周禮注疏 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

《周礼》，原名《周官》，据说讲述的是周代的官制，分设天地春夏秋冬六官，每官下又设若干下属，掌管国家的治教礼政刑事六典。但一般认为此书是汉代学者将周代制度理想化而撰成。《周礼》问世后，注家蜂起，门派林立，莫衷一是。东汉郑玄会通各家之说，作《周礼注》，一举取代了各家之说。唐代贾公彦又为《周礼》及郑《注》作《周礼疏》 ，成为《周礼》的又一功臣。后代读《周礼》者离不开这两家。但因流传年代久远，版本繁多，讹误日增，又无标点，今人读之，困难重重。此次整理，以国家图书馆藏宋八行本《周礼疏》为底本，参校《唐石经》、《蜀石经》以及历代善本，并吸收了国内外各家的研究成果，并加以新式标点，极大地方便了读者，可以说，整理后的《周礼注疏》是目前为止的最好的本子。

校點前言

周禮正義序

周禮注疏卷第一

周禮注疏卷第二

周禮注疏卷第三

周禮注疏卷第四

周禮注疏卷第五

周禮注疏卷第六

周禮注疏卷第七

周禮注疏卷第八

周禮注疏卷第九

周禮注疏卷第十

周禮注疏卷第十一

周禮注疏卷第十二

周禮注疏卷第十三

周禮注疏卷第十四

周禮注疏卷第十五

周禮注疏卷第十六

周禮注疏卷第十七

周禮注疏卷第十八

周禮注疏卷第十九

周禮注疏卷第二十

周禮注疏卷第二十一

周禮注疏卷第二十二

周禮注疏卷第二十三

周禮注疏卷第二十四

周禮注疏卷第二十五

周禮注疏卷第二十六

周禮注疏卷第二十七

周禮注疏卷第二十八

周禮注疏卷第二十九

周禮注疏卷第三十

周禮注疏卷第三十一

周禮注疏卷第三十二

周禮注疏卷第三十三

周禮注疏卷第三十四

周禮注疏卷第三十五

周禮注疏卷第三十六

周禮注疏卷第三十七

周禮注疏卷第三十八

周禮注疏卷第三十九

周禮注疏卷第四十

周禮注疏卷第四十一

周禮注疏卷第四十二

周禮注疏卷第四十三

周禮注疏卷第四十四

周禮注疏卷第四十五

周禮注疏卷第四十六

周禮注疏卷第四十七

周禮注疏卷第四十八

周禮注疏卷第四十九

周禮注疏卷第五十

附錄

四庫全書總目周禮注疏四十二卷提要

周禮注疏校勘記序

故宮善本書影初編周禮疏五十卷題記

宋本周禮注疏跋

周禮疏五十卷跋

越本周禮疏（覆校本）跋

宋婺州本周禮注題記

宋婺州本周禮鄭注十二卷五冊跋

宋建本周禮鄭注題記

宋建本周禮鄭注跋（張允亮）

宋建本周禮鄭注跋（趙萬裡）

宋本周禮注跋（張允亮）

明嘉靖覆宋岳本周禮注跋

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书籍介绍

《周礼》，原名《周官》，据说讲述的是周代的官制，分设天地春夏秋冬六官，每官下又设若干下属，掌管国家的治教礼政刑事六典。但一般认为此书是汉代学者将周代制度理想化而撰成。《周礼》问世后，注家蜂起，门派林立，莫衷一是。东汉郑玄会通各家之说，作《周礼注》，一举取代了各家之说。唐代贾公彦又为《周礼》及郑《注》作《周礼疏》 ，成为《周礼》的又一功臣。后代读《周礼》者离不开这两家。但因流传年代久远，版本繁多，讹误日增，又无标点，今人读之，困难重重。此次整理，以国家图书馆藏宋八行本《周礼疏》为底本，参校《唐石经》、《蜀石经》以及历代善本，并吸收了国内外各家的研究成果，并加以新式标点，极大地方便了读者，可以说，整理后的《周礼注疏》是目前为止的最好的本子。

• 作者：文孟先生 发布时间：2022-10-03 01:37:32

  经典作品。

• 作者：毅龙 发布时间：2019-05-20 20:04:38

  文脉主义，阿拉伯花窗利用，关于秩序与浪漫很久没听到秩序了。而且把电影与建筑比对，说得也是建筑师怎么不能说不是他作品伟大的导演呢？！

• 作者：wind 发布时间：2017-06-08 09:29:23

  聪明书！

• 作者：默存君 发布时间：2015-07-12 16:03:03

  平装并非一无是处，上古就是让你撕开来看

• 作者：二止 发布时间：2023-10-24 12:36:22

  断断续续看了三个多月，记住了一些，忘记了一些。本来是出于研究宋史的需要来看《周礼》的，毕竟这是宋代读书人脑子里很重要的知识结构之一，只有存在近似，才能同情理解。收获很多，只列举一个。王安石说一部《周礼》，理财居其半，这是因为《周礼》中天官冢宰以及地官司徒所占的篇幅较大。而宋人批评王安石变法，说其只取《周礼》之小小者，这个说法也有依据。因为王安石所说的“理财”其实是“民政”，只不过是王安石独独注意到了它的“理财”性，而于这些“理财法”中，又独独偏重于叙于中位的泉府集财于上之法。所以才有了这个“大大小小”的矛盾。

• 作者：爱卢梭 发布时间：2017-05-22 22:05:41

  前言大谈八行本的好，转眼就改造成了十行本的样子，也是醉了。

• 神秘岛书评

  作者：李振坤237 发布时间：2009-01-06 14:50:23

     《神秘岛》是儒勒•凡尔纳的著名的科幻三部曲中的第三部。前两部分别为《格兰特船长的女儿》和《海底两万里》。《神秘岛》讲述美国南北战争时期五个被南军俘虏的北方人，趁着一次机会借助气球逃脱了，中途被风暴吹落在太平洋中的一个远离航线的荒岛上。他们的物资全部掉入海中，但他们没有绝望，而是互相团结，凭借智慧和辛勤劳动，可以说真正徒手制造出了陶器、铁器、炸药甚至电报机，并在岛上定居下来。在他们在荒岛上度过的岁月中，每当危难之时，总有一位“神秘人物”帮助他们。最后，他们终于发现，这位神秘人物就是《海底两万里》中的鹦鹉螺号的尼摩船长。然而，他们没有意识到的是，“神秘岛”实际上已经濒临毁灭。在一次火山爆发中，几个人险些丧命。幸好格兰特船长的儿子罗伯特指挥邓肯号及时赶到，才得以将他们救走。回到美国后，几位岛民又在故乡重建岛上的事业，让岛上的精神复活了。

     《神秘岛》似乎为我们描述了一个理想的大同社会----五位拥有极高素质而且各有所长的正派人物聚集在一起，在一个自然资源应有尽有的荒岛上，靠着自己的智慧和双手，来创造自己的生活，从最开始用手表上的镜片取火，再在花岗岩中找到住所，最后竟然制造出了电报机……他们在岛上团结互助、同甘共苦、亲如兄弟，几乎没有发生过一次争吵。他们将荒岛变为了乐园。

  无疑，主人公们的精神是值得我们钦佩、学习的。他们之中有工程师、水手、记者，虽然职业各不相同，但他们都有热爱生活、勇于冒险的精神。正是这种精神鼓舞他们在荒岛上活下去，勇敢地面对一切困难。也正是因为此，《神秘岛》的意义就不仅在于“科幻小说”了。

     《神秘岛》继承了凡尔纳科幻小说的一贯特点：虚幻但不过份脱离现实。他的幻想，都是基于科学知识，因而并不让人产生高不可攀的感觉。同时，他在作品中还巧妙地融入了大量的科学知识，让读者在欣赏故事的过程中也自然而然地学到了知识。我认为，这部书是不折不扣的杰作，我向所有热爱科学、喜欢阅读小说的人推荐它。

• 《康的空间构成》读书笔记2014.3.17

  作者：Rude-walker 发布时间：2014-03-18 00:15:54

            引自本书的前言：本书的目的从大的方面可分为两部分，一是将康的作品以空间构成的视点加以分析，形成容易理解的视觉表现，另一个是将赖特，密斯，柯布，阿尔托等20th巨匠们的空间构成与康的空间构成作比较，在明确双方作品各自本质时，对整个20th作一历史性的透视。不是绝对赞美一个建筑师，而是通过对比众多的建筑作品，尝试让每个作品都浮现出它自身的特性。

             ——因此，第五章之前依从时代顺序，从第六章开始是将20th60年代之后的康的作品与其他建筑师相比较。

             因此对于本书，我也是这样一种感觉，只能说是历史上20th现代建筑的空间演变做一个浅读，对于每个大师成型之后的空间魅力，依旧无法就这样体会。这也让我想到了后记里的那篇《构成的力量——路易斯.康》，笔者走进了那样一个场所，于是思考，为什么会有这么强有力的感觉。是仅仅因为光吗？不可能，因为深处没有空间的地方，四处开敞，我们不会有这样的感受。这就不禁引申出了康的[空间的力＝构成的力]。“一般的，建筑上所谓的构成的表现，其构成原理，组合规则，会在能够清楚的认识到时才使用。其原理如果自始至终与构思，结构，设备想贯彻，构成就成为了非常明确的东西。”这点在康的很多作品上都能很明确地看见。

             比如“福特韦恩艺术中心剧场”，剧场基本属于套叠的构成，康也正是采用了箱中置箱的做法，双重混凝土制造的观众厅的箱体，其墙面也很巧妙，内部因为音响设置成了锯齿状，这样外部休息厅也呈现了柱列的效果。然而，一般剧场都是将设备空间布置在观众厅的周边，内侧墙体是装饰墙，顶棚也是悬吊的装饰构造。康不仅使用了双层混凝土墙，而且顶部也是混凝土，从他的设计草图一开始就是这样的概念，这个就是为了给设备找明确空间的很好的例子，因为这种做法使得墙体锯齿状的效果大大减弱，声音也几乎都被反射掉了。再者就是“萨尔克生物学研究所”，课上老师说过，一开始康是做了三角形的结构空间，专门用来放置管道，可惜最后不能如愿，于是每两层之间做了夹层以安置“设备空间”，也就是常说的服务与被服务空间的分离吧。这个是不是建筑师的强迫症呢，不知道阿，但是却为之后打破匀质空间打开了新世界的大门。

             说到匀质空间，最显著的对比就是密斯了，这也就是书中一开始所论述的内容。密斯的空间构成有这样一种明快的变化——由通过复杂的操作实施“墙的空间”[此处墙的空间并不是康那种明确的结构单元＝空间单元，而是对于中心性的一种打破方式]的中心性的解体，形成偏心性的性格，进一步减弱其动态性质，从而走向匀质聚集的“水平板式空间”。同样的，与康产生强烈对比的作品就是“曼海姆国立剧院设计方案”空间构成上，虽然套叠构成没有改变，但是外面的箱体是玻璃幕墙的，内侧箱体完全没有墙，也就是说休息厅与观众厅是没有分界的。这种与范斯沃斯住宅，克朗楼同样的“水平板式空间”也同样反映出密斯的执着。这里有一段话很好地描述了这种空间形式：“水平板式空间”。屋面板架设在钢桁架大梁上，内部没有柱子，形成水平带状的空间。内部空间在水平方向上延展，舒畅，通过透明玻璃和外界形成视觉上的连续。上下的水平面从中间，从外部都能看到边缘，被作为一个面来分离。

             早期康可以说的算是毫无保留地接受了现代建筑的做法，“杰尼尔住宅”中康用类

  似于格罗皮乌斯那种[功能不同的体量呈非对称式的连接]作法以打破古典建筑中心对称的作风。和“平卡斯精神病院”用钢结构的长方体塑造了如同密斯一样的[单一体量中存在各种各样的功能]，并且用不同功能划分这个长方体。

             而后康开始着手打破匀质空间，印象很深的两点，也是最终成为康建筑成型的特点：

  1.由顶棚的正三角形（正四面体）框架和楼梯的圆与正三角形等纯形态控制空间

  2.通过柱子限定空间的轮廓——结构单元＝空间的轮廓

  “耶鲁大学艺术馆”和“犹太社区中心”均用了顶棚的形态控制空间形态，有意识地去打破匀质空间。“犹太社区中心”中辅助空间是平屋面，而功能性空间则是四面体，从而构成了双重网格。我觉得这个也是日后体系的一种雏形，只不过日后的墙体空间，甚至是墙体空间＋屋面划分，更加明确地强调了空间的划分。

    “耶鲁大学艺术馆”中非常值得注意的是，康充分地利用了柱子，并且通过柱子去划分空间，使结构单元＝空间轮廓（此时并没有完全实现结构单元＝空间单元，因为空间单元还隐含在方盒子之中，并没有完全对位）。楼梯等辅助空间并没有把墙体和柱子合二为一，而是有意思地脱开，去强调柱子结构对于空间的限定和划分，不得不说，这种柱子划分地方式，也为日后奠定了基础。相反，柯布和密斯却从来不用柱网布置地方法，屋顶也很光滑，因此这也是对比说明康开始有意识跳出了柯布和密斯的影响。

               康的空间单元的分离以如下顺序：水平板式空间－几何学网格的运用－空间单元的分离及其动态布局－空间单元的分离及其静态布局。其中动态布局典型的是“理查医学实验楼”一期卍字行的布局伴随着空间单元通过梁柱的井字形结构表现力。辅助空间被置放在了中央正方形的核心中，也同时强调了几个单元的动态布局。静态布局典型的是“论坛回顾报社大楼”，从形式上看，虽然呈现出一个较为匀质的盒子，但是中间辅助部分凸出一点，暗示出其实是两个盒子包夹辅助空间这一做法。同时，结构上，梁柱均在墙的外侧，并且使用了T字形床，立面可以看见梁，暗示出结构组合的形式，从而告知：结构单元＝空间单元。

               紧接着，康继续思索如何把空间单元统一起来，不得不说，康这种稳健的阶段性发展，如同密斯从古典建筑走向匀质空间一样令人赞叹。“萨尔克生物研究所”通过中庭将两个功能性大空间统一在一起，而每个大跨度实验室又被一圈小房间包围，即实验室大空间统一了周围的小空间，从而形成了两个层次的套叠统一。此时康已经开始使用墙承重的体系，并且创造了“双层皮肤”，此后一直沿用。

               而后我也产生了很多的疑问，更多的应该是好奇，是不是自己做的时候，就会发现，很少能做出这么纯碎的空间分化？就如一开始提出的问题，康是如何创造出这么卓越的空间效果（我也没感受过），远远不止结构的力量，还有光，材质等等很多。我如今能做的只是保证基本的结构支撑，通过非结构手段和表皮去营造空间，我想下一步应该去看看康是如何“一步到位”，密斯又是如何去营造“匀质空间”。此书毫无疑问很好啊，边看作品边回味康的空间形态发展过程，我想应该更能体味吧，肯定不仅仅是设计手法，更多的应该是设计思维方式吧。