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《梦书》是意大利电影导演费里尼从20世纪60年代末到1990年8月期间的梦境日记。伟大的导演毫无保留地将他的梦境，甚至夜间的梦魇和盘托出，用绘画或他自己说的“小标小记、匆忙潦草的手写记录和不合语法的句子”来诠释他的梦。内容荒诞离奇、百无禁忌，全面暴露造梦大师的梦境人生和隐秘思想。这也是费里尼亲自执笔的唯一图书作品。

这是一个天才在其广阔无垠的幻想世界中经历的色彩斑斓的旅程；这是一名电影工作者为其创意灵感之源打下的坚实木桩。这本独一无二的书，由已故导演最亲密的朋友和专业人士图利奥·凯兹奇（Tullio Kezich）撰写导语，文森佐·莫利卡（Vincenzo Mollica）做注释，并由里米尼市的费里尼基金会促成出版。

◆ 太吸引人了！《梦书》就像是导演遗留给世人的最佳电影底片。它是一部大师神秘环球旅行的指引书、一座浩瀚的宝库，蕴藏了各种超现实的假设、无法实现的幻想和先知预言。

——图利奥·凯兹奇

◆ 费里尼是这般做梦的，如此的情感泛滥、妙不可言、惹人遐思、纵情享乐，甚至是极度绝望。如今这些梦终于从深锁重重的银行地库中重见天日了……这本书非常棒，我认为它就是一部讥讽版的《神曲》。

——安东尼奥·多利科，《晚邮报》

◆ 20世纪最伟大的导演之一，不可思议的内心世界全记录。

——《艺术新闻》

◆ 梦占据了舞台的中央……梦足以让拥有最深沉睡眠的人也想记住发生在夜晚的一切。

——《高谈》

◆ 人们通常认为他人的梦是无聊的。费里尼的梦荒诞奇谲，混合了太多内容，打破了这种老生常谈。和他的电影一样，费里尼的梦是异想天开的，尖锐刺激的，怪诞滑稽的，也是富有启示意义的。

——《好莱坞生活》

◆ 这本有趣的书表明，潜意识决定了艺术家的创作意识。

——《哨兵日报》

《梦书》，终于！（维托利奥·巴里尼）

梦不需要解释（图利奥·凯兹奇）

《梦书》卷一，1960-1968

《梦书》卷二，1973-1990

散页

赠人之作

失踪者中的失踪者（文森佐·莫利卡）

发表过的梦

费里尼是电影史上公认最伟大的天才导演之一，与英格玛•伯格曼、安德•塔尔科夫斯基并称为世界现代艺术电影的“圣三位一体”，导演过《甜蜜的生活》《阿玛柯德》《八部半》《大路》《卡比利亚之夜》《浪荡儿》等20世纪最伟大电影，获得过五次奥斯卡金奖和无数各种电影节大奖。他的电影是欧洲艺术电影难以逾越的高峰，引导了战后意大利的精神进程。

费里尼早年做过漫画杂志的专栏漫画家，发表了一系列漫画。受到荣格分析心理学的影响，他长期用漫画记录梦境，形成一部可与荣格《红书》媲美的《梦书》。

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书籍介绍

《梦书》是意大利电影导演费里尼从20世纪60年代末到1990年8月期间的梦境日记。伟大的导演毫无保留地将他的梦境，甚至夜间的梦魇和盘托出，用绘画或他自己说的“小标小记、匆忙潦草的手写记录和不合语法的句子”来诠释他的梦。内容荒诞离奇、百无禁忌，全面暴露造梦大师的梦境人生和隐秘思想。这也是费里尼亲自执笔的唯一图书作品。

这是一个天才在其广阔无垠的幻想世界中经历的色彩斑斓的旅程；这是一名电影工作者为其创意灵感之源打下的坚实木桩。这本独一无二的书，由已故导演最亲密的朋友和专业人士图利奥·凯兹奇（Tullio Kezich）撰写导语，文森佐·莫利卡（Vincenzo Mollica）做注释，并由里米尼市的费里尼基金会促成出版。

◆ 太吸引人了！《梦书》就像是导演遗留给世人的最佳电影底片。它是一部大师神秘环球旅行的指引书、一座浩瀚的宝库，蕴藏了各种超现实的假设、无法实现的幻想和先知预言。

——图利奥·凯兹奇

◆ 费里尼是这般做梦的，如此的情感泛滥、妙不可言、惹人遐思、纵情享乐，甚至是极度绝望。如今这些梦终于从深锁重重的银行地库中重见天日了……这本书非常棒，我认为它就是一部讥讽版的《神曲》。

——安东尼奥·多利科，《晚邮报》

◆ 20世纪最伟大的导演之一，不可思议的内心世界全记录。

——《艺术新闻》

◆ 梦占据了舞台的中央……梦足以让拥有最深沉睡眠的人也想记住发生在夜晚的一切。

——《高谈》

◆ 人们通常认为他人的梦是无聊的。费里尼的梦荒诞奇谲，混合了太多内容，打破了这种老生常谈。和他的电影一样，费里尼的梦是异想天开的，尖锐刺激的，怪诞滑稽的，也是富有启示意义的。

——《好莱坞生活》

◆ 这本有趣的书表明，潜意识决定了艺术家的创作意识。

——《哨兵日报》

• 作者：隐二 发布时间：2014-03-14 14:46:32

  翻了一下，制作算精良

• 作者：malingcat 发布时间：2014-03-11 11:56:12

  盼到了中译本。费里尼的手绘梦想，强势的女性形象，全书内容具有天才的一切特点。费里尼的粉丝和精神分析学家们会从中看出许多东西吧。装帧巨赞，拿在手里舒服舒服。

• 作者：cacoo 发布时间：2020-10-10 00:24:21

  拖了很久终于差不多读完了。三篇非常低龄的小故事…

• 作者：danyboy 发布时间：2014-04-08 23:19:58

  丰乳肥臀的春梦，潜意识，电影的灵感等等，都不是我关注的点。我只好奇两点，一个是与朱丽叶的梦与爱，一个是算卦，卦不是梦，为何在梦书中占那么长的篇幅?

• 作者：除非 发布时间：2019-05-10 15:52:14

  这本书《梦书：费里尼日记》一定要配合着《小丑的流浪：费里尼自传》一块看，两书结合可谓灵肉合一！

• 作者：刀叢中的小詩 发布时间：2016-03-09 12:42:21

  你走不进别人的一个梦，别人的梦只能成为自己梦的参照物，或者背景。如果费里尼的这些梦如果用弗洛伊德的东西来解释，也一定无趣得很。

• 费里尼的曼荼罗

  作者：塔奇克马娜 发布时间：2012-12-27 13:06:12

  费里尼的曼陀罗

  我曾在不同场合听不同的人谈及梦境，彼此信任的状态下，我也会描述我的。每个人的梦境和描述方式都不尽相同，然而，你总能察觉到最生动的手势和最隐秘的神情，因为他/她正说着梦话，停留在他/她所讲述的梦中。如果你全然跟随了他们的惊诧或痛苦，当环境音再度占据你的耳朵时，是否会有种如梦初醒的感受？或者，像黑暗的电影院亮起了顶灯？在梦与释梦之间，透过那些奇妙的情节和象征，人们努力地了解自己、他人乃至世界。

  请原谅以上连篇累牍的梦话，当我翻开费里尼的《梦书》时，我便明白自己无法像黑衫军那样追踪她，也无法像修女那样审视她，恰恰相反，我被她紧紧攫住并丢进了费里尼的马戏团。这一切描述只能从潜意识的游戏开始，从梦开始。

  丰乳肥臀的女人，濒临死亡的小丑，面目阴沉的主教……无数电影中的形象和命运桥段，以及他生活的参与者——妻子玛西娜或演员马斯楚安尼——逐一呈现，宛如《八部半》(Eight and a Half,1963)最后的场景，他们手牵着手，向费里尼坦露关于他和这个世界的秘密。费里尼热爱这些秘密，画笔成为他探秘的工具，“探索自己的内在，挖掘自己未知的部分”。最终，费里尼的真实透过绘画和笔记呈现出来，更严格来说，是他所信任的真实。

  早在接触荣格心理学之前，费里尼便已开始严肃地对待梦境和“共时性”经验。对他而言，“梦是唯一的现实”，荣格的学说更坚定了他的理念。根据费里尼的描述，他“从小就睡得很少，习惯于在半睡半醒的混沌中努力回忆梦境”；他能“看见声音和颜色之间的关系”，比如牛的叫声变成巨大的棕红色地毯飘进耳朵；他会因为印着“奥兰多冰激凌”标识的巴士从费雷迪•琼斯侧方驶过而决定请他出演《船续前行》(And the Ship Sails On,1983)的主人公奥兰多。费里尼的电影对此类体验也有呈现，他用摄影机为电影观众制造了无数场迷人的梦境，例如《八部半》中能读取他人思想的魔术师，《精灵朱丽叶》(Juliet of the Spirits,1965)中的灵媒和通灵术，乃至《甜蜜的生活》(The Sweet Life,1960)中那只搁浅在海滩上的怪鱼。费里尼信任这些异乎寻常的经验，信任将他引领至未知的神秘世界，聆听心灵深处的“洞见、讯息和警告”。从这个角度来考察，费里尼追随荣格不是偶然，在共时性的维度甚至能预见其必然性，荣格的思想鼓励并协助费里尼更准确地探究个体的内在：“对一个需要在创造性幻想天地中寻找自我的人，荣格显得亲切和善，更能滋养人的心灵。”

  “往外看的人睡着，往内看的人醒着”，很难想象荣格经历了怎样的痛苦才能说出如此冷静而又精妙的话语。与老师弗洛伊德决裂之后，荣格陷入了严重的精神危机，此间他广泛接触道家和易学在内的东方哲学，修习瑜伽并通过绘制“曼陀罗”来记录自己的梦境和冥想意识。“曼陀罗”本意为坛城，是密宗修行时使用的一种几何图绘或空间模型，它象征着佛教真理和世界的本源结构。然而，“曼陀罗”在荣格学说中并不包含具体的宗教指涉，它被认为是个体内心的投射，绘制“曼陀罗”的过程也是通向自我觉知的过程。上世纪六十年代初，费里尼通过一位名叫伯恩汉的德国心理治疗师接触到荣格思想，从此成为这一流派的支持者和参与者。费里尼开始记录自己的梦境，他像个勤勉的学生，仔细描摹梦的形象并记下内容。尽管费里尼没有绘制过具体的“曼陀罗”，但是五光十色的梦境、随心所欲的涂鸦以及那些迷人的电影却共同构成了一个“其大无外，其小无内”的圆满世界。费里尼始终在朝内看并试图保持清醒，他营造的光影、结构和空间呈现出全世界独一无二的“曼陀罗”。

  《梦书》中国版的问世令人惊喜。中国读者/影迷不仅能欣赏到费里尼生动诙谐的绘画风格，还能亲耳聆听这位电影大师的梦呓，更直观地理解梦之于他及其创作的意义。有意思的是，同系列丛书还出版了荣格的手稿集《红书》，充分尊重了两者的渊源。

  费里尼曾乐此不疲地宣称自己是“说谎者”，并拒绝将《八部半》和《阿玛柯德》(Amarcord,1973)的与其生活直接勾连。让我们换个角度来推测，费里尼的这种躲闪是否源于某种自我保护？因为专注于内心的启示，事实上，他根本就不会撒谎，然而他又害怕像卡比莉亚一样掉进骗子的圈套，于是本能地拒绝论证其言谈的可信度。无论如何，在《梦书》之中，我们能梦见最真实的费里尼，这也是他唯一承认的现实。

  载于《大都市Numéro》2013年1月刊

• 画梦录

  作者：danyboy 发布时间：2014-09-27 08:54:10