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• 作者：苏木 发布时间：2020-03-15 23:15:14

  生活之日常、小说之片段，小说与生活，在桑贝的画与字中互为表里。犹记两位作家的勾心斗角，作家甲说此乃其文学生涯中最惊心动魄的时刻之一；读者听和看作家甲的谈话，得以窥视其中，对于读者，也可说是一段惊心动魄的阅读史吧。

• 作者：我方四辩 发布时间：2020-12-26 21:06:30

  2020-40 周学峰、李平主编：《网络平台治理与法律责任》，中国法制出版社2018年版。

• 作者：我的剑会笑 发布时间：2010-11-22 23:37:06

  又是一本黄仁宇文章的合集，所以文章结构很不咋地。就是只看单一的文章，也能看出黄仁宇身上有很多旧文人的色彩-“写文章很罗嗦，逻辑不是很清楚”，很有点像现在的文艺青年。这本书在现在看来只有历史价值，除非你想研究黄仁宇的思想变迁，否则直接去看《资本主义与二十一世纪》更好。

• 作者：noname 发布时间：2011-04-20 00:13:19

  三星半

• 作者：咖啡来了 发布时间：2018-10-27 13:58:34

  就是名画邮票收藏

• 作者：Grace-yolo 发布时间：2012-06-12 23:25:47

  我就是来纪念一下前一天考试一口气读完的专业课书！

• 战争，没人输赢，只有摧毁

  作者：艾晨 发布时间：2019-04-05 11:18:20

  By艾晨

  印象里，不管是书还是电影，说起越南，雨好像就从来没有停止过，潮湿，阴冷，让人忧伤而又心生畏惧。《战争哀歌》也是从雨季开始讲起的，战后次年，主角阿坚回到了一片叫“招魂林”的丛林里，捡拾阵亡将士的尸骸。

  “招魂林”是阿坚所在的独立营几乎全军覆没的地方，那场战斗最后只有10人幸存，阿坚是其中之一。林子里有一种特别的鸟儿，叫声如泣如诉，只有夜行的人才能听到；还有一种红竹笋，乍一看像正在汩汩冒血的骨头；丛林里的萤火虫也大得出奇，有的光晕甚至比钢盔还大；溪流两岸还长着一种叫“魔玫瑰”的花，花瓣洁白，香气馥郁，能让人夜夜沉入美梦。可是你知道吗，魔玫瑰长得最茂盛的地方，往往带有浓厚的死亡气息。每当夜幕降临，“招魂林”里的草木就发出令人不寒而栗的低吟，仿佛在与风声合奏鬼魂曲。

  单看上面的描述，或许你已经感受到了一丝寒意。这个既魔幻又恐怖的地方，不仅埋葬了无数人的性命，也埋葬了阿坚的青春，更让他此后的人生暗无天日，永远痛苦，远离幸福。虽然他从战场上活着回来，却在剩下的人生里虽生犹死，恍若游魂。他的恋人，他的亲邻，他的战友，全都从他的人生里消失不见。剩下阿坚如行尸走肉一般，无处可逃，也无法继续向前，于是让魂灵重新钻进丛林深处，在无数哀痛的记忆里，寻找一丝活着的感觉。

  这就是一个越战幸存者的游魂生活，也是《战争哀歌》的全部内容。可是这场战争带来的人生悲剧，却不是一句“战争后遗症”就可以简单概括的。虽然这是一本关于越战的书，可是书里关于战争的描绘并不多，甚至连一场完整的战役都没有；如果拍成电影，它也不会是一部场面壮烈的战争片，而是一部从头到尾让人恐惧的文艺片。那些小小的记忆碎片，一个接一个，无休无止，毫无重复，满是哀与痛。阿坚的一生都困在里面。

  所以，阅读《战争哀歌》不是一件轻松的事情，一是因为越战题材本身充满了沉重之感；二是作者保宁的表述方式，打破了以往的阅读习惯，不仅混合着正叙、倒叙、插叙，还夹杂着人称的变化。全书行文看上去也似乎毫无逻辑、毫无顺序，甚至连剧情都说不上完整。

  可是正因为如此，你却能更加真切地感受到，《战争哀歌》的书写者，也是那场战争的经历者。保宁和主角阿坚一样，带着一种使命感，将战争里那些经过的地方，那些遇见的人，和那些发生过的悲剧，一一重现了出来。那些碎片式的呓语，那些日夜缠身的梦魇，不是凭空想象出来的，而是随时随地自然而然就冒出来的，它们一直在那里，如影随形，挥之不去。

  我们曾看过无数越战题材的电影，比如奥利弗·斯通的越战三部曲：《野战排》，《生于七月四日》，《天与地》；比如库布里克的《全金属外壳》、科波拉的《现代启示录》、赫尔佐格的《重见天日》、布莱恩·德·帕尔玛的《越战创伤》，以及史泰龙的《第一滴血》；比如《我们曾是战士》、《猎鹿人》、《白色战争》……这些电影，无一不是在反思这场战争所带来的伤害，贯穿始终的只有一个“哀”字。就算《战争哀歌》里的阿坚属于胜利的一方，也没有半点喜悦可言。用保宁在肯·伯恩斯的纪录片《越南战争》里说的话就是：“即使越南老兵也回避谈起战争，人们赞颂胜利解放，他们错了，谁赢谁输不是问题，战争，没人输赢，只有摧毁。只有从未打过仗的人，才喜欢争论谁赢谁输。”而这，正是战争的本质。

  

  

• 无脚鸟

  作者：米斯特里-塞斯 发布时间：2024-02-05 10:26:31