中德日三角关系研究（1936——1938） 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

本书针对1936至1938年间的中德日三角关系影响了当时中国命运和远东国际关系乃至国际格局这一事实，从历史学、政治学、社会学等角度评价国民政府的外交策略和外交行为。

总序 第一章

三角关系溯源 第二章

防共协定背景下的三角关系 第三章

七七事变前后三角关系的困境 第四章

德国调停中日战争 第五章

三角关系的断裂 第六章

三角关系的断裂 结语 综述与评价 附论 参考文献 后记

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书籍介绍

本书针对1936至1938年间的中德日三角关系影响了当时中国命运和远东国际关系乃至国际格局这一事实，从历史学、政治学、社会学等角度评价国民政府的外交策略和外交行为。

• 作者：saidelizi 发布时间：2012-02-06 22:06:39

  利用在德期间翻阅德国外交部和国防部的档案，还原真实的中德关系史，提到了抗战爆发后民国政府抗战通过德国大使对日求和的外交行动。37年德国驻华武官给外交部的电报很有意思

• 作者：ZG 发布时间：2019-11-04 22:35:53

  从临床的角度看，毫无用处；从文献的角度看，连底本是什么都说不清，有这样整理文献的吗？！

• 作者：LTX 发布时间：2019-03-15 15:07:22

  2019已读12。作者的功力还是相当不错的，查阅了大量纳粹德国远东外交档案，不仅对中德关系的演进做了微观考察，还从满洲、华北的利益博弈角度揭示了日德关系的貌合神离、互为猜忌。书中强调，以纽赖特、沙赫特、陶德曼为首的亲华派与里宾特洛甫等亲日派在远东政策上的分歧本质上反映出德国内部保守势力与纳粹势力的对立，很有价值的观点。

• 作者：浅显 发布时间：2016-02-14 12:43:36

  印象中是在毕业那年的上海书展一下子买了好几本高木直子，除了《一个人住第五年》看得感慨万分，剩下的几本一直束之高阁，后来又陪我漂洋过海（继续在书柜粘灰）。今天偶尔拿出来翻看，日光、镰仓、寺院早课、京都等等都是我这次想体验的呢！于是一口气读完。

• 作者：嘉嘉 发布时间：2016-05-23 21:33:04

  啊啊啊啊 怎么在图书馆找不着了呢！

• 作者：FainT 发布时间：2016-08-25 10:14:50

  作者没考虑到美国国内政治对罗斯福和国会的制约，觉得美国1938年对日本有很多“王牌”可打，还是有点国府立场

• 诗歌的喧嚣与寂静——读痖弦

  作者：eternallovele 发布时间：2019-01-18 19:43:32

  这是一个不成熟的论断，诗人选择以什么样的艺术为诗歌的兄弟，诗歌会依傍着它的兄弟成长。像里尔克的诗歌写作和雕塑的关系密不可分，谈到痖弦的诗歌，一定要谈到音乐性。

  叶姗在为痖弦做的《深渊后记》里就谈到，“痖弦诗中的音乐成分是浓于绘画成分的”。和台湾同期的诗人相比，痖弦对诗的把握更专注于句式的变奏而非意象的雕琢。痖弦诗集·卷四中的《伦敦》的句子“乞丐在廊下，星星在天外//菊在窗口，剑在古代”，从伦敦阴沉的夜一笔荡开，用句式整齐长短不一的短句变奏，恰是这类实验的前身。到卷七《如歌的行板》、《一般之歌》、《所以一到了晚上》对句型的调用已经到了得心应手的地步。

  所以一到了晚上·痖弦

  有些女人在廊下有些女人在屋子里

  有些总放不下那支歌有些跳着三拍子

  有些说笑有些斜倚在那儿而有些则假装很是忧虑

  鸟和它的巢，战争和它的和平

  活着是一件事情真理是一件事情

  （How I learned to stop worring and love the bomb）

  有些吻着K上校的嘴，有些且吃着桃子

  有些行未听过任何关于她爹的事

  有些说最好马上出发有的说已经迟了

  天堂是海狸木，礼拜四是甜蜜

  灵魂是电话号码而相好是项珠子

  （How I learned to stop worring and love the bomb）

  所以一到了晚上

  此间总以一只小喇叭作为开始

  霓虹灯咳嗽得很厉害

  市声跳进镜子里

  无岸之川流吃角子老虎的啃啮

  盘尼西林和其他的诸般药剂

  在惊叫下在抖动中在敷粉的脸蛋上

  你要她多灿烂

  她给你多灿烂

  而写诗而玩牌而大发脾气甚且都不是问题

  梦是一件事炸弹是一件事

  所以一到了晚上

  1963.12

  我还是决定把代表作《如歌的行板》放回去，打算另用一篇文章来谈，只选择后两首，恰好一正一反，说说诗歌的动与静。

  自1919的新文化运动以来，自由体成为了主流。闻一多、吴兴华、冯至等人先后对现代诗的音乐形式有所探究，后继乏人，影响不够持续，朦胧诗一直押尾韵的形式也被现代诗实践遗弃。（当然古风歌词里面还是很多…）当代诗人中，多多擅长利用语句的重复成分制造现代诗的乐感，如《能够》一诗中反复出现的“能够”、《看海》一诗中反复出现的“一定”。成分重复的出现有助于制造律动。《所以一到了晚上》中的“有的…有的…有的”带来了一种视觉上的密集，营造了众声喧哗的景象。但痖弦的音乐性的秘密还不止在于此，现代诗当中的标点、虚词、连接词都可以句子的运动制造停顿。以《如果一到了晚上》的第一小节为例，细读得到的结果是这样的：

  首先，前三行的成分描述了舞会中女性来往的景象，“有的…有的…”密集的安排制造了熙熙攘攘的镜像，又在朗读中制造了绵密的语感，加大了语言的压力。第四行跳出去貌似与舞会无关的两句，用连词、虚词放缓了语句的节奏，释放了前三行制造的张力。最后一行说活着是一件事情真理是一件事情，貌似生活和真理无关、和纷争无关，重要的是舞会，重要的是欢乐。但第一小节之后那一行插入的英文暴露了“真实”，表面欢欣内里焦虑。和古诗中歌舞升平带来享乐不同，现代的舞会带着的，更多是焦虑，越是热闹，越是不安。

  在结构的安排上，“所以一到了晚上”两小节是一个完整的回环。所以一到了晚上，舞会开始，世俗的营生浮现在水面，赌博、欢宴、舞蹈都开始了。“在…”“在…”“在…”让诗歌踏着步点把前面花枝招展的脸领回来，整个诗歌达到高潮：

  你要她多灿烂

  她给你多灿烂

  多么光辉多么朝气蓬勃，但舞曲到了下一小节三行就戛然而止，停在了所以一到了晚上？歌声呢？女人呢？一个快速的打断。或许是炸弹落了下来，抚平了一切，我们无从得知。

  一般之歌·痖弦

  鐵蒺藜那廂是國民小學，再遠一些是鋸木廠

  隔壁是蘇阿姨的園子；種著萵苣，玉蜀黍

  三棵楓樹左邊還有一些別的

  再下去是郵政局、網球場，而一直向西則是車站

  至於雲現在是飄在曬著的衣物之上

  至於悲哀或正躲在靠近鐵道的什麼地方

  總是這個樣子的

  五月已至

  而安安靜靜接受這些不許吵鬧

  五時三刻一列貨車駛過

  河在橋墩下打了個美麗的結又去遠了

  當草與草從此地出發去佔領遠處的那座墳場

  死人們從不東張西望

  而主要的是

  一個男孩在吃著桃子

  五月已至

  不管永恆在誰家樑上做巢

  安安靜靜接受這些不許吵鬧

  1965年4月

  从诗歌的整体基调来说，一般之歌的调子是黯的、静的。正如题目的字面义，这首诗是一首一般之歌，安宁之歌。

  痖弦诗歌创作有一个重要的主题，是“世俗”。《如歌的行板》对于世俗人间的描绘，《深渊》对现代人精神的勾勒，都是尘世，不高。这或许和西方经历了战争催折的人们相通，这位经历过战争的老人，明白战争的残酷和存在的可贵。

  这首诗不复杂，没什么伎俩，平和的对人间的描绘。在事物的铺排上讲求有序，安稳，目光跟着词语远去，最后落在一片不动声色的云上；目又跟着不歇的列车和河流远去，跟着草到死者的坟丘，有变化，但动的，仍然很安静。死人躺在地下不说话，一个五岁的小男孩吃着桃子，生死亦然，不声不响缓慢地挪动。整首诗有一个大的定调，落在宁静的永恒上，虽然这首歌名之为一般，却可见到凡俗的不凡，世界这样运行着，不知道会在哪里停。

  和夏宇的游戏、余光中浓烈的抒情、商禽忧郁的低回比，痖弦不失他的个性。《秋歌》里一声一声“暖暖”对情人的低唤，《伞》里两只皮鞋子在雨里像青蛙一样咯吱咯吱，《如歌的行板》里那种从容有致、继续流下去的词的流淌，他的诗里有灵，是歌的轻盈，也是歌的安宁。如果说风格即人，这点灵光是他自己，为尘世作凡俗的歌，“承认并安于生活即是诗的真理”。1

  注1:

  最后一句出自痖弦八一年为自己诗集写的序。我参考的是广西师大的《痖弦诗集》

  2018-1-25

• 直到罪恶成为客观的现实，才幡然醒悟

  作者：野哥小可爱 发布时间：2015-01-18 18:42:47