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• 作者：暖乐 发布时间：2019-01-27 20:25:20

  现在的漫画买的也太贵了吧

• 作者：包包 发布时间：2012-06-20 17:02:02

  还是看题库更有效

• 作者：祈祷nia 发布时间：2021-11-05 20:58:37

  哈哈哈哈哈大文豪也有挂科留级的时候，也有自我厌恶自我怀疑的时候，也曾在一事无成的时候幻想自己已经成就了丰功伟绩，看着可能会觉得稚嫩，但是很好读，很坦率，他不是希望别人喜欢他才回忆，而只是单纯的记录，甚至很多都是他的缺点，不过还是很羡慕，一个人贫穷还是富有真的差距太大了，看过很多俄国文豪，真的境遇都很不同，感触也会不同。

• 作者：枕上书 发布时间：2019-07-09 16:31:01

  书中内容板块有发人深思、启迪心灵的“金句引文”，语言灵动、深入浅出的“哲思散文”，还有由资深小学语文老师指出的难点“哲学思考”，以及由周国平老师做出的“成长智慧”解答。

• 作者：小狐腻 发布时间：2023-04-17 21:19:34

  世界が终るまでは…

• 作者：Jacob雅各布 发布时间：2017-10-29 14:09:13

  非常好的领导力小故事，在闲暇时间拿出来读一读，可以很好的反思。

• 用类型原型解读《一个陌生女人的来信》

  作者：reneko 发布时间：2015-01-19 00:23:24

         本学期精神分析课的期末论文，也算是给少年时代一个交代吧。至少《一个陌生女人的来信》给当年对爱情困惑的我提供了一些指向。

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         作家茨威格来自奥地利，与精神分析学派创始人弗洛伊德不仅都是维也纳大学的校友，两人之间也保持着良好的友谊关系。茨威格的作品以人物的性格塑造及心理刻画见长，尤其是在展示由情欲所控制的成年男女的心态方面。这一写作特点也常常被认为是受到了精神分析理论的影响。

         《一个陌生女人的来信》便是茨威格众多小说中的最佳代表之一，小说以书信的形式讲述了一位女子在弥留之际，在她死去的孩子身旁，写下了一封凄婉的长信，向作家R诉说了她潜隐了一生的激情爱恋和情感痛苦。在我看来，这个故事可以说是一位男性阿尼玛的爆发，并最终引导个体走向自性化之路的过程。

  1 作家R的类型功能

         从态度功能的类型看，这个陌生女人所钟情的男人——作家R，应该是一个以外倾直觉为优势功能的人物。

         外倾直觉通常会直接卷入到客观的可能性之中。正如荣格（1971）所述，“他的全部生命都会淹没在整个新情境之中。”作家R虽然游戏人生，却并不固着于眼下的生活，在他的心里一直存在着“远方”的意象。他经常出门远行，独自一人。正是外倾直觉这种无意识中的逻辑，使他总试图去超越现状。超越他所处的时间地点，他总是活在别时别处。在他看来，当下就是眼前这个样子，它就在这里，如果我想我可以随时考察它。倒是其他什么地方比如门外面是什么状况我现在不能掌握，那才是令人着迷的。

         然而，对于那些不具备同等外倾直觉发展水平的人而言，此类型显著的问题是根本不能感知到任何信号的存在。外倾直觉不能注意到情感线索，甚至会暗中破坏它所追求目标实现的可能性。这也可以理解，当陌生女人屡次尝试向作家R抛出暗示的线索，希望他能认出自己的身份（“过去，我爱上一个人，他也总是出门旅行。”；“没准儿送你花的女人也是一个被你忘记的人呢！”），而作家R却始终无动于衷。这可能是由于陌生女人的容颜随着时间的流逝发生了改变，但更主要的原因还是归结于作家R自身对于情感线索的迟钝理解。

  2 陌生女人的类型功能

         陌生女人的类型属于内倾情感，相对于作为优势功能的外倾直觉，恰好处在劣势功能的位置上。我们也可以把陌生女人看作是作家R的阿尼玛原型。

        从行文的描述可以看出，陌生女人的外在举止是平和的，并不惹人注目，给人以一种令人喜爱的文静、或与人相合共鸣的印象，但事实上她并不想以此去感化他人，以任何方式去打动、影响或改变他人。作为内倾情感的人，她总是让外在世界来适应内心的价值标准，即用一生的时间全心全意地爱慕作家R。当有不符合的时候，她就会拒绝这个信息进入内心世界，或者放在对应的很低的价值序列中去，不予以关注，不在上面花费精力，以免影响内在的和谐。陌生女人十五岁那年，由于母亲的改嫁，她被迫随之搬离维也纳，再也见不到心爱的作家R，她感受到了绝望，“没有你的日子，我将自己藏在一个阴暗而孤寂的世界中，拒绝心满意足的美好生活，与自己进行斗争……并自以为满足。”为了能够重新见到作家R，她逃离了优渥的家庭，只身返回维也纳打工。

         阿尼玛在拉丁文中的意思是“灵魂”，荣格在《心理类型》中对它下的定义是“最具有‘人格’特质的一个确定的整体功能体系”(1921) 。对荣格而言，阿尼玛是一个女性的词语，代表男性身上异性角色的心灵的、主观的态度。英国荣格分析师麦克·福德汉姆曾说：“它（阿尼玛）是你的女人。”

        事实上，陌生女人也确实把自己定位成专属于作家R的女人。作为“他的女人”，陌生女人对于作家R的认识和理解是深刻透彻的，即使他们之间正面接触的机会不多。“你过着一种双重生活，既有对外界开放的光亮的一面，另外还有十分阴暗的一面，这一面只有你一个人知道——这种最深藏的两面性是你一生的秘密，我这个十三岁的姑娘，第一眼就感觉到了你身上的这种两重性。”甚至对于他的朋友，陌生女人也会在短时间内进行辨认并有所评价，“我把他们分成两类：喜欢的和厌恶的。”从中可以看出，阿尼玛拥有的心灵内容与自我十分不同，它充当着反思的本能，是个体从另一个角度思考生活的能力。

  3 英雄与阿尼玛的邂逅与错失

         “我等待着，就像等待着自己的命运，它整个地等候在你关闭的生活之外。”陌生女人终其一生都在期待着作家R能有一天发现自己，结为爱侣，就像阿尼玛长久地等待着自我的意识觉醒，等待着被自我进行重新整合那样。

         陌生女人初遇作家R适才十三岁，而那时的作家R已经是一个二十五岁的成年人了。一个偶然的机会，作家R第一次邂逅了他的阿尼玛，当时的作家R完全没有意识到这个女孩有什么特别之处。然而，这次偶遇对于陌生女人而言却是极其重要的，“在我的生命里，凡与你有关的才有意义，连这世界也因为你而万物复苏。”尽管优势功能没有察觉，个体的阿尼玛已经从那时开始诞生并逐步发展了。

         事实上，故事中处于优势功能的角色——作家R是曾经几次意识到作为阿尼玛的陌生女人的。陌生女人也在作家R脉脉含情的目光中，“首次成为女人，恋爱中的女人”。然而，这种意识仅仅停留于宽泛的认识层面，作家R对于陌生女人所代表的类型领域（在故事中即她的身世背景）倾向于表现出可悲的不称职——他对于了解该区域的劣势功能不感兴趣；同时，代表优势功能的作家R也对陌生女人采取了破坏性的忽略。这一现象在荣格看来，都是个体“对内在世界适应失误”的症状(1966)。

         陌生女人怀上了作家R的骨肉，她完全可以告诉作家R，让他承担起做父亲的责任——事实上这也是她向作家R，即阿尼玛向英雄宣告自己存在的最佳机会。但是她却选择放弃告知作家R，因为她清楚，作家R虽然看起来待人和善，但是他的恩赐是消极的，是需要人家去提示，要别人伸手去索取。生性只喜欢轻松浪漫的作家R，如果突然被告知成为了父亲，成为了必须为一个生命负责的人，他只会感到尴尬和为难。“只能呼吸自由空气的你一定会认为我仿佛拴住了你一样。”

         可以预测到，当个体第一次真正接触到自己的阿尼玛，他必须忍耐心理上某种令人不愉快，似乎又不会离开的状态。虽然直到那时个体才会开始承担起应有的责任，完成应该做的事情，但在完成的过程中，大多数情况下，个体会因为低自尊而痛苦不堪。作为一个内倾情感的阿尼玛，陌生女人敏锐地觉知到这一点，为了维护个体的高自尊感受，使个体继续保持这种无忧无虑的状态，阿尼玛只能继续沉默下去。即使孤立无援且家徒四壁，陌生女人也从来没有向作家R主动索取过任何帮助。

         在劣势功能中，我们发现自己有着对爱的极大要求，有着对认可的庞大需求，和发现链接生命的情感成为一个由无数细小愤慨所组成的巨大期待。这种期待曾被希尔曼称之为“全能感幻想”。全能更体现的是一种耗竭的功能，不断摇摆并且起作用。陌生女人在怀孕之后，便藏起来了不再见作家R，因为她把这个孩子看成了另一个他，“是真正属于我的你将我解救出来的。”然而，这种幸运持续的时间并不长久，没多久孩子不幸夭折了，陌生女人原本辛辛苦苦构建起来的全能感再也不能发挥作用，于是情感开始病态地依从自身：个体会妒忌、猜疑、抑郁，来满足需要和获得即刻的满足感。直至之前累积的耗竭状态即刻崩盘，阿尼玛再也无法承受沉默的压力，选择了在个体面前全方位爆发。

         当作家R看完陌生女人的信件之后，他感受到了一些无法斩断的情感，但又想不起来。这是他第一次有意识地去感受阿尼玛的存在，难得地，个体原本僵化的角色因为阿尼玛的觉醒而纷纷让路，从而进入超越角色的更深层次的连接。“他感觉在梦中似乎见过这所有的形象，经常在沉沉的梦中呈现，但是那只不过是梦而已。”通过梦境的呈现，阿尼玛使自我开始逐步承认心灵的现实性。

         作家R接到陌生女人的来信时恰好四十一岁。四十一岁，可能正是个体即将面临中年危机的阶段。荣格曾将中年危机比作原始的“灵魂丢失”。——确实，作家R在他四十一岁生日那天发现自己丢失了阿尼玛，这也是他第一次意识到自己应该与自己的灵魂进行连接，与她对话。“他感受到了一种死亡，感受到永恒的爱情：他心中一时间悲喜交集，他想念那个无法看见的女人，无形的、仿佛来自遥远地方的音乐，满怀激情。”这时的陌生女人虽然已经失去了肉体的存在，但可以肯定的是，这个阿尼玛的形象已经永久地进入了个体的意识范围，会被反复地感受并发展。换句话说，直至那一刻，陌生女人与作家R，阿尼玛与英雄才算是实现了真正的整合。

• 《舞台谜案》简评

  作者：451½°F™ 发布时间：2011-11-08 20:59:33

  到了第五卷，终于开始有点熟悉这套书的套路了，其实也就是珠海社的一贯作风——不靠谱，选取的文章标准不明确，本格的，悬疑的，神神叨叨的，而且经常唯名人论，收录的“名家之作”又常常放闷炮，唯一可以期待的就是起码每本书还是有一、二篇好作品的。

  一、舞台谜案（土屋隆夫著）

  前五本书中最靠谱的标题小说，土屋隆夫的确是基本功扎实的前辈大师了，从过去到现在，从现实到虚拟，舞台上的剧情谋杀到真实谋杀，令人满意的交织在一起，在这样的框架中，即使创作一篇京极堂式的书袋推理或者是二阶堂式的哈哈推理都游刃有余，而土屋老师却凭着本格的良心，坚持写了一个短篇故事（即使在其中已经有了一个剧中剧），而且最后谜底的揭晓，也是一个比较经典朴素的机械式犯罪，让读者阅之古典风范扑面而来。

  二、董子夫人被害事件（山村美纱著）

  相当有特色的一篇，推理成分让位于悬疑的剧情设置，在上世纪的时代下应该还是有相当的震撼力，不过现在的读者接触了太多好莱坞式的二、三、四重逆转之后，基本上到了故事中段就会知道这不过是一个《月亮上的男人》+《玩尽杀绝》的游戏，唯有故事的结尾又少少逆转了，而那些个玩真凶冤枉投入的人们，都是一群受害者，

  三、十九岁的天使（三好彻著）

  三好彻老师是善于创作著重现实感的悬疑作品，换句话说，就是善于创作钱德勒笔下马洛式的故事，“十九岁的天使”其实是一个滥交成性的女孩，不过在硬冷的现实派作家笔下，因为这个世界很黑暗，于是这些个女孩仿佛变成了堕落天使一样，这个故事的本身其实和钱德勒故事相似，就是作者借第一人称在不断的发牢骚，说着一些似是而非的道理。

  四、野性的恋情（草野唯唯著）

  本书中乱入感最强烈的一篇故事，用天雷滚滚都难以形容，一个男人莫名其妙收留了一个女人，唯一的用处就是为了之后的女上位，然后女的就失踪了，再最后居然只是森瓯外的一篇文章让那个缺心眼的女人在结婚前要找一个理论上的男人搞几夜情，怎么说都无法说服作为读者的我，最后连想凑作者的心思都有！

  五、大师的模特（户川昌子著）

  精彩度甚低的又一个故事，并没有什么推理的成分在内，比起大师的伪作，恐怕只有最后洒狗血的血亲相奸才吸引眼球，另外文中借欧洲妓女之口赞美龟太郎能力让全世界人民都笑了。

  六、同班同学（夏树静子著）

  夏树静子风格，特别擅长在日常生活中发现人性中的阴暗面，在本故事中，三津枝本来只是一个平常无奇的主妇，却因为一次根本谈不上问题的问题，慢慢得落入了犯罪和毁灭的深渊（日式社会派中人性式犯罪似乎都是这样的模式，作者们很热衷于写这些个一步走错步步走错的善人作恶故事，似乎是针对日本社会这个表面上温顺谦让，内心里都闷骚包厉害的状况）。

  七、上司的花心（梶山季之著）

  一个单纯的复仇小故事，说不上什么好不好，不过因为被害者是一个反派，这样读者以复仇者的视角阅读这个故事，倒也感觉得淋漓痛快，如果是长篇，似乎应该写一个类似《水果硬糖》的故事。

  八、万无一失的谋杀（鲇川哲也著）

  鲇川大师小试牛刀的作品，颇有点讽刺本格推理的味道，一般像这种以犯罪者的视角写的故事，罪犯的犯罪计划就是逆向的推理，完美的谋杀等同于完美的推理，而就像在故事里万无一失的谋杀不敌于一块打碎的玻璃，完美的推理也仅仅存在于书本中，以这样一样故事作为本书的收尾，还算是有些诚意的。所以第五卷总体而言，是一本佳作和劣作并存的两极化水准之书。