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《爱情的三部曲》

答巴金先生的自白

《神・鬼・人》

《边城》

《苦果》

《九十九度中》

《篱下集》

《城下集》

《雷雨》

《鱼目集》

答《鱼目集》作者

《画廊集》

《画梦录》

跋

朱大 的诗

《里门拾记》

《八月的乡村》

叶紫的小说

《上海屋檐下》

附录:关于现实

《清明前后》

三个中篇

陆蠡的散文

跋

李健吾（1906―1982），笔名刘西渭，其一生于小说、散文、文学批评、戏剧、翻译及法国文学研究均有卓越的贡献，是我国著名的作家、批评家和翻译家。生前系中国社会科学院外国文学研究所研究员。

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书籍介绍

本书是从现代著名作家李健吾先生的作品集中选出的一些文学评论，对现代文学史上的一些作品给出了自己的看法和观点，在比较和综合中形成自己独特的批评风格，是文学批评论文中的佼佼者。

　　李健吾（1906—1982），笔名刘西渭，其一生于小说、散文、文学批评、戏剧、翻译及法国文学研究均有卓越的贡献，是我国著名的作家、批评家和翻译家。生前系中国社会科学院外国文学研究所研究员。《咀华集》出版于1936年，《咀华二集》出版于1942年，这两本书容纳的文字不多，看上去还是一棵稚嫩的小树，然而它已经具有了长成参天大树所必需的种种素质。李健吾认为，批评是独立的，不以作者的是非为是非，批评者有阐释的自由。维护批评的尊严并不以贬低创作的地位为代价，批评者与创作者是平等的，但更是谦逊的，取对话的态度。然而，批评者的谦逊并非意味着批评主体的丧失，恰恰相反，批评主体的确立不表现为教训、裁断甚至冰冷的判决，而是在与创作主体的交流融会中得到丰富和加强。批评也是表现，因此可以是美的。李健吾是中国迄今为止最具文学性的批评家，西方的“寻美的批评”和中国的诗文评传统，这两条线的交汇造就了一种以印象和比喻为核心的整体、综合、直接的体味和观照，这就是李健吾的批评，一种自由的批评，一种明智的文化保守主义的批评。 本书所收文章以初版《咀华集》和《咀华二集》为准，删去了被批评者的答辩文章。 为了尊重原作，除了个别标点及明显的排印错误外，本书的一些习惯用法及其措辞均依旧原文排印，其中个别不符合当下习惯者，请读者谅解。

• 作者：钟螺 发布时间：2017-07-19 05:27:39

  评论是真不错。虽然已经听过太多遍“印象派评论”，惊喜的地方还是在于对新人作家的讨论和成熟而具开放性的批评思想。行文在花团锦簇底下，有一股罕见的清刚之气，很难得。

• 作者：小伙锅 发布时间：2013-03-21 22:58:34

  被某种厉害感袭来的同时必定是被难以理解的什么淹没。。

• 作者：多肉橘橘 发布时间：2018-06-07 16:44:59

  批评家有自由去选择，也有限制去选择。他不计较别人的毁誉，他关切的是不言则已，言必有物。批评之所以成为一种艺术，是因为它有一个富丽人性的存在。

• 作者：无线端 发布时间：2019-04-26 18:02:51

  二十天看了三十本书，实在有点伤，，，看看闲书消解一下。

• 作者：海阔天空祝沽笙 发布时间：2014-12-16 22:28:28

  以美文的文体进行文学批评，这无疑是李健吾先生的最大特色之所在，无论他的分析是否到位（当时就曾被多名作家质疑），这般评论文字读起来就很舒服。

• 作者：阿里西亚 发布时间：2016-04-13 22:22:34

  读现在的人写的文学评论太多了，总要拗上一些西方理论来装显逼格，固定的形式也限制了好的评论。回过头来重读《咀华集》才感受到大师的魅力，每篇评论都像美文般容易读，没有学术的局限，也没有故意显摆，平淡的语句透露出李健吾先生的人品和学识。

• 读《咀华集·咀华二集》

  作者：Monet✨ 发布时间：2022-08-08 17:40:38

  读完喜欢上李健吾的批评风格。他不以要说的作品为起始，而以信手拈来的生活经验作为文章的开头，让来访者在阅读的第一眼，很快就形成共鸣的感受，轻松走进了他所创造的批评世界。一般来说，批评家总要去贴近、去感受作品与创作者的世界，并将在作品中所见一花一木的感受临摹出来，以中间人的姿态搭起作者、作品、读者与世界之间的多道桥梁，读来如临西医的手术室，十八般武器样样施展，或热情、或冷静、或乐观、或愤怒地将手中的作品解刨开来，直击实质，或者，直达病灶，最终形成的批评文章也自然以旁观者的各类姿态呈现在读者面前。即使批评家在精神上与作者相邻，也终究是旁人世界的观察者，用来批评的文章是他旁观的视角，而不是他亲历世界的感受本身。而《咀华集》和《咀华二集》中的文章却不一样，李健吾写的本就是他自己的世界，所评点的作品已早被他读过后细细揉碎了变成经验，添进了他本人对生活的理解。小说或任意的文学创作，本就是写作者对生活洞察的个性表达，李健吾开笔便以他对生活与现实的体悟立下各文章的主题，再将所评作者的人生气质、作品的各个片段、与其他作家作品的面貌比较都放进了他的感受里，它们变成与现实生活中一草一木平等的素材，经他的纵横捭阖，肆意挥洒，融进了他别致的批评世界。他跨过了自己旁观的一环，而直接写自己对世界的理解，因而达到了与创作者同步观察、并列发声的效果。在他的文章里，作品与作家退居其次，他将自己对于生活现实的判断与经验当作主线主题，着力勾勒，所以他的批评文章本就可当作散文来读，清秀明丽，别有洞天。尤其惊异的是，他对社会变化的许多观察，时至今日仍然贴切，读起来并没有多少距离与隔阂，历经八十多年的记录读起来像阅读昨天一样亲近，与当下的生活别无二致，他对人性与生活的许多判断读过去更是让人拍案叫绝。也许这正是印象派作家的特点，具体的事件在其初历时被敏锐地捕捉，又钝感地被处理冷藏起来，过滤、积淀成他们对生命、生活的本质体验以后，才会以讲述或泄漏的形式表达出来，一来形成了距离的美感，一来又因其过滤而冲淡了作品所涉具体事件的时效性，最终能款款地跨越时空，向我们迎面走来了。真好！

• 咀咀华集

  作者：以勒 发布时间：2023-03-04 10:43:24