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• 作者：第二个乌托邦人 发布时间：2020-05-26 00:09:39

  在伦敦上学的时候学校靠近国家美术馆，没课的时候就去逛逛，看看保安，看看游客，大部分时间都在发呆，有人搭话就会被吓一大跳。走的时候把传单拿回去剪手帐，对应画家的中文名，找找那些不知名的画作。所以看到这个故事的时候尤其触动，主人公的安静、局促和内敛，其实很像那时找不到情绪放置的自己。因为无法确定自己在环境中的位置，所以只是逃避、沉迷在喜欢的日常里。但受到外界触碰后，还是不免有颤动，然后发觉，生活好像就可以有一点点改变，就像Hubert一样

• 作者：无缘对面不相逢 发布时间：2024-03-17 11:24:13

  特别喜欢这本书，浅显易懂。

• 作者：Daneestone 发布时间：2012-02-25 04:15:46

  method is simple-a central topic in the middle, followed by radiating branches denoting concepts, sub-concepts, and further conceptual breakdowns. Arranging information spatially rather than linearly as in to-do lists and written notes helps place each node of information in context, and also helps the brain "grok" the entire picture all at once.溝通

• 作者：武 发布时间：2017-08-04 20:59:12

  黄先生太牛了！

• 作者：whitelights 发布时间：2022-03-08 17:56:05

  饮食（食物摄取营养好过保健品、肠道是最大的免疫器官）、运动（心肺功能的重要性）、心理（移山大法、沙漏哲学、安全岛、感恩自己的免疫系统）、睡眠（11点睡，8小时）。

• 作者：paranoia 发布时间：2021-04-02 15:51:06

  初中最喜欢的 如今再看 难免唏嘘

• 超绝尘寰的死生追寻

  作者：雨洗荷香 发布时间：2012-05-23 10:53:52

        对于张曼娟，这位美丽的畅销作家，之前我是看过她的《海水正蓝》和《我的男人是爬虫类》以及《火宅之猫》的。最近又读了《鸳鸯纹身》，委实感觉文字之美。

      但是不知，她是目前华人地区最具知名度与最受欢迎的华文女作家，最会讲故事的她，小说《张曼娟妖物志》号称华语世界最绮丽动人的妖媚小说。

      感觉她的文字，确实超尘有古风，如珠走盘，清丽有韵如雨后荷香，飘逸超尘。套路基本上是生别离，死相吊，女则痴绝美艳风华绝代，男则秀美高挺款款情深。文风纤细妖媚，没有大家之气，难怪她的老师张晓风说：“望能在渊仁之外，多一分霸气。”吾与风也。

      翻过之后，感觉比较深的有《火宅之猫》的诡异，可惜很早看的，淡忘了具体。再就是比较熟悉的演绎《赵飞燕传》的《燕燕于飞》，飞燕和妹妹合德，和痴情的多情的汉成帝，和强悍伟岸的猎人赤风，和优柔的乐手无方，多角爱恋，缠绵惊艳，步步惊心；还有演绎《卖油郎独占花魁》的《西湖曲》，卖油郎秦重痴绝的爱恋令人折心。超越古今，那人儿爱得疼人，美女她写得诡谲美艳，暗藏埋伏，我看得纠结，舒服。

      还是前言比较贴切，引了：

      “鸳鸯蝴蝶，本是昨夜残留的梦忆。在这弥漫着古典田园色彩的人世，超绝尘寰的死生追寻，又怎是那一颗颗敏感心灵短暂生涯的全部眷恋？现代视角中的历史传奇，散发的则是一种宿命的和神圣的气息，就正如现在许多无可挽回的别离。 忧郁、感伤徐徐浸染着情恋的热切，悲悯、惆怅隐隐萦绕着重逢的欣悦；或许只在尘世与幽冥之际，才能点燃她们眼中最后的缠绵。”

      欧了。

• 劫后余灰回忆录

  作者：八月 发布时间：2018-11-23 18:31:40

  西格弗里德·克纳佩，《士兵：一个德国士兵的二战回忆录》的作者，曾经的二战德军精英军官，这本书是他的回忆录。

  克纳佩从中学毕业写起，作为一名在希特勒民族复兴大旗感召的普通中学毕业生，他参与第三帝国劳工服役团、进入波茨坦军校学习，成为职业军人，由于一路的优异表现，甚至被选拔入德国最优秀的总参军校学习。他是向巴黎进军的部队中一员，他参与侵略苏联并包围莫斯科，他是柏林保卫战参与者，他成功在从苏联战俘营活下去并离开，用计带妻儿逃到西德，为了远离苏联，再移民美国。1960年代写成这本他作为炮灰的劫后余生回忆录。

  作为一名优秀的总参军官，克纳佩擅长规划，这在写作本书时他所安排的结构也得到体现。他从柏林保卫战开始写，读者当然已经知道德军在二战时覆灭的命运，他在书中也反复强调这对德国是一场必败之战，埋怨希特勒轻掷人命，唤起读者的共情，仅仅是这种写法以足以获取读者对他个人命运的关注并持续阅读，更何况他在书里提供了大量所参与的战争细节。比如战争物资的运输、如何潜入前线准备入侵等等，有细节但不繁琐，反而提供了一种超出日常的新鲜感而吸引读者阅读。比如他们在德国进攻苏联前，签于《苏德互不侵犯条约》，德国不敢公开备战，他和他的同袍们，奉命带领士兵扮成农民装作拉粮食，以这种方式将武器偷运到第一线。如果说我们在有关二战历史的学习中得到的是框架，那他身为参与者的描述，则提供了非常丰富的现场感。何况作者在这本书里还是一个特别受到命运之神青睐的角色——每逢有残酷的战斗，他总能在激战前受轻伤而回到后方，这类紧张感也能吸引读者继续阅读。

  他在书中也大量描写在苏联战俘营的经历：苏联当局如何在战俘中安插间谍、如何吸引战俘当间谍再释放回德国、如何草菅人命；战俘们为了活命，如何投诚并出卖狱友、如何应对审讯。但丁《神曲》里的地狱只是对肉身惩罚的狂想，而苏联的战俘营是地狱在人间。他究竟是德国军官，对民族自身的罪及造成的苦难却缺乏批判的笔墨，如果他以同样的力量描写德军普通士兵的日常生活，读者想必也会得出同样的感觉。反思不够，是本书的缺憾，也是作者身而为人的缺陷。

  历史的书写，专业写作者因为有上帝之眼，已经预知结果，因而在选取事件时有意取舍，往往导致时空的线条过于简单——所有的事件和材料都直奔结果而去，往往有群体而无个体。现场身历者的回忆提供事件发生时的同时发生的噪杂的声音和独特的个人感情、视觉，读者可以在其中找到“人”，在其中不只是了解历史，也在体味个人的命运无常。