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• 作者：山东秀才 发布时间：2021-02-25 12:58:29

  读的另一本，发现理工男都不是文艺范，读完不来写评论

• 作者：二喬 发布时间：2023-06-19 09:44:31

  地狱是我们亲手编织的，那么也需要我们亲手打破。

• 作者：hooliganstreet 发布时间：2016-01-14 15:24:47

  第3章组织混乱，3.2应该在3.1之前，3.4和内存管理有什么关系？

  第4章介绍_IO_FILE成员没有必要，因为要不为了移植性直接使用FILE结构，要不直接使用Linux中的文件描述符，细究这些细节没有意义。如果要了解这些内容，还不如看《c程序设计语言》。

  许多内容拷贝自《UNIX环境高级编程》

• 作者：Renly 发布时间：2016-08-02 16:33:36

  1.译者应该是王淇写的好

  2.找到了反驳少服多的重要论点。

• 作者：阿艾艾艾艾 发布时间：2013-07-28 21:24:22

  不作死!我就不会死呢!!为什么我就是不懂呢?!呢?!

• 作者：Valentine 发布时间：2009-08-07 12:16:41

  笔法很老道啊 优秀论文还是对得起人的``

• 《荒野猎人》——细节是最美的诗

  作者：欧阳杼 发布时间：2009-12-11 19:03:54

  书评其实很好写，只要你和作者译者都不认识。读完或者没读完，对写书评来说都无关紧要。大加鞭挞，或是嬉笑怒骂，都没有关系，作者和译者都不认识你，也没有打击报复的忧虑，写长写短均可，说好说坏无碍。可一旦和作者或是译者认识，又是别人邀写的书评，下笔之时，便免不了要多踌躇几番，存了投鼠忌器的心思。须得认认真真读完书，末了若有不明白的地方，还得找人讨论一番，清楚理解小说之后，才敢下笔写评。尤其是写推理小说的书评，更要谨慎万分，不能随便泄底，这又添加了写书评的难度。

  坦率地说，文泽尔的《荒野猎人》，并不是一本好读的书。不要误会，我不是说这本书不好看，我是说文泽尔的书绝对不是那种轻轻松松就能阅读下去的书籍。如果把这本书和市面上常见的快餐文学相提并论，那无疑是对本书的极大的误解，也是对作者严谨写作态度的不尊重。

  《荒野猎人》这本书，讲述了四个不可能犯罪的谜团。为了详细说明这四个不可能犯罪谜团，在此引用书中的一段话：

  我像只熊被困在小屋里

  我成了蛇爬行在天花板上

  我化为狐狸守在窗前

  我是渡鸦贴着墙取暖

  我变回我，死在了自己的怀里。

  原本只是主人公的无心自语，没想到一语成谶。主人公——一位作家——所住的乡间小屋，连续发生了四次不可能发生的现象，而这些不可能发生的现象，又恰好和这段话不谋而合。主人公一方面惊异于这些不可能现象，另一方面又怀疑这是不是某种宗教仪式或是神秘力量在作祟……

  细节能有多细

  推理小说有一个不算明显的特点，就是线索往往隐藏在细节中。小说行文的字里行间，往往隐藏着关键线索，阅读小说的过程，就好比走入一座大森林，必须要找到隐藏在森林中各处的树叶，只有把这些树叶找到，才能破译密码，找到离开森林的道路。是的，这就是推理小说惯用的手法。把树叶藏在森林中，当然是再安全也不过的办法。问题就变成：作者想设计怎样的森林？

  无论是热带雨林，还是亚寒带的针叶林，对推理小说来说，都有可观之处。每一位作者所设计的森林，都应该有自己的特色。当然，作者的plot设计能力也可以用森林来做比，要达到隐藏树叶的效果，天然林当然最好。如果作者能力不够，只能设计出人工林，整部小说就单调了。

  有了先期知识的预备，现在可以谈细节问题了。对推理小说来说，故事描写究竟应该细到什么程度？比如说一把匕首，是仅需在故事中提一提这把匕首，还是需要巨细无遗地写出这把匕首的形状、质地、产地，或是还要写出做这把匕首的老师傅制作时的心情，是不是还要把这把匕首的制作过程一一道来？从理论上来说，细节的描写是没有极限的，从谜团这个点展开，可以写的东西无穷无尽。当然，理论和现实是有差距的，写成的小说从信息量上来说，是有损耗的。作者不可能一一写完所有涉及的方面，读者也未必能接受海量的信息。取舍是必然的。

  取舍的过程可以体现作者的风格、阅历和兴趣。文泽尔的风格，便是尽可能地营造出真实的气氛，与故事有关的方方面面，他都努力描绘出来，让读者在不知不觉中，把阅读重心从案件本身转移到细节关注上，这样小说便更好地隐藏了线索。

  文泽尔长期旅居德国，或许沾染了德国人一贯的严谨作风。小说中尤其喜欢考据，而在讲究可实现性和严谨性的推理小说中，他把这种风格发挥到了极致。有时我一直在想，相比小说，文泽尔是不是更喜欢考据。这点似乎用不着过多说明，只需看看书最后列出的参考文献，便可了解文泽尔写作的严谨态度。

  书中的不可能犯罪，就核心诡计来说，仍然是传统的诡计。当然，文泽尔写出了新意。我之前说过，文泽尔写作的最大特色是注重细节，虽然我个人并不是特别喜欢这样的写作方式，但他喜欢这么写，而且也有很多人喜欢他这么写。我不得不说，他的写作方式是极具自我风格的。作家的风格是否应该按照读者的要求而改变？我曾与文泽尔交谈过，他似乎不愿为了迎合读者的习惯而改变自己的写作风格，或许这就是他的风格。

  细节是最美的诗

  推理小说读者往往会注意到隐藏在森林中的树叶，却常常忽视树叶和森林的统一性。这本《荒野猎人》，并非单纯的不可能犯罪小说，到了结局处还有一些感动和温馨，当然，看到结局的时候，我也有一些反思。我以前曾说过，生活是千疮百孔的苹果，原来天真而美好的纯真念头，在岁月的流逝中慢慢消磨殆尽。其实在小的时候，可能很多人都曾有过美好的梦想，对自己未来的畅想：赫赫有名还是默默无闻？我们怀着的无数梦想，在成长的过程中逐一丢弃；年轻时的雄心壮志，最终敌不过现实和时间，敌不过柴米油盐，敌不过孩子的哭喊，敌不过妻子埋怨的眼神。于是放弃吧，我们终究无法实现梦想。是的，荒野猎人就是这样书，实现梦想的每一个细节都巨细无遗地记录下来，到结局时刻才汇聚在一起，如同从四面八方涌来的涓涓细流，在自己面前汇聚成一股，温柔而又坚强地击穿了我们柔弱的内心。细节是最美的诗，回忆点点滴滴的时候，每个人都无可避免地沉浸于过往的悸动，或是昔日的构想中。这本《荒野猎人》，看完全书再回过头去看极尽详致的各种细节，才能真正体会到这种感动。这个时候，树叶已不再是单纯的线索，“一叶落而天下知秋，”所有的细节都有了超越诡计的意义。

  实话说，我真的有一种担心，担心我写的书评不够好，而没有把文泽尔想在小说中表达的内容呈现出来，读者看了我的书评后，不能对《荒野猎人》产生购买和阅读的愿望。而我一直认为书评应该是对作品的解构，说出作品的优点和特点，让读者看了书评后知道这本书是否适合自己。如果要说这样的书评中没有一点夸张成分，那我显然是在撒谎。读者阅读完这本书，如果发现自己对这本书的评价和书评人所写的评价大相径庭，也是人之常情。每个人的阅读口味不尽相同，无论是作者，还是读者，都没有必要把自己放在至高点上居高临下地去想问题，喜欢便喜欢，不喜欢大可一拍两散，正如顾客没必要强求打耳环的师傅给自己打一把削铁如泥的宝剑。

• 《无名指》里的都市知识分子

  作者：圣地亚哥 发布时间：2018-08-02 10:12:34

  李陀的《无名指》对于读者来说，有种在当下小说文本中难以获见的阅读经验：亲。亲意味着它易读，易读来自于小说行文的流畅以及小说家对读者的友好。只有让读者感到“亲”，小说才更容易被一路看下去。不至于像时下很多“走内在”的小说，往往令人中道而辍，掩卷后不知所云。

  《无名指》的流畅，主要在两点，一行文方式，拎起来看就是用不同人物的对话与一个人物的漫游结构整部小说，这样一来句子自然不会长，简洁爽利，有点像海明威，或者村上春树早年间的风格。对话，专业点说就是直接引语，李陀在《无名指》应用直接引语完成了很多事：推进情节的进展，描绘不同人物的个性，区分他们的阶层，比如地下出租屋里俩哥们的“脏话串烧”，金兆山四弟小宝“我肏”的开场白等。再者主人公杨博奇在和不同人物的对话中交叠穿梭，往复循环形成海浪拍沙的特点。这种对话体，甚且甚者也涵盖到主人公心理独白，当杨博士与其他人物展开对话时，主人公的心理想法直接被插进实际说出来的话之间，与实际对话形成反差，产生张力。行文中，读者除了可以通过引号加以区别外，这种“心理话”完全成为对话的一部分，不做踵事，简洁有力。反观时下很多小说，尤其是所谓“文艺”点的小说，满篇的长难句令人头大。长难句容易将人物由内而外挖得深刻，加上自由间接引语被广泛书写，作家更多的尝试从内在多视点看人看事，使得小说写得越来越复杂，某种程度上也越来越与读者有“隔”。当然，并非长难句本身不好，台湾朱天心、朱天文、林俊頴等人就是个种高手。李陀的写法，更像回到文学最开始的样子，一问一答，子曰诗云。包括对人物的描写，如王小凤的出场，俨然是《红楼梦》里王熙凤“丹唇未启笑先迎”的翻版。

  主人公杨博奇流浪般漫游于南长街、景山前街、中关村e世界、世贸天阶、三里屯等都市景观，穿梭在酒吧、咖啡馆、餐厅如情报收集者探听观察时下人们的状态，对于在北京学习工作加起来差不多生活了六七年的我，一种强烈的现实气氛裹挟而来。这种现实感如此迫近，以至于我会觉得我也曾坐在五道口十三号线边的雕刻时光等待一个约会。不同的是，这种现实还带着强烈的批判意味，《无名指》中的杨博奇以及知识分子的一群，就像本雅明笔下《发达资本主义时代的抒情诗人》，是孤独的都市漫游人（即使如小说中所说，北京没有一条拱廊街）。当他一次次走在这些街道上，他有的不是赞美而是乡愁，不是惊叹而是批判。批判把北京切割成“废墟”的国家大剧院，批判给长安街泼上一盆脏水的东方广场。而乡愁，远在八十年代，遥不可及，抑或卢沟桥上的那轮月亮，如梦似幻。小说中最动人的地方在杨博奇全裸的躺在卢沟桥上望月，“感觉有阳光从石头里慢慢渗出来，又慢慢渗到你身子里，让你浑身的血都是热乎乎的”。李陀在安排主人公漫游时达到的迫人的真实与对真实的批判，是我认为“亲”的另一个原因。

  这本小说出现了两个在中国小说中仍有待开发的主题：

  把北京都市景观放在小说的前景，如分析现代都市文化般加以论述。都市文化作为一种理论，上海自上世纪九十年代开始一直都是研究和表现的主体，李欧梵的《上海摩登：一种都市文化在中国》是个中重要理论著作。王安忆、金宇澄、陈丹燕等小说家，从创作的层面也让上海都市文化得以复兴，读者会对外滩、霞飞路、石库门、外白渡桥和它所代表的调性作自然连接。但反观北京的都市景观，在文学作品中却鲜有突出的表现。时下相关作品大都会将北京置于一个物欲横流的背景，或贯之“北漂”的预设身份，看似现实主义的写法，实际上被自限在底层的视野所困住，使得这个现实到最后都不免有些程式化。而《无名指》中的北京，虽然仍旧是带着批判的视野，但因为主人公知识分子的立场，使得北京景观伴随主人公当下与过去的时空漫游，景山公园、国家大剧院、三里屯等城市坐标被推到前景，北京变得立体，而不再是一个概念。

  另一方面，中国现当代文学中，以知识分子作为题材的小说似乎不多。四九年以前如《八骏图》《华威先生》《寒夜》《围城》虽时有出现但都不是主流，建国后几乎绝迹，有出现的后来也命途多舛。改革开放后类似题材反响最大的似乎只有贾平凹的《废都》。就整个华语文学创作而言，大概台湾刘大任的《浮游群落》所表现出得那种知识分子在物欲横流中心灵的坚守与迷惘，是与《无名指》感觉最像的，那种现实主义的手法前者比《无名指》似乎更开阔。只不过《浮》里的人物生活在早杨博奇、周瑛的二十年前，有着因为社会发展而带来的时差。

  不得不说小说所展现的“亲”也有其局限和尴尬。局限在于，小说中对话体虽将不同层次的人物简洁有力的勾画出来，但似乎只有在描写主人公与那知识分子的一群交游时，才显得丰富立体，人性也被构建得更复杂。而金兆山、小宝、老曹，特别是小玲、王大海所代表的下层人的形象都未免显得有些符号化，褒贬之意显露无疑，而对话体中想表现的人物，以及想要探讨的问题似乎有点多，如同在婴孩的身体里装下一个老灵魂，使得层次上显得有点散。尴尬则在于，作者通过主人公在当下北京的漫游，描绘出浮世绘般的北京众生相，现实主义加批判的笔触在在让当下的“北漂”感同身受，但小说最后却归于知识流浪儿的“逃离”，将现实导向虚妄，在一圈“叹世界”之后，只能独善其身，发现自己对什么都无力承担。而作者似乎有意把希望或者乐观的期许放在在小玲所代表的“地下室”的一群人身上，但是对这群人的刻画和想象却无疑是小说中最薄弱的地方。