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成长成功之谜——杰出人物的时间运筹书籍详细信息

ISBN：9787541525957
作者：暂无作者
出版社：暂无出版社
出版时间：2004-06
页数：221
价格：8.30
纸张：胶版纸
装帧：平装
开本：暂无开本
语言：未知
丛书：暂无丛书
TAG：暂无
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更新时间：2025-01-09 19:40:09

内容简介：

21世纪，是全球范围内的知识经济经济竞争、综合国力竞争更加激烈的时代，因而是人才竞争更加激烈的时代；因为当今和未来世界的竞争，从根本上说，是人才的竞争。21世纪是人才的世纪。

作者编写本书，目的是想通过对古今中外各行各业众多优秀人才有血有肉的事迹的途述、分析，让读者（特别是广大青少年读者）了解、学习他们运筹时间的艺术、经验，从而更好地反思昨天的时间之路，规划明天的时间之路，走好今天的时间之路。

联系我们的时代特点和自身特点，运用这些规律、原理，我们也可以像他们那样，将自己的“足印留在时间的沙滩上”。

书籍目录：

前言

时间战略——人生目标的科学定位

章人才——时间长河的产物

一、同时发现的奇迹

二、捷足先登的失之交臂

三、天生我材必有用

四、“有志者事竟成”面面观

第二章人生战略目标的确定

一、目标决定一切

二、人生设计的定位依据

时间战役——成才前后的时间之旅

第三章成才以前的积累、准备

一、良种播在沃土，才能茁壮成长

二、家庭是人生的学校

三、名师出高徒

四、路要自己走

第四章成才的标志和机遇

一、人才和成才

二、成才的机遇和舞台

三、自古英雄出少年

第五章成才以后的发展

一、纵向深入型

……

时间战术——时间运筹的辩证方法

第六章认识时间的辩证观念

第七章运筹时间的辩证艺术

后记

主要参考书目

作者介绍：

吴探林，男，1936年12月生，云南省大关县人。1959年毕业于西南师范学院历史系并参加教育工作。1997年3月退休，教龄38年。1952年初中毕业时即立志献身教育事业。1963年以后主要从事中学语文教学。现为云南省昭通地区实验中学语文高级教师、昭通地区教育学会副会长、地区中

出版社信息：

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原文赏析：

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其它内容：

书籍介绍

21世纪，是全球范围内的知识经济经济竞争、综合国力竞争更加激烈的时代，因而是人才竞争更加激烈的时代；因为当今和未来世界的竞争，从根本上说，是人才的竞争。21世纪是人才的世纪。　　作者编写本书，目的是想通过对古今中外各行各业众多优秀人才有血有肉的事迹的途述、分析，让读者（特别是广大青少年读者）了解、学习他们运筹时间的艺术、经验，从而更好地反思昨天的时间之路，规划明天的时间之路，走好今天的时间之路。　　联系我们的时代特点和自身特点，运用这些规律、原理，我们也可以像他们那样，将自己的“足印留在时间的沙滩上”。

精彩短评：

作者：psyluo 发布时间：2018-07-04 13:36:06
本套图书是吴国盛教授赴欧美等发达国家考察当地科学馆的随笔汇总。本书包含大量科学馆内拍摄的照片，并辅以照片介绍，再加上作者的一些感悟思考。总的来说，本书写作风格像是一本流水账，但是考虑到作者的专业身份和丰富的图片及介绍，这一系列的书还是值得一看的，可以足不出户了解西方国家的科学馆。本书是美国博物馆的第二册，介绍的博物馆均位于美国东海岸，包含波士顿、纽约、费城和华盛顿特区。美国东海岸的博物馆与西海岸有一定区别，那就是“历史感”。东海岸由于是美国诞生之地，历史还是比西海岸长一些，而且临近欧洲，在这些博物馆内有不少数世纪前的科学仪器和展品，与西海岸“现代”科技展品有一定不同。尽管展品历史悠久，但是博物馆内有大量可以“交互”的展品，让参观者能够玩中学，寓教于乐，这一点很重要。
作者：月光海岸发布时间：2024-01-09 17:17:37
内容丰富，结构完整，适合提升洞察力
作者：，发布时间：2021-07-12 22:06:38
常读常新
作者：卤弟发布时间：2013-04-14 13:58:33
看看这个就明白好多不想学的东西为什么要学和好多学不懂的东西到底是什么了
作者：奔跑的五花肉发布时间：2012-03-11 17:24:32
过年那段时间在练月光，现在基本都忘了
作者：柏林童年发布时间：2013-05-05 17:55:19
冲着希区柯克看的，有点失望

深度书评：

关于以色列图书失窃率最高作家——埃特加•凯雷特的10个冷知识
作者：浦睿文化发布时间：2020-05-11 13:24:29
凯雷特的书就是有这样的魔力：让你轻轻松松打开，接着有笑有泪，最后只想一口气读下去
除了尚为少数的忠实粉丝，中国读者中知道这位在以色列正当红的作家埃特加•凯雷特的并不多。
但提到一本叫《突然，响起一阵敲门声》的书，小说爱好者或许马上竖起了耳朵，感到很熟悉。
这本畅销多年的短篇小说集正是凯雷特在国内最知名的作品。
你也可能在照片上见过这位小个子，顶着一头显眼的乱卷发——
6年前，凭借自己“世界上最窄房子”的奇特房产，凯雷特成功出圈，走进了猎奇围观群众的视野。
“凯雷特之屋”位于波兰华沙两栋楼房中间的夹缝里，最宽处152厘米，最窄处仅92厘米，但屋中设施一应俱全。
凯雷特是第一位住户，他像表演行为艺术一样在屋子里正常睡觉、吃饭和工作。
这是一栋正常的房子，虽然面积狭小，但功能完备，就像凯雷特绝大多数的短篇小说那样：
篇幅短小，人物关系简单，故事结构却能保持完整。
“世界上最窄的房子”一度曾借着凯雷特进行营销，成为华沙的文化地标，吸引世界各地游客打卡，足可见这位作家的名气和受欢迎程度。
小而有力，也正是凯雷特的小说风格。
短则两三页，长不过十数页，角色源于日常情境，却像居住在与我们不同的别样现实里：
一条能帮你实现愿望的会说话的鱼；
一个无缘无故被送回童年时代的中年男人；
一位被披萨外卖员绑架的作家，他被威胁必须讲一个好故事......
于是这些故事通常有旋风般的能量，从第一句起就能牢牢攫住读者，在奇异而紧凑的情节发展后，结局会出人意料地遁入另一个领域。
总会发生各种奇遇的主人公，带领我们进入超现实的幻想空间里，揭示关于现实世界的真相。
住房的选择，不仅和其写作风格相契合，也暗含了作家的个性和性格。
凯雷特的私下生活和其小说一样有趣，充满着反转魅力。
尽管其故事里出现了不少罪案和暴力，主人公也动不动就把别人暴打一顿，动辄撒谎，绑架，偷情，但在现实生活中，凯雷特待人亲切，阳光风趣，是个彻头彻尾的乐观派。
√ 他长年吃素，长着大门牙，嚼起东西来动作利索，自嘲像一只兔子。
√ 他常用Facebook，在东京参加文学节时，他发过一张下榻酒店的马桶照，感慨道：
“哇！东京宾馆的马桶座上有那么多按钮。我觉得需要一张特别的执照才能用它。”
√ 在凯雷特看来，生命中最糟糕的事情，就是别人老教你干什么，而不能做自己的事。
√ 他认为，写作就是做自己，没有人能够教会你如何做自己。
做自己喜欢的事，写自己想讲的故事，抱持这样的创作初衷，可能就是为什么凯雷特的小说没有一点架子的朴素原因。
让你轻轻松松打开，接着只想一口气读下去。
银河系边缘的小失常
7.9
[以色列] 埃特加·凯雷特 / 2020 / 湖南文艺出版社
想成为神的巴士司机
7.6
[以色列] 埃特加·凯雷特 / 2020 / 湖南文艺出版社
这次的两本新书里讲的故事，延续了凯雷特作品的一贯风格：
身处异托邦世界的士兵；
拥有人类感情的人工智能；
一个流浪汉开发了定位流浪汉的App；
两个小女儿想要拯救变成兔子的爸爸......
主人公依旧存在于我们熟悉的现实，却像活在截然不同的另一个次元；
他们面对和与之搏斗的，仍是父母和家庭、战争和游戏、烟酒和蛋糕、记忆和爱......
“简洁、激烈，令人痛苦地好笑，让人惊讶地诚实”——
在新书的介绍页面，编辑推荐被写得罕见的克制和含蓄，仔细琢磨下来，却和凯雷特的小说一样，总结精妙又充满力量。
其实很难描述读凯雷特小说的那种绝妙体会，就像嚼了一颗怪味胡豆，一下子只觉得好吃，偏偏词穷说不出滋味。
不妨从10个剖面，挖一挖冷门作家凯雷特其人和他的一些不为人知的“猛料”。
关于埃特加•凯雷特的10个冷知识
1. 我的小说就像爆炸，我不知道怎么把爆炸变慢
凯雷特堪称以色列当代最好的短篇小说家，他的短篇劲爆有力。
在被问到是否会尝试写长篇时，他说：“我的小说就像爆炸，我不知道怎么把爆炸变慢。”
其实真正原因之一是他小时候罹患气喘，所以养成了一定要长话短说的习惯。
他也曾经有过写长篇的计划，但感觉故事走向难以控制，因此最终，他的小说都停留在短篇长度。
2. 是作家编剧写作老师也是导演
凯雷特有多种职业身份，除去作家和编剧等写作者的身份，他也做过导演，还是创意写作课老师。
2007年，凯雷特和太太合作导演的电影首作《水母》，获得了戛纳电影节金棕榈最佳处女作奖。
3. 以色列图书失窃率最高作家
凯雷特被称为以色列图书失窃率最高的作家，他的书总是被偷。
曾经有书店给他写信，希望他以后尽量在夏天出版新书，因为在冬天，很多人穿着外套或者大衣逛书店，书太容易被偷走了。
4. 来自家族的“不听话”基因
凯雷特其实一直生活在战争阴霾中，父母皆是纳粹大屠杀的幸存者。
他的一些作品曾因涉及大屠杀或巴以冲突的禁忌，在以色列国内遭到抵制。
他出身士兵之家，时常调侃自己继承了家族的“奇葩”基因：“不怕死又不敢死”，家里人都不太遵守命令，但胆子又不够大。
凯雷特的哥哥是以色列军队里唯一被审判并坐牢的人。
5. 开始写作是因为朋友的自杀
凯雷特人生的第一个作品，写于19岁服兵役期间。
当时凯雷特和朋友在同一个部队服役，有一天朋友饮弹自尽。在一个“地下深处与世隔绝、没有窗户的冰冷机房里”，凯雷特写出了《管子》。
“我在他死后一个星期写了一篇小说。”在小说里，他写了一个不愿在这个世界上待的人，最后想办法去了另一个世界。
6. 喜欢卡夫卡和冯内古特
“我在服役期间读到了卡夫卡的小说，当时给我很大宽慰。读了他的短篇小说后我才觉得，也可以尝试写作。”
除了卡夫卡，他最喜欢的作家是美国人约翰·契佛和库尔特·冯内古特，后者甚至影响了他的写作观。
凯雷特最爱的一本书是冯内古特的《第五号屠宰场》，其融合了沉重的戏谑笔调和超现实的科幻叙述手法，让他印象深刻。
7. 生活在当下的以色列人
生于1967年埃特加·凯雷特，相比两位以色列文学前辈阿摩司·奥兹和大卫·格罗斯曼，表现出另一种迥异风格。
他不像两位世界级以色列作家那样，用诗意悲悯的笔调书写宏大的对以色列土地上百年苦难命运的关注。
他喜欢写个人的荒唐故事，有时看起来甚至玩世不恭，其实是用消除自我负重的方式，来处理战争和民族苦难这些沉重的题材。
如果说两位前辈是生活在以色列历史中的作家，那么凯雷特就是个生活在当下的以色列人。
“我们是两代作家，我们的社会已经不同了，我写人的困惑，人的脆弱。”
8. “我只写主观的故事”
一颗越长越大，最终控制了人体，成为主人的痔疮......
一个想要买下商店的收银机，作为礼物送给儿子的父亲......
一个自出生以来，随口撒了无数个谎言，却从未想过有朝一日会遇到它们的男人......
尽管他的小说被广泛评价为“有卡夫卡的影子，有趣、疯狂、跳脱”，凯雷特却不认为自己的作品是超现实的。
他认为，只有在客观世界中，才存在现实和超现实的区别。而在主观世界中，只有真实和非真实之分。
“我只写主观的故事——我不知道怎么写客观的故事。”
“我一旦开始写故事，就只对这故事表达了我的什么感受和想法有兴趣，而对其是否在科学上正确并不感兴趣。”
9. 《美好的七年》是第一部非虚构
成为家长后，凯雷特进入了不同的人生模式，他开始“转换风格”，尝试非虚构写作。
在写作生涯超过25年后，凯雷特决定写一本不用希伯来文、不在以色列出版的非虚构作品——名为《美好的七年》。
它聚焦于战争、亲子关系和对以色列困境的思考，讲述了一段从儿子的出生到父亲患癌去世期间发生的真实家庭故事。
他说：写小说是“绝对自由里的一种锻炼”，而非虚构写作则“反映生活和行为方式”。
10. 你想让金鱼帮你实现什么愿望？
反复出现在凯雷特小说里的会说话的鱼的形象，其实原版故事出自普希金，源于一个俄国故事。
凯雷特自己非常喜欢“会说话的鱼”这个说法，认为其中有种非常有力量的东西——
鱼在水里不能说话，但在水外又不能存活。所以会说话的鱼以一种隐匿的形式，表明了表达自己是一种艰难且有致命危险的事。
“我觉得写作和这种境遇有点像。我不代表所有作家，但我自己，毫无疑问是条会说话的鱼。”
银河系边缘的小失常
7.9
[以色列] 埃特加·凯雷特 / 2020 / 湖南文艺出版社
想成为神的巴士司机
7.6
[以色列] 埃特加·凯雷特 / 2020 / 湖南文艺出版社
“演技太好，差点连自己都骗了。”
作者：单读发布时间：2023-10-25 10:18:26
那个受母亲话语胁迫去相亲的文艺青年，那个涂着全套粉底口红眼影的兼职女孩，那个一头热血创业的普通男人，那个在恋爱中把控距离的无情人，那个在小团体中追问自身价值的自卑者……
他们都是此时此刻，这一个社会时空里的人。是身边人，也是我们自己。在公司里、电梯里、大街上（或镜子里）面面相觑时，总有一个细节让你忍不住追问：这些活生生的人，都有怎样的内心戏？他们在各自的生活里，又是怎样的一位“表演者”？
《表演者》
是作者陆茵茵继短篇小说集《台风天》之后，时隔五年，推出的第二本书。其中收录的 12 个故事，透过我们向内、向外的层层表演，追问一个单纯的、却是丝缕重重的问题：
我如何成为我？
还有另外一些问题：读者和我们也都好奇，从《台风天》到《表演者》，在这五年里，她是怎么写作，怎么生活的？这 12 个拷问自我、旁观他人的故事，是怎样诞生，怎样成型的？今天是
《表演者》
初面世的日子，单读也借着这个机会，分享她的回答。
海底行
撰文：陆茵茵
描述一下我的书桌。
它是绿色的，面壁。墙壁上贴着几张明信片。一张是梵高的《卧室》，我最喜欢的画，尤其喜欢深浅不一的木地板。有的深棕，有的浅棕，夹杂在一起传达出一种活生生的凹凸感。我喜欢盯着这幅画看，把自己投进去，想象身在这个房间是什么感觉。椅子活起来了，立着，桌子有一点倾斜，墙面的钉子上挂着一块大毛巾，窗外有什么风景。这些红红黄黄的家具组合在一起，既和谐又扭捏，好像下一秒就要震颤起来，却无比安定。
梵高《卧室》，图源奥塞美术馆
这张画附近，有一团火。是买书附赠的一张小卡片。烈焰燃烧，中央是紫色的，外圈描了深深的黑。我在一套卡片里选择它贴在墙上，火有力量，有热度，往卡片外的高空里伸出滚烫长舌，我想用它烧掉什么？左侧是一张随手撕下的纸，摘抄了一句话：“道很单纯，其余都是复杂的。不要在相对的自然界里，寻找绝对的真理。”
2019 年，我离开居住九年的北京回到上海。此后，大部分的时间都在这张书桌前度过。我在这里看书，在这里喝茶，夜晚打开台灯，在这里玩钩针，织毛衣。我不算一个作息规律的写作者，每日勤奋耕耘。有时候几个月才写一篇小说，但它是我心底最稳固、从没有流走的那件事。
这次出版的《表演者》是我的第二本书，收录了十二个短篇小说，一半以上是坐在这张书桌前完成的。写《母亲说》只用了两个晚上。写《大都会》用了三四个月。刚开始写时，只感应到脑海中流动着一段不清晰的梦，不知想表达什么，要用带有颗粒感的文字把它接引出来，才能一窥究竟。写到最后，需要描绘一处城乡结合部的街景，我准备上街转转。就在那天，小区被封控了。我出不去，小说也暂时搁置了下来，再写已到了初夏。补上那几行空白，重读全文，惊讶于现实与虚构之间巧妙的关联。
那段时间，很容易被无力感击倒，怀疑写作是不是太轻飘飘了，有什么意义。《表演者》里，阿全的妈妈埋怨他爸爸，“一个大男人，整天唱唱跳跳，专搞虚的”。然而，我们都是凌空蹈虚的人。大学毕业时，我就确定现实世界没意思，看似虚空的、落成实体之前那个只存在于想象中的世界才有趣。当然，想象有多种方式。有些作者抵达想象之境的途径是抬起头，让目光脱离地面，原地起飞。而我，企图通过书写日常生活来穿透它。这样的写作很可能会被归入现实主义，其实，那恰恰不是我感兴趣的层面。
一直以来的信念一次又一次被拿出来过筛、检验，对自己应该做什么，能做到什么，将来要做什么思量揣摩。那种感觉，像行走在一条长长的隧道中，很长，很长，长达数年。手中没有地图，没有许诺，没有预言，不知道走到哪一段了，也许临近结尾，也许刚刚进入。这种长时间困于黑暗的恐怖，被兑稀了，慢慢服用。据说在塔罗牌的系统里，代表我的是隐士，大阿尔卡那九号牌，暗夜中，一个白胡子老爷爷，身穿长袍，手拄拐杖，提一盏星星做成的灯。
大阿尔卡那九号牌，“隐士”，图源 wikipedia
老爷爷很擅长暗夜行路，但时不时也会厌烦，戾气上窜，想把拐杖一扔，道士下山。
下山之后又能做什么呢？
索性往更黑、更暗处沉。不管外面艳阳高照，凄风苦雨，沸反盈天，专心做手上的事。我体会到这种心情的转变，是在写《三年级》时。它是全书最长的一篇，书写时间也最靠后。当时，我已经把其他篇目都提交给编辑了，不带任何目的地，开始写这一篇。没怎么设计布局，它自然而然生长，写到一半，家人都阳了，我每天给他们做饭。康复后继续写，以一种十分缓慢，耐心，踏踏实实的心境。以前听别的写作者说，写小说很享受，我觉得不可思议。上一本书《台风天》里大部分的作品是在痛苦中诞生的。沙砾在贝壳中凝成珍珠的痛苦，打磨的痛苦，挑词拣字的痛苦。而这一次，我初初尝到了享受的滋味。写完《三年级》，我像一个被小说 PUA 仍乐不知返的受虐者，欣喜地对自己说，写作本身带来的喜悦已经是极大的犒赏。
编辑让我写写从《台风天》到《表演者》的五年间，在干什么，这差不多就是我的生活。收获了一些心得，无从讲起，都在作品里。我学过一段时间的占星，记得老师在提到木星和土星时，很喜欢借用药山禅师的那句话：高高山顶立，深深海底行。信念在头顶照耀，如六芒星灯，走的却是深海长路，行行重行行。我想，这几年来，有如此感受的不止我一人。他们可能分布在各行各业，无论做的是什么，务实或是蹈虚，生命的磨砺不曾放过任何人。如果感觉自己在暗夜中跋涉了太久太久，挣不破一个噩梦，祝福我们，得见天光。
陆茵茵
2023 年 10 月
▼普通人的内心戏同样珍贵，《表演者》签名本现货发售中