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• 作者：赵天霸 发布时间：2011-05-17 14:27:57

  盗图现象严重。

• 作者：渡边 发布时间：2016-07-19 14:52:02

  收录民国以来部分文人为书所写的广告，说是广告，但更像现在编辑们常写的编辑推荐，实在，朴素，用家常的口气娓娓道来，也有个别违反广告法的。

• 作者：伊丽瞎掰 发布时间：2018-12-31 00:46:30

  好评是刷的吧？整本书的故事几乎在最后逃亡阶段有些许高潮，所谓的悬疑成分也很低。非常失望……

• 作者：PH 发布时间：2024-01-01 23:03:48

  文字长度真挺短的，但是图画超级丰富，做手工每次都得把这本书和沈从文的那本中国古代服饰拿出来参考

• 作者：千岛葵 发布时间：2016-01-16 17:02:43

  有毒的电波作，太对我胃口了啊啊啊啊整本书都充满了奇异的槽点，笑死人了2333我要去把森见的前几本书也补起来

• 作者：冷战老手 发布时间：2014-08-03 01:54:25

  假到不能再假，严重怀疑是大陆作家托一个洋人名字写的报告文学

• 实时笔记 2020.3.1-3.6、4.4、4.8

  作者：W TENG 发布时间：2020-03-01 03:47:35

  0.绪论

  想要用钢筋水泥建筑自己的影像，想要用建筑模型变成我做东西时的思维宫殿。我意识到我首先需要有一个系统，即全方位，无死角的扫盲计划。不能由着性子来，漂浮摇晃，只选择喜欢的东西去搞。自由曾是我的困境。

  我想要的建筑体验需要秩序才能实现，而不是每一个小块，每一个小块的情感外化堆积形成的奇怪盒子。以下这些词汇，是我需要的目录，括号内部是我自己的语言：

  a 组织模式、关系和层次

  b 形式表象与空间限定

  c 材料的特性（本书细化为 形状、色彩、质感、比例、尺度）—我愿意叫做材料—表面、边缘、与洞口

  d 引道和入口—（进门，随后）—通道如何进入，形状—空间序列（纵横顺序）—光线、视野、触觉、听觉、嗅觉（经验）————————叙事

  e 围护物 （语言壳子——我选择以什么样的情感去讲述 围护物是我统治的领域）

  f 场所的直觉特性 （轴心）、气候地理（颜色基底）

  g 物质虚实（形式与空间，暂未找到对应）

  h 连续体验到的东西：接近离开，入口出口，空间序列运动，空间功能活动，材料特性。（节奏）

  （柯布西耶 萨伏伊别墅） 柯布西耶待整理*

  1.基本元素

  （保罗克利）保罗克利 包豪斯 待整理*——运动使点成线成面，最终成为空间的量度

  点：一个范围的中心。两端、交点。（点的投影，即统治的辐射）(外化使用：光线作为轴线，延展。一道线，一道光，一道线。太阳。）

  两条点：线。

  连接，联系，支撑，贯穿，包围

  描绘面的轮廓，给予形状（？）。表达外观。

  （很多重复的线，是一条线，可以说是一个完整的/连续的，绵延的切面）

  线的方向（平衡）方尖碑、柱子、塔。（限定空间形状，包围一个穹顶。e.g.）

  （包容，限定，统治。女像柱廊，伊瑞克提翁神庙，e.g.）

  （外化使用：重复，重复，重复，使用重复达到刺激，节奏，韵律，统治）

  （围护物的使用：屏风？；棚架，自然可以穿梭进来，然后交换）

  面：

  包容。

  顶面，墙面，基面。（前两者可拆去，基面可延伸，融合。广场 e.g.）

  基面——可抬高、可切割或修成台地，给予合适平台、修成阶梯（e.g.西班牙大台阶，广场与教堂相连。秩序）

  室外墙面（可拆开，留以洞口）（承重墙，定义空间的开合，重复多次，形成贯穿节奏）

  “同时，墙体给室内空间提供了私密性并且成为了限制我们活动的屏障。而门口和窗户则重新建立起与相邻空间的连续性，并使得光、热和声音从中穿过。随着洞口尺寸的增大，洞口开始侵蚀围合墙体所赋予的自然感受，透过洞口的所见所闻，成为空间感受的一个部分。”

  顶棚 —几乎是纯视觉元素。（材质的好玩）抬高、降低，改变空间尺度。

  补充：草原风格——赖特等。约1900～1917年在美国中西部建造的低矮的风格。它的特点是在造型上力求新颖，彻底摆脱折中主义的常套；在布局上与大自然结合，使建筑与周围环境融为一体。原风格的房屋主要由砖、木头和灰泥建成，有灰泥的墙以及带窗榧的窗户；草原建筑师强调水平的线条，修建起低矮的屋顶和宽阔、突出的屋檐。他们放弃精致的地板结构和环绕中央火炉的流线型室内空间的细节构建。由此得出的是低矮扩展开的建筑结构和通光良好的空间。它们同自然亲近，而不是同别的建筑混在一起。 待整理*

  赖特，密斯，重新整理*

  体：

  面沿着非自身方向延伸变为体。构成形状。（可为虚空，圈定的空间）

  开放性容器（马焦雷广场）（向外凹）

  （向内凹 卡尔利 佛寺大厅 寺庙从岩石中凿出）

  2

  形式

  形状，尺寸，质感，色彩，位置（环境关系），方位（观看的方位），视觉惯性（重力 平衡的导向）

  “这些形式的属性，实际上都受到我们观察形式时所处条件的影响。· 变化的视点（变更不同形式与样貌） · 人与形式的距离决定大小 · 光线条件影响形状和清晰度 ·形式周围的视野（环境关系）

  形式（是一个力量）体量到空间上的过渡，从地基升往天空。（！）开洞、围和、轮廓（面？）

  柯布西耶 加歇别墅 * 虚实应用 （柯布西耶重整理）

  将视觉环境简化 再还原

  形式的变化：改变量度，仍有特性（夸张）——居住单位，立方体通过量度的变化成为竖版；削减变化—正方形逐渐变为接近球体的规则多面体，空间容积改变——格瓦斯梅住宅*整理；增加要素，（整合，拼贴），特写改变或保留。（p.s 特性：长方体 球体 圆柱体 棱锥体 等基本形式）——主题形式与附加形式相连。

  “我们在所见的视野内总是寻求形式的规则性和连续性。如果在我们的视野中，任何一个基本实体有一部分被遮挡起来，那么我们倾向于使其形式完善并视其为一个整体，大脑填补了眼睛没有看到的部分。”（削减形式，削减式拼贴，叙事。）（首要找出基本形态，然后再削减，改造）

  “倘若从某一形式的体量上移去的部分侵蚀了其边缘并彻底地改变了其轮廓，那么这种形式原来的本性就会变得模糊起来。” **************** （！）

  斯塔比尔住宅 可以从某个形式中削减一些容积，以形成凹进的入口、明确的庭院空间，或者由凹处的垂直或水平的表面来遮挡的窗洞。

  柯布西耶“可以完全服从于分类和分级系统”

  削减形式（舍弃一部分得到的本体形式）

  两种形式或两种以上的结合到一起是空间张力。（形式彼此之间靠近，或具有相同的视觉特点。小胖存疑）

  集中形式 需要一个居于中心位置的形式作为视觉主导 可具体表达神圣的、令人敬佩的场所及纪念性的事件。

  线式形式 围和 过程 描述运动

  组团（嵌套的逻辑）

  村庄 乡土建筑 （连接组团 彼此独立 形式的复制）

  方故事与圆故事 方材料与圆材料 （彼此分离，用第三要素连接；保持各自特点，共享相交部分；两个形体可能失去他们各自的特性，合并在一起产生一个新的复合形体；一个形体包含另一个形体）**************！！！（故事模型 材料模型 结构模型）

  处理转角-“在转角处开洞，使面的表达比体量的表达更为突出”（？）

  表面：表面的观察受角度影响 （放到一个既定的 独特的戏剧空间下，扭曲其本来具有的真实性）

  有方向或尺度过大的光学图案，会歪曲平面的形状或夸大平面的比例。

  “表面的色彩 质感 图案清晰地反映着面的存在，并影响到一个形体的视觉重量。”

  线条图案强调表面特征（横竖、网格-福冈银行，统一不同维度，连接所有形式）

  3 形式与空间：

  （考虑清楚什么是我表达的主要目的，正要素。其他皆为辅助。如果我想展示的是街道，那么建筑是为他们服务的，建筑也是一种街道）

  空间形式相互作用（你选择哪条路径来进入我？）

  *“即使在一个房间的范围内，家居物品既可以作为形体立于某一空间的领域中，也可以限定空间领域的形式。”******

  “抬高基面的一个部分，将在更大的空间范畴内制造一个特定的空间领域。沿着抬高了的平面边缘所发生的高度变化，限定了其领域的界限并打断了穿过其表面的空间流。”（不仅仅是转移视觉、故事的中心，我为什么需要这个基面，这个方块，《此房是我造》，这不会是一个逐渐起飞的情节，而是我提醒着你，这里有一个开关，你打开它，过了不久，又会有一个开关。如果一直重复这样的开关，等到最后再搞一个逐渐抬升的基面，我的世界将会被易于接受。）

  站在高台上，她望着我。（视觉的连续性被空间打破）

  抬高的平面是一个过渡，发展成半私密的门廊 通道。（走上祭坛。节奏）

  垂直要素限定的空间：

  垂直的线条限制出的区域可以隔断光热气流声音。（开辟出另一块区域，同时使负空间 如天窗 洞口 等 与他们联系）

  如果没有空间的容积，通过线条的形式使用也可以保持视觉与空间连续性的空间的边界。（区分故事模块不必过于集中 可以散漫但有一个相同元素的指引 色块 预言 启示）（神龙见首/过一会再/不见尾）/ 两根柱子中间的视觉张力，在两根柱子中间形成了一层透明的空间膜。三根或多根柱子可以限定空间容积的转角。这个空间的限定不需要更大范围的空间背景，而只是涉及到柱子本身。（重复的柱要素可以加强容积的力度）

  罗马传统住宅“四柱式中庭”（四根柱子可以形成离散空间容积的四角 （如果是镂空的则会内陷与扩张..）四根柱子支撑着顶棚。形成一个小型建筑，可以是作为神龛的小亭子或象征性的空间中心）

  开洞：多个开洞可以成组布置，在面内形成一个统一的构图，也可以交错或分散布置，以形成沿着表面的视觉运动。

  随着面内洞口尺寸的不断增大，到达一定程度后，洞口将不再是封闭区域内的一个图形，本身则变成一个积极的要素，一个周边镶有重框的透明的面。

  （洞口可以使视觉重心偏移 改变运动线）/（慎用）

  面上的洞口当然要比旁边的面更明亮。如果沿着洞口的边缘，亮度对比过于强烈，那么可以用来自室内空间的第二光源照亮表面，或者做成深陷的洞口，目的是在洞口与周围面之间形成光亮的表面

  （圣母教堂）

  （转角处开洞将破坏垂直面，延伸出新的空间）进一步提高照明度（也会增加相邻空间的视觉连续性与相互穿插关系 但这是从外部看的

  关于 光（终于读到这里了 好开心。或许这里与我专业有关 能懂的地方多了一些 =。= 碎碎念结束）

  由于阳光的强度和它在室内的扩散，太阳光能澄清空间中的形体或者使其失真。阳光的色彩与光辉能够在室内营造出一种节日的气氛，或者，一种漫射的日光能够给室内空间灌注一种忧郁（暧昧？）的情调。

  由于太阳发出的光线强度是相当稳定的，其方向是可以预知的，因此其作用于室内表面，形体，和空间的视觉效果，取决于围护物上窗户和天窗的大小、位置和方向。

  （太阳跟随时间 季节 的转变）

  （我在这个情节中开的洞口在哪里）

  （转角洞口）入光，被照亮的表面将变成一个新的光源

  反射的阴影。

  窗户可以被序列化成景观片段的集合，以刺激空间中的运动！（观测一棵树）

  4 组合

  （不一定需要一个小径 如果是邻接的空间 我们可以做成迷宫 用不完整的垂直面区隔。）

  功能性组团可重复出现 （获得韵律采光 加强节奏）

  4.22 太久没整理笔记 之前读的都快忘了。。。心好累。又重新读了一遍。

• 天京文化艺术书有售，此书很好！

  作者：雨桐艺术书店 发布时间：2010-07-07 17:51:00