机械制图(多学时 双色版) 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

　　本书是根据*2009年颁布的《中等职业学校机械制图教学大纲》的教学要求和编者多年来的教学实践编写而成的。全书共11章，主要内容包括制图的基本知识和技能，正投影基础，基本体的三视图，轴测图，组合体，机械图样的基本表达方法，标准件、常用件及其规定画法，零件图，装配图，专用图样的识读，第三角画法等。 　　本书可作为中等职业学校机械类及工程技术类相关专业的教材，也可供相关工程技术人员参考。

目　录

绪论　1

第 一章　制图的基本知识和技能　4

1.1　常用尺规绘图工具　5

1.1.1　图板和丁字尺　5

1.1.2　三角板　5

1.1.3　圆规　5

1.1.4　制图用品　 6

1.2　制图国家标准的基本规定　6

1.2.1　图纸幅面和格式(GB/T 14689—2008)　 6

1.2.2　比例(GB/T 14690—1993)　 9

1.2.3　字体(GB/T 14691—1993)　 10

1.2.4　图线(GB/T 4457.4—2002)　 11

1.3　尺寸注法　13

1.3.1　标注尺寸的基本规则　13

1.3.2　尺寸的组成　14

1.3.3　常见尺寸的注法　16

1.4　几何作图　19

1.4.1　等分线段　19

1.4.2　等分圆周　19

1.4.3　斜度和锥度的画法　21

1.4.4　圆弧连接　22

*1.4.5　椭圆的近似画法　25

1.5　平面图形的画法　25

1.5.1　尺寸分析　26

1.5.2　线段分析　26

1.5.3　平面图形的画法　26

*1.6　徒手画图的方法　29

第 二章 正投影基础　31

2.1　投影法的基本知识　32

2.1.1　投影法的概念　32

2.1.2 　投影法的分类　32

2.1.3　正投影的基本性质　33

2.2　几何元素的三面投影　34

2.2.1　三投影面体系　34

2.2.2　点的三面投影　35

2.2.3　直线的三面投影　40

2.2.4　平面的三面投影　46

第三章 基本体的三视图　52

3.1　三视图的形成及三视图之间的关系　53

3.1.1　三视图的形成和展开　53

3.1.2　三视图之间的关系及投影规律　54

3.2　基本体及其三视图　55

3.2.1　棱柱　56

3.2.2　棱锥 　58

3.2.3　棱台　60

3.2.4　圆柱　62

3.2.5　圆锥　64

3.2.6　圆球　67

3.3　基本体的尺寸标注　68

第四章 轴测图　70

4.1　轴测图的画法　71

4.1.1　轴测图的基本知识　71

4.1.2　正等轴测图的画法　73

*4.1.3　斜二轴测图的画法　79

4.2　简单形体的正等轴测图　81

4.2.1　平面立体的简单截切　81

4.2.2　圆柱体的简单截切　84

4.2.3　基本体的简单叠加　85

第五章 组合体　88

5.1　组合体的组合形式和形体分析　89

5.1.1　组合体的组合形式　89

5.1.2　组合体的形体分析　89

5.2　基本体的截切　90

5.2.1　平面体截切的截交线和立体三视图的画法　91

5.2.2　回转体截切的截交线和立体三视图的画法　93

*5.3　基本体相贯　97

5.3.1　平面与圆柱表面相交　97

5.3.2　两轴线平行圆柱体相贯　98

5.3.3　两同轴回转体相贯　98

5.3.4　轴线垂直相交的两圆柱体相贯　99

5.4　组合体三视图的画法　101

5.4.1　组合体表面连接处的画法　102

5.4.2　组合体三视图的画法步骤　104

5.5　组合体三视图的尺寸标注　108

5.5.1　尺寸的种类　109

5.5.2　标注尺寸的基本要求　110

5.5.3　尺寸基准　112

5.5.4　组合体尺寸标注的基本方法和步骤　112

5.6　读组合体视图　114

5.6.1　组合体视图的形体分析法　114

5.6.2　读组合体视图的注意事项　115

5.6.3　根据视图绘制组合体的轴测图　116

5.6.4　读懂两视图，补画第三视图　119

5.6.5　补图线　122

第六章 机械图样的基本表达方法　126

6.1　视图(GB/T 4458.1—2002)　127

6.1.1　基本视图　127

6.1.2　向视图　130

6.1.3　局部视图　131

6.1.4　斜视图　132

6.1.5　视图的综合应用　133

6.2　剖视图 (GB/T 4458.6—2002)　134

6.2.1　剖视图的形成和画法　135

6.2.2　剖切面的种类　 137

6.2.3　剖视图的种类　141

6.2.4　剖视图的画法步骤　146

6.2.5　剖视图的规定画法　150

6.3　断面图 (GB/T 4458.6—2002)　151

6.3.1　断面图的形成和画法　151

6.3.2　断面图的种类　152

6.3.3　断面图的应用及绘图方法　154

6.4　其他表达方法　154

6.4.1　局部放大图　154

6.4.2　简化画法(GB/T 16675.1—1996)　155

6.5　图样画法的综合应用　158

6.5.1　画图举例　158

6.5.2　读图举例　 160

第七章 标准件、常用件及其规定画法　162

7.1　螺纹的画法及标注　162

*7.1.1　螺纹的形成　163

*7.1.2　螺纹的结构要素　163

7.1.3　螺纹的规定画法　165

7.1.4　螺纹的标记及其标注　167

7.2　螺纹紧固件的表示法　169

7.2.1　常用螺纹紧固件　169

7.2.2　螺纹紧固件的标记　170

7.3　键、销的表示法　171

7.3.1　键的表示法　171

7.3.2　销的表示法　173

7.4　齿轮轮齿的规定画法　173

7.4.1　直齿圆柱齿轮轮齿各部分的名称及代号　173

7.4.2　直齿圆柱齿轮的基本参数及尺寸关系　174

7.4.3　直齿圆柱齿轮轮齿的规定画法　175

7.5　滚动轴承的规定画法　176

7.5.1　滚动轴承的结构和种类　177

7.5.2　滚动轴承的代号　177

7.5.3　滚动轴承的画法　178

7.6　弹簧的规定画法　179

7.6.1　弹簧的作用和分类　179

7.6.2　圆柱螺旋压缩弹簧的规定画法　180

第八章 零件图　182

8.1　零件图的内容与基本要求　183

8.1.1　零件图的内容　183

8.1.2　零件图的基本要求　184

8.2　零件图的视图选择　184

8.2.1　主视图的选择　184

8.2.2　其他视图的选择　185

8.3　零件图的尺寸标注　186

8.3.1　零件图上尺寸标注的要求　186

8.3.2　零件图上尺寸标注的方法和步骤　186

8.3.3　零件图尺寸标注的注意事项　188

8.3.4　零件上常见孔的尺寸标注　191

8.4　零件图上技术要求的标注　193

8.4.1　零件图上技术要求的内容　193

8.4.2　表面结构(GB/T 131—2006)　193

*8.4.3　表面处理及热处理　197

8.4.4　极限与配合(GB/T 1800—2009)　197

*8.4.5　形状和位置公差(GB/T 1182—2008)　202

*8.5　零件上常见的工艺结构　206

8.5.1　铸造工艺结构　206

8.5.2　机械加工工艺结构　207

8.6　读典型零件图　209

8.6.1　读零件图的目的　209

8.6.2　读零件图的一般步骤　209

*8.6.3　典型零件分析　209

8.7　抄画零件图　213

8.7.1　抄画零件图的一般步骤　213

8.7.2　抄画零件图示例　213

8.8　零件测绘　214

8.8.1　零件测绘的方法和步骤　214

8.8.2　常用测量工具的使用方法和注意事项　216

第九章 装配图　219

9.1　装配图概述　219

9.1.1　装配图的作用　219

9.1.2　装配图的内容　220

9.2　装配图的表达方法　221

9.2.1　装配图的视图特点　222

9.2.2　装配图画法的基本规定　222

9.2.3　装配图的特殊表达方法　222

9.2.4　常用标准件在装配图中的画法　223

9.3　装配图上尺寸和技术要求的标注　229

9.3.1　尺寸标注　229

9.3.2　技术要求的注写　229

9.4　装配图中零、部件的序号和明细栏　230

9.4.1　零件序号的编排方法　230

9.4.2　明细栏　230

*9.5　识读装配图　231

9.5.1　概括了解　232

9.5.2　分析视图　232

9.5.3　分析装配关系、搞清工作原理　232

9.5.4　分析尺寸　233

9.5.5　从装配图中拆画零件图　233

第十章 专用图样的识读　235

10.1　焊接图的表达方法　235

10.1.1　焊缝的种类和表示方法　236

10.1.2　焊缝符号及其标注　236

10.1.3　焊接图示例　239

10.2　展开图　239

10.2.1　平面立体的表面展开　240

10.2.2　可展曲面的展开图　241

10.2.3　应用示例　243

10.3　管路图的识读　244

10.3.1　管路图的作用与内容　244

10.3.2　管路图的种类和图示方法　246

10.3.3　管路系统的图形符号　246

10.3.4　管路图的识读方法　248

第十一章 第三角画法　249

11.1　第三角投影与第 一角投影　250

11.1.1　第三角投影的形成　250

11.1.2　第三角画法的三视图与轴测图　251

11.2　第三角画法三视图的绘制与识读　252

11.2.1　第三角画法三视图的绘制　252

11.2.2　第三角画法三视图的识读　253

11.3　第三角画法机件的表达方式　255

11.3.1　第三角画法的六个基本视图　255

11.3.2　第三角画法机件表达方法的特点及其应用　256

11.3.3　第三角表达方法应用示例　257

附录　258

参考文献　277

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书籍介绍

《机械制图:多学时(双色版)》是根据教育部2009年颁布的《中等职业学校机械制图教学大纲》的教学要求和编者多年来的教学实践编写而成的。全书共11章，主要内容包括制图的基本知识和技能，正投影基础，基本体的三视图，轴测图，组合体，机械图样的基本表达方法，标准件、常用件及其规定画法，零件图，装配图，专用图样的识读，第三角画法等。

《机械制图:多学时(双色版)》可作为中等职业学校机械类及工程技术类相关专业的教材，也可供相关工程技术人员参考。

• 作者：CatHEagle 发布时间：2023-02-15 19:34:42

  高考以前都是最佳陪伴

• 作者：yasha001 发布时间：2016-11-07 11:59:29

  和正篇连起来看之后，发现这里蜘蛛侠竟然没有惩罚者救助这一段，更多的着墨是他自己的内心变化。

• 作者：三清喵 发布时间：2018-11-20 13:06:15

  贾玉英老师的代表作之一，基本是基于其博论扩展延伸而成。虽然资料详实，不过二手文献较多；尽管系统条理，但是对线性历史观缺乏必要的警惕。尤其是宋元变革这块，贾先生似乎未能足够关注。

• 作者：mytears 发布时间：2013-05-17 17:39:30

  翻译的不太好 但不印象使用

• 作者：daily闹 发布时间：2023-11-24 17:13:52

  挺容易懂的

• 作者：红苹果 发布时间：2022-01-26 09:42:55

  男神彭凯平老师推荐的新书，现在大家压力这么大，读起来不错

• 上册的反思比下册更多

  作者：海洋 发布时间：2009-11-03 22:00:28

  我一开始只是想弄清楚为什么当今世界是如此的格局，而且这本书的下册正好是从1500年整个世界开始联系起来写起，所以就先看了下部，受益颇丰。而看完之后，又有更多的新问题出现。为什么发起战争的会是欧洲？为什么当今世界被西方所主导？为什么会产生宗教？我们中国在世界发展中到底又是什么样的一个地位？

  上册将这些问题解释的一清二楚。

  上册写的一气呵成，不象下那么零碎，感觉每一步的发展都伴随着人类文明前进的脚印。整个人类就像是懵懂的孩子，一点点的学到新东西，一点点的向前爬。

  里面关于很多问题的反思我觉得对现在又非常大的启示意义。作者在开篇说的好，为什么要对21世纪写一部历史，因为每个时代都应该看到不同的历史。历史没有对与错，一个地区文明的发展产生了自己特有的思想，他会想着扩张和侵略。我不太喜欢以善与恶区分一个民族，我喜欢用历史的眼光去看他为什么会产生这种思维。我们中国在1000多年前领先了近1000年，那个时代的中国应该可以和现代的美国相比拟吧。但1000年的文明却惯坏了中国人，直到我们认为落后的西方从用我们发明的印刷术印刷在我们发明的纸上读到我们这个伟大的东方民族，再靠着我们发明的指南术，用我们发明的火炮打开了我们的大门。。作者对这一段的反思写的非常好，文明进步与新文明的产生都是矛盾的，新的技术都是产生在不文明的地方。公元前世界上最文明的地方是中东，但后来技术的创新却是在中国；中国靠这些技术与文化的进步领先西方数百年，但安逸过后睁开眼却发现西方已经踉跄的领先我们很远了。而且这也就决定了现代的世界格局。

  里面无论说到哪里，都会把中国看成一个特殊的民族。这个民族经过了几千年的发展，朝代更替，但其文化却从来没有中断过。西方不是这样，中东不是这样，印度也不是这样。他们经历过文化的变革，一种文化可能被从根拔起，而换成另外一种文化。但这种事情在中国从来没有过。这种民族的历史是我们的骄傲，也是我们经济发展甩不掉的包袱。即使我们知道扔掉历史才能大踏步的前进，我们也不可能去扔掉他。历史的发展总会是以历史文明的流失为代价，以后的问题只会越来越多而不会越来越少。

  说到民主与平等，看这本书就能知道，历史越进步，人类只会越不平等。最平等的时候永远只是人类最愚昧的时候。也许正是因为这样，民主与平等才成为一个永恒的话题，说了上千年，每个时代都以自己的方式寻找着自己的民主梦，但这个梦还是要继续做下去。就像是驴子前面绑着的那捆草，让人们永远想够，却永远的得不到。这捆永远得不到的草就成了人类发展永恒的动力。吸引着人们做着一次次的变革，带领着历史一步步的前进。

• 解说——为魔法师所操控

  作者：千本樱文库 发布时间：2020-03-23 16:57:30

  文/村上贵史

  ■变魔术的是魔法师，魔法师是相泽沙呼。

  一言蔽之，这位作家的强大之处正在于深谙骗人耍人的乐趣。

  欺骗——一旦提及这个词语，便会有种消极的语感，然而他却知晓通过骗术来娱乐他人时所产生的那份快乐。

  Magic，魔术，戏法，幻术，奇术。

  （※译注：“magic”为英语单词，意味“魔术”）

  这种种说法，表述的都是同一对象；而自高中时代起，相泽沙呼即已开始表演“它”。当时，他观看了一位名叫前田知洋的魔术师展示扑克魔术，那份过于突出的优雅从容瞬间就将他俘获。之后，他苦练不辍，又在人前变了好几次魔术，正因如此，他明白——这能够愉悦他人，能够逗人开心。

  （※译注：“前田知洋”是日本近景魔术第一人，也是日本第一个职业近景魔术师。）

  并且，相泽沙呼还能以“推理小说”这一形式来表现这份骗与被骗的有趣之处。总之，他才刚于二〇〇九年获得第十九届“鲇川哲也奖”暨出道后不久，就又在二〇一一年凭借短篇作品《逃走的原始人》（收录于作者所著《废墟中的少女侦探》一书中）成为了“日本推理作家协会奖”的获奖候选人——他的才华便是如此横溢，即使在我们业内也实属一流。

  （※译注：“鲇川哲也奖”创设于 1990 年，由东京创元社出资主办，面向大众征集新作品，需先经预选，最后评出大奖。原本由主办内部人员筛选作品，而从第三届起，邀请外部人士负责此项工作。）

  （※译注：“日本推理作家协会奖”是每年由日本推理作家协会颁发、旨在鼓励优秀的推理小说的创作。

  第一届起始于 1948 年，中途经历两次改名，从 1963 年举办的第十六届起至今就一直使用“日本推理作家协会奖”这一名 称， 诞生了 许多优秀的获奖作品。）

  要说一直热爱着魔术、 同时又作为作家而取得成功的人士， 其实绝非罕见。 像泡坂妻夫（日本推理作家协会奖、直木奖获奖者，而且在魔术和推理业界都留下骄人成绩的同时，还继续从事着“ 纹章画师”的祖传家业）在此类成功人士中亦是佼佼者，他以本名“ 厚川昌男”从事魔术师的工作， 活跃在魔术行业， 甚至能以自 己的本名来给魔术业界的奖项冠名。此外， 藉由著作《十角馆杀人事件》出道、 新近作品《Another》也大受好评的绫辻行人， 或者依井贵裕（ 泡坂妻夫的弟子）也都榜上有名。 绫辻行人即是通过“新本格推理”而在日本推理史上烙下深刻印记的作家， 曾获日本推理作家协会奖。 依井贵裕的出道作《纪念树》（《MemorialTree》） 则是《鲇川哲也与十三个谜团》 丛书中第十三部作品席争夺战——堪称相泽沙呼所获鲇川哲也奖的前身——的最终候选作品之一。而要论及海外，克莱顿· 劳森也很出名。在《死亡飞出大礼帽》 等系列作品中登场的侦探梅里尼便被他设定为一名前魔术师。 顺便一提的是，克莱顿· 劳森还以“ 梅里尼”的名 义推出作品《你是魔术师》（后来更名为《你也是魔术师》并再版发行）， 真是富有魅力。

  （※译注：“ 泡坂妻夫”，生于 1933 年， 卒于 2009 年，日本著名推理作家、 小说家、 魔术师，获奖众多，本文中提及的事迹具体为第三十一届“日本推理作家协会奖”（获奖作品为《失控的玩具》） 和第一百零三届“ 直木奖”（获奖作品为《荫桔梗》）。他以本名设立的魔术奖项“ 厚川昌男奖” 亦是影响深远。“ 纹章”为一种日本传统文化，是用于辨识身份或领地的特定图样，如武士的家纹等。）

  （※译注：“ 直木奖”是日本文学奖项，由文艺春秋的创办人菊池宽为纪念友人直木三十五，于 1935 年与“ 芥川奖”同时设立的文学奖项， 每年颁发两次，得奖对象以大众作品的中坚作家为主。）

  （※译注：“ 绫辻行人”是日本推理文学标志型人物之一，新本格掌门和旗手，代表作为围绕建筑与犯罪展开的《馆》 系列，近年来的作品《Another》也因改变成为动画而为更多人所知， 拥有很高的麻将水平， 妻子小野不由美亦是著名作家，代表作有《十二国记》 等。）

  （※译注：“ 依井贵裕”日本小说家、 推理作家、 本格推理作家俱乐部会员。）

  （※译注：“克莱顿· 劳森”（Clayton Rawson）是美国二十世纪有名的推理小说作家、编辑、 业余魔术师，美国推理作家协会(MWA) 的四个创始人之一, 并提议每年为不同类型的推理作品颁发爱伦· 坡奖。

  他在作品中运用到他丰富的舞台魔术经验，成功地创造了一个侦探形象：一位经营着魔术用品店的专业魔术师－－梅里尼大师（The Great Merlini）。）

  而在上述各位人物之中， 泡坂妻夫、绫辻行人以及相泽沙呼的出道事宜都是由我来负责的， 其中又以相泽沙呼为异。出道当时，他在桌上铺了一块叫做“近景魔术垫”的扑克魔术专用布，一边玩着扑克牌，一边回答问题。有时他甚至还会以扑克魔术的形式来作答与演示也就是说，相泽沙呼的思考与表现已经与扑克牌融为一体——使用到这种想象力以及表现手法的作家唯有相泽沙呼一人。 独一无二。

  另外，相泽沙呼以中学时代读到上远野浩平的《不吉波普不笑》为契机，开始着手创作小说；。之后又进一步对备受期待的“ 轻小说” 和自 己作品之间的鸿沟而烦恼，此时他阅读了北村薰的《空中飞马》，对“ 谜团就在日 常之中”及其解谜解惑部分感到惊讶， 随后更为之心动。出于这样的体验，他变得想要去写出这样的推理小说。不过，魔术和推理还是两个完全不同的兴趣，相互独立于彼此——正因为反复斟酌、考量了 各方各面，因此他并不希望将这两者生硬地凑在一起。

  （※译注：“上远野浩平”是一位日本科幻作家, 推理作家, 主要代表作有《夜巡》 、 《不吉波普》 等。）

  （※译注：“北村薰”原名宫本和男， 早稻田大学第一文学部毕业，同时也是早稻田推研会的成员， 毕业后本任职高中教师，于任教期间以没有杀人事件的本格推理短篇集《空中飞马》 入选成为《鲇川哲也与十三个谜团》 丛书的第六部作品。）

  但据说某天，他的脑海中浮现出了魔术和推理融为一体的形态，那便是《午夜零点的灰姑娘》的第一话《徒劳的胜利者》。这是他大学二年级时的轶闻。

  ■ 真实性、 抒情性、 节奏性

  故事始于一家餐厅酒吧，高中生的“我” · 须川被姐姐带到了这家名叫“灰姑娘”的店——而她· 酉乃初就在店里。 她是我的同班同学， 担任这家店的魔术师，以让客人们愉快。在教室时， 她浑身散发着他人勿近的气场，而在店里时却温和而耀眼。我的目光被她樱花色的嘴唇、 白皙的指尖以及直直垂在胸前的黑发所吸引 ，我的心被她所俘获。 彼时我其实还不了解她的内在， 可即使如此，我依然……

  经由到店的机会，我和酉乃之间的话渐渐多了起来。我们同往的图书馆里有一座十分奇怪的书架——只有满塞在从上往下数第三档架子上的杂志全都是反的。不过准确说来， 只有一本除外，书脊朝外放着。这到底是谁干的？ 又是出于什么理由……？

  究起相泽沙呼通过魔术与推理一体化形式所产生的构想， 要点就正落在这个奇妙的书架之谜上。“在思考魔术期间，日 常的谜团就会浮现出来”——这正是他的表现方式。所以， 担任侦探一角的是魔术师，而他将之按自己所愿设定成了一名高中生。 随之也必需要设计出谜团、具体的侦探角色等， 但还得以变魔术来解开谜题、 还得解开相关人物的心结， 着实是精华集结、 内容丰厚一个篇章， 可以说是经年累月 、 踏踏实实地将魔术与推理相结合的作者方能够到达的境界。

  紧随其后的第二个故事《心中的刺牌》 则以擅长钢琴的学姐为核心， 描绘了众人环视之下的密室及刻在密室内课桌上的信息之谜（ 甚至出现了一个叫做“怪盗 3f”的词组），并且这还与一位名叫“藤井绫香”的女学生自杀后的幽灵有所关联——这以推理作品的伏笔而言， 真是很特别的高招。而作为小说故事，本篇章又融入了高中生们即将决定未来出路时的苦闷烦恼， 令人回味深远。又及，作品中处处都分布着令人印象深刻的语句， 诸如“能在人们的记忆中留存下去，这非常了不起” 、 “连自 己都信不过自 己，还有谁会相信魔术师的魔法？ ” 、“我们拥有想要表现的事物，而且正是为此才（ 下文省略）” 等台词在最终章也存在，总之是十分走心的一个篇章。 尽管它的结构与第一篇故事一样，都是酉乃用魔术解开谜团同时打开他人心结， 但显然不是新瓶陈酒、自我重复。

  而在第三话《不可靠的预言》中， 故事的谜团则是未来发生的事物被提前写在了一本随行笔记本上，这就提示了大家本话与预言相关。 话虽如此， 倒未必要继续将它置于中心位置了，本篇章不如说是依靠着我在酉乃与另一美少女之间左摇右摆、 惊慌失措的爱情喜剧内容在推进故事。 按此演进下去，在本话结束之处又出现了新的试炼，于是可以判明本话并非单纯洋溢着滑稽的氛围而已。即使有魔术为其增色， 故事的基底仍是高中生所面对的现实——包含了阴暗面的现实就这样横亘在眼前。

  之后的第四话《为你而设的万能牌》将前三个短篇故事收拢。之前在第二、 第三个故事中仅作为背景提及而避免详述的幽灵奇谈，在此篇章中终于浮出水面。而且， 把全部故事统合成了一部完整的长篇作品， 迎来完结——这是关于一个男高中生的故事，它以抒情的方式描绘了一位对他而言非常、非常重要的女高中生。

  因此在读完全书之后， 应该能够获得一种它作为一整部作品已经完结的体验。这个由四部短篇所组成的故事使读者们感到愉快、 满足，且同时在读者心中留下痕迹。此处作一补充说明：他这种在作品最后将多篇短篇一气汇总的手法， 很大程度上是受到了来自于加纳朋子所著《七岁小孩》的影响。

  （※译注：“加纳朋子” 文教大学女子短期大学毕业，在经历了 化学公司勤务后， 1992 年以连作短篇集《七岁小孩》出道，并获得第三届“鲇川哲也奖”。 1995 年开始正式作家生涯， 早期的作品风格受北村薰的影响很深。）

  再者，我也想聊一下本书的章节划分。通常说来， 章节的划分符号是“1、 2、 3”，而本书的做法则是采用了另一种风格，还请读者们亲眼确认——就连一般都会被飞快略过的分章符号也被相泽沙呼拿来玩耍。 另外还有一点，以须川君的视角所开展的段落及其中各人物的台词，它们的组合节奏感十足。

  “……” 、 “——” 、“？ ” 、 “！ ” 等恰当的省略、 “ 体言结句” 技法的使用， 令故事行文富有节奏感，最终导致读者翻页的手势也相应加快， 阅读时的便利性十分突出。也正因此，那些颇有分量的信息也能够直接传达到读者心中，这是何等的技巧，明明只是出道的处女作。因此，他在“鲇川哲也奖”的评选中大获好评（“小说的写作技巧在所有候选作品中是最高超的”——笠井洁；“他的笔触给人的感觉已经超越他自 身的年轻， 毋宁说是 ‘老练’ ”——北村薰；“ 文章的技巧之妙和始终散发出的吸引 力之强，在候选作品中首屈一指”——岛田庄司），也可以说是理所当然了。

  （※译注：“ 体言结句”是一种日语中的修辞技巧， 基本可以理解为将结句时使用的助词拿走，有助于大幅度提高行文节奏感， 常被用于日式传统诗歌、 现代的广告语创作或遣词有力的报道之中，且有越发口语化的倾向。）

  （※译注：“笠井洁”是日本著名作家、 评论家， 1979 年于《野性时代》 发表了以战后法国为背景、 日本青年矢吹驱为主角侦探的《Bye-bye Angel》，并因此而获得第五届“ 角川小说奖”，作为评论家为各作家撰写过的解说也相当多， 其中当然包括新本格派的中流砥柱如绫辻行人、 我孙子武丸、 京极夏彦等人。）

  （※译注：“岛田庄司”是日本当代著名推理小说家，新本格派导师， 1980 年以《占星术杀人魔法》 参与“江户川乱步奖”的角逐，并开创了“新本格派推理”。近年来，还不遗余力地推荐有潜质的推理新人作家。）

  那么，在相泽沙呼发表了本作之后，他的第二部作品《小红帽， 到这边来》（ 发表于二〇一一年）也已构建完毕。 该作仍是以我和酉乃为中心而展开的系列短篇故事集，而且收录内容比起本书《午夜零点的灰姑娘》还增加了一篇，一共收录有五个短篇故事。此外，由于本书统一采用了“我”的叙述视角， 鉴于其不便之处，这第二部书便将作品架构的轨道修正成为“我”与“女性叙述视角”二者并用的模式。由此一来， 较之第一部作品，该作中的阴暗要素便得以深化， 搞笑要素亦被进一步强化——就是这样完成的作品。当然了，魔术部分依然健在， 继本书之后，还请务必一读《小红帽， 到这边来》这部续作。

  ■眺望， 凝望

  相泽沙呼对“看”与“被看”有很强的意识。

  所谓近景魔术，就是于双手被凝视期间产生奇迹的技术，对此一再钻研的相泽沙呼平素里就保持着引 导观众视线的意识、 始终计算着要将他们的视线导向何方。

  这或许正是相泽流推理作品的命脉所在。即持续提示着某个章节片段，于其中妥善地埋下伏笔（当然是以不为人所注意的形式完成的），好在读者们的心中植入概念， 再提示其它情节， 把读者们的目光（ 和注意力） 诱导过去——而实际上建立在伏笔基础之上的真相则从背后袭来， 接近并敲击着读者们。

  关于相泽沙呼“对视线的敏感度” 终于明显地与他的故事本身合为一体的节点，是距我执笔撰写这篇文章时，他所新近发表的《心灵· 瞄准器》（ 发表于二〇一二年）一作。 该作品以摄影部的四名女高中生为主人公推出了一系列短篇故事， 她们每人各自 担纲一篇故事的主角。在这样的模式之下，通过她们四人“自 身视角所见” ，以及她们“分别在他人眼中的形象”这两个角度去让读者享受到乐趣。而且作品的题材又是摄影，于是便产生了一组名为“拍摄者” 和“拍摄对象”的“观察者 / 被观察者” 关系。 更何况拍摄对象是被事物所反射的光经由镜头而定格在胶卷上的“光的连锁现象”，因此这也可谓是某种视线。于是这部围绕“视线”展开的作品便集合了 四份精彩的推理短篇， 组成了一个生动鲜活的成长故事，有苦恼，有嫉妒， 但却都切实地升华成为了 美好的果实。

  在上述这部作品推出的上个月 ，相泽沙呼的第三部作品《废墟中的少女侦探》（同为二〇一二年发表）中，“视线”这一主题也快速地亮了个相。本作亦是一部短篇作品集，内容的基本构图就是身为高中生的本人· 柴山佑希和名唤“茉莉花”的高年级学生相识，并受她所命而四处行动。 担任侦探角色的是茉莉花， 她利用双筒望远镜在一栋五层混居房的第四层楼里观察外界。 她究竟去不去上学、 是不是住在这栋楼里？ 作品并未向读者提供此类基本信息， 茉莉花就是作为茉莉花而登场， 随即向我施以各项命令。 柴山明明对茉莉花抱着淡淡的好感，而对方却只是把他当成小狗来使唤。在这样的人物关系之下， 共发生了 四起事件，而茉莉花就逐步将之破解。 柴山的视线总会向茉莉花短短的裙摆， 或者她脱下的衣服那边瞟去，而相处久了， 柴山对茉莉花的好感也在逐渐加深。这部作品在高中生的爱恋之心中加入四个含有推理要素的故事，展露种种真实的面目 ，且最终作为一部宝物般的作品， 迎来了漂亮的落幕。本书《午夜零点的灰姑娘》的读者们也无疑会享受到这部《废墟中的少女侦探》的乐趣。

  话说回来， 其实读过上述每部作品后，都会感觉到一点：正如酉乃初不仅通过魔术来解开谜团，还会开解人心一般，相泽沙呼也不仅是活用伏笔来提示谜题的真相，而是让读者的心情也一同产生动摇。 行文、 人物塑造、谜团设计、 解密方式，还有故事本身， 各元素间的平衡感着实巧妙。

  若论魔术，从开场到落幕，就时间进程来看是一直向前的。而与之相对的是，推理作品（即小说）中，作者能够随心控制时间——可以回溯，也可以跳过一段时间。对魔术师而言，便能在这可控的时间轴上用上新的招数，还可以使用复数的视角。因此，以魔术这一“语言”来应对采访的相泽沙呼能够接连创作出推理佳作，就某种意义而言， 或许也是自然而然的事。

  我这么想着，又作了新的思考。

  思考着，魔法是存在的。

  思考着，魔法就存在于此。

  思考着，魔法师也是存在的。

  思考着，相泽沙呼便是那魔法师。