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• 作者：陈公子。 发布时间：2017-08-25 14:00:23

  嗨！别睡了起来嗨！哈哈哈哈

• 作者：无妄少女 发布时间：2023-12-27 01:34:06

  海丝的起点，一带一路的灵感之城。

• 作者：freesia 发布时间：2014-01-26 17:39:23

  经济学家的观点终究还是受时代甚至个人际遇所囿。社会科学中所有的所谓“定论”大概都无法成为公理吧？。

• 作者：kang 发布时间：2017-06-16 16:18:12

  读了几篇最想看的，觉得这个书写得很明白。

• 作者：阿布 发布时间：2023-12-18 10:27:24

  我为这本金源一长篇小说写了一篇代序，又给书中涉及的实际地名、历史人物的汉字名、生卒年份等做了34条刊误，绝大部分获采纳，但第243页脚注池青天死亡时间是1957年而非1959年、160页原文1920年10月的青山里战斗写成9月大概是作者笔误，这两处没有改过来。小说里“我”的祖辈、父辈在韩国现代历史的洪流中被打入另册，自己的人生也陷入迷茫。今年台湾出了另一部类似的韩国女作家郑智我长篇小说《父亲的解放日记》，不知道大陆有没有买版权？

• 作者：Saphir 发布时间：2024-03-03 16:29:21

  画风蛮可爱。就是小动物们来串门有点费电啊……

• 看得到风景的阳台

  作者：维也纳的猫 发布时间：2009-06-03 11:52:48

      昨天的黄昏真美。一半还是乌云密布，没有露出一丝空隙的天空，一半是光线已经漏出来的夕阳。在那种丝绸似的，泛着均匀光泽的天空底下，只有高层的旧教学楼外墙能暴露在这种古老的光线中，以及寝室后面树冠向西下垂的一面。洗完澡出来，云就已经散开了，像浴缸边上泛着的泡沫一样松散地排成一条直线，背后露出六月典型的傍晚。可惜寝室没有阳台，不然我就要去搬个凳子坐在那里好好地看看这风景了。

      风景穿透了人。

      这就是《罗马阳台》里的句子。罗马的版画师莫姆，就在阳台上建起了他的工作台。“那时他的眼睛已经看不到东西了”。读《罗马阳台/世间的每一个清晨》。看来看去，莫姆不还是我一直钟情的那一类男主人公？他们因为爱情上的疼痛，埋首于艺术创作，以至于他们的才华都放大、闪耀到无以复加的地步。版画师莫姆，被情敌用硝镪水毁容，之后开始创作一种黑版画法。除了生于17世纪，他和1890年巴黎剧院里的Erik几乎没有分别。沉默寡言，创造力惊人。他们都有一个男性的精神导师（E是波斯人，莫姆是亚伯拉罕·冯·贝尔凯姆）。自卑，有点暴躁。莫姆跟一个女人做爱，要先请求她“别垂下眼睛”。结果那女人竟然抓起衣服跑开了，跳上了去里昂的马车。于是他说，一切都是因为他的脸。他自己倒垂下了眼睛。我不是怪那个女人。这种绝望，就跟Erik的地下宫殿一样，就跟他做的版画一样黑暗。

      不过从另一方面看，他又和Erik不同。多多少少有点作者自己的影子吧。帕斯卡·吉尼亚，他从小就陷入自闭，又因为口吃而深深自卑。在他的家庭里，却有研究管风琴历史和演奏的传统。真是冠冕堂皇。难怪他的作品离不开17世纪的艺术家。在那时，才是“巴洛克”这个词最纯正，最辉煌的年代。有这一点不就足够弥补你生理上的缺陷了吗？最起码是在我。莫姆有大笔财产，女仆，屋宅，珠宝，又有姑娘一直深爱他。无论是在布鲁日的娜妮，还是后来跑掉的玛丽。后者是在他临死前才回来的，结果正好撞上他胡乱喊着另一个女人的名字。叫玛丽的女人没有哭，“但谁都看得出她痛苦”。她觉得自己受了骗。不过这无所谓了。她是莫姆这个男人，在他的一生中第二次乞求她留下来的女人了。既然她能救他，就用不着贪心地想得到他全部的心思。你还能指望一个艺术家怎么样呢？他们要不就花天酒地，要不就对女人有迫害妄想症，避之不及。说到莫姆本人，是艺术的光芒蒙蔽了他的眼睛，让人看不清现实。这都是艺术家的通病。艺术让人恐惧生活，因此他们才会有那么多以错过、有意回避收尾的悲剧。莫姆也没有例外。他死得太惨了。咽喉上的伤让他4个月都吃不了东西，是活活饿死的。真不像个应该的结局。可是他如此富有，又并不是为了爱情撕心裂肺的闷骚个性，确实不能穷死在阁楼上，或者像普希金那样殉情。但死前，他还做着关于版画的梦。一幅彩色，一幅黑白，在蔬菜泥上画着葡萄藤。这一点，看了真叫人难过。这一回，是艺术才华而非身世悲苦打动了我。

      最后的是，全篇的最后一句太绝了。说他的脸因为烧伤的疤痕，反而更加冷漠，让人难以捉摸。他把一张脸搁到最后，倒不是丑陋了，而是一个特写镜头似的，让人好记。故事本身已经不重要了，因为叙述顺序本来就被打乱了。要记住的只是他，只是一个人的形象就够了。

      至于莫姆被自己儿子刺伤的那段，映射的文学形象太多了。弑父这一话题，不想说多，免得破坏整体感。再说也轮不到我来说什么。说到《世间的每一个清晨》，猜就是《日出让悲伤终结》的原著。果然正确。可是电影也算有点标题党了。余中先的译文，还是最好。萨岗的书，也是他做的。很到位。

      法文是困难的，但比起英语，我还是觉得它更美好。圆润，饱满，透明，湿漉漉，像映像派的画，像窗外一堆藤蔓中间穿过风的气味。英语如此严谨，简洁，从语法里就完美地体现了这一点。我还是喜欢法国小说，语句间来回缠绕，枝枝蔓蔓。和着一点巴洛克音乐，这简直让生活美得出格了。

• 你们都太正经，我只好老不正经

  作者：古道常 发布时间：2020-10-17 22:53:51

  最近见到黄永玉，是在董卿的《朗读者》里。

  他与董卿对话，写了遗嘱说要把骨灰撒了，魂归山野。

  “要是想我了，就看看天看看云嘛。”

  说完自个儿乐了，笑像个年近百岁的孩子。

  真是妙极又有趣。

  

  近代的湘西小城凤凰，出了不少人物。有“星斗其文，赤子其人”的

  沈从文

  ，有以血肉之躯跨过千里羌塘“湘西王”

  陈渠珍

  ，有当过一阵子民国总理的“湖南神童”

  熊希龄

  。

  这些人或从文、或从武、或从政，一生光辉灿烂但也算规规矩矩。唯有黄永玉，从不按套路出牌，是绘画鬼才也是文坛星斗，曾流落街头也曾蜚声国际，写诗、散文、小说、剧本、木刻、雕塑、油画、国画，样样来得，受尽苦难还能怡然自得，“你们都太正经，我只好老不正经”，终成一代大师。

  《活得有趣，才不会老去：黄永玉传》的作者刘一友，是黄老儿时的文星街街坊好友，二人一生交集颇深，亦师亦友，作者将他们之间无数的乐闻趣事详尽记于这本书中。读完全书，相信大家都会从黄老之趣里咂摸出一点处世哲学，开启自己的智慧人生。

  01 现实里的有趣老头

  郭德纲有句玩笑话，

  谁活得长谁是艺术家

  。

  在黄老这里，也许我们该说，谢天谢地这个艺术家活得长。

  不同于传统意义上艺术家的严肃或者冷峻，这个黄老头，实在有趣得紧。

  12岁，他在战乱之中，流落异乡，为了谋生，做遍苦差，几成“百匠”之人；32岁，终以画作博得大名；50岁，考取驾照；95岁，开着法拉利四处兜风。

  黄老90岁那年，举办了《黄永玉90画展》，有记者采访他：“来参加的男人需要打领结不？女士是否要穿晚礼服？”黄永玉还是那副叼着烟斗，怡然自得的样子：都不必了，最好裸体。

  

  你可以说他90岁活得肆无忌惮了，那年轻时呢？

  据一友会议，有一天傍晚年轻的永玉在广场上遛狗，人问：“你的狗打的赢我的狗吗？”永玉答：“来呀！架口大锅子，谁输了就下锅子如何？”吓得来人急忙退却。

  还有一次，一友见永玉在一佛庙巨石上所写的“天心月圆”四个大字，意境清远，饱含禅机，问他出处在何典？

  答曰：“记不清，不是弘一法师的，就是我黄永玉的。”

  有趣的灵魂万里挑一。黄老的趣来源于为人的坦荡和率真，也来源于思想的独立与睿智。

  中国古代有很多在仙山闭关修炼，出关后感叹“洞中方七日，世上几千年”的传说，甚至有“柯烂斧锈”的形象描述。黄老曾提笔写对联，上联写道：“洞中方七日”，大家一看，老套传说又来了。

  接着写下联：“世上一星期”。众人目瞪口呆，接着会心大笑。寥寥几字，一下子把那些个糊弄国人上千年的玄虚掀了个底朝天。

  02 画作里的嬉笑怒骂

  黄老有两句名言，其中一句叫“画画从来都是玩”。

  看过他画的人，都知道那是多么独具一格的艺术。画上那些智慧、幽默、富有哲思的跋语，有时长篇大论，有时短语小议，时而令人捧腹，时而让人沉思。

  不妨看看他为所作的画配的短句，借用动物口吻，说长道短，指桑骂槐，极尽讽刺之能事。

  

  如老鼠的自白：“我丑，但我妈喜欢。”猫的自白：“用舌头洗刷自己，自我开始。”飞蛾的自白：“人们，记住我的教训，别把一盏小油灯当做太阳。”

  他画的长颈鹿昂首挺胸，一旁题字：“我在上头吃惯了，俯下身来颇感不便。”

  他画的布谷鸟扯着嗓子叫，一旁题字：“我在凉快的绿荫里吆喝人去劳动。”

  他画的井底之蛙，不是人们印象中的一只，而是一群，还在井底开会，讨论政治、经济、文化、教育体育乃至计划生育等诸多重大问题，争执不下。唯独对“天只有井口大”这一基本认识保持高度一致，于是发布新闻：“开了一个团结的大会，胜利的大会。”

  但凡对动荡年代有一点了解的人，都会明白这其中暗含的辛辣趣味。可他的画不像动荡年代之后才产生的伤痕文学，而是产生得正当时，所以在“文革”中，他因这些画和短句，没少挨“造反派”的痛打。

  当他画了一只“睁一只眼、闭一只眼”的猫头鹰后，就被关起来接受了长达数年的批斗。

  当时，有人在台上批斗他：“你这个人创作上从来不严肃，从来都是玩儿！”黄永玉练旧一副雷打不动的木然神情，心里却在窃笑：“你小子要平时这么说我，我一定请你吃西餐。你算是说出了艺术的真谛，画画当然是玩儿，不快乐的话，画什么画呢？”而此刻，他的脊背已被笞出道道血印。

  

  黄老的有趣，也来源于一生的铮铮铁骨，敢于斗争。用一友的话来讲，是来源于湘西楚文化的“雄强尚义”。

  他与同被批判的表叔沈从文在胡同擦肩而过，谁也不敢停下来说话，沈从文匆匆讲了三个字“要从容”。永玉将当时最流行的口号“一不怕苦，二不怕死”改为“一不怕苦，二不怕活”，作为对自己的激励。

  在后来被问及是如何与“四人帮”做斗争的，他说：“没有，我只是没有求饶。”

  03 保持着有效的勤奋

  黄老的另一句名言叫“

  我要使我的每一笔都姓黄

  ”。

  一友曾怀疑“他不是永玉，而是永动机。”

  那是1999年看完黄老在中国美术馆举办的回顾性大型画展，其作品规模浩瀚，占满了三层展厅，以至于边边角角都不能浪费，堪称气象非凡。更让人惊奇的是，这些作品很多都是木刻版画，比创作一幅普通的绘画作品耗时更长，用心更深。

  岁月无痕，淡化了艰辛。

  他经常能够不眠不休地作画，写作，木刻。用他自己的话来讲，困了累了，“换样工作，也是休息。”

  正是这种霸气与灵气十足的勤奋，才能让岁月在手中化成了一幅幅精彩绝伦的图画，一篇篇妙趣横生的文章。

  一直到了八十岁高龄，他都能在自己的书房里站着又画又写，白天持续工作九个小时左右，“我又那么多的事情想做，不抓紧，一旦动不得，就可惜了！”

  画界有些人评论，黄永玉画画基本功不行。黄老竟然并不生气，反而坦然道：“中国画、西洋画都没学过，我就用自己的方式画。”可他就是用自己这方式画，不听别人的吆喝，不扛艺术教条主义的顺风旗，也不在意艺术界同行出于狭隘门派观念对他的嘲讽和排挤，他走自己的路，取得了独具一格的成功。

  也就是达到了黄老毕生追求的境界，“我要使我的每一笔都姓黄”。

  

  如中国画一般讲究实从虚生，飞白是最显示功力的地方。黄永玉的画常常反其道而行之，很满，追求虚从实生，让你从大量的信息中去捕捉隐藏的趣味。“我的画面上没得空，你要飞白到自己大脑里去飞吧。”

  黄老被称为“荷痴”。如别人家画荷花都是俯视或者平视的角度，体现荷花的清高出世。而黄老的对荷花的印象来源于童年荷丛里飘荡的小小眼睛，所以仰视之态最为常见，画作绚丽多姿，风华绝代。

  真是只此一家，别无分号。

  他可能也是现今中国最有趣的老头了，没有之一。

  其实一个人活得有趣不难，难的是面对苦难依然保持着童心，黄永玉就做到了，不但如此，他还从带血的、带泪的年代里咂摸出几丝甜意，从苦难中懂得了怎样把悲伤的日子过成诗。

  但愿我们也能脱离刻板，幽默通达，活得有趣，不会老去。