颛顼日历表 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

从秦献公十九年到汉武帝元封七年采用的是《颛顼历》，后人一直试图复原这一历法的原貌，但均未获成功。作者经过多年研究，深入发掘古籍资料，并结合最新出土的秦汉简牍，制定出全新的《颛顼历日历表》。这一新表与现存文献及迄今发现的考古资料完全吻合，具有很高的学术价值和实用性。

凡例

颛顼日历表

节气时点查对表

历表验证实例

误差资料辨析

古四分历解说——晚秦汉初历法探原

颛顼历表新编

朱桂昌，1934年生，河北省抚宁县人，1958年毕业于北京大学历史系，毕业后在北大历史系从事教学工作7年，1965年调云南，先后在云南省历史研究所、云南民族学院、云南师范大学从事教学和科研工作现为云南师范大学历史系教授，已退休。 主要研究方向为中国古代史、云南文化史。发表论文、著作、译著百余种代表作品有《秦汉史考订文集》（云南文学出版社出版）、《颛顼日历表》、《钱南园传》（云南人民出版社出版）、《钱南园研究论级》（云南人民出版社出版）。

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书籍介绍

从秦献公十九年到汉武帝元封七年采用的是《颛顼历》，后人一直试图复原这一历法的原貌，但均未获成功。作者经过多年研究，深入发掘古籍资料，并结合最新出土的秦汉简牍，制定出全新的《颛顼历日历表》。这一新表与现存文献及迄今发现的考古资料完全吻合，具有很高的学术价值和实用性。

• 作者：昵称真难取 发布时间：2024-02-14 22:40:25

  重读，回忆得起高中初读时的感触。

• 作者：Edda 发布时间：2019-09-27 16:47:03

  前人栽树，后人乘凉

• 作者：广告位招租 发布时间：2018-01-08 10:00:25

  查起来特别方便

• 作者：小朙 发布时间：2012-09-11 19:27:11

  工具书

• 作者：辄馨 发布时间：2014-09-25 14:01:12

  还是没有超过“天师道与滨海地域之关系”的框框

• 作者：K G 发布时间：2007-12-27 23:36:25

  小龙的推荐..一定要看的.呵呵

• 张国荣剥夺了我读李碧华的想象力

  作者：公子羽 发布时间：2008-01-26 12:06:48

  　换些人演又如何

  　　

  　　公子羽

  　　

  　　你坐在沙发上，影碟机正读取着塘西风月缱绻不已的《胭脂扣》，色调依旧是鸦片般氲氤，轻浮得令人陶醉又捉摸不定……远远的你见一个人正在与梅艳芳饰演的如花款款对唱，此时，雕梁辉映着琼浆玉液，曲调帮衬着美景良宵。然后，镜头陡然拉近，这个人竟然是——郑少秋！——想起来，这倒不是不可能，事实是，这一幕几乎变为《胭脂扣》真实存在的版本。当年，成龙的“威禾”公司筹拍李碧华《胭脂扣》，除郑少秋外，周润发亦在后来十二少人选中。导演选定拍过《女人风情画》的唐基明，梅艳芳饰如花、刘德华扮演永定、钟楚红扮演永定女友。直至最后因种种变故，除梅艳芳外，余人皆非前定，导演换做了关锦鹏，万梓良、朱宝玉出演永定与永定女友，至于十二少，正如当年“新艺城”借来的张国荣接受访谈时说：“现在人人觉得十二少的角色是理所当然。但你知道吗，嘉禾开时是要找郑少秋，后来他因事不能演，才开始再找人……”

  　　

  　　听说有人会几百遍地看同一部电影。仿佛漫长的一生都可以浇撒在每秒二十四格的胶片上。我想，这意义或许就在于，电影像混凝土一样将所有元素坚固地聚集在了一起，以致造就无数意象纷繁的年代，因此，我们可以在电影里欣赏着。呼吸着。轻呓着。时而是冷若冰霜时而散发微烧的滚烫的不可替代的脸庞。那一刻，似乎可以让人相信爱情。生活。战争。信仰。在白驹过隙里可以永恒展露着时光带不走的庄严与蛊惑了。可是可是，电影就像命运的外衣，谁又知道这一切眼前的场景都是怎样的机缘巧合才得以出现？

  　　

  　　正如博尔赫斯所说：“每逢一个人面临几个不同选择时，总是选择一种可能，排除其他。”由是观之，我们现在看到的电影未必就是真实。虚幻之光往往在成形之前已经历经了一百一千种选择的可能，在交叉小径花园里散步的人们，全然不知是命运的女神的微笑翻云覆雨。很难想象，优雅高贵英格丽•褒曼演出的《人猿星球》会变成什么样子，但是，拒演这部科幻史上里程碑一样的电影竟是英格丽•褒曼最深的遗憾，她为最后没有参与这拓展戏路的电影感懊恼。而获四项奥斯卡大奖的电影《百万宝贝》一定让桑德拉•布鲁克和阿什丽•贾德后悔得要狠狠踢自己一脚，这个角色一开始就是找她们的，桑德拉•布鲁克拒绝的原因是她被告知自己不能挑选导演。阿什丽•贾德则是因为要求的片酬太高，超出了该片的预算。这才让希拉里•斯万克第二次风光无限地站在最佳女主角领奖台上。有些时候，很多事情是很难说清的。就像，因要求自己的爱犬必须坐头等舱，尊龙失去了出演《霸王别姬》的机会，“虞姬”一角最终落到了张国荣头上。就像舒淇经纪人文隽以《卧虎藏龙》拍摄时间太长为由，帮她推掉“玉娇龙”的角色，继而使章子怡的演艺生涯进入最重要的转折点。光彩绮旎的电影不过是交接起银幕内外的阴差阳错。说是造物弄人也好，说是合该如此也好，戏中人对电影与生活与角色若即若离的体悟自是与戏外人不同。说来一点也不好笑，因为很多时候我们的状况也不过如此。

  　　

  　　贝特•戴维斯、默纳•洛伊、海迪•拉马……他们退出《飘》退出《一夜风流》退出《卡萨布兰卡》，然后是费雯丽，英格丽•褒曼，克劳德特•科尔伯特整装上阵。或在南方乱世的烟火里奔逃，或在北非的小酒馆里重拾飘零的旧爱。她们的每一个动作都雕刻在一批又一批影迷的心坎上，只因为她们在某个恰当的时刻走入片场。她们站在胶片上迎来了奥斯卡！迎来了不朽的礼赞，这是对命运一种惊心动魄的体认，故事永远在等待好的编剧，好的编剧永远在等待好的导演，好的导演的永远在寻觅着好的演员！一部电影的摄制永远充满激情与盎然，每一个动作，每一格都有故事，它们比电影还长，还要深远，甚至永远不会结束。

  　　　

  　　有时候想，这些电影如果换一些人演又如何？会变得更好看，还是变成一场灾难？电影的诞生暗示了某种精神生活的提炼，崎岖的年代里每一次感叹都只为奇迹。如同沧海桑田这个词汇，愈发让人觉得电影的如梦似幻白云苍狗。我也始终觉得，对漂泊与荒芜的挽留其实始终都是涌动在电影的脉管里，这是凝固的持久所维护的时光有限。很显然，偶然与必然始终带着宿命的气氛弥漫在电影史上，那么多演员塑造出不世的角色就是佐证。每个人一生都有无数次选择的机会，也许最重要的就是给自己选择一个适合的角色，因为只有适合了，故事才会造就他，光线才会宠他，镜头才会爱他，每一句台词每一个过场都好像是为他而准备的。

  　　

  　　话说回来，张国荣的十二少严重剥夺了我读李碧华原著时的想象力，哪里读的是文字，简直是看着他在小说里再演一遍，和他演的《霸王别姬》里的虞姬一样。其实，想来倒是一点也不奇怪，上个世纪30年代的好莱坞巨星乔治·阿利斯仪表庄严，所以在电影里总是扮演历史人物，一名督学就说过，30年代的小学生，长大恐怕仍以为历史上的大人物都是阿利斯那样子呢！《胭脂扣》中，张国荣与梅艳芳几次相视，关锦鹏以特有细腻表现出他们初相遇时身体的距离，在嘈杂中，恍若让人可听到衣角与空气摩擦的声音，对“机缘”的“偶合式”触感让人迷醉而彷徨起来；电影是可以重拍的故事，命运才是造就经典的魂灵，电影精神就在这里寓言般闪现：我们今天能否想象郑少秋版的《胭脂扣》会演绎成什么样？

  　　

  　　如果已经开始了假设这个前提，我们不会在这里。

• 世事漫随流水，算来梦里浮生――风流帝子的如梦一生

  作者：说与山鬼听 发布时间：2019-05-04 18:01:11

  这本别集收集南唐二主词，其中确切的篇目中中主有四首，后主有三十四首。以往对后主学习较多，加之这次阅读对后主的词也相对比较有感觉，于是想说一说这次阅读后对后主词的感受。因为自己实在是学识疏浅，第一次看别集，以前也很少接触诗词，若有不妥之处，望请老师批评指正。

  李煜的一生可分为三个阶段，其创作也随之分为前后两种创作风格和主题。生于深宫之中，长于妇人之手，这位有着赤子之心的性情中人、南朝风流帝子最终归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。这样的人生经历真是如戏如梦。

  梦是一种带有主观色彩的人生体验，带有一定的浪漫和想象，也是人潜意识的反应，它可以回溯过去，穿越未来，寄托人们的某些情思。而对李煜这样一位心思细腻、性情纯真的赤子来说，梦在他前后创作的词中都出现得比较频繁，梦既是他回到故国的凭靠，也是勾起他遗恨怅惘的凭借，更是他曾经纸醉金迷生活的见证。读完他的词，真是可以感受到他的人生如梦，梦如人生。

  首先是《乌夜啼》，我也将其中的一句作为我的标题，因为我觉得这句话非常贴合李后主对自己一生的感慨。

  “昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。 世事漫随流水，算来梦里浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。”

  书中评之“亦写足人生之烦闷”。也有说此为“后主临终作”，虽为轻率，但也透露后主在写此词时内心的愁闷难堪。夜晚风雨交加，秋风吹动帘帐发出声音，我想这声音一定是轻缓而又清脆的，而在词人耳中，伴着风雨声是那么地清晰，共同传来秋的消息。首两句就营造了一种清冷的氛围，传达着深秋里的丝丝凉意。“残”“断”二字单看便有无限悲哀之感。烛残漏断表明时间已晚，而词人此时却严重失眠，辗转反侧频欹枕，起起坐坐都无法使心情平静，漫漫长夜这是多么痛苦。有心事的人才睡不着。李后主这时回想起自己的一生，感叹“世事漫随流水，算来梦里浮生”，这个流水是恰似一江春水向东流的愁，是人生长恨水长东的哀，是九曲寒波不溯流的恨。仔细算来，荣华富贵都是虚浮不定，还不如常常寄托醉乡，这个“宜”是对自己的劝慰，是对人生的无奈，是对尘世的看透。上下两个“频”字其实更显示出后主囚禁汴京后生活的无聊枯燥，整天盘亘在他脑中的应该就只剩下反复涌现的美好回忆和如今年年相同的愁绪了吧。毕竟醉乡路稳，后主也是凡人，更何况是一位主观感性之词人，他也只能借酒消愁，把自己时常放入醉酒神志不清的状态，这样人生就更如在梦中度过一般，真实的生活像梦，梦里的生活也像真，借由梦 来表达自己的一生。

  于是，他的作品中又有《子夜歌》一首。

  “人生愁恨何能免，消魂独我情何限。故国梦重归，觉来双泪垂。 高楼谁与上，长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。”

  开首两句纯用白描，直抒胸臆，两个“何”字表达出不能免之愁和无限销魂之感，仿佛一声长叹。在梦中，李煜才能重游故国，才能重新感受他作为一介帝子的风流浪漫。而在重游故国中，同样是梦，却传达着截然不同的感受。

  故国梦重归，一方面是直接带来仇恨积郁的梦，他或许感受到的是“多少恨，昨夜梦魂中；还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。”后三句一种类似“春风得意马蹄疾”的逍遥快感与前两句形成了鲜明的对比，原来一切盛况都是旧事，都是昨夜的虚幻，徒留遗恨。他或许看到的是“闲梦远，南国正芳春：船上管弦江面绿，满城飞絮滚轻尘。忙殺看花人。 闲梦远，南国正清秋：千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。”这首《望江梅》初觉清新淡雅，但细读来也是裹着淡淡的寂寥和哀愁。后主囚禁于汴京，百无聊赖，只能闲散地做着梦，在梦里重新游览南国之景。南国的芳春是多么的赏心悦目、悠游自在，而现在这景色也不知还会不会重现，但重现又怎样呢，自己已不是其中的看花人了。而清秋则显得清冷寂寥，“寒”“孤”“月明”都偏冷色调，给人一种凄冷的感觉，在这种凄冷的氛围中，清脆幽怨的笛声从远处传来，勾起后主心中无限孤寂之情。

  故国梦重归，另一方面，是旧时宫中纸醉金迷之梦。他或许梦回到“蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。 潜来珠锁动，惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。”这种缱绻缠绵、婉约多情的生活。同样地，还有“铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。 雨云深绣户，来便谐衷素。宴罢又成空，魂迷春梦中。”还有“落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间”。这种梦才是真正的醉乡，是让后主流连忘返的故乡。而今醒来，只剩双泪垂。“故国”句开，“觉来”句合，便知一切恍然如梦，但又确实曾经存在过，真是虚幻缥缈。“往事已成空，还如一梦中”与“世事漫随流水，算来梦里浮生”有异曲同工之妙。可见，后主囚居之时，一定深刻感受到追忆往事如梦如幻，或许还希望此时是在梦中。

  最后《清平乐》，我认为也是表达后主痛苦无奈绝望积郁之情的佳作之一。

  “别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。”

  愁肠断已经是诗词当中表达离愁相思别绪的常见意象了，开首两句便直接表达后主的满怀愁绪。“砌下落梅如雪乱，拂了一身还满”两句极具画面感，想象着后主这样一位神骨秀异的才子，最好是身着白衣，站在花下遥望远方思念故国亲人，如雪的落梅轻轻落满衣袖，给人留下落寞却又纯洁的背影，不忍打扰。本来触景生情，这落梅点点也不碍事，但是一“乱”字则体现了词人此时心中之乱，如雪乱的落梅勾起往事，想要把它们清扫掉，可惜无用，拂了一身还满。这与下半阙的“离恨恰如春草，更行更远还生”是一样的，与流水也是一样的，长不完、流不尽、割不断，正如词人心中愁思。读来更是令人心生悲戚，就像书中所评“‘更行更远还生’二字一折，一句三折，句法特殊，一唱三叹，充分传达出词人内心哀婉深曲、绵绵不绝的离愁别恨。”而在后主如梦如戏的一生中，“路遥归梦难成”是最凄惨的，俞平伯《唐宋词选释》说“梦的成否原不在乎路的远近，却说路远以致归梦难成，词婉而意悲。”后主在梦里寻找故国，而如今却发现路途遥远做梦也难以回去，可见其绝望之深了。

  同样是梦，可是流水落花春去也，天上人间。往事已成空，还如一梦中。此时的梦也不是彼时的梦。故国终究难回，只能“梦里不知身是客，一晌贪欢”，醉里看梦，梦里浮生，留下无限恨了。