兄弟靠喝狼奶存活了下来，后被人收养，最后一起夺回了城邦 Alba Longa阿尔巴朗格的王位。

  再后来，这两兄弟掐了起来，据李维说，Remus嘲讽Romulus，Romulus杀了Remus，以自己的名字命名了新城...罗马不是一天建成的。